电视剧你是我的眼睛的大结局是什么

结局：齐沙努、小朋和阿米妲三人一起去找娜拉拉，可是找了很久都没找到，齐沙努走着走着竟然晕倒了。小朋和阿米妲把齐沙努送回家，齐沙努发现门开着，他欣喜地以为娜拉拉回来了，进屋之后却发现只有阿玛。

得知娜拉拉明天就要回国了，齐沙努大惊。娜拉拉如约来取机票，可是没想到等来齐沙努。齐沙努挽回未果，一着急去追娜拉拉。

眼睛模糊被车撞倒，娜拉拉看到后赶忙把他送到了医院。　小朋闻讯赶来告诉她，齐沙努的病情时好时坏。娜拉拉在病房里照顾齐沙努，齐沙努十分高兴。最后在埃弗尔铁塔前，两人幸福地抱在了一起。

扩展资料

主演人员

1、迪·杰西达邦·福尔迪

1997年他出演了**处女作《喋血青春》，正式踏入泰国娱乐圈。1999年主演了电视处女作《苏打和冰茶》，跻身电视剧一线主演。杰西达邦主演了三十多部影视剧作品。

其中，《人妖打排球》和《见鬼2》在多个国家和地区以多语言发行。**《白领超人》被选为第16届上海国际**节展映影片。 杰西达邦的电视剧作品《千方百计爱上你》、《出逃的公主》、《你是我的眼睛》、《一诺倾情》被引进到中国大陆。

2、Jaja Primrata Dejudom

Jaja Primrata Dejudom是一名于1983年出生的泰国演员，毕业于泰国国立法政大学，代表作品有电视剧《丈夫》。2006年《你是我的眼睛》阿米妲（Ch3）with Tik（杰西达邦）、Cherry。

-你是我的眼睛

-迪·杰西达邦·福尔迪

陀思妥耶夫斯基的巨匠之作《罪与罚》深刻描绘了俄国城市贫民生活的苦难与艰辛，其中，女性人物中命运最为悲惨跌宕而让读者难以忘记的，无疑是卡捷琳娜——主人公拉斯科利尼克夫的未婚妻索尼娅的继母。

从养尊处优的贵族千金，到两度沦为失去生活依靠的寡妇，再到带着稚龄孩子街头卖唱而被人视为精神失常的疯子，她一路从云端跌至深渊，丈夫下葬的当日因肺痨爆发咯血而亡。卡捷琳娜这只原已千疮百孔的生命扁舟终在风雨飘摇中倾覆海底。

透过书页的窗口，我看到了本应奔流在她年轻躯体里的生命之泉，从她口中喷涌而出，那胸前衣襟上一片片殷红的血渍，似风吹雨打后一层层凋零飘落的樱花残瓣。命运之魔紧紧扼制着她的喉咙，她怒目圆睁但再难发出一丝挣扎的嘶吼。纵使幼龄儿女的哭号，也拽不住死神掠走卡捷琳娜匆匆离去的脚步。原本芳华闪耀的年纪，生命时针就此永远停摆。如果真能拨动时光机，回到最初的起点，我想卡捷琳娜一定会重新选择人生的跑道。

阅读经典的意义在于借他山之石， 琢己身之玉。即使卡捷琳娜的悲剧距今已百年有余，但现在阅读仍具有超越时间与空间的艺术力量，将我们代入现实生活，重新扬起思绪马车的鞭绳。

一、无法实现财务独立和自主的人生，永远只能做依附他人生存的藤蔓。

纵观卡捷琳娜三十几年的短暂人生，她从未试图将根系深深扎进土壤，自己长成一棵大树，而始终是一株缠绕旁人躯干赖以延伸的凌霄花。

少女时期，她出身高贵显赫，家境优渥，父亲做到上校的官职。在父亲羽翼的庇护下，她永远是那位天鹅般高昂着脖颈，骄傲而优雅的宫殿公主。此时的卡捷琳娜，少年不识愁滋味。

卡捷琳娜的第一段婚姻是义无反顾嫁给了爱情。然而她却没过上童话里王子与公主的幸福生活。她疯狂爱上并毅然跟他离家私奔的人，她甘心为之蜗居陋室，用十指不沾阳春水的双手学做羹汤的人，在婚后竟是沉迷牌桌的赌徒，还时常挥舞拳头家暴她。

