罗密欧与朱丽叶情节分析！！急！！

第一篇：罗密欧与朱丽叶》(1595)是莎士比亚(1564—1616)早期创作的著名悲剧。它诗意盎然，热情充沛，洋溢着浓郁的浪漫气息和喜剧氛围。其艺术风格与作家早期创作的大多数喜剧相一致，被人们称为抒情悲剧。

悲剧的冲突是罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立，它表现了自由的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国16世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表，象征了王权统一的力量，它受到广大市民的拥护，另一方面是贵族蒙太古家族和凯布莱特家族世代的积仇结怨，它代表着从

中世纪延续下来的相互争夺的封建集团的势力。但时代在前进，这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情，彼此相爱，于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。罗密欧与朱丽叶都无视于家族的仇怨，他们轻蔑地觉得，妨碍他们结合的只是枉具虚名的姓氏。朱丽叶曾说：

名字有什么 我们叫玫瑰的那种花换成别的名字还不是一样芬芳。罗密欧要是不叫罗密欧，同样会那么可爱完美，这本来和名字没有关系。罗密欧，抛弃你的名字吧，为了换取跟你本身毫无关系的空名，把我整个儿拿去吧。

罗密欧对于姓氏的态度更为激烈、率直：

你只要把我叫做爱，

我就重新受洗，重新命名，从今以后，永远不再叫罗密欧。

真正的爱情，使他们变得勇敢而无畏，他们背着父母到劳伦斯神父的寺院里秘密成婚，最后他们为了反抗封建家族势力和封建的包办婚姻不惜以死殉情，谱写了一曲最为悲壮动人的爱情颂歌。

戏剧的结尾，蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇，言归于好，并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。老凯普莱特在痛悔中承认：这对情人是“我们的仇恨的可怜的牺牲品”。然而剧中死去的不止这两个，牵涉到的也不止这两家，正像维洛那亲王最后说的：“大家都受了惩罚”。但罗密欧与朱丽叶悲惨的死亡，同时又证明了他们所代表的人文主义新价值观念的胜利，使社会摆脱了无谓的仇恨和纷争。祸患无穷的世仇消解了，仇人转变而和好了，在维洛那，人们将从罗密欧与朱丽叶的悲惨故事中学到极为重要的一课：爱情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毁征服。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》是一部乐

观主义的悲剧。

莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧。但这部作品与莎士比亚以后创作的悲剧有着明显的不同。它除了强烈的爱恋这单一的情致外，男女主人公并不是像《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等众多悲剧中的人物那样处于种种冲突的支配地位，最终造成毁灭性的必然结局。哈姆雷特面对父亲的突然死亡，作为人文主义者、王子和儿子的他，必须

承担的三重使命，又加剧了他性格中的犹豫和彷徨。而克劳迪斯的阴险，狡诈及其所代表的旧势力的强大，这激烈的外在和内在的冲突，更把年青的哈姆雷特一步步推向无可选择的必然的悲剧性的结局。而《罗密欧与朱丽叶》的悲剧却不是这样，它几乎都是出乎难以解释的偶然。里格尔曾明确地说：“在《罗密欧与朱丽叶》里，外在的偶然事故粉碎了精明能干的

神父的干预，就导致两位有情人的死亡。”以黑格尔观点为基础评论莎士比亚悲剧的布拉雷德也说：“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展，在他们的结合中达到顶点，然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造成悲剧的结局，但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本，确实如此。罗密欧与朱丽叶相见是偶然：为凯普莱特家族举

办的舞会通知贵宾的仆人竟不认识通知单的名字，罗密欧为他念诵时知道了这一消息，为了见到自己迷恋的美人罗瑟琳，罗密欧才决定冒险参加舞会，不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶，两人一见钟情，成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然：罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特口角，罗密欧的劝阻，招致提伯尔特的咒骂和挑衅，罗密欧一再退让，激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击，被提伯尔特刺死。悲愤的罗密欧冲上拼击，杀死了提伯尔特，于是被大公判决逐出维洛那城，成为悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然，劳伦斯神父设计朱丽叶服药昏睡假死，然后送信通知流放的罗密欧，使两人一起远走他乡。但信未送到罗密欧先得到朱丽叶死的传闻，遂秘密潜回维洛那，劳伦斯神父得知消息后，匆忙赶往墓地，而罗密欧已经进了墓穴，服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边，这一切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。总之，《罗密欧与朱丽叶》中，是一系列偶然性的情节，使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾，并不断地激化着矛盾，使矛盾的解决无法采取圆满的方式，只能选择了最后的毁灭。所以这部戏剧留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾，是对于殉情所导致的家族和解的欣慰。却不是像他中期创作的那些著名的悲剧一样是对于人类社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。

另外，《罗密欧与朱丽叶》中所出现的大量的抒情意象和抒情形式，是莎士比亚其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往中，第二幕第二场凯普莱特家花园中，朱丽叶对月抒怀，青年男女热情的情感交流和相别时的难舍难分，弹奏的是一曲曲情意缠绵的青春的颂歌、爱的颂歌。

朱丽叶：明天我应该在什么时候叫人来看你

罗密欧：就在九点钟吧。

朱丽叶：我一定不失信，挨到那个时候，该有20年那么长久，我记不起为什么要叫你回来了。

罗密欧：让我站在这儿，等你记起了告诉我。

朱丽叶：你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不起来了。

罗密欧：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什么家。

这奔放的青春和充溢的情怀，是莎士比亚早期创作的喜剧所惯常表现的。这纯粹、美好的爱情，是与理性、法度和社会责任等尘世的价值观念相对立的。男女主人公只是由于死亡才实现了尘世所不容的恋情，他们的死显示了青春和爱情的巨大力量，对现实世界投射出无限的光芒，化解了两个家族的仇恨。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》的最后结局仍然是一个大团圆。所以，这部戏剧确实更接近于莎士比亚创作于同一时期的喜剧。

新版中学教材节选的是《罗密欧与朱丽叶》第五幕第三场，即全剧的结局部分。这一部分中所凝聚的爱情的深沉和坚贞，男女主人公冲决封建礼教的无畏精神，以及他们的死对现实巨大的冲击力，特别是男女主人公对白中所孕含的浓郁的诗情，都深刻体现了全剧作为“乐观主义悲剧”的全部特征。

下面是罗密欧进入墓穴看到服药假死的朱丽叶时的长篇独白：“一个坟墓吗 啊，不!……这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。”——这里没有死亡的阴惨和恐怖、辉映着的却是青春和爱情的光芒，朱丽叶压抑不住的生机扫尽现实的阴霾，给黑暗的人生带来永恒的光明和无尽的欢乐。

