渴望王沪生扮演者是谁

孙松。

孙松，1963年6月出生于北京市，汉族，祖籍山东。毕业于北京**学院，北京**制片厂演员剧团演员。

孙松演艺经历

1989年，与张凯丽、李雪健共同主演了家庭情感伦理剧《渴望》，诠释了王沪生一角。

2000年，主演了电视情景喜剧《东北一家人》该剧也是《我爱我家》的姐妹篇。

2003年7月，主演了英达执导的情景喜剧《带着孩子结婚》。

2004年8月，与林永健、殷桃共同主演了军事历史题材剧《历史的天空》 。

2005年8月，与凯丽二度合作亲情剧《非亲兄弟》，并在剧中再度饰演一对夫妻；随后，主演了刘二威执导的亲情剧《年年岁岁年年》；同年，与马少骅、陶泽如共同参演平实记录式作品《生存之民工》。

2006年10月，拍摄了上海作家东方明的同名纪实小说改编而成的《狂花凋落》，扮演航天科学家；同年，与温峥嵘搭档了惊悚悬疑剧《失踪女人》。

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应该没了，都是电视剧啊。。。。。

拍摄“进行时”的《带着孩子结婚》剧组，可谓是“一手抓非典，一手抓经济”的最好实例。SARS肆虐时期，取消了演出的明星们，也无奈被迫呆在家里赋闲。英氏影视艺术公司的主创人员，却躲在香山脚下的一个果园科研基地里，拿出2002年开始策划的四十集情景喜剧《带着孩子结婚》剧本静悄悄地开机。

这个颇具卖点的片名顾名思义：一对离异的夫妻，各自带着自己的孩子重新排列组合。离异后的娱乐记者刘小红，独自抚养着八岁的儿子田亮。昔日小学的同桌丁大志，现任某公司“总经理”，与一个被母亲抛弃的十三岁女儿丁莉莉相依为命。两个本不属于同一世界的人走到了一起，经历磕磕碰碰，最后过上了美满的生活。

卸掉“马大姐”臃肿的外衣和花白的头套，蔡明恢复了年轻俏丽的原貌。无论是白色的西式婚纱，还是粉红的中式小袄，已经变成“刘小红”的蔡明，在绿树环抱下的摄影棚内，都无视园外正在渐渐平息的那场“没有硝烟的战争”，“舍大家、顾小家”地“带着孩子结婚”。

英壮的人物身份，从发型上一望而知——某公司总经理。经历了观众陌生、疑问、指摘和认可等不同反应后，英壮继《心理诊所》后，再次与蔡明联袂主演。《中国餐馆》的编剧萧峰再次从美国回来，出任本剧的文学统筹。导演自然还是英达，相对固定的主创人员里，英家最小的兄弟英宁，这次不是担任编剧和导演，而是在剪接室内的四台切换机前，娴熟地充当现场导播。

英氏影视艺术公司里以往各个“工种”的工作人员，在十年的熏陶中，也在不知不觉缓慢地纷纷升格。司机丢下了方向盘，操纵着灯光的按钮；灯光师夹着厚厚的大本，在摄影棚外担当副导演的重任；摄像师转向了现场的制片、剧务管理……

由于停止了几乎一切娱乐活动，京城演艺圈的大腕儿们齐刷刷地蜗居在家。相比以往英达的召唤，现在更容易做到召之即来。摄影棚外有个硕大的停车场，各种牌号的名车汇集与此。进入摄影棚前，先被一个手持测温仪的工作人员拦住，一丝不苟的样子看似很专业，晃动两下才肯放行。制片人王小京自豪地说：“整个非典期间，我们只耽搁不到十天。”言外之意是，由于措施到位，至今没有出现一例疑似病人。

虽说拍摄计划按时开始，进程没有受到影响，但外界几乎一无所知。王小京无奈地摊开手：“打破惯例，开机仪式和新闻发布会都没有举行。”新闻发布会取消，意味着采访、报导的渠道堵塞。客观上，颇有些像神秘兮兮的张艺谋、陈凯歌甚至张国立导演那样封闭拍摄了。