但卡捷琳娜并没有“娜拉”出走。或许她还期待梦的碎片依然能发出温暖的光亮，又抑或她已经丧失了再次争取独立自主生活的胆量和技能，没有勇气再去承受拿青春赌明天的失败。好比鲁迅说过：“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。”

卡捷琳娜一心依靠的支柱还是倒塌了，丈夫因赌博丢掉了性命，她变成拖着三个待哺孩子的寡妇。诚如三毛所说：“爱情，如果不落实到穿衣、吃饭、数钱、睡觉这些实实在在的生活里去，是不容易天长地久的。”

第二段婚姻她选择嫁给了生活。身无分文的卡捷琳娜已经走投无路，贫穷像滚落的巨石终于将高傲矜持的她碾压得匍匐在地。这次她不再谈论爱情，像溺水的人拼命抓住稻草，她接受了一个丧偶的政府小公务员的求婚。但薪水菲薄的丈夫并不是可以让她遮风挡雨的伟岸的树干，遭遇失业打击后他重新变回彻夜不归的酒鬼。历史总是惊人相似，在丈夫疑似自杀的车祸后她再次成为寡妇。

令人讶异不已的是，丈夫失业后她逼着继女索尼娅贩卖身体沦为娼妓，将几口人生存的寄托嫁接在这个柔弱的尚未成年的姑娘身上。

读者可能与我发出同样的喟叹，为什么卡捷琳娜不能用自己的双手自食其力去挣钱养家，勇敢地撑起家庭和孩子的保护伞。即使做不了苦力，曾接受良好教育的卡捷琳娜，完全可以像拉斯科利尼克夫的妹妹杜妮娅那样，谋一份家庭教师的收入，努力实现经济独立和维持人格尊严的自由。

婚前受父母庇佑，婚后从属于丈夫，卡捷琳娜已惯于把自己当成需要依附别人的菟丝花。她缺乏的是独立女性意识的觉醒和行动力，既放不下端着的架子，说服自己屈尊纡贵与底层平民一样劳作，更未想过要通过工作拥有自主支配的经济权，即便日后失去家庭的荫蔽，也能自己养活自己，并呵护好孩子的成长。就像电视剧《我的前半生》里唐晶对失婚的罗子君所说，“爱情易逝、婚姻易碎，所以我日夜兼程追求物质和精神的独立。”无法实现财务独立和自主的女性，不足以谈梦想与远方。

卡捷琳娜的命运遭遇，正如白居易笔下“托根附树身,开花寄树梢”的凌霄花，一旦疾风将树摧倒，她只落得“朝为拂云花,暮为委地樵”的凄惨结局，最后草草终了此生。

二、自己想要的东西，要么奋力直追，要么干脆舍弃。

领到丈夫的抚恤金，她要回到故乡开办一所贵族女子寄宿中学，甚至她已经想好，准备聘请当初她在女子高等学校的法语老师来任教。她详尽描绘了将来在T城平静美好的生活，并当众宣布要索尼娅做她的助手，帮助她料理学校一切事务。为证实自己所言非虚，她亮出了经常出现在她与房东交谈中的那张证书——女子高等学校校长亲自授予她优秀毕业生的奖状。

没错，这是卡捷琳娜在丈夫葬礼酬客宴上的宣言，也是她少女时代在心底埋下的一粒梦想的种子。我仿佛看到她就像鱼呼吸氧气一样，快速翕动着干裂惨白的嘴唇，连珠炮似的蹦出密集的话语，而梦想被点燃的激动和兴奋，使她患肺痨而潮红的脸颊更加红润。

鼎沸嘈杂的宴席上，没有人为她的演说递去一缕鼓励关注的眼神，几声热情响亮的掌声，即便是出于礼节的敷衍和无奈的应付。她耳边萦绕的是嗤嗤的笑声，更多的是杯碗与大快朵颐的口齿相碰撞发出的声音。而在卡捷琳娜听来，那些杯子碰到一起，都是她梦破碎的声音吧。