“啊，我的爱人我的妻子!死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。……啊，亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽 难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗 为了防止这样的爱情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫。”——这是对爱情的咏叹和爱情的誓言，在罗密欧的意念中，朱丽叶虽然失去了“呼吸的芳蜜”，但却永葆着“红润的美艳”，永恒的青春以不可摧残的力量战胜了“灰白的死亡”，面对死神，相依相恋，永不分离的誓愿，既有对爱情的执著，更有对中世纪封建压抑的强烈的反叛。这里，在对青春和爱情的歌颂以及对生死不渝的爱情的追求中，涌动着的是文艺复兴时期人文主义的思想浪潮和对人文主义理想的坚定不移的信念。

“来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那 岩上冲击进去吧!为了我的爱人，我干了这一杯!”——这是罗密欧义无返顾地走向死亡之前所表述的最后的心声。莎士比亚用诗情化的笔触，使悲怆的死闪耀着人性的灵光，回响着浪漫的旋律，罗密欧与朱丽叶的死改造了现实生活的定式，产生了摧枯拉朽的作用，使未来生活在两个世仇家庭的青年人不会再重蹈他们的命运。他们用年轻的生命预示了充满希望的明天，《罗密欧与朱丽叶》无愧于文艺复兴晚期一部洋溢着青春朝气的“乐观主义的悲剧”

第二篇： 莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》作于1594～1595年间，属于他创作的第一阶段。在这以前，

他已写过4部历史剧，4部喜剧和1部悲剧。他在历史剧中，批判封建统治集团的野蛮和残暴，在

喜剧中歌颂爱情和友谊的胜利，而在这部悲剧中，他几乎将以上两种主题结合在一起。蒙太古之

子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见倾心，但是这一对情人却因两大家族的世仇宿恨而丧生，他

