西江月·新秋写兴 下阕用了什么艺术手法

　　首先给你介绍《采薇》的描写概述：　　《采薇》是西周时期一位饱尝服役思归之苦的戍边战士在归途中所作的诗，诗中叙述了他转战边陲的艰苦生活，表达了他爱国恋家、忧时伤事的感情。　诗的前三章以倒叙的方式，回忆了征战的苦况。为了抵御狁的侵扰，他长期远离家室，戎马倥偬，多么渴望边境早日安定而返故乡!四、五二章陡转笔锋，描写边防军士出征威仪，全篇气势为之一振，兵士们的爱国精神得到了充分的体现。末章写解甲归里。虽能生还，然昔日的征戍劳苦却只换来今日的“载渴载饥”，怎不令人黯然伤神　　现在为你介绍《采薇》的翻译：　　译文]　采薇采薇一把把，薇菜新芽已长大。说回家呀道回家，眼看一年又完啦。有家等于没有家，为跟玁狁去厮杀。没有空闲来坐下，为跟玁狁来厮杀。　采薇采薇一把把，薇菜柔嫩初发芽。说回家呀道回家，心里忧闷多牵挂。满腔愁绪火辣辣，又饥又渴真苦煞。防地调动难定下，书信托谁捎回家！　采薇采薇一把把，薇菜已老发杈枒。说回家呀道回家，转眼十月又到啦。王室差事没个罢，想要休息没闲暇。满怀忧愁太痛苦，生怕从此不回家。　什么花儿开得盛？棠棣花开密层层。什么车儿高又大？高大战车将军乘。驾起兵车要出战，四匹壮马齐奔腾。边地怎敢图安居？一月要争几回胜！　驾起四匹大公马，马儿雄骏高又大。将军威武倚车立，兵士掩护也靠它。四匹马儿多齐整，鱼皮箭袋雕弓挂。哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲！　回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会！　表达的情感：表现了普通士兵在离乡出征的岁月里的艰苦生活和内心伤痛，字里行间表达了对战争的不满和对故乡的思念。　《春夜喜雨》　　首先介绍诗的概况：《春夜喜雨》是作者刻画雨景、抒发内心喜悦的名作。这是一首描绘并赞美春雨的诗。全诗四句，虽然没有出现一个“喜”字，但题目中的“喜”溢于全篇。春雨下得及时，使万物受到滋养，这使诗人很高兴。诗人带着这种心情，描绘了雨中江村的夜景。最后又想到第二天一定会春色满城，更增加了心头的喜悦。　诗的大意是：好雨似乎懂得适应季节，春天里草木发芽生长，细雨随着微风悄悄地在夜里下着，使万物受到滋养。天上乌云密布，乡下的小路全都黑沉沉的，只有江上的小船上灯火一闪一闪的。第二天早上，到处是湿漉漉、红艳艳的一片，沾着雨水的鲜花装点着官城。　辛弃疾词《西江月夜行黄沙蜀道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”　诗梗概：本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，形象生动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反映了辛词风格的多样性。　　上片写晴，用的是"明月"、"清风"这样惯熟的词语，但是，当它们与"别枝惊鹊"和"半夜鸣蝉"结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。"月"和"惊鹊"，"风"和"鸣蝉"并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。三、四两句承上，作者抓住夏夜农村最具有特点的事物，进一步加以生发。因为夜里的能见度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛来摄取，有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉。"稻花香里说丰年，听取蛙声一片"，就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的。这是词中的主脑，是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在。上片虽然写的是夜晴，但却已经埋伏着雨意了。有丰富农村生活经验的人，似乎可以从"稻花香"里，从"蛙声一片"之中嗅到和听到骤雨将临的信息。　　下片笔锋一转，进人写雨。但写的不是雨中，而是雨前。首句写远望之所见："七八个星天外"，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上片的气氛已有很大的不同了。