那些未曾开花结果的梦想，萤火虫般闪烁在她日渐逼仄的生命空间，也像石子硌得她在数不清的深夜辗转难眠。她怎不知道贵族女子中学校长的身份是一轮抓不住的水中月，她是幻想为身在沟渠的生活抹上一点亮色。

就像对她经常在人前夸耀她的证书和奖章的行为，她丈夫马尔梅拉多夫在生前曾对拉斯科利尼克夫叹息道，“我并不指责她，我并不责备她，因为这是她记忆里剩下的最后一点安慰，其余的全都烟消云散了……”

知乎上有句话，“世界上有条很长的路叫做梦想，还有堵很高的墙叫做现实。”听起来有些丧，不那么鸡汤，但却是最真实冷静的写照和指导。既然梦想照不进现实的罅隙，那就干脆将它断舍离，敢于及时止损。

卡捷琳娜寻求亡夫上司补偿抚恤金却被哄赶到大街上。当拉斯科利尼克夫以影响“寄宿中学校长“体统为由，想激发她的自尊心，来劝阻她像流浪乐师到街头卖唱，卡捷琳娜终于发出崩溃绝望的嘶喊，“寄宿中学，哈—哈—哈，无法实现的梦想！梦想已经破灭了！所有人都抛弃了我们！”身处深渊想要仰望星空，却发现星空不知消失在何方。此时这个梦想像把闪着寒光的利刃，深深刺穿了卡捷琳娜的心灵。

理想是披在现实身上的战袍。卡捷琳娜的问题就在于，她的梦想是口号标语式的空想，不切实际的臆测，是没有根基的沙滩城堡，她更没有将梦想推倒重建，迈开步子，肩扛手提地用钢筋水泥稳扎稳打，一砖一石搭建起理想的屋宇。正如董卿关于梦想的一段话：“其实理想是有一天你做了这件事情之后，你开始重新定义你的人生，也愿意你为了这件事情你去受苦、你去受累、你去受委屈、你去受疑、你去受诽谤，你还愿意坚持，那你才有资格说那件事情才是你的理想。”

三、如果没有做好准备，就不要轻易为人父母。

书中给我留下印象最深也是最灼痛人心的一幕，莫过于三个不到十岁的幼龄孩子在走投无路的母亲驱赶下，流落街头蹩脚地装扮流浪艺人卖唱乞讨。

酗酒失业的丈夫被马蹄踩死，房子因拖欠房租要被主人收回，向丈夫的上司满怀希望地求助被驱逐出门，而自己身无分文，赤贫如洗，三个孩子食不果腹，衣不蔽体……接二连三的苦难和厄运像严冬里一场场冰雹，彻底将骨子里浸透着高傲的卡捷琳娜击溃了。她决定把这个城市最繁华的大街，作为与命运最后搏击的角斗场。她要让熙来攘往的人群来评判，这缺席正义的社会和命运，是如何将她流淌着贵族血脉的孩子扭曲戕害成乞丐和流浪儿的。

来看看孩子们马戏团小丑般的装扮吧：三岁的幼子头上裹着红白相间的缠头巾，假扮土耳其人，七岁的小女儿戴着红色尖顶帽，帽子上插一根白鸵鸟毛；还有卡捷琳娜像击鼓般的不停催促，“喂！科利亚，双手叉腰，快！而你，廖尼娅，你也要往相反的方向转圈子，我跟波列奇卡合唱，打拍子……哎，你们又哭了！……快点吧，开始吧……”她们多像空中飘舞的蒲公英，不知下一秒被风吹往何处落脚。

她的这场演出也是她人生的谢幕。几小时后她的孩子目睹了母亲肺部出血而气绝身亡的现场。他们从此成了失怙又失恃的孤儿，天边飘摇的一蓬野草，流离转徙的一群乳雁。

每次翻到书中这几页，我都不忍卒读。街头卖唱、母亲惨死，几个如嫩苗的羸弱躯体怎经得起这人间沧桑风雨的折磨与摧残。父母之爱的缺位，亲人生离死别的惨烈，贫穷和饥饿带来的屈辱、自卑和愚昧，原生家庭给予孩子的伤痛，会伴随孩子一生。