们的悲剧终于赢得了两家的和解，显示了爱情的最后胜利。

罗密欧与朱丽叶的故事纯属虚构，意大利人班德尔(Bandell)最早写成小说。1562年英国人

布罗克(Arthur Broke)将这故事写成长诗《罗密欧与朱丽叶悲史》，1567年潘特(William

Painter)又将这一故事收入他的小说集《快乐之宫》中。莎士比亚这部悲剧取材于布罗克的长

诗，但是无论情节和性格都有新的创造。这部悲剧在1597年以前就已轰动伦敦舞台，其后成为最

受观众和读者所欢迎的莎士比亚剧作之一，许多音乐和绘画都以此为题材。

在长诗和小说中，罗密欧与朱丽叶的故事历时将近一年。罗密欧向朱丽叶求爱几周以后，两

人方才秘密结婚；罗密欧婚后到杀死提伯尔特，其间经过三四个月；他的流亡，将近半年之久。

而莎士比亚却将剧情的发展，压缩在几天之内据丹尼尔(Daniel)分析，自第一幕至第二幕第二场

为第一日，星期日；自第二幕第三场至第三幕第四场为第二日，星期一；自第三幕第五场至第四

幕第四场为第三日，星期二；第四幕第五场为第四日，星期三；第五幕为第五日，星期四；第五

幕第三场结尾为第六日，星期五。，以便显示这一对青年男女的热情来得异常迅猛，然而在仇恨

和狂暴的封建势力摧残下，就立刻被毁灭。朱丽叶的年龄，在布罗克的长诗中是16岁，在潘特的

小说中是18岁，而莎士比亚为了表现这位少女的天真和钟情，就改为14岁。

第一幕第一场是在维洛那的广场上。这一场戏可分三段：第一段自开场至亲王下场；第二段

自亲王下场至蒙太古夫妇下场；第三段自罗密欧上场至结尾。

罗密欧与朱丽叶为本剧主角，也为观众的兴趣中心。本剧第一场的用意，就在介绍罗密欧这个人

物。然而莎士比亚不先写情人的恋爱，而写两家的仇恨，无非是要造成悲剧的气氛。他先用两家

仆人的争吵，引出班伏里奥与提伯尔特两人来。班伏里奥系罗密欧之友，温和驯良，设法制止他

们的争吵。而凯普莱特夫人之内侄提伯尔特，真是暴躁如雷，他一上场，斗争就更激烈。这两个

陪衬人物的性格，也在语言和动作中表现出来。械斗发生之后，市民围观，于是又引得两家主人

以及亲王上场。亲王最后重申严重警告，违者处死，这就是日后罗密欧流亡曼多亚的张本。一对

情人尚未出场，早已愁云密布，危机四伏，提伯尔特那副神气、亲王那种警告，仿佛就是不祥预

兆。

剧中主角出场，不宜过于简便，否则便无力量，不足引人注目。莎士比亚分明要使罗密欧出

场，却先叫观众听说他，然后再看见他。我们现在且看莎士比亚在第二段中，如何为罗密欧的上

场作好准备。第一，我们先从蒙太古夫人嘴里听到“罗密欧”的名字；在一场械斗之后，母亲关

心儿子，当然会引起观众的注意。第二，罗密欧在剧中是个情人，所以班伏里奥与蒙太古的谈话，

说他整天闷闷不乐，不知有多少心事，活现出一个情人的神态。

第三段中，罗密欧第一次与观众相见，莎士比亚便正面表现他的失恋痛苦。罗密欧满腔热情，

无所寄托，苦痛烦恼，难以排遣。他说，他曾失去罗瑟琳的欢心，因此苦恼。这时他只是渴慕爱

情，而还没有得到爱情。莎士比亚利用这种心境，以表现罗密欧确是热情青年，一旦遇见真爱，

定然不顾一切追求到底。因为只有一往情深的人，才能演出爱情悲剧。这一段结尾，班伏里奥劝

他转移目标，借其他美人以治心病，正为下文他爱朱丽叶安一伏线。

第二场，维洛那街道。这一场，也可分三段。第一段写青年贵族帕里斯向凯普莱特家求婚。

第二段，当晚凯普莱特家将有宴会，仆人出外送请柬，适与班伏里奥及罗密欧相遇。第三段，

班伏里奥怂恿罗密欧参加凯普莱特家的宴会。

罗密欧既已出现，接着似应描写朱丽叶的上场，但莎士比亚却旁敲侧击，为她留出地步。任何

悲剧都有不可克服的障碍，这里有两重障碍：一是两家世仇，二是帕里斯前来求婚，而凯普莱

特有意将女儿许配给他。这两种障碍的根源，都是封建意识。先写求婚一节，含有两种用意：

一是引起观众对朱丽叶的注意，二是当以后罗密欧与朱丽叶相爱时，观众就为他们担心，唯恐

好事多磨，有情人难成眷属。这一段中最高妙之处，在于为第五场罗密欧到凯普莱特家去作好

铺垫。在以前的长诗和小说中，只写情节，没有交代罗密欧到仇人家里去的心理过程，这就显

得粗浅。罗密欧与朱丽叶的爱情，仿佛出于天然，不期而遇，一往情深，多少带有冲动性和偶

然性。但是他怎么会到凯普莱特家去，因而遇见朱丽叶，这一行动的根据必须交代明白，否则

就不近情理。我们看到莎士比亚从两个方面入手：第一，凯普莱特要举行宴会，便派仆人按照

名单去请客人，而那仆人却不识字，在街道上遇见罗密欧和班伏里奥就向他们请教。因此，他

们两人才知道凯普莱特要请客，而罗密欧的意中人罗瑟琳也在被邀之列。第二，班伏里奥早就

劝告罗密欧转移目标以减轻失恋的痛苦，就怂恿他到宴会上去物色新的情人，而罗密欧还迷恋

着罗瑟琳，为了“要看看我自己的爱人怎样大放光彩”，就决定前往。这样处理，使人觉得颇

为可信。

第三场，凯普莱特家中一室。这里描写朱丽叶出场，然而命运已先为她安下圈套。凯普莱

特夫人郑重提出帕里斯的求婚，征求朱丽叶同意。朱丽叶只是一个14岁的年轻姑娘，没有经过

恋爱，更没有想到婚姻大事；唯其如此，等到爱神的箭一旦射中她时，她会以全身心沉浸在爱

情之中。在这一场中，奶妈这个人物颇可注意。奶妈在此剧中，关系相当重要，她是朱丽叶的

心腹，又是一对情人的引线。她是一个典型人物，具有一切女仆以及奶妈的特性。她忠诚而又

愚笨，她唠叨而又自负，她自私而又好心肠，她粗俗而又摆架子，她爱朱丽叶而又不懂得她的

心思，她真心诚意希望朱丽叶有个好丈夫，不管他是罗密欧或帕里斯。在这一场中，莎士比亚

还通过这个人物，以滑稽的成分来调剂悲惨的气氛。本剧中的两大障碍既已表现出来，观众听

到她的唠唠叨叨，不禁觉得好笑，胸中郁闷得以稍解。

第四场，维洛那街道。罗密欧、班伏里奥以及几个公子哥儿持火把带面具预备参加凯普莱

特家的假面跳舞会。罗密欧心有所思，并不十分愿意参加，幸亏他的一位朋友茂丘西奥在旁鼓

舞，方才进去。茂丘西奥这个人物，在剧情发展中相当重要。因他死于提伯尔特之手，罗密欧

为他复仇，杀死提伯尔特，于是被逐而酿成悲剧。他的性格，恰与班伏里奥相反，他有活泼的

生趣，敏捷的机智，深刻的幽默，丰富的想象。他的脑筋灵活，言谈俏皮，他想到就说，说到

就做。在这时候，他恰好是罗密欧的对照，正足以鼓舞这位失恋情人对人生的兴趣。在这一场

中，幽默成分很重，但是罗密欧最后一段话：“我仿佛觉得有一种不可知的命运，将要从我们

今天晚上的狂欢，开始它的恐怖的统治，我这可憎恨的生命，将要遭遇残酷的夭折而告一结束。

可是让支配我的前途的上帝指导我的行动吧!前进，快活的朋友们!”却是一种凶兆。

以上四场，都是第五场的准备；莎士比亚在这一对情人相会之前，先让我们看清整个局势，

感到悲剧气氛。这四场戏不仅是补叙，是引子，而且是动作，是戏剧，所以决不可少。当年歌

德在魏玛演出《罗密欧与朱丽叶》时竟从第五场开始，而将以上四场删去，真是令人不解。英

国批评家布洛克在其《莎士比亚十剧论》中曾经批评歌德：“既不了解莎士比亚，亦不知戏剧

艺术为何物。”

第五场，凯普莱特家中厅堂。这一场是第一幕的结尾，而就全剧的动作来说，却以此为开始。

它是纠葛的起端，两种相反势力，最初发生接触，此后渐趋剧烈。这一场，亦可分为五段。第

一段，描写凯普莱特家仆人的忙碌情况，造成宴会的热闹气氛。第二段，描写凯普莱特招待来

宾，以及罗密欧已经到场，初次看见朱丽叶，惊喜欲狂。第三段，描写提伯尔特识破罗密欧，

欲加报复，却被凯普莱特喝止。第四段，罗密欧与朱丽叶跳舞，两人一见倾心；罗密欧事后才

知她是朱丽叶。第五段，众宾客散去，朱丽叶叫奶妈去打听，原来他就是罗密欧。

一对情人相爱之后，方知两家原是仇敌，这岂非是命运故意捉弄莎士比亚先写这对情人

之相爱而后写这对情人之相识，用意至为深刻。然而两家虽有世仇，倘若无人在旁兴风作浪，

未始不可因两家儿女的爱情，得以和解，从而缔结良缘。莎士比亚在情人相爱之前，先写提伯

尔特；可见仇恨早已严阵以待，罗密欧与朱丽叶之相爱，真是自投罗网。在此剧中，一方代表

爱，一方代表恨。爱和恨这两种对立的情绪，在这一场中互相接触，从此以后各自发展。提伯

尔特一时性起，恨不得一刀杀死罗密欧；无奈却被姑父喝住，心中格外不平，火上加油。他气

愤愤下场之后，必然不肯罢休，非要报复不可。

第二幕共六场，戏剧动作逐步推进，纠葛渐趋严重。第一场，凯普莱特花园墙外小巷。罗

密欧跳进园中，其友班伏里奥与茂丘西奥后至，喊他不应。这一场，主要目的无非为第二场作

交代，说明罗密欧何以能在花园中出现。而莎士比亚就借茂丘西奥的嘴来说一套俏皮话。同时，

借以表示他们两人还不知道罗密欧已经爱上朱丽叶。他们如果知道，就会设法劝阻或者奔走疏

通，一对情人的不幸结局或可幸免。

第二场，凯普莱特家的花园，这就是最著名的“阳台景”。这一场是诗，是音乐。后世浪

漫派剧作家都爱借用这种情景，例如雨果的《欧那尼》以及罗斯当(Rostand)的《西哈诺》

(Cyrano)。

阳台景包含三个层次：一是罗密欧和朱丽叶未交谈时的各自的独白，二是两人交谈，三是

从奶妈呼唤到罗密欧离去。这一对恋人的情感有发展过程，而语言风格也有相应变化。

罗密欧在月夜“借着爱的轻翼飞进园墙”，站在朱丽叶的阳台下，仰望着意中人。这一场

戏表现一对恋人的相思、说爱、盟誓和定情。他们这样相会，像朱丽叶所说，“太仓促，太轻

率，太出人意外”，带有传奇色彩。他首先暗自赞美她的容貌。这时他还没有和她会面交谈，

在激动中尚能保持冷静，所以他的二十五行长段诗句，从容地而又欣喜地表现他对她的歌颂和

爱慕，词句华丽，意象鲜明。莎士比亚在本剧中，以光明和黑暗来象征爱情和仇恨。当罗密欧

在舞会上初次看见朱丽叶时，就说：“啊，火炬远不及她的明亮……她是天上明珠降落人间。”

