中国歌舞片发展历史 详细的

中国歌剧的发展历程

资源与环境工程学院--安全工程0902班

彭嘉--200901145076

在所有“舶来”的音乐体裁样式中，“opera”大约最令国人感到陌生隔阂。别的暂且不提，仅从“opera”被翻译成“歌剧”一事便可看出其中存在的误解。“opera”一词不仅原本并没有“歌剧”的意思（源出意大利语opus――“作品”的复数形式），而且就其真正的内涵而言，也绝不仅仅意味着“歌唱的（或带歌的）戏剧”。或许，opera的本来含义更接近“音乐戏剧”，但这又会与瓦格纳的“Musikdrama”（通译为乐剧）相混淆。无论如何，opera在中文语境中既已约定俗成被称为“歌剧”，我们对此当不必过份认真。毕竟，“名”与“实”，称呼与本质，并不是一码事。但是，中文里找不到opera的确切对等词这一事实提醒我们，“歌剧”是一门“异种”艺术样式，如想求得对它的理解和认识，可能需要我们双倍的努力和耐心。

歌剧的这种“异种禀性”从某种意义上决定了我国歌剧事业的举步维艰。曾几何时，我国音乐界中对歌剧“民族化”的争论何其热烈，但最终却无法达成有说服力的结论；歌剧的发展与我国传统戏曲的关系似乎永远是一个“剪不断，理还乱”的难题；也曾听到过一种论调，认为中国歌剧的关键是“宣叙调”问题的突破；还有许多人想当然地一概而论，西方歌剧重“乐”轻“戏”，戏剧价值很值得怀疑。而当上述（此外还有很多）问题还没有来得及在理论上得到真正澄清时，我们的耳旁又斜杀出一个“程咬金”的声音：“音乐剧”正跃跃欲试登场亮相。“音乐剧”的商业效应和艺术魔力，冲击着我们原本并不成熟、并不稳固的音乐戏剧观念，因而歌剧究竟是什么，在当前似乎越发变得扑朔迷离起来。

另一方面，歌剧在所有重要的西方音乐体裁中，又是一个身份最为暧昧的“杂交”品种，这也在很大程度上阻碍了人们真正有效地触及歌剧的本质。我们现在所熟悉的音乐分析方法，大多是针对以器乐作品为中心而发展起来的工具模式，因而在面对歌剧音乐时，不是“文不对题”，就是“捉襟见肘”。“纯音乐”的耳朵所习惯寻找的，是音乐中的“有机统一”或“深层结构”，面对歌剧中伴随剧情的音乐进展，所感到的往往是茫然不知所措。反过来，持“纯戏剧”观念的人们也经常指责歌剧的惯例和手法没有生活根基，缺乏可信性。我们还时常听到一种大家都认可的说法――“歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等融为一体的综合性舞台艺术”。但其实，这种歌剧定义与其说它发人深思，不如说它妨碍我们进一步思索。

二十世纪中国歌剧创作的拓荒者是黎锦晖，他创作了儿童歌舞剧《麻雀与小孩》《小小画家》等共12部，在当时的中国曾产生了巨大影响，并为中国歌剧创作开了先河。1934年聂耳和田汉推出《扬子江暴风雨》，这种“话剧加唱”的做法后来也成为一种较为普遍的歌剧结构形式。从三十年代中期起，上海、重庆一些专业作曲家在创造民族歌剧方面作了不同方式的探索，出现了《西施》(陈歌辛，1935)、《桃花源》(陈田鹤，1939)、《上海之歌》(张昊，1939)、《大地之歌》(钱仁康，1940)、《沙漠之歌》(王洛宾，1942)等作品，其中大多借鉴西洋大歌剧的创作经验，力图解决音乐戏剧化问题。在这些作品中，成就较高、影响最大者，当推黄源洛的《秋子》。在延安也出现了《农村曲》(向隅等作曲)和《军民进行曲》(星海作曲)这两部作品。不久，在延安秧歌运动基础上产生的秧歌剧《兄妹开荒》(安波作曲)、《夫妻识字》(马可作曲)这种载歌载舞、新颖活泼的广场歌舞剧形式，改变了中国歌剧艺术的发展方向并且直接孕育着大型歌剧《白毛女》(马可等作曲)的诞生。《白毛女》在我国歌剧史上是一座里程碑式的作品，它标志着中国歌剧终于寻找到了自己独特的发展道路，形成了自身鲜明的美学品格。继《白毛女》之后，又出现了《刘胡兰》(罗宗贤等作曲)