即使以后他们被孤儿院收留，没有露宿街头，即使他们有幸长大成人，能接受到学校教育，身心和人格没有残缺，也需要花费他们一生的时间成本，来缓慢疗愈童年留下的阴影和创伤。

如果当初卡捷琳娜能预知自己的际遇，她是否还会把几条生命带到世上，遭受命运之鞭的无情拷打？

没有宽厚有力的臂膀，替孩子撑起一方能自由呼吸的天空，为下一代提供最基础的物质保障和解决必须的教育问题；无法给予子女最长情的陪伴和关爱，护佑孩子身边一路趟过人生的激流，而让他们一睁眼就一无所有，满目疮痍，一生戴着镣铐行走。作为父母的你，真的不要让他们被迫降临世上独自啜饮生活的苦酒，复制自己疲惫而苦痛的人生。就像纪伯伦所说，“你的儿女，其实不是你的儿女。他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。他们借助你来到这世界上，却非因你而来。”所以，你没有权利亲手折断天使尚未展开飞翔的羽翼。

豆瓣高分影片《何以为家》里，狱中的少年赞恩出庭起诉他的父母，“因为他们生下了我。”赞恩的控诉拷问着世人的灵魂，“我希望大人听我说，无力扶养孩子的人，别再生了。我只记得暴力、侮辱或殴打。生活是一堆狗屎，我住在这里的地狱，像一堆腐烂的肉……”所以我们在决定成为父母之前，需扪心叩问自己几遍：做父母，你准备好了吗？

卡捷琳娜最大的问题在于，从显贵到百姓再到贫民，在她人生阶层逐级下降的过程中，她从来不肯撕掉以往身份的标签，始终认定自己身体里流淌的是贵族的血液。

就像她的亡夫说，“她骄傲得有点过分了！”她以为戴着高傲、倔强和自尊的铠甲，就可以抵御生活的寒冷，可是那些虚妄的、脱离实际的想法和执念，已经像毒瘤侵蚀着她的肌体。最典型的一次就是，她把好心人接济给她用于暂时维持孤儿寡母吃饭的卢布，一文不剩全部花费在举办丈夫葬礼酬客宴上，这样做只是为了向看轻她们的邻居证明，来自一个贵族家庭的礼数和尊严。

身体早已降落，心还在时时惦念天空绚丽的烟火，卡捷琳娜的一生从未获得过灵魂的自由、清醒与通透。没有扎根在土壤里的花束，过早地枯萎凋零是它必定的结果。

陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》里，对卡捷琳娜的每次出场，比如丧礼谢客宴、街头母子卖唱等等，几乎都运用了看似荒唐怪诞的矛盾冲突手法，这更能凸显出真实尖锐的社会残酷现实，把一个倔强、神经质甚至带着病态的底层悲剧人物形象，等身还原给读者来思考和评判。

                              （完）

　玩偶之家这本书特别的引人深思，为什么会有这样的人与人之间的关系存在，下面是由我为大家整理的“玩偶之家读后感600字”，仅供参考，欢迎大家阅读。

玩偶之家读后感600字（一）

　如这本的名字一样，女主人公像个玩偶一样，摆布在父亲，此后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟，喜欢丈夫喜欢的一切，甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时，身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻，而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子，去过自己的生活。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮，作者在最后用娜拉的出走，似乎宣誓着女性主义的奋起。

　在我看来，娜拉的出走（转变）来的有些突兀，仿佛一个沉睡了千年的人，突然惊醒一样。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出：＂妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去＂。而娜拉只是有些孩子气的宣布出走，并且不再相信奇迹。她并未明白自己究竟要的是什么，出走并不能解决问题。作为一位母亲，她放弃了对家庭的责任，或许我们可以说是当时的资本主义制度下，让娜拉在得知丈夫的真面目时，毅然作出的无可奈何的决定。