(第一幕第五场)现在他看到她在阳台上窗户口出现，又说：“那边窗子里亮起来的什么光那

就是东方，朱丽叶就是太阳。”他不仅以日月星辰来比喻朱丽叶的光华艳丽，而且他的想象深

远而真切。他赞美她的双眼是“天上两颗最灿烂的星”，而更进一步形容她的面貌，“她脸上

的光耀会掩盖星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样”。他看到她手托香腮，他说：

“啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我来亲一亲她脸上的香泽。”这就写出了一个青年的

恋爱心理。

朱丽叶最初还没有发现罗密欧在阳台下，她独自吐露心声，语言朴素无华，情意深切真挚。

她真爱罗密欧，丝毫不受世仇影响，姓名毫无意义，她爱的是他本人。她说：“我们叫做玫瑰

的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳。罗密欧要是换了别的名字，他的可

爱的完美也决不会有丝毫改变。”她这样吐露她的内心秘密，不仅非常自然，而且比起当面诉

说爱情更加坦率。因为她只有个女孩子，多少有些羞涩。

当朱丽叶发现罗密欧时，她问他怎样来到园中，劝他谨防她家人的暴行，向他表示她的爱

情，以及要他起誓证明他的真心。他在答话中，显示了他将她的爱情比自己的生命看得更重的

思想。他冒险跳进园中这一行动，就是爱情的明证，似乎不必要再多说，所以在交谈中，她的

话反而比他多。莎士比亚运用语言，总是联系人物性格和特定情境。一对情人初次交谈，内心

激动，出言吐语，不加雕琢，风格简练自然。

阳台景虽然富于抒情性，但不只是一首诗，而是一场戏。就一对恋人的情感来说，最终，

就是结婚。再就当时情境来说，已是深夜，奶妈三次呼唤朱丽叶。她两次去而复返，并且喊回

已经告别的罗密欧。她决定第二天上午九点钟派人去找他商定结婚大事。这时他们更加激动，

情感急切，动作性多于抒情性，所以语言比较平易。但是莎士比亚毕竟是伟大的剧诗人，有时

还用生动的比喻来显示恋人的真挚的感情。当朱丽叶唤回罗密欧之后，看到天将黎明，催促他

快走的时候，内心非常矛盾，就说：“我就好比一个淘气的女孩子，像放松一个囚犯似的让她

心爱的鸟儿暂时跳出她的掌心，又用一根丝线将它拉了回来，爱的私心使她不愿意给它自由。”

第三场，劳伦斯神父的寺院。罗密欧当晚和朱丽叶分别后，清晨就求神父给他们证婚。神父在

此剧中，关系亦极重大。他是一位超然物外的隐士，冷眼旁观的哲人，然而富于同情心，具有

正义感。他的冷静正和罗密欧的兴奋，成一对照。他虽说俏皮话似乎在责备罗密欧，其实正足

以表示他对罗密欧的关怀；而罗密欧对于罗瑟琳与朱丽叶的假爱与真爱，也在这里表现出来。

莎士比亚描写神父上场，用意至为深刻。他手持一筐草药，口发高论，穷万物之奥妙，通

天地之究竟，不仅为下文他给朱丽叶的灵药作一张本，并且，使人相信他确有超度众生的神仙

手段。若不如此，观众何以相信他的灵药可以奏效

神父答应为这对情人证婚，并希望两家借此可以化仇为亲。这是他的一番菩萨心肠，说明

他的动机，并使观众发生一种意外希望。然而神父最末一句话，亦殊耐人寻味：“凡事三思而

行；跑得太快是会滑倒的。”这是警告，也是预言。

第四场，维洛那街道。第一段，班伏里奥与茂丘西奥谈及提伯尔特写信向蒙太古家挑衅，

以及茂丘西奥对于提伯尔特的观感。爱与恨在这里都有发展：一对情人行将结婚；提伯尔特又

来挑衅，准备殴斗。茂丘西奥对于提伯尔特的憎恶，成为下文斗剑的伏笔。第二段，他们遇见

罗密欧；这一段与第一幕第一场第三段，恰成对照。这时罗密欧正在恋爱，所以他的聪明才智，

可以压倒茂丘西奥。爱情竟将毫无生气的罗密欧变得异常欢快，有说有笑。莎士比亚每次写到

茂丘西奥时，总是让他耍字面，说俏皮话和双关语，伊丽莎白时代的观众，都很喜欢这种风格。

班伏里奥与茂丘西奥仍然不知罗密欧爱朱丽叶。第三段，奶妈上，被茂丘西奥开了一顿玩笑。

这两人都带有一些喜剧性格，观众看到这一段，必然觉得好笑。悲剧中的滑稽穿插，具有调剂

作用，这是莎士比亚剧作的特色之一。第四段，罗密欧托奶妈转告朱丽叶，下午在劳伦斯神父

处相会，并带软梯去。这一段戏承先启后，上下关联。

第五场，凯普莱特家的花园。朱丽叶等候奶妈，后来奶妈来报告罗密欧的消息。莎士比亚

随处顾到观众的兴趣，故随处都有“戏”。一个消息，本来三言两语可了，但是奶妈故意不说，

急得朱丽叶跳脚拍手，关子一直卖到底。然而卖关子也是合乎人物性格的，奶妈本是一个滑稽

角色，所以在这里造成笑料，也很自然。

第六场，劳伦斯神父的寺院。神父给这对情人举行婚礼。但是在这欢乐的场合，神父却预

示出不幸的命运：“这种狂暴的快乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意

的一刹那烟消云散。”