《赤叶河》(梁寒光作曲)等优秀剧目。后来歌剧史家把从《兄妹开荒》到《白毛女》《刘胡兰》《赤叶河》等优秀剧作在短时期内连续出现称为“第一次歌剧高潮”。

人民共和国成立以后的十七年中，我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式：一种是继承戏曲传统，代表性剧目有《小二黑结婚》(马可等作曲)、《红霞》(张锐作曲)、《红珊瑚》(王锡仁、胡士平作曲)、《窦娥冤》(陈紫等作曲)；一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为《刘三姐》；一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》(傅庚辰、扈邑作曲)；一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有《王贵与李香香》 (梁寒光作曲)、《草原之歌》(罗宗贤作曲)、《望夫云》(郑律成作曲)、《阿依古丽》(石夫、乌斯满江作曲)；最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系，在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。这种创作模式有两部歌剧杰作——《洪湖赤卫队》(张敬安、欧阳谦叔作曲)、《江姐》(羊鸣、姜春阳、金砂作曲)，足可证明其卓有建树。

到了新时期，由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味的发展，歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：

一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘，把歌剧综合美感在更高审美层次达到整合均衡作为主要的艺术探索目标。这种探索的早期成果是《护花神》(黄安伦曲)、《伤逝》(施光南曲)，随后是《原野》(金湘曲)、《仰天长啸》(萧白曲)、《阿里郎》(崔三明等曲)、《归去来》(徐占海曲)，到了九十年代之后，又有《马可孛罗》(王世光曲)、《安重根》(刘振球曲)、《楚霸王》(金湘曲)、《孙武》(崔新曲)、《张骞》、《苍原》(徐占海等曲)、《鹰》（刘锡金曲）、《阿美姑娘》(石夫曲)等作品。就其思想性、艺术性和歌剧综合美的高层次营杂邙论，《原野》、《苍原》、《张骞》可视为新时期严肃大歌剧创作的高峰。

另一种是俗化趋势，即把美国百老汇音乐剧作为参照系，探索在中国发展我们自己的通俗音乐剧的途径。这方面最早的成果是八十年代初的《我们现代的年轻人》(刘振球曲)、《风流年华》(商易曲)和《友谊与爱情的传说》(徐克曲)，此后这类探索贯穿于整个八九十年代，公演过的新剧目不下百部，但鲜有成功者。

继歌剧《白毛女》之后，我国的歌剧有了很大发展。并逐步向歌剧的中国作风和中国气派等方面不断迈进。歌剧音乐也在继承传统和借鉴外国歌剧的成功经验方面作出了一些新的大胆的尝试，并出现了一大批以反映中国人民革命和建设为内容的优秀歌剧。其中一些歌剧选曲在全国人民中间广泛流传，成为我国社会主义时期音乐的重要组成部分。 新中国建立后，随着专业歌剧团体的建立和演出的“剧场化”，在继承革命歌剧革命传统的同时，出现了《王贵与李香香》（五幕，于村根据李季的原诗编剧，梁寒光作曲。1950年由北京人民艺术剧院首演）、《小二黑结婚》（五幕，中央戏剧学院歌剧系根据赵树理的同名小说集体改编，田川、杨兰执笔，马可、乔谷、贺飞、张佩衡作曲。1953年于北京首演）、《刘胡兰》（二幕，于村、海啸、卢肃、陈紫等改编。陈紫、茅沅、葛光锐等作曲。中央实验歌剧院1954年于北京首演）和《草原之歌》（六幕五场，任萍编剧，罗宗贤作曲，1955年中央实验歌剧院于北京首演）、《星星之火》（侣朋等编剧，李劫夫作曲）等。 1957年，中国剧协、中国音协联合召开了“新歌剧讨论会”，对1949年以来的当代歌剧发展进行了广泛地探讨，在此后的10年间又出现了一批优秀作品。如《红霞》（石汉编剧，张锐作曲，1957年首演）、《洪湖赤卫队》（竹本和、杨会召编剧，欧阳谦叔、张敬安作曲，1959年首演）、《哑姑泉》（张万一、张沛编剧，张沛、张文秀、李秉衡作曲，1959年首演）、《柯山红日》（陈其通编剧，庄映、陆明作曲，1959年首演）、《红珊瑚》