　我并不如同作者那样为娜拉的出走而欢呼，剧本一开始，我就不喜欢娜拉，这位孩子似的母亲，沉浸在欢乐的海洋中，沉浸在丈夫的宠爱当中，而没有认清伪签字的法律责任。而故事的另一个主人公阮克医生深深地爱着她，娜拉享受着这种被爱的感觉，而阮克医生就在她身旁，默默地爱着她，并且在快要临死的时候，表白了自己的心情。而娜拉早已知道了他的秘密而装作全然不知，并且要求他像以前一样与他们相处。我想这是残忍的，深爱的女人在眼前，只是从来不落到自己的身上，我想娜拉是利用了阮克的爱情来满足自己的虚荣而已。

　每个人都是爱情生活下的悲剧，爱人的如同被爱一样，都是生活在别人塑造的影子中生活而怡然自乐。当阳光照进这个阴暗的角落，一切都改变了原样，于是童话世界开始瓦解，仙女也终归要落进现实。

玩偶之家读后感600字（二）

　近日，读了易卜生的《玩偶之家》，早就想看，一直没看。看过之后，感觉与主流评论不一样。我印象最深的是林丹太太，她为了挽救娜拉，不惜嫁给无赖。而娜拉给人的感觉是有些傻，不知为自己打算，活在现在的社会，恐怕不知被别人害死多少回了。只能说她太单纯！并不说女人成为家庭主妇是不对的，但女人一定要聪明，不能被人骗了都不知道，其实有时家庭生活中的智慧并不比社会生活的少，只要善于动脑，无论是什么样出身的女人都可以做到处事游刃有余。有些时候女人是宁肯傻些，也不肯狡诈，因为活得简单些，可以保持年轻的心与美貌，所以美丽的女人多半反应迟钝，因为她们宁肯傻傻的美丽，也不愿精明的如同老太婆。

　面对现在的生存压力，女人多半愿意选择做居家妇人，可以悠闲的做个兼职职员，用轻松的心态生活。所以，无论是职业女性还是家庭主妇，只要做得出色，一样都是女强人。职业女性的跋扈、精干与家庭女性的懦弱与善良，这是一对矛盾，无论如何也是无法调和的，所以，职业女性是高尚的，家庭女性是卑微的，这就是社会的标准，一种认识上的弊端。我做了八年专职老师，三年的专职太太，一年的全职妈妈，我觉得睿智的妇女是永远知道自己的目标是什么，无论她在做什么，从事什么职业，只要她懂得未雨绸缪，就会永远活得高尚；而被金钱牵着鼻子走的女人，目光如鼠，无论如何，也是卑微的。人可以拜金，但绝不做金钱的奴隶。仍然是那句老话：没有钱是不行的，但金钱不是万能的。女人同男人一样也是半边天，但也只能是半边天，多了或少了，都会出问题。

玩偶之家读后感600字（三）

　翻看《玩偶之家》这本书后，突然觉得应该为娜拉说点什么。娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突、决裂的过程。海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。

　海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。剧本的第三幕写娜拉一条条阐述分手的理由，也是一点点揭露海尔茂的大男子主义的虚伪嘴脸。

　在丈夫要她像小鸟一样顺从他时。娜拉从来没有像一个人一样生活。抛开一切的束缚，她发出了心底最急切的呐喊：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人”她为自己争取了自由；当他们接受柯洛克斯泰的威胁时，她绝望的看到了海尔茂的虚伪，“我满心以为你说了那句话之后，还一定会挺身而出把全部的责任担在自己的肩上。对大家说；事情是我干的——你以为我会让你替我担当罪名吗？不会当然不会——我已准备自杀。”多么激愤的语言，她渴望得到海尔茂真正的庇护，可惜不是，得到的是虚伪和责骂。

　太痛恨海尔茂像变色龙般的千变万化，他对娜拉的爱就会随心所欲，全然没有尊重与帮助。他把娜拉只是当做自己的玩偶，而不是一个人，其实他与娜拉相比他才是真正的“弱者”，他没有担当的勇气，他不敢为自己心爱的人而“耽误”前程，他是一个被栓了鼻环而全然不知的懦夫。