情人的恋爱在第二幕中已突飞猛进，而两家的仇恨便在第三幕中日益加深。在戏剧中，两

种相反力量发生冲突而达到最尖锐激烈的状态时，便是顶点或高潮。本剧顶点，是在第三幕第

一场。

第一场，维洛那广场。这一场一共可分六段。第一段，是关于班伏里奥和茂丘西奥的过场

戏，为下文殴斗作准备。第二段，提伯尔特等人上场，出言不逊。茂丘西奥不服，引起冲突。

第三段，罗密欧不期而至，他因为爱朱丽叶，所以打算息事宁人，甘心忍受提伯尔特的侮辱。

第四段，茂丘西奥在旁大为不平，愤然向提伯尔特挑衅，两人于是斗剑。罗密欧上前干涉，茂

丘西奥冷不防被提伯尔特击中要害身死。这时罗密欧非常悲愤，已不能忍。第五段，提伯尔特

上场，罗密欧为友复仇，杀死对方。第六段，市民围观，两家父母出现，亲王最后判决，下令

驱逐罗密欧出境。

曲目：

1 Verone 维洛纳2 La Haine 恨3 Un Jour 一天4 La Demande en Mariage 求婚5 Tu Dois Te Marier 你必须结婚6 Les Rois du Monde 世界之王7 J'ai Peur 我怕8 L'amour Heureux 幸福的爱9 C'est Pas Ma Faute •这不是我的错10 Le Poète 诗人11 Le Balcon 阳台12 Par Amour 藉由爱13 Les Beaux, Les Laids好看的人、难看的人14 Et Voilà Qu'elle Aime在这里她爱苗滋长15 Aimer 爱16 On Dit Dans la Rue我们在街上谈天17 C'est le Jour 就是这天18 Le Duel决斗19 Mort De MercutioMercutio之死20 La Vengeance 复仇21 Le Pouvoir权力22 Duo du Desespoir 绝望二重唱23 Le Chant de L'Alouette 云雀的歌声24 Demain 明天25 Avoir une Fille 有一个女儿26 Sans Elle 没有她27 Le Poison 毒药28 Comment Lui Dire 如何告诉他29 Mort de Roméo Romeo 之死30 La Mort de JulietteJuliet 之死31 J'sais plus 我不懂32 Coupables (Final) 罪过（尾曲）

威廉·莎士比亚著名戏剧作品《罗密欧与朱丽叶》，该故事讲述二人于舞会一见钟情后方知对方身份，最后二人为了在一起，朱丽叶先服假毒，醒来发现罗密欧自尽，也相继自尽。 本剧曾被多次改编成歌剧、舞剧、**、动画等。

凯普莱特和蒙太古是一座城市的两大家族，这两大家族有深刻的世仇，经常械斗。蒙太古家有个儿子叫罗密欧，17岁，品学端庄，是个大家都很喜欢的小伙子。可他喜欢上了一个不喜欢他的女孩罗萨兰，当听说罗萨兰会去凯普莱特家的宴会后，他决定潜入宴会场。所以罗密欧为了罗萨兰，而他的朋友为了让罗密欧找一个新的女孩而放弃罗萨兰，他和自己的朋友为了各自的目的戴上面具，混进了宴会场。

于是，在这次宴会上，他被凯普莱特家的独生女儿朱丽叶深深吸引住了。这天晚上，朱丽叶是宴会的主角，13岁的她美若天仙。罗密欧上前向朱丽叶表达了自己的爱慕之情，朱丽叶也对罗密欧有好感。可是，当时双方都不知道对方的身份。真相大白之后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱慕。他**进了凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。显然，双方是一见钟情。

第二天，罗密欧去见附近修道院的神父，请代为帮忙。神父答应了罗密欧的请求，觉得这能化解两家的矛盾的一个途径。罗密欧通过朱丽叶的奶娘把朱丽叶约到了修道院，在神父的主持下结成了夫妻。这天中午，罗密欧在街上遇到了朱丽叶的堂兄提伯尔特。提伯尔特要和罗密欧决斗，罗密欧不愿决斗，但他的朋友（和平主义者）觉得罗密欧没面子，于是他的朋友和提伯尔特决斗，结果被提伯尔特借机杀死。罗密欧大怒，拔剑为朋友报仇，因此提伯尔特被罗密欧杀死了。

经过多方协商，城市的统治者决定驱逐罗密欧，下令如果他敢回来就处死他。朱丽叶很伤心，她非常爱罗密欧。罗密欧不愿离开，经过神父的劝说他才同意暂时离开。这天晚上，他偷偷爬进了朱丽叶的卧室，度过了新婚之夜。第二天天一亮，罗密欧就不得不开始了他的流放生活。罗密欧刚一离开，出身高贵的帕里斯伯爵再次前来求婚。凯普莱特非常满意，命令朱丽叶下星期四就结婚。

朱丽叶去找神父想办法，神父给了她一种药，服下去后就像死了一样，但四十二小时后就会苏醒过来。神父答应她派人叫罗密欧，会很快挖开墓穴，让她和罗密欧远走高飞。朱丽叶依计行事，在婚礼的头天晚上服了药，第二天婚礼自然就变成了葬礼。神父马上派人去通知罗密欧。可是，罗密欧在神父的送信人到来之前已经知道了错误的消息。他在半夜来到朱丽叶的墓穴旁，杀死了阻拦他的帕里斯伯爵，掘开了墓穴，他吻了一下朱丽叶之后，就掏出随身带来的毒药一饮而尽，倒在朱丽叶身旁死去。等神父赶来时，罗密欧和帕里斯已经死了。这时，朱丽叶也醒过来了。人越来越多，神父还没来得及顾及朱丽叶，就逃走了。朱丽叶见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。

两家的父母都来了，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨，并在城中为罗密欧和朱丽叶各铸了一座金像。

