你了解唢呐这个乐器吗？

唢呐，很多人觉得它俗，它太普通了，所以出现在的地方只有婚丧嫁娶之中。人们都觉得“物以稀为贵”，在这种观念之下，人们不再将这个进入我们生活的唢呐放在眼里。曾经的我也与你一样，可是一部《百鸟朝凤》，一部《闪光少女》将这个“俗物”带到了我的眼前，我便不再将它当成俗物了。

唢呐是波斯那边传到中国来的乐器，在中国的本土发展中，它逐渐成为了中国地区使用最广泛的乐器。但是，在现代，它一度没落。它的声音听起来是尖利的，即便是与乐队在一起合奏，也唯有它是最出挑的，但，也因为它广泛的出现在人们的视野中，而没有得到自己应得的地位。可只有了解过它的人，才能知道它的优秀。

我们都知道，唢呐名曲，那就是《百鸟朝凤》。很多人都觉得百鸟朝凤是哀乐，是可以出现在葬礼的乐曲。但是，很少有人真正的了解，这首曲子其实是喜乐。如果你仔细听过这个曲子，你感受的到不止是悲伤，还有一种生机，在曲子中的世界中，你能感受到的是一个大自然，在这个自然之中的百种鸟儿鸣叫的声音。

这首曲子不仅仅是只能出现在葬礼之上，就是在喜事上它也一样可以出现。喜事上这首曲子的要求还没有那么多，可在葬礼中，就有许多说法。真正能够在葬礼上使用这首曲子的，只有德高望重，寿终正寝的老人，由优秀的唢呐主奏人来吹奏。其实，在这种看起来繁琐的步骤中，我们才能看到这个乐器的优秀。它很经典，它也应该赢得我们的尊重。

我们看各种**，感受唢呐在其中带给我们的震撼。《闪光少女》中，民乐为何可以赢得过西洋乐，唢呐功不可没。没有一个乐器可以接得上唢呐吹出来的声音，也没有一个乐器可以压得住唢呐的声量。这是他的优秀，也是他最独特的地方。如今的唢呐，也有参加各种音乐会，也可以出国演奏，但不得不说，唢呐已经越来越找不到自己的地位了。

我们知道唢呐，却很难静下心来欣赏这个乐器所吹奏的曲子。我们想要支持唢呐，转过身才发现，唢呐的身影已经所生无几。唢呐这个乐器究竟适不适合存在呢？一定是适合的，只是人们都以为它很多，所以没有在意它。但，其实，我们应该重视它，否则它也会像古琴一样，成为太过稀少的存在，然后将音乐吹给自己听。

每个地方都有每个地方的风俗习惯，南方和北方本来就有很大的风俗差异，就连村子和村子之间都会有不同的差异，所以这种现象是十分正常的。世界千大万大，把每个人每个区域划分的整整齐齐。当然，各个地方的风俗习惯和吃穿住行也有一定的改变。不同的地区，气温不一样，生活方式也不一样，所以形成的习惯更不一样。南方办喜事是吹唢呐，那么到北方办喜事就是敲锣打鼓，这就是差异。

中国的面积广阔，地域也十分宽广，所以每个地区的距离都很遥远。南方和北方本来就是相隔十万八千里，所以风俗习惯必然也不相同。就说办喜事的风俗，南方就是请人吹唢呐来迎接新娘子，但是在我们北方，就是锣鼓喧天，鞭炮齐鸣。

虽然用的东西不一样，但是都是欢迎的意思。不过，办丧事的话，南方和北方用的都是唢呐。办丧事本来就是要祭奠过世的人，让他们的灵魂得到安息，希望他们走的时候可以了无牵挂。在我们这里，办丧事事必须要请人吹唢呐的，这就是传下来的规矩。

不同的地方有不同的规矩和习惯，南方的风俗习惯也是一种规矩和规定。之所以办喜事丧事都请人吹唢呐，可能也是当地的规矩吧。不过，很多的风俗习惯都是从老祖先那里流传下来的，所以没有那么多的为什么，只要将这种风俗习惯传承下去，发扬给后代就好了。 