（赵忠、钟艺兵等编剧，王锡仁、胡士平作曲，1960年首演）、《窦娥冤》（侣朋根据关汉卿原作编剧，陈紫、杜宇作曲，1960年首演）、《刘三姐》（柳州市《刘三姐》剧本创作组创编，广西壮族自治区《刘三姐》汇演大会改编，1960年首演）、《江姐》（严肃根据长篇小说《红岩》编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，1964年首演）、《阿依古丽》（海啸编剧，石夫、乌斯满江作曲，1966年首演）等。

在中国歌剧史上，这10年是大丰收的10年。从宏观上看，这批歌剧在表现题材和内容上，比建国初期有了较大的开拓，在继承民族传统方面也有新的探索，成果是喜人。其中《红珊瑚》、《洪湖赤卫队》和《江姐》尤为突出，在社会上反响最大。 综观我国五、六十年代的中国歌剧，可以说我国的音乐工作者在这一领域里的探索和实验所取得的成绩和成功是十分喜人的，这些歌剧之所以成功，在音乐上最主要的经验就是突出了民族化和群众性。在歌剧音乐创作上，“民族化一直是重视和贯穿在歌剧创作的实践中并且是有成绩的”（梁寒光《歌剧民族化问题及其他》1961年11月《文汇报》）。安波也认为：“提倡民族化是与全盘西化的错误思想对立的，其对立之处，不在于要与不要外国的东西，而在于如何要法。„„如果能和民族特点相结合，经过一定的民族形式，做到完全地恰当地统一，那么，这就是正确的要法”（《关于新歌剧的提高问题》）我国五、六十年代的歌剧创作，基本上遵循了这一规律去进行的，那么多的歌剧唱段在人民中间广泛流传，就是因为这些唱段优美、流畅的旋律以及所塑造的艺术形象，反映了人们的现实生活并深深地打动了他们的心。

当历史进入到80年代前后，我国人民的政治、经济和文化生活都发生了历史性转折，我国的歌剧艺术在经过“文革”10年的停顿后也得到了恢复和发展，并且在美学观念、创作风格、表现手法等方面都经历了一场程度不同的变革。据不完全统计，这一时期在全国各地共上演了约200余部歌剧作品，其数量之多是惊人的。其中以《伤逝》（王泉、韩伟根据鲁迅同名小说编剧，施光南作曲）、《芳草心》（根据评弹和话剧《真情假意》改编，向彤、何兆华执笔，王祖皆、张卓娅作曲）、《火把节》（陆 编剧，金午、杨宝智作曲）、《第一百个新娘》（胡献廷、徐学达等编剧，王世光、蔡克翔作曲）、《原野》（万方根据曹禺同名话剧改编，金湘作曲）、《情人》（刘文玉、鲁东勇编剧，雷雨声、杨余燕作曲）、《牛郎织女》（吴祖光所编诗剧，陈远林作曲）、《深宫欲海》（冯柏铭编剧，刘振球作曲）以及《仰天长啸》（郁文编剧，萧白作曲）、《山野里的游戏》（王廷松、徐立根编剧，李黎夫、彭川作曲）等。

还值得提出的是在80年代中出现的一部我国歌剧史上比较特别的“歌舞故事剧”——《搭错车》，以其进入万人体育馆的大胆之举和超千场的演出记录，在全国引起了轰动和反响，令人震惊。

1990年在湖南株州召开的“全国歌剧观摩演出”可以说是对粉碎“四人帮”以后我国歌剧创作与表演的一次检阅和总结。这次观摩会中演出的15部歌剧，在题材的主旋律与多样化、在探索严肃大歌剧的新高度以及在音乐剧的创作等方面所取得的成绩是喜人的。其中《海篷花》（赵振胜、傅清泉编剧，郑兵作曲）、《桃花渡》（李静林、余清泉编剧，吕冰作曲）、《征婚启事》（邓海南编剧，冬林作曲）、《木棉花开了》（王鸿编剧，薛彪作曲）以及《人间自有真情在》（陈振华、姜述宝编剧，王猛作曲）等从不同的侧面反映了改革开放后的现代生活和时代风貌。而《从前有座山》（张林枝编剧，刘振球作曲）、《阿里郎》（余京连、金哲学等编剧，崔云明、安国敏、许元植、崔昌逵作曲）、《归去来》（丁小春编剧，徐占海作曲）以及《青稞王子》（栗粟、刘光弟编剧，林一、董秉常作曲）等则用现实主义手法来描写远古神话故事，并在结构、样式等方面呈现出多样化的趋势。特别是在探索严肃大歌剧的新高度方面，如《从前有座山》、《归去来》和《阿里郎》等都取得了突破性的进展。《人间自有真情在》、《海篷花》等则是十多年来音乐剧创作的一个总结。