第二句；"两三点雨山前"，写的是骤雨初来，大雨将至的信息。既然，雨滴已经洒向山前，那么紧接着便会洒向山后的。作者的心情转而有些惶急了，于是很自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情。第三、四句写的就是这一心理活动："旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。"因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。可是，过了小溪上的石桥，再据个弯儿，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫人多么高兴阿！　　这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村生活的热爱。　词义：明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。　《 天净沙·秋思》　马致远　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。　　黄昏，枯藤缠绕着的老树，乌鸦在哀鸣；潺潺流水，小桥旁边，呈现几户人家；嗍嗍西风，荒凉古道，疲惫不堪的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳已经落下，我这个浪迹天涯的旅人，不禁又升起思乡思亲之情，简直要肝肠俱断了　这一支曲子很简短，一共只有五句，二十八个字。前三句每句只有六个字，却都写了三样不同的事物，在语言结构上是很特殊的。这种特殊性正说明了文学的语言不同于科学的语言，而诗的语言和散文的语言又有区别。散文无论是叙述或描写，一般要由作者将所要表现的内容，用明确的语言，按照逻辑的次序，先为读者联系起来，而诗则往往由作者将要表现的事物艺术地安排在一起，让读者自己驰骋更多的想像。　像这支曲子的前三句，虽然每句将三样事物合成一组，三组共写了九样事物，它们之间好像没有什么必然的联系；但是，通过后二句，即通过一个旅人的眼睛，通过他的思想感情，就将这些事物全部有机地联系起来了。　这支曲子是写一个远行的人在旅途上的感受。作者要写出一个旅人的思想感情，却先着力写出他的环境。他并不是在他乡作客，寄居旅舍，而是正在旅途上奔走着。地点是野外，季节是深秋，时间是黄昏。他所接触到的正是秋郊黄昏时的景物。这九样事物搁在一起，就组成一幅鲜明的画面，恰好表现出秋郊黄昏时的景色。就写景来说，是非常真实而优美的。但是好的作品中的景物描写，并不是为写景而写景，它所描写的景物并不是孤立的、多余的，而是能够造成一种气氛，更好地表达出人物或作者的内心活动，成为作品中必不可少的描写，是整个作品中的有机组成部分。就古典文学的作家和批评家对于作品中写景的传统看法来说，他们所要求达到的艺术表现手法的最高标准，也正是「情景交融」。　像这支曲子的第一句「枯藤老树昏鸦」，就写出一片萧飒的秋景，造成了一种黯淡凄凉的气氛，衬出了这个旅人内心的悲哀。由枯藤老树感到秋深岁暮，感到秋深岁暮还不能回家，说不定还有「迟暮之感」。由昏鸦的归林，更感到自己的漂泊无依，有家归不得，引起更多的感慨。　小桥流水，风景幽静，而人家安居其间，显得非常安逸、悠闲，比起自己的奔波不定来，更引起羁旅之苦。而别人的一家团聚，也更引起自己的思家。自己不是也有一家老小吗？故居或故乡不也是有这样的小桥流水吗？然而对于这个旅人来说，这却是旅途，是天涯。　「古道西风瘦马」，既不是「冠盖满京华」的长安道上，也不是「轻裘肥马」的得意气象，而只是在西风中冷落的古道上，独自骑着一匹瘦马旅行。这不但写出景色的萧条，感情的凄楚，也同时暗示了这个旅人的生活状况和他为什么在这黄昏的秋郊还在奔走着的原因。由古道更想到古往今来的许多的旅人们的生活和感情，由自己推想到古人，由个人推想到许多同样情况的人，感情就更深刻，更扩大，感慨也更多了。　「夕阳西下」，写时间愈来愈晚了。结句「断肠人在天涯」点明旅人的感情，他的悲愁和所以悲愁的缘故。这一句使得全篇都生动起来。　赏析： 马致远就是用这样一支极其简短的曲子，来表达了极其丰富的内容，形象地写出了一个旅人的环境和他的内心活动。它给予读者的感染力，自然也就很强烈了。