很多很多呢，这里介绍比较有名的，对了，如果楼主有兴趣，读原版的比较好哦，也可以买双语版的呢！

《呼啸山庄》 作者爱米莉·勃朗特，英国女作家。她是夏绿蒂·勃朗特的妹妹。这座山庄由于经常受烈风侵袭，所以被称为呼啸山庄。约克夏的农场主人安 休，由利物浦带回一个孤儿，取名希斯克里夫。安休将他和自己的孩子辛德礼、凯撒林一起抚养。辛德礼一开始即敌视希斯克里夫，凡事虐待他。但，凯撒林却基于原始的羁绊而和他紧紧的连在一起。安休死后，辛德礼更加暴虐，但也因此，使得羁绊的力量更加强了。辛德礼结婚后，生下黑尔顿，但对他自己的妻子也很暴虐。凯撒林在一次偶然机会中，接触林顿家富裕的生活。且为了脱离辛德礼所控制的黑暗生活，而接受了林顿家爱德卡的求爱。当她将这事告诉女佣人聂莉时，希斯克里夫在无意中听到，而后便突告失踪。凯撒林多次寻找未获结果，不久就和爱德卡结婚了。希斯克里夫在三年后，回到呼啸山 庄，此时他已是富裕的绅士。但，他内心仍燃烧着对凯撒林的热爱和对辛德礼及其他人复仇的念头。他逼迫辛德礼，使他自暴自弃，更引诱他赌博，夺走他的财产。同时，也虐待辛德礼的儿子，报复他过去对他的暴虐行为。由于憎恶，还引诱爱德卡的妹妹伊莎贝拉成为他的妻子，甚而接近凯撒林，虽然物是人非，希斯克里夫对她的爱却未曾减退。凯撒林生下爱德卡的女儿后没几年就去世了。伊莎贝拉无法忍受希斯克里夫充满憎恶意识的生活，不久即离家出走，而在儿子林顿十二岁那年去世。辛德礼也在失意中过世。希斯克里夫为了辛德礼的财产，逼迫林顿和凯撒林的女儿结婚。但，过了不久，林顿和爱德卡相继过世。至此希斯克里夫复仇的念头才逐渐消退，终于也随凯撒林的怀念而离开人世。现在，安休和林顿家所剩的仅是黑尔顿和与母亲同名的凯撒林而已，在这二人之间，发生了纯净的爱情，不久后就结婚了。发生在呼啸山庄里而历经三代的爱和复仇的恩怨故事，总算就此结束了。

《简·爱》

作者夏绿蒂·勃朗特，英国女作家。简·爱在出生后不久，父母即告双亡。由冷酷的婶婶抚养长大，而后入学洛乌特的技术学校。该校严格限制自由的规定，使得简·爱非常苦恼。开学不久， 简·爱即结识好友海伦，海伦时时的给予安慰劝导，但不久海伦病逝，从此简·爱更为狐独。在该校就学六年后，又当过二年教师，十八岁那年简·爱受聘为罗切斯特家的家庭教师。不久，她被丑陋却傲慢的男主人吸引，摒除了身份和地位的差异而和对方订婚了。但是，在举行婚礼当天才得知罗切斯特有个已发疯的妻子，一直被藏在家 里。顿时，简·爱跌入痛苦失望的深渊之中，而后带着沉痛的心离开了。简·爱失意离家在濒临崩溃时，被里瓦斯所救，而后差点被逼迫和有强烈宗教热诚的牧师圣约翰结婚。故事最后，她仍然和因火灾失去妻子、而心存感谢上帝，不怨天尤人的罗切斯特结合。至此，简·爱在感情历程上的摸索始告一段落。

《名利场》

作者威廉·梅克匹斯·萨克雷，英国作家。在一八一一年至一八一三年间，某一个六月的早上，从阿米里亚·雪特蕾和丽贝卡·夏普两位年轻女孩毕业的场面揭开了故事的序幕。家境富裕的阿米里亚·雪特蕾同身份虽低但富有才智的丽贝卡，一起回到了自己的家中。丽贝卡早即注意到阿米里亚的哥哥裘斯，而尽量博取对方的好感，结果却失败了。不久后，丽贝卡住进某一男爵家，担任家庭教师。在这地方，男爵为她娴淑温柔的外表着迷，而向她求婚，但她早已和放荡的次男秘密的结婚了。阿米里亚的父亲经商失败后，阿米里亚和未婚夫乔治的婚约起了变化，后来由爱慕阿米里亚的多费的帮助，终于和乔治结婚了！滑铁卢战役开始，乔治不幸战 死，多费继续帮助阿米里亚。在偶然的机会中，她发现已故的丈夫生前曾背叛她，而多费的真诚热情终于令她感动，不久后两人结婚开始新的生活。丽贝卡很快的成了社交界的名花。但当她和史达因幽会时，被丈夫发现，而后被迫离婚。离婚后的丽贝卡落魂的在欧洲大陆各地流浪。而当初曾陷入她所设陷阱的裘斯之死，她又涉嫌在内，使得亲人好友都不再理会她了！

《大卫·科波菲尔》

作者查尔斯·狄更斯，英国作家。大卫在父亲去世后出生，由慈祥的母亲和奶妈贝格细心照顾下长大。不久，母亲再嫁冷酷的男人马特斯顿，从此，开始了他人生苦难的旅程。他先被送往沙朗好斯，接受暴力式的屈辱教育，不久，即得悉母亲死亡的消息，而受到很大的打击。离校后，他受雇于马特斯顿经营于泰晤士河畔的酒铺，其待遇非常的差，三餐难 继，经常以喝水止饿度日，一向温顺而有耐心的他，终于无法忍受，而下决心逃离了！离开酒铺后，他想前往多佛投靠性情古怪但有同情心的伯母。这位心地善良的少年携带简单的行李和仅有财产一英镑，开始悲壮的旅行。不幸的是，一开始他的行李和钱就被马夫偷走。他以多佛为目标日夜赶路，白天他全身都是汗水和灰尘，晚上以稻草为枕而露宿郊外。有时候因过于饥饿，不得不将外衣卖掉以换取一片面包。每当艰苦难挨时，母亲的幻影便在脑海里浮现，成为支撑他往前迈进的力量。沉默的大伯母收容了他，并支持他入学康塔贝里的学校。在校的生活对于大卫的将来有了很大的影响。离开学校后，在史宾罗·秋金斯法律事务所担任书记，而后和他的女儿多拉结婚。多拉是一个天真无邪的女孩，把她纯真的爱毫无保留的奉献给丈夫，但他们的婚姻生活非常的短 暂，多拉不久就与世长辞了，这是大卫生活中的一件憾事。经历过这些事后，大卫已是个饱经世故的社会人了。后来他再次和求学时期于律师威克菲尔特家认识的女孩阿克内斯结婚。阿克内斯与多拉不同，是个少有的才女。她不仅是个称职的家庭主妇，且能给予大卫精神上的鼓励，对大卫而言，她无疑是终生的好伴侣。大卫后来能成为作家而闻名于世，也应归功于阿克内斯。