综观80年代前后我国的歌剧音乐创作，在突出主旋律，站在时代高度和突出歌剧的音乐性等方面所取得的成绩，是建国后歌剧创作的一个高峰，但是这些歌剧与建国后五、六十年代的歌剧创作相比，还远不如其在人民群众中间的影响，原因应是多方面的，其中最主要的原因当是作者对作品的时代精神的创造性与音乐语言和音调的创新问题以及在突出作品的个性等方面还没有得到很好的解决，有相当一部分作品还没有进行很好的精雕细刻，因此在艺术上显得比较粗糙

和他接触试试，你可以从一些微小的细节去观察他是不是真的对你动心，有些男生是图着你身体去的，这一点要多加注意，即使他在多花言巧语你也不能失去理智。他要是真的对你懂了情，他就会不顾一切的为你，不论你如何，他都会欣然接受，这样才是真正的爱，望采纳

《迷魂记》作者：楚楚留香《完结》

主角：皇甫凤铭

文案：一名生性自私的现代都市白领男人，钻石王老五，移民澳洲时空难失事，穿越到不同时空五代十国混战时期成为一名亡国太子，跟不同国家的美人们纠缠不休的故事。简言之，就是

穿越亡国太子的一攻N受口马旅？

《浅浅心印》作者：阿豆《完结》

主角：梁成

小受：小圆、小九、冷冽

文案：主角是很冷酷自私的人，这也是个邪恶的故事。

b l，b g，n p,总之很混乱。

《仙魔通吃》作者：水无忧《完结》

主角：柏贇

文案：简介：平凡的少年靠著对灵兽们超强的亲和力，赢得了灵兽军团的帮助，从而踏入修真的旅途。在旅行的过程中，他认识了无数的朋友，从精致绝美的精灵，到冷酷霸气的魔族……请看他如何征服一个个小 受（一攻 N 受文，慎！）

《镖师（腹黑）》作者：杭州人《完结》

主角：张路

文案：张路，是个从现代社会穿越过来的小子。他在古代，是个镖师。

张路

职业：镖师

门派：和气镖局

性别：腹黑诱攻

基本属性

内力90

武力85

速度99

精神98

魅力100

主要技能

走镖：镖师基本谋生手段，可赚取银两维持生计。

惑功：以精神与魅力为基础，迷惑他人心智以制敌。

内力吸取：以各种手段骗取或强取别人内力来增进自己实力，有一定危险。

张氏轻功：张乐亲传，遇事好跑路的顶级技能。 NP

《父皇》作者：木之《完结》

主角：凤羽皇

小受：千雅、千檀、千殷、千翌、千夔、千铮、凤羽荫

文案：父皇cos愿望大神，问六个儿子：“你们的愿望是什么？”

大皇子羞怯曰：“永远陪着父皇身边……”

二皇子沉稳曰：“保护四弟！登基为皇！”

三皇子阴狠曰：“我要的是君临天下！我要的是将所有当我是玩物的人踩在脚下！”

四皇子傻傻曰：“愿望，不是痴儿……”

五皇子豪气曰：“我要当大将军，口口虏掠，无恶不作！”

六皇子平声曰：“压倒你！”

且看父皇怎样与儿子们相处，让他们现实愿望……总攻NP

《异世独霸》作者：唐琪儿《完结》

主角：北璃莫名

文案：世界排名第一的冷血杀手

太过强悍的他被首脑忌惮被组织的人追杀。

死后再次醒来发现自己竟然投胎在了一个小男孩身上。

一个杀了无数人的杀手竟也可以得到重生……

没有称霰的野心确在形势下不得不让自己强起来。

他做到了。确也得到了太多人的注意，爱上他就等于毁灭。

因为他根本不懂何谓爱。

“那就让我们来教你吧！你只要看着我们就行了。”

或许也没什么不好的…

《异世泄愤》作者：雨燕长青《完结》

主角：余燕(雨燕新)

文案：内容简介:遭受爱情欺骗,远离故土在国外孤独奋斗了多年,终于在大公司就职的余燕,在异世又经历了奋斗,努力。在那里遇见了全心为了自己,爱自己的人。再也不愿放开自己的挚爱,