Phantom遥G3！

大雨洗刷了这座城市，漫漫浓烟化作了点点清新，我总是喜欢在雨后打开窗子贪婪地吮吸着清新的空气，都说雨会让人感到忧郁，我却少有那样的感情，我喜欢在雨中淋着，无论是大雨和小雨，有一种被环抱的感觉，朋友说我是单身太久太渴望拥抱，但我有枕头，不缺拥抱。

前不久回了次家，很突然地回去只为了见二姑最后一面，那几日阳光明媚刺眼，可内心却像是雨夜蹒跚。尽管二姑的身边始终围着很多人，但我看着她依然孤独，我从不会刻意钻研长辈们的心思，但是此刻我知道他们真的变老了。

二姑一直是走在时代前沿的人，同辈人们都玩不明白智能手机的时候，二姑已经网上炒股看剧写文章了，穿着打扮也是气质出众，在同龄人中亭亭玉立，我总是觉得二姑很美，是那种由内而外的美。

只是此刻，她坐在轮椅上，病痛将她折磨地只剩下皮包骨头，眼窝深陷，嘴唇干裂，昔日神采奕奕的脸也变得沟壑纵横斑斑点点。

二姑已经说不出话来了，但还是认得人，我走到她身边握住了她干枯的手，那手不知为何却格外的有劲，紧紧地握着我的手，我劝她好生养病，眼泪却抑制不住的流了下来，她颤抖着伸出手抚落了我的泪水，张着嘴想要说什么，可终究还是没说出来，只好努力地露出一个惨然的笑容。

表哥走过来递给我一支烟，让我不要在二姑面前掉眼泪，她更难受。我走到厨房，点着了那根烟，不知道是不是烟雾炝了我的眼睛，眼泪止不住地流下来，我亦不敢大声宣泄泪水，在那抽泣着，脑子里想到的全都是小的时候二姑对我的好。

每次回到家我都会变得很懒，哪里也不想去，爸妈甚至会赶我出去转转，可我只想多些时间在他们身边听他们唠叨。

这一次例外，二姑的病逝让我们忙碌了许久，我很难过她的离去，可是也欣慰于此，毕竟于她来说是一种解脱，亲人们的留恋化作串串泪水，彼此安慰。

二姑下葬之后，所有人都依依不舍离开了，老爹留在最后，站在幕前深深鞠了一躬，他从不是一个情感外露的人，我站在不远处等着他，听到他轻轻地说了一句：二姐，我们走了，你自己在这别害怕。

眼泪已经夺眶而出。

大雨将至，该留下的留不下，该被冲走的也让它顺流而下吧，人最难的不是放下，而是放不下却安慰自己或者告诉他人已经放下了。淡淡地说一句算了，是一种无奈，也是一种不让自己难过的智慧。

我回到北京，又是一场大雨，那一夜闪电很亮，雷声很想，我被惊醒坐在窗前欣赏着大自然的冲天神力，一直在告诉自己想点什么吧，这样傻坐着似乎挺傻的，搜肠刮肚了一遍决定什么都不想了。

不是因为没得可想，恰恰是因为该想的事情太多，理不清头绪，索性快刀乱麻，一道闪电燃烧所有的想法。

二姑的离世让我突然意识到父母那一辈的人真的老了，我时常说会常回去陪他们，可是又会找各种理由去忙碌，我回来之前，老爹似乎想跟我说点什么，最终也没开口，他转身离去的时候，我发现他的鬓角不知道何时早已经斑白如雪。

很多朋友不知道我最近为什么这么坚持的运动健身，理由特别简单，那天在路上看到一辆布加迪威龙，我扫了一眼，没有羡慕，脑子里却冒出来一个奇怪的想法，现在的我一无所有，可我活着，有一套健全的还算没怎么被折腾过的身体，那么为什么在我什么都没有的时候，不能有个好身体呢。

我至今也没想明白为什么看到跑车我想到的是要锻炼身体这个事，很奇怪，可能也源于看到跑车那天老娘正巧也打电话给我，让我不要亏待自己，好好保养身体。

不过我确实做了，坚持下来，两个月十五斤，我瘦了，身体壮了，肚子扁了，脸上的棱角再次分明起来，没来由地有了自信，此时恍然大悟，原来管控自己的身体能让自己如此的自信快乐，感谢布加迪威龙和老娘。

我又一次回到了家，爸妈很高兴，他们大概是很不适应我这隔三差五地往家跑，兴奋中也带着心疼，毕竟高铁的车票也很贵。我总是说在北京一直健身，吃的少而且是吃的草，回家就当是改善生活，他们觉得我在这过得不好，玩了命地给我做各种好吃的。

我和老爹又去看了二姑，表哥是个孝顺的人，二姑的墓前被打扫地干干净净，我跟老爹说，你们要好好保养身体，二姑走的太早了，让人心里受不了，老爹擦着二姑的墓碑，含糊着答应着。但是从那之后，他总是和老妈一起出去散散步，还学会了养生，我有些欣慰。