玩偶之家读后感600字（四）

　《玩偶之家》写于1879年，它通过海尔茂与娜拉夫妻之间的矛盾冲突，描写了女主人公娜拉从信赖丈夫到与丈夫决裂，最后终于脱离“玩偶”家庭的自我觉醒的过程，深刻揭露了资本主义社会的丑恶，热情歌颂了妇女的解放。

　作品从家庭夫妇之间的矛盾冲突来揭示社会矛盾，对娜拉和海尔茂的不同性格，可淋漓尽致地体现在作品之中。

　娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她出身在一个中小资产阶级家庭里，她的父亲并不富裕“钱一到手，不知怎么又从手指缝里漏出去了”。按海尔茂的话说，娜拉的父亲是个“不信宗教，不讲道德，没有责任心”的人，实际上是个比较讲究实际，忙于谋生的人。这种家庭环境，无疑对娜拉的成长有一定的影响。娜拉受过资产阶级学校的教育，善歌善舞，天真烂漫，容易满足于个人小天地里的幸福生活，有许多不切实际的幻想。她不同于大资产阶级的妇人、**，追求不劳而获的靡烂生活，她不希望过寄生虫的生活，为了补贴家庭费用，她做针织、绣花以及抄写之类的工作；虽然有时“累得不得了”，但她“心里很痛快”。娜拉的这种不厌工作，乐观知足，热爱生活的性格，同她的家庭出身是有密切关系的，她同情社会上的受害者、不幸者。对阮克医生的不幸，娜拉伸出友谊之手，表示深切的同情。

　《玩偶之家》的深刻意义远远超出了对海尔茂这样个别资产阶级庸人的揭露和批判，它使资本主义社会的辩护士们大为惊悚。他们认为娜拉出走是大逆不道，并对易卜生进行恶毒的人身攻击。他们辱骂易卜生破坏了欧洲“善良的家庭秩序”，是一个败坏道德的作家，并要求禁演《玩偶之家》。在此情况下，易卜生愤笔疾书写出了另一社会问题剧《群鬼》，通过阿尔文太太沦为旧礼教、旧观念牺牲的过程，有力地驳斥了资产阶级社会对他的无耻诽谤。因而，从这里我们可以更加清楚地看出，易卜生《玩偶之家》的社会效果是多么的强大，他在剧中所提出的社会问题又是多么的尖锐和深刻。

据韩国媒体报道，韩国人气偶像李钟硕被曝与韩国女团Hello Venus前成员权娜拉交往中，虽然男方目前处在服役期间，但目前已经自立门户的他，已经因权娜拉已经退出女团、离开前东家，直接将其拉拢到自己的旗下，两人于公于私都成了“一家人”。目前两人尚未回应。

此前，有爆料称李钟硕权娜拉最近发展成为恋人。权娜拉是女团Hello Venus成员出身，李钟硕经过Hello Venus成员的介绍认识了权娜拉，并与其接触，将其引进自己的企划公司A man-project。相关人士表示：“李钟硕先开始对权娜拉展现了热烈的求爱，在我们之间她已经被称为'李钟硕的女人'了，“还有传闻说李钟硕向权娜拉展开了礼物攻势。

8月1日，据韩国媒体报道，相关人士透露，目前李钟硕已经与权娜拉从前后辈演员关系升级为男女朋友，两个是通过权娜拉前组合成员介绍认识，后来男方李钟硕十分主动联系女方，甚至将其拉入自己经营的经纪公司A-Man Project中。

报道中指出，相关人士透露，A-Man Project的实际老板其实就是李钟硕本人，权娜拉进入公司之后，全部行程也将完全由公司管理。报道中指，权娜拉与前东家的娱乐经纪合约结束之后，李钟硕为了吧女方拉拢到自己的公司中，帮助了女方做了很多事情。

相关人士透露，在私下他们早已将权娜拉称作“李钟硕的女人”，并且透露男方在追求女方时，采用的方式是礼物攻略，李钟硕先是与女方拉近好感，之后慢慢发展成为恋人关系。

而且还指李钟硕与她也并没有暗着来，约会场面也会经常被目击，包括被目击一起吃饭、女方从男方车里下来等等，尤其是女方经常出没于李钟硕的咖啡厅。