吸取了前几部情景喜剧偏重人物对话的喜剧效果、忽视人物性格塑造的教训，《带着孩子结婚》更注重对于人物性格的刻画。因为是婚姻题材，便强化了对于婚姻家庭问题的探讨。试图通过刘小红、丁大志一家在带着孩子结婚以后所面临的各种家庭纠纷，如：如何教育子女问题；如何对待双方父母问题；如何理解双方过去的曾经有过感情的问题；如何处理两人在家中的地位问题；如何尊重彼此的不同的生活习惯的问题等等，来揭示婚姻生活中的那些看似简单却容易被忽略的浅显道理。

另一点不同于以往情景喜剧的特点是，《带着孩子结婚》不以某一地方的方言取胜。而是以大学生辩论般机智幽默的唇枪舌战和小剧场话剧般丝丝入扣的情节，重点刻画两个离婚又再婚的人特有的复杂心态。他们将要面临种种不可回避的矛盾，而这些矛盾也恰恰是电视机前的观众在生活中所经常碰到的。

积累了十年经验的导演英达，四十集情景喜剧《带着孩子结婚》，将是他在情景喜剧上的又一个崭新的尝试。“非典”的战斗接近尾声，而《带着孩子结婚》很快也将在果实初挂的季节封镜。

离奇的情节、浓郁的方言，这些在英氏情景喜剧中最基本的元素，在新作《带着孩子结婚》中却找不到一丝痕迹。英达说：“我们做情景喜剧最受观众认可的是家庭类作品，眼下想做一系列职场情景喜剧，使情景喜剧走出家庭这个旧模式。职场系列包括《税务所的故事》等，这些作品其实都源于《编辑部的故事》。这种改变会冒很大风险，以前我们的定位是以非职业观众为主，播出时间也符合他们的收视习惯，他们可能是学生、老人、家庭妇女，讲的多是一些家长里短的事，但这回我们却将眼光投向白领阶层。这也是情景喜剧在市场上的拓展，有拓展必然有风险。”人物形象大于娱乐元素。

英达说：“情景喜剧一开始把娱乐元素看得特别重，生怕观众不笑，我们在语言、动作上挖空心思让观众发笑，忽略了人物塑造这个关键元素。重看《我爱我家》时，观众已记不清每个人物具体说过什么，每集发生过什么事，却记住了其中鲜活的人物形象，这就很说明问题。《带着孩子结婚》有些像大学生辩论，有着小剧场话剧的风格，每一集都给观众一些关于家庭的思考。”然而情景喜剧减少了娱乐色彩，还能是喜剧吗？对此英达认为：“思考未必不娱乐，探索未必就沉重。”英达拿自己主持的《夫妻剧场》作为例子，“我们每集都在跟嘉宾探讨关于婚姻的话题，但观众也在发笑。关键在于幽默的态度与娱乐的方式。”演情景喜剧火候最难拿。

已拍完523集情景喜剧的蔡明，可算是国内演情景喜剧集数最多的女演员了。对于英达的这种新思路，蔡明认为：“演情景喜剧的火候最难拿，介于小品与一般电视剧之间。拍了这么多年情景喜剧，还是生活化的作品能让观众产生共鸣。《闲人马大姐》的成功在于她已经成为助人为乐的代名词。我在《带着孩子结婚》里演一名娱记，希望她能成为经营幸福的代名词。”

短评：喜剧也要玩深沉？

英达说，情景喜剧要走出家庭。又说，思考未必不娱乐，探索未必就沉重。英达一二三四地描述了自己改造情景喜剧的宏图大构。看来，他准备给嬉皮笑脸的情景喜剧换一副深沉的面孔了。

理论上，思考未必不娱乐，实践中做起来难。坊间流传的多是梁左式的相声喜剧，王朔式的调侃喜剧，再就是陈佩斯式的形体喜剧，而能在欢乐中带来深入思考的则没有。如果英达喜剧能完成这样的蜕变，那无疑会使这一剧种实现质的飞跃。但如果片子播了以后，实质并无进步空垂概念，那话就两说了，好听点会说这是一失败的探索，不好听的就会直斥这是炒作的俗套。