吹唢呐什么人不建议学

　吹唢呐什么人不建议学，唢呐是属于比较冷门的乐器，而且虽然唢呐这种传统乐器现在已经越来越小众，不过也依然有人喜欢听唢呐的声音，下面看看吹唢呐什么人不建议学及相关资料。

吹唢呐什么人不建议学1

　气小嘴漏气

　 吹的曲子忌讳

　吹唢呐的忌讳之一，就是注意吹的曲子。唢呐的曲子很多，有一些是专门在红事上吹的，有一些是专门在白事上吹的，这两者要分开看待，因为在红事上吹白事曲子，会非常不吉利，等于在诅咒他人。而在白事上吹红事的曲子，就会显得是在嘲弄人，因为白事无论如何都不是喜庆的事情。

　 要分场合

　分场合吹唢呐也是很重要的事情，并不是每一个场合都适合吹唢呐的。即使是喜事也没有必要都吹唢呐，例如就算别人家生了孩子，是喜事，你也没有理由拿着个唢呐去吹，因为这个场合本身是不适合的。同时平时练习唢呐的时候也要注意周围的人有没有在办什么事情，不然会让人觉得你在嘲弄他们。

　 平白无事不宜吹

　平白无事的时候吹唢呐是不太好的，因为平时既没有红事也没有白事，自己根本没有理由吹唢呐，并且唢呐的声音很尖很大，并非每个人都喜欢，有的人甚至会觉得很不适。所以在平时没有什么事情发生的时候，就没有必要吹唢呐了，这样既不吉利，而且也扰民，甚至会遭到自己邻居们的投诉。

　上述的就是吹唢呐需要注意的忌讳，一般来说吹唢呐的忌讳都不是很多，其实最需要注意的反而就是不宜扰民，因为即使是悦耳动听的歌曲也没有人想要经常听。

吹唢呐什么人不建议学2

　农村办丧事，禁吹唢呐，说出3大原因，农民却无法接受

　1、蔓延不良社会风气。近几年，人们的生活越来越讲究排场，这种想法，在经济条件相对落后的农村地区一样散播开来。农村的风俗习惯也在发生变化，农村的攀比之风越来越盛行，长此以往，对农村的发展尤为不利。攀比的这种社会风气是需要禁止的，这种铺张浪费的行为，不值得农民效仿。办白事的时候，各家各户免不了谈论哪家请的唢呐乐队豪华，哪家的乐队寒酸，这样使得丧事本身的意义已经失去了。

　2、形式化太严重。丧礼，是寄托亲人们对老人的怀念和追思，以死者伟大，让老人入土为安。自古以来，丧礼都喜欢讲究热闹，没了唢呐，总觉得缺少点什么，这件事还得慢慢来。形式可以大，对老人的哀思可以重，那些大费周章的唢呐，和那些没必要的排场，则可以省略了。

　3、不利于农村的精神文明建设。农民朋友们花大价钱请唢呐乐队，会破坏唢呐乐队的氛围，对唢呐乐队提出更高的要求。长此以往，唢呐乐队也会坐地起价，价格越来越高，那些真心实意想热闹一些的农民再请不起唢呐乐队，不要因为自己一时的`痛快，就造成大多数人的麻烦和困扰。这种行为对于丧礼的氛围，也是极为不利的。

　在思想传统的农村地区实行这个政策，显然，农民朋友们心里肯定是不服气的，要想让他们从心底里接受这些思想，还是比较困难的，但是政策已经下达了，农民朋友也只能遵守。如果不遵循这些政策，很可能会受到惩罚，只能说，改变农民朋友们的思想观念是循序渐进的，不是一蹴而就的。

吹唢呐什么人不建议学3

　 唢呐的吹奏技巧

　 (一)持法：

　唢呐的八个音孔都需要用手指按满，如果音孔不严实，吹时容易出噪音或者出音不准。怎样才能把八个音孔都按严实呢正确的持法是：两手手指自然伸直按满八个音孔，上把四指是前三后一(一般用左手)，小指不按音孔，即用大拇指按后面一孔(即第七孔)，其它三指依次按第八、六、五三个孔；下把四指(一般用右手)拇指不按音孔，其它四指依次将第四、三、二、一音孔按满。