不舍得身边的爱人。在那里,余燕不再孤独,不再寂寞。拥有了自己真正的家。幸福的

生活。小心进入。。。

《犯规》作者：洛冰凌《完结》

主角：北冥浩逸

文案：一次命运的转折，原本善良却软弱的贤王二世子北冥浩逸消失在了这个强者为尊的世界里，而新生的北冥浩逸，一个想要安于现状自由而活的男人，是否真的可以得尝所愿呢？

“委屈自己吗？我已经习惯了。”——伊维·安德

“我只想过普通的生活……我不想再杀人了。”——沈清谦

“殿下，我会永远守护您的！”——祁轩

“你是我最重要的……弟弟”——北冥浩宇

“从我代替姐姐嫁给你的那刻起，我的名字就已经是北冥凯文了！”——凯文·莫斯特·瑞恩

“你究竟，把我当成了谁？”——北冥浩天

“北冥浩逸，我一定会得到你！”……

《写意风流》作者：司空破晓《完结》

主角：顾写意

评：真本书非常虐心。

《写意风流（续）》作者：司空破晓《完结》

主角：伍骄阳（顾写意）

评：NP，有兄弟恋，文前面一半都挺好看的，后面几乎都是权术斗争了。

《凤霸天下》作者：流玥《完结》

主角：玥

文案：混沌初开惊雷响，雨骤风狂。

孤独的灵魂在天地间游荡。找不到心之所向。

宇宙洪荒，厮杀的战场。无数生灵被埋葬。冷眼看死亡，笑得张狂。

只因在这片大地上，唯有无心方能看到真相。

淡漠的坚强，抵不过疏离的目光。学不会温柔的模样，却连自己都遍体鳞伤。

生命无常，如刹那的火光。无所求的立场，却在沉静中绝望。

耳中话语似糖，暖至心房。无法言喻的力量，在寂寞的灵魂中滋长。

收敛起锋芒，宁愿在凡尘中舞至癫狂。

心灵在飞翔，幸福的模样。直至刀锋斩断了翅膀！

踏过千年的时光，只为陪在你身旁。轮回的业障，谁也避不开的绝望。

离别的地方，一缕孤魂在吟唱：

红尘梦一场，死又何妨？

NP文，不喜慎入。

《最难消受美人恩》作者：千日一眸《完结》

主角：瑢鸠

文案：烨凉飔拢紧皮袄，有些茫然地问流水：“昶旭王爷，没有弱点吗？”

流水冷冰冰地道：“你若欠了他的，他便没有弱点；他若欠了你的，那么他全身上下没有一处不是弱点！”瑢鸠是个美人，好色的美人，更是个强取豪夺的登徒浪子。不过，他没有什么大的野心，不过是上至某国皇帝下至某地乞儿，只要看中了就掳回家里；他也没什么不良嗜好，当然爱美之心人皆有之，这是不能称之为不良嗜好的；除了自恋、护短、喜新厌旧以外，他大约也没什么缺点，所以说，被高大帅气美丽无敌惊才绝艳富可敌国权势滔天创造力丰富的昶旭王爷看中，那是你的福气，你凭什么敢不要？总攻NP

逆夜》作者：如入《完结》

主角：夕颜逆夜

文案：用声音，用气息，用我的一切作为烙印。

铭刻于你心底，让你无法忘却。

我会展现无双风华，让你迷恋，让你疯狂。

倾城容姿、惊世之才，也许都是为了吸引你。

请爱我更深，我的情人，用万般的爱爱你，让你更加爱我。

想了解我，请用一世的时间，我会锁住你的目光，成为你心中的第一。

《逆夜》作者：如入《完结》

主角：夕颜逆夜

文案：用声音，用气息，用我的一切作为烙印。

铭刻于你心底，让你无法忘却。

我会展现无双风华，让你迷恋，让你疯狂。

倾城容姿、惊世之才，也许都是为了吸引你。

请爱我更深，我的情人，用万般的爱爱你，让你更加爱我。

想了解我，请用一世的时间，我会锁住你的目光，成为你心中的第一。

《潇然在世》作者：昨日未央《完结》

主角：楚蓝潇

文案：穿越後的幸福生活

女变男，穿越，np，轻松yy文

一篇某小BT作者快乐地努力折腾出的通俗YY小白伪耽美流水文。

小楚初入异世，心灵深处带著上辈子的阴影，以并非本性的自己自我欺骗的活著。经历了一些伤痛，终於肯面对自己的心，一步步走出过去的阴影，恢复成最原始最真实的自己。从鲁莽，到冷静内敛精明。从一无所有，到拥有一身绝世武功和天下第一的财富。从身份不明的面具少年，到风华绝代的人间神子。从自我束缚下的表面潇洒，到敞开心怀的无拘无束。穿越後，经历了一些考验，小楚最终拥有了他的幸福生活。总攻NP