大雨连续了好多天，躲在屋子里，学习之余锻炼，锻炼之余发呆，发呆之余想起很多人很多事。

许久没见兄弟们，叫出来喝了顿酒，显摆了一下我瘦身的成果，快乐；许久未见Z**，约着吃了顿饭，听她吐槽公司的烂事，快乐；许久未去潘家园，游荡在各种珠子之间，快乐。所以快乐挺简单的，当然除了一个人在家的时候。

昨天在兄弟家，看着他们两口子腻，媳妇像个树袋熊一样恨不得挂在哥们身上，抽烟不让，让我背锅，打游戏不乐意，媳妇拿着口红给他涂，我喝了一口茶，他突然抬头跟我说了句话，一个大老爷们烈焰红唇让我直接一口水喷了出去，他们快乐，我看着也挺快乐。

最近很闷，等待着下一个大雨滂沱的激烈和清新，淡然，冷静，克制，还有无尽的思念，仅此。

《西江月·夜行黄沙道中》

诗意

明月升起来惊动喜鹊飞离了树枝，在夜晚，清风吹过来,蝉也一直在叫。稻花香里，人们在纷纷议论今年一定是个丰收年，青蛙也叫了起来。一片星空外，雨落在了山前。以前土地庙附近的树林有一间茅屋，到路边看见一条小溪上有一座小桥，过了那座小桥就忽然见到了那间茅屋。

辛弃疾

生平简介

辛弃疾（1140518－1207103）享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼轩，因自号稼轩居士。历城（今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸村）人。始祖辛维叶，在唐曾任大理寺评事，由陇西狄道迁济南，故世为济南人。高祖辛师古，曾任儒林郎。曾祖辛寂，曾任宾州司户参军。祖父辛赞，因累于族众，靖康之变时未能随宋室南渡，仕于金，先后为谯县、开封等地守令。辛弃疾父辛文郁早卒，他自幼随祖父辛赞生活。

他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家，与苏轼齐名，号称“苏辛”，与李清照一起并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。及稼轩，横竖烂熳，乃如禅宗棒喝，头头皆是；又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。”

他出生时北方久已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》），同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。

历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生前13年，山东一带即已为金兵侵占，二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《美芹十论》的思想；都未得到采纳和施行。在各地上任他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠愤发而为词，其独特的词作风格被称为“稼轩体”。造就了南宋词坛一代大家。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

绍兴三十一年（1161），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。

辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等。尽管这些建议书在当时深受人们称赞，广为传诵，但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安。这显然与辛弃疾的理想大相径庭，虽然他干得很出色，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心却越来越感到压抑和痛苦。

然而现实对辛弃疾是严酷的。他虽有出色的才干，他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难以在畏缩而又圆滑、嫉贤妒能的官场上立足。他也意识到自己“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），所以早已做好了归隐的准备，并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，以便离职后定居。果然，淳熙八年（1181）冬，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶。此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外，大部分时间都在乡闲居。

辛弃疾一向很羡慕啸傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且，由于过去的地位，他的生活也尽可以过得颇为奢华。但是，作为一个热血男儿、一个风云人物，在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受，“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”（《水龙吟·登建康赏心亭》），所以，他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜，时而为一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰心，时而又强自宽慰，作旷达之想，在这种感情起伏中度过了后半生。“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”（《破阵子》），“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》），在这些词句中，埋藏了他深深的感慨。宁宗嘉泰三年（1203），主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的词人精神为之一振。第二年，他晋见宋宁宗，慷慨激昂地说了一番金国“必乱必亡”（《建炎以来朝野杂记》乙集），并亲自到前线镇江任职。

宋宁宗开禧元年(公元1205年)，辛弃疾任镇江知府，时年六十五岁，登临北固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了《永遇乐京口北固亭怀古》这篇传唱千古之作。但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，于当年重回故宅闲居。虽然后两年都曾被召任职，无奈年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年秋天溘然长逝。

虽然，自中原失陷以来，表现对于民族耻辱的悲愤，抒发报国热情，已经成为文学的中心主题，辛弃疾的词在其中仍然有一种卓尔不群的光彩。这不仅因为辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比一般士大夫更为强烈，而且因为他在主动承担民族使命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌，在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。

辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，也是一位勇冠三军、能征善战、熟稔军事的民族英雄。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝；而他作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，则表达了作者强烈的爱国主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。这篇应用散文感情炽热，构思缜密，层层深入，有理有据，语言也精确、简洁。文章仅用了六百余字，从提出问题、分析问题到解决问题，不枝不蔓，一气贯通，有情况、有分析、有措施、有预测、字字落到实处，质朴无华，明晓畅达。一位豪迈旷达的词人，根据不同的文体的需要，能够写出如此严谨、朴实的应用文，可见一位大手笔，在写作中是不能囿于一个狭窄天地中的，应该熟练地掌握几套笔墨，既有自己喜爱的体式，也能按不同要求写出不同体裁、不同风格的别类文章，就如同功夫高深的武术家，虽擅长一种兵刃，但对其他武器也能舞动一样。辛弃疾就是用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想。（节选自《应用写作》1998年第1期,《词坛巨擘 公文高手——读辛弃疾<议练民兵守淮疏>》）

平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，所上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，与之砥励气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏辛”并称。其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词中，他不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》、《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在断肠处”等词句讽刺苟安残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。胸怀壮志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平之情。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨。理想与现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。

在抒发报国之志时，辛弃疾的词常常显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调，像“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》），“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》），“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”（《贺新郎》）等，无不豪情飞扬，气冲斗牛。对那些与自己一样勇于报国的志士，他由衷地加以赞美，与之同声相应，彼此勉励，如《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》的慷慨热情，全然不同于一般俗滥的祝寿词：

渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首？算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。

绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。

而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚，辛弃疾有一种出于本能的厌恶，在《千年调》中他勾勒了这类人物的丑态：“卮酒向人时，和气先倾倒。最要然然可可，万事称好。”

然而正是这样的人充斥官场，把持权位，引导着一条苟且偷安的道路。他愤慨地写道：“千古李将军，夺得胡儿马。李蔡为人在下中，却是封侯者。”（《卜算子》）

当辛弃疾带领不多的人马冲过战场烽火来到南方时，怀着满腔热血，渴望一展宏图，却不料从此陷落在碌碌无为的境地，这使他感到难以忍受的苦闷和悲愤。在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时，他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

这是对山河破碎的悲哀，对壮志成空的悲哀；岁月无情地流去，因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀，写他的痛苦和眼泪，我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪，有《稼轩长短句》，当代注本以邓广铭先生作的《稼轩词编年笺注》最为流行。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》

本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作它通过自己夜行黄沙道中的具体感受,描绘出农

村夏夜的幽美景色,形象生动逼真,感受亲切细腻,笔触轻快活泼,使人有身历其境的

真实感,这首词反映了辛词风格的多样性

上片写晴,用的是"明月"、"清风"这样惯熟的词语,但是,当它们与"别枝惊鹊"和"半夜

鸣蝉"结合在一起之后,便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境,人们甚至忽略

了这两句的平仄和对仗的工稳了"月"和"惊鹊","风"和"鸣蝉"并非事物的简单罗列,而

是有着内在的联系和因果关系的三、四两句承上,作者抓住夏夜农村最具有特点的事

物,进一步加以生发因为夜里的能见度是有限的,所以作者的感受主要不是靠眼睛来

摄取,有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉"稻花香里说丰年,听取蛙声一

片",就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的这是词中的主脑,是笼罩全篇的欢快

和喜悦心情产生的根源之所在上片虽然写的是夜晴,但却已经埋伏着雨意了有丰富

农村生活经验的人,似乎可以从"稻花香"里,从"蛙声一片"之中嗅到和听到骤雨将临的

信息

下片笔锋一转,进入写雨但写的不是雨中,而是雨前首句写远望之所见："七八个

星天外",说明乌云四起,透过云隙可以看到稀疏的星光这境界,与上片的气氛已有

很大的不同了第二句；"两三点雨山前",写的是骤雨初来,大雨将至的信息既然,

雨滴已经洒向山前,那么紧接着便会洒向山后的作者的心情转而有些惶急了,于是很

自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情第三、四句写的就是这一心理活动："旧时

茅店社林边,路转溪桥忽见"因为作者平时经常往来于黄沙道中,明叨知道树林旁边

有一茅草小店,但此时因为是在夜里,再加上心慌,却忽然不见了可是,过了小溪上

的石桥,再据个弯儿,那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前,这该叫人多么高兴阿!

这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村生活的热爱