　 (二)口形：

　吹唢呐最讲究口形，它对音准的控制，音量的变化以及演奏技巧的发挥，起着十分重要的作用。如果口形不对，不但音色不美还会影响音准。正确的口形应是：在未吹奏时口腔满实，毫无间隙，唇肌和颊肌处于松弛状态。吹奏时，唇肌以哨片为中心收缩、靠拢。

　此时口腔内空呈椭圆形，但嘴不可太往前撅，也就是说上下唇自然、松弛、美观地搭于哨片之上，含哨位置应于双唇正中，基本不接触气盘，唇边与哨座相齐。

　两唇对哨片的控制力度应与吹气的流量控制配合，并根据音高、音量、音色以及某种技巧的不同要求，决定唇控力度的大小和吹气流量的多少。在演奏乐曲的过程中，每个音的发音音头对音质优劣，起着决定性的作用。

　 (三)呼吸法：

　掌握好呼吸是吹管乐的基本功。一般常说：“气足音满”，这就是说足够的气息是“音满”的基础。比较好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，即“胸腹式呼吸法”，在吸气时，小腹向里收缩，胸部和肋骨向外扩张；呼气时，不是像平时只用肺部的呼气那样动作，而基本上是用小腹的动作来控制呼气的急缓。练习呼吸要注意三点：

　1、呼吸时，全身与呼吸无关的部分都要放松，吸气要多要快；吐气要少要慢。

　2、要保持呼气与吸气的连贯性，不要等第一口气完全呼完后才开始吸第二口气，而应在第一口气未完全呼尽之前就开始吸第二口气，这样才能连贯不断地进行下去。

　3、一般情况都用鼻子吸气，只有在抢气或者用鼻子吸气还不够时，才用口、鼻同吸。

　 (四)口风：

　口风就是通过哨口的气流。唢呐发音强弱主要通过口风来控制：口风急，出音就强；口风缓，出音就弱。吹奏高低不同的音时，口风也有所不同。

　吹高音，口风要急些；吹低音，口风要缓些。口风对音准有很大影响，口风的急缓掌握不好，能使出音偏离正确的音高，如偏高、偏低半音甚至达一个全音。所以口风很重要，它是吹唢呐的基本功之一。长时期的训练，方能达到能强能弱，能柔能刚。

　 (五)换气法：

　换气法有两种，即“自然换气法”和“循环换气法”(也称鼓腮换气法)。自然换气法这种方法好比说话、唱歌时一句结束或中间停顿需要换口气时所用的自然的换气一样。不过吹唢呐用气要多，因为没有足够的气就吹不出声音，尤其是吹高音时耗气更多，所以吸气要足。根据乐曲的需要有时要在短促的间隙中换气，这叫做“抢气”。只有多吹多练，才会熟练地掌握。

　 (六)全音和半音的吹法：

　唢呐将八孔都按住，吹出来的是筒音，筒音=5，放开第一孔(即最下端的一个孔)，吹出的音比简音高一个全音6音。再放开第二孔，吹出的音又会升高一个全音7音。如果再将第三孔也放开，所得的音却只能升高半音l音。这是因为按照规格制成的唢呐A个音孔之间的距离不是均等的。

　第二、第三孔和第六、七孔之间的距离比较小些(相当于半音)，按上述顺序连续地吹出一系列音时，正符合大音阶所需要的音程关系，排列起来就是大音阶中的567123456这九个音。除此之外还有气息控制的方法。如加力或减力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本来不及时，就只能靠气息控制了。

　 (七)平吹与超吹：

　口风缓些，吹较低的音，这种吹法叫“平吹”；口风急些，吹较高的音，通常最易吹出的是比它高八度的音，这样吹法叫做“超吹”。如果超吹和平时吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”，这只是偶尔需要特殊效果时才用的指法，一般不多用。

　综上所述，唢呐控制技术只有在掌握理论的基础上，在吹奏实践中加以苦练，并逐渐认识体会，才能最终熟练掌握。