《合纵天下》作者：悦夏《完结》

主角：洛翘楚

小受：御离、墨玉、樊祭、白清、清如、鹿鸣、云晔、云曦

文案：天下是什么，无尽的财富，崇高的地位，无双的容貌，卓然的智慧，这些我都拥有，但这些却不是我的天下，我要的天下仅仅是爱的人一个温柔的眼神，一个清新的笑容，一句温馨的话语，这就值得我用一切去守护，这就是我的天下。

穿越，成为一个不受宠的皇子，前世是个平凡的女生，有一个美满的家庭幸福快乐，但却没有一个好的身体，对前世的父母深感愧疚，所以这一世要用所有的力量，给身边的人幸福和爱。七国战乱，投生的国家是个国力中等，为了保护身边的人而努力摆脱受人欺辱的困境，称霸天下。

《前世今生》作者：水月风《完结》

主角：轩缘紫昱

文案;前世我只是一个傀儡，所以活得很累，累到我想去死……

终于，我可以死了，解脱了……

可是，当我睁开眼时，我发现所有的一切只是变了环境、变了一些人……

但是，至少这一世我不再做傀儡，既然不能放弃，那我就要得到一切……

《今生来世》作者：水月风《完结》

主角：阎天齐（叶仁希）

文案;实在没想到，一场车祸居然会给我带来另一个不同的人生！也许生的代价就是死，而我既然付出了代价，自然是不会再轻易死去！

冥冥之中或许是一切都已注定好，但我不会轻易屈服，我要用我的双手创造一切，同时也要得到我想要的一切……

《黑社会的跨古情长》作者：排骨溜滴《完结》

主角：陆凡

文案：一次帮派火拼，深入敌后导致重伤昏迷，醒来却发现到了不知明的异时空……

一段禁忌的爱恋，却还未开花便已夭折。

一场意外，竟摇身一变成了一个大组织的首领人物。……

他陆凡是什么人？二十一世纪的黑社会啊，可是却穿越到了连听都没听过的时代。那个要将他活埋的漂亮男人，救了他却又狠心将他丢出了谷，然后他就成了另一个人——暗魂的首领——银玥。花心病重，见一个喜一个，见一双要一双，一个陆凡，却牵扯了六段情……他该如何应对？又该如何取舍？纠缠的最后，又将如何？穿越时空的爱恋，不古的心，一个二十一世纪的黑社会穿越异空的传奇故事，就在这里，展开……总攻NP

《无禁》作者：洛羽霓裳《完结》

主角：苍遥

文案：没有注定的必然，他所相信的只是自己的能力！

宿命带来的感情，他喜欢，便接受。

宿命设下的禁锢，不合理，必抗争！

《无禁》一个腹黑强势温柔攻的异世帝王恋。

文章气氛轻松，非虐非暗黑，不喜绕路，谢谢！

评：女变男，腹黑帝王，一攻七受，很不错的文。分两个故事，前面是讲苍遥，后面是讲苍遥的儿子——苍翊。

《今生为妻》作者：一籽《完结》

主角：司徒戚清颜

文案;武林耋老无尘老人小徒弟司徒戚清武艺高超，又身的美丽异常。深受师傅和两个师兄的疼爱。但红颜糟妒，无尘老人算出此子若十八之前下山必然有大难临头，因此不允他擅自离山。但是司徒戚清却趁师傅云游之机偷溜下山，最终酿成大祸……总攻NP

《风过舞流云》作者：紫舞玥鸢《完结》

主角：御流云

小受：潋寒、玄煜、慕容翎、流霄

文案：正文完结，番外更新ING

御流云以自由换取了一段优越的生活，他以为他是幸运的，到头来却什么都没得到。上天怜他，给了他一盏神灯，让他开始了另一场逍遥人生

他，一代仿若君子傲如兰的武林天骄。

他，一生风流谈笑商界的翩翩佳公子。

他，外表冰冷如霜无心无情的冷漠杀手。

他，一味追逐他骄傲而任性的玄国太子。