《苔丝姑娘》

作者托马斯·哈代是英国的作家。在英国南部地区威塞克斯这个小村 庄，有一位贫困而且愚笨的流浪商人约翰·大比飞尔特，其长女苔丝是一位天真无邪又美丽的村姑。虽然约翰·大比飞尔特本人乃是古代骑士之家达巴威尔家庭的直系子孙，可是由于他的懒惰成性及嗜酒如命，而造成这个多子的家庭陷入窘境。在情势所逼之下，苔丝到她家附近的一位亲戚家帮忙工作，这个亲戚的儿子亚雷克却诱惑她，使她珠胎暗结，苔丝只好饮恨回家。可是她的婴儿在出世不久之后即夭折。为了使自己有再度面对现实的勇气，苔丝便来到一处乳酪农场担任挤牛奶的工作。在洋溢牧歌的大自然中，她开始获得再生的机会，与牧师的儿子安杰尔·克亚互恋了。可是在新婚之夜，当她将过去的事对安杰尔坦白时，却没有得到他的谅解，而且安杰尔在一怒之下离开她而前往巴西。尽管如此，苔丝仍然不向逆境屈服，她一心一意地盼望丈夫的归来。可是由于接二连三地遭遇挫折，加上丈夫的归来遥遥无期，而为了要使失去父亲的家庭能够安定下来，她只好接受了亚雷克的保护。但当她见到丈夫的归来时，她立刻下定主意杀死亚雷克而与丈夫逃亡。他们开始面临新的恋爱与幸福的生活，可是命运却捉弄人，苔丝终究难逃法网，遭警方逮捕而被判以死刑。至此命运对苔丝的戏弄总算结束。

《恋爱中的女人》

原者劳伦斯是英国作家。在英格兰中部的贝特正城布朗格威家住了一对姐妹花，姐姐雅修，妹妹格特 伦，两人都已到了结婚年龄，但是这对姐妹并不渴望过平凡的婚姻生活，她们可称得上新时代的独立女性，而且她们在此之前也个别对人生有所体验。两人对于事物的思考方式、个性、爱好等有明显的不 同。有一天，她们前往煤矿经营者克拉吉家参观婚礼，在这时候，担任公立中学教师的姐姐雅修看上了督学罗伯特·巴金，而刚从伦敦回来的画家妹妹格特伦也爱上了年轻的煤矿主人杰拉德·克莱吉，从此这两对男女开始各自展开爱恨交集的爱情故事。巴金首先处理他与旧爱人哈米妮·洛狄斯之间的感情问题，他很希望可以实现“男女借着互相对立以不失去自己个体的均衡关系，而达成超越爱情”的理想。雅修在一开始并不了解巴金具有这种观念，所以对巴金的此种态度极为反感，但后来当两人最激烈争执时，她忽然理解对方的理想，同时了解到自己的梦乃是现实的，于是她毅然决然的辞职，与巴金走向他们理想的境界。另一方面，杰拉德虽然也冷酷地确立“以纯粹机械原理来适应生活”， 但是他只能认为爱与结婚乃是单纯的官能享受罢了。 格特伦虽然被对方充满男性化的肉体与意志能力所深深吸引， 但是她却受到自我意识的强烈阻扰而无法真心爱着对方，于是他们两人之间开始互相争斗，彼此都想征服与支配对方。这样的争斗由于雕刻家雷尔卡的出现而变成表面化，到后来杰拉德本来想要在阿尔卑斯山的原地中扼杀格特伦，结果却自己了结一生。

《人性的枷锁》

作者萨乌希德·毛姆，是英国作家。毛姆最重要的作品《人性的枷锁》乃是他自传性小说，这部作品是以下面这一句话来揭开序幕：“灰暗的早晨逐渐明 亮，云层开始低垂，寒气袭人，雪花即将飞落，奶妈走进孩子的卧室，拉开了窗 帘。”这句话中孩子的名字叫菲力浦·卡第，亦即是本书中的主角。奶妈叫醒睡惺松的孩子，带他到其母亲的卧室，让母亲对于这位充满睡意的孩子做她一生中最后的抚摸。不久，母亲离开人间，于是这个双亲去世的孩子被带到担任牧师的伯父家，后来菲力浦被其伯父送到过坎贝里一所附属于皇家学校的预备学校就读，毕业之后，便到皇家学校就 读，可是他最感困扰的便是备受同学的恶作剧及打击。由于菲力浦与生俱来是个类似虾足的人，其班上同学不仅对身体上有缺陷的同学不加以同情，反而做专门性的攻击，因此菲力浦可以说是经历了悲怆而又孤独的少年时代，不但饱受同学的虐 待，而且遭到老师们的白眼对待。后来他从皇家学校毕业，伯父即对他未来的前途开始思虑，伯父希望菲力浦能有绅士的经历，也因此他劝菲力浦进中浦大学继续深造，可是菲力浦并不满意伯父的经历，也不愿担任圣职，因此他前往德国留学。他在海登堡邂逅了一位影响他极深的人，这个人是英国籍的赫瓦德。后来菲力浦从德国回来即在一家会计事务所就职。由于他对绘画具有浓厚的兴趣，于是他不顾任何人的反对而前往巴黎，想要借此机会磨练自己的艺术天分，也因此他识认了许多未来的艺术家，并且过着波希米亚式的生活。在这段期间，他遇到了一些特立独行的人，这些人对他人生观影响甚大，他深深地感觉到“人生只不过如波斯地毯，毫无意识而言”。当他回英国之 后，继续进入医学院就读，在偶然的一次机会中，由于好奇心的趋使，他对餐厅女服务生罗杰·米尔德雷特表示好感，却使他陷入苦恼的深渊，由于他迷恋于这位少女，经济上开始陷入困境，最后不得不中途辍学，人生旅途中种种挫折促使他开始尝试写通俗小说。他一方面过着贫而无忧的生活，一方面与比他年长的妮斯比·若拉保持温馨的友情。但后来那位被男人抛弃且生下孩子的米尔德雷特又回到菲力浦的身边，也因此菲力浦再度陷入困窘的境遇中。后来幸好由于米尔德雷特自我破坏性的行动，使得菲力浦能与她脱离关系。不久，其伯父死亡，留下些许的财产给 他，菲力浦得以继续复学。后来他与给他看病的患者阿狄尼一家人建立了融洽的感情，同时爱上阿狄尼家的女儿，从此他们开始过着平凡的生活。菲力浦经历了多次人生毫无意义的事实，他曾极力地想要编织一个美好的远 景，可是经他深思熟虑后，他发现人世间只是一张单纯的图案，亦即出生、结婚、生子、死亡，如果想要得到幸福，从某种意义上而言，必须要承受许多失败，但至少这些失败比许多的胜利更加完美，此亦即是菲力浦所得到的一个结论。

《红字》

作者纳撒尼尔·霍桑是美国小说家。赫斯达·布琳从刚成为殖民地不久的波士顿被带到市场内的绞刑台上示众。她手上抱着三个月大的女婴。在她暴露的胸部上刺着一个表示通奸的红字“A”。虽然总督、老牧师们和年轻俊秀的牧师亚瑟·第姆斯·德鲁一再的盘问她，她还是坚定的拒绝说出那男人的姓名。此时，在混乱的群众中有一位医生洛嘉·基宁·葛瓦斯走近赫斯达的身旁，要她不要说出他是她的丈夫。赫斯达一直住在郊外的茅草房里。平常她靠着缝补别人的衣服过活，她除了不缝制新娘衣服之外，什么事情都做。她有一个已经三岁大的女孩——珍珠(这个名字是赫斯达亲自为女儿取的。“珍珠”在马太福相传是极珍贵和稀有的意思)。珍珠从小就没有朋友和她一起玩耍，她也没有受过教育。赫斯达对她的约束不多，所以珍珠从小就是一个活泼、可爱、自由的女孩子。年轻俊秀的牧师亚瑟·第姆斯·德鲁出身于牛津大学。他由于经常绝食、熬夜不眠、自谴而弄得身体衰弱，不成人形。这使得他不得不和他的健康顾问洛嘉·基宁·葛瓦斯医生共同生活。德鲁牧师受到当地许多人士的喜爱和敬仰。葛瓦斯医生刚开始时也很关心他。 不过， 有一次医生看到牧师袒露的胸部竟然有一个大红的“A”字，而且他近来的心理病态也更趋严重。 这种情形使得葛瓦斯医生大惑不解。过了七年，德鲁牧师在一个深夜，偶然间遇见赫斯达母女。德鲁牧师一看见赫斯达便口齿不清，脸上带着因窘、苦恼的神情。赫斯达对牧师的不安非常了解。过了不久，她就去找她的丈夫葛瓦斯，要请他能原谅牧师所犯的过错。葛瓦斯医生听了之后，心里非常愤恨牧师的卑鄙、无 耻，报复之心油然而生。随之他严厉的拒绝了赫斯达的要求。赫斯达不得已只好对牧师说明她的丈夫的心意。为了逃避葛瓦斯的复仇，赫斯达和牧师准备远渡英国避难。就在他们准备动身之前，新任总督要举行就职典礼，整个街上充满了热闹欢腾的情景。牧师也被留下来，要为新总督发表祝贺演说。此时，赫斯达心情非常着急，她走到游行队伍前，看到牧师正在发表一篇动人心弦的演说。演说结束后，牧师看到赫斯达母女。他心情非常沉重，严肃的要赫斯达母女站到绞刑台上。他喘着气低声地说他快要死了。接着，他对着站在附近的群众大声地说出自己的过错，并且当众敞开衣袍，露出胸前的大红“A”字。说完话后，他就倒在赫斯达怀中，与世长辞了。牧师死后，葛瓦斯医生没有了报仇的机会，因此，心情非常郁闷，不久去世 了，他留下一笔可观的遗产给珍珠。可爱的珍珠一年后在英国结婚。而赫斯达依然一个人留在郊外的茅草房，做一些针线零活过日子。过了几年，她死了，她的女儿珍珠根据她的意思，把她埋在德鲁牧师的墓旁。

《黑奴吁天录》

作者斯陀夫人，美国女作家。十九世纪初叶肯他基州的雪路比农场上，一群黑奴在充满温情、关怀的主人家中过着平静幸福的生活。但不幸的是雪路比家族经商失败，偌大的家业随之溃散。黑奴悲惨的命运也随之开始。就象一般的十九世纪小说一样，故事起源于一个家族，随后在这个家族中分出两部分(当然是指黑奴们)；一部分人逃向自由的北方，一部分人不幸地到了暴虐的南方。以后的故事就是分别叙述个人的历险和从痛苦、危险之中所获得的体验。虽然这些黑奴分散在各地，但往往他们的命运会有奇妙的吻合——常常以悲剧收场。全书四十五章中描写向北方加拿大逃亡的乔治·哈里斯和伊拉·伊莎这一部分占了十章。而被卖到路易斯安那州纽奥良城的汤姆叔叔这一部分占二十七章。显然地，故事的重点放在汤姆叔叔的苦难和爱心之上。汤姆叔叔最后被魔鬼化身的奴隶贩卖商人赛门·雷戈里虐待、鞭打而死。他死前的新主人是圣·可雷亚。汤姆在主人家中过着平静的日子。他对主人的女儿伊凡·奇琳充满了奉献式的关爱，这在本书中和伊拉·伊莎不顾一切的向北方逃亡的过程同样是最令人感动的部分。当此书出版时，被认为是“世界小说中最令人感动的事件”。这本书已经被翻译为许多种语言，而通行于世。

在电视剧《星辰大海》第39集中，简爱穿上婚纱举办婚礼。不过与简爱结婚的男人并不是男主方恒之，而是男二李一鸣。为何简爱的新郎会不是方恒之？主要是由于两方面的原因所导致。一方面是因为方恒之与朱丽叶有婚约。为了获得朱托尼对林氏集团资金支援，林逢时便逼迫方恒之与朱托尼的妹妹朱丽叶订婚。而简爱知道方恒之订婚后，便表明自己不可能做“小三”。另一方面是因为简爱的爱情观不允许她选方恒之。简爱父母双亡的惨剧就是因为婚姻出现第三者才导致，所以简爱从小就下定决心，自己绝不可以成为别人婚姻里的第三者。尽管简爱深爱着方恒之，但只要方恒之和朱丽叶还有婚约在身，她就不可能会和方恒之在一起。

方恒之虽然不爱朱丽叶，却又一直和朱丽叶纠缠不清，这便是简爱疏远方恒之的原因。第16集里，方恒之被迫和朱丽叶订婚，可直到第38集，方恒之都没有与朱丽叶划清关系，依旧向朱丽叶保证两人会堂堂正正在一起。从这个细节就能看出，方恒之虽然很爱简爱，但他在处理感情方面却是一个不折不扣的“渣男”。如果在这种情况下，简爱还选择和方恒之在一起，就等于“知三当三”，人设会崩塌得非常彻底。

简爱选择和李一鸣结婚，完全是被李一鸣的付出所感动。简爱的库房被封后，李一鸣主动出来帮忙，成功帮助简爱度过危机。在简爱事业顺利后，李一鸣展开了猛烈的追求攻势，承诺一辈子会对简爱好，这让简爱非常感动，顺势就答应了李一鸣的求爱。而在李一鸣单膝求婚后，简爱便顺理成章答应了。

尽管第39集中，简爱和李一鸣进行这婚礼仪式，可最终大结局里简爱还是为方恒之逃婚了。