岩井俊二的《情书》中男藤井树长大后为什么没有去找女藤井树？

男藤井树默默喜欢着女藤井树，又因为博子长得像女藤井树就第一次见面就告白。他是那样干净那样纯粹，喜欢爬山和画画。求婚时，攥着钻戒两个小时没说出话来，最后还是博子对他说“请和我结婚吧”。

落下山崖，生命中最后一刻唱的歌还隐含着对女树的思念。可即使是这样，他也并未对女树有明确地表示，女树甚至对这一切一无所知，这是怎样深沉的无欲无求的爱。

说到这里大把的女粉简直心都碎了，又或者为博子感到不值，其实大可不必。少年时的唯美暗恋，大部分人都经历过，你暗恋过的人是不是也不知道你对她的暗恋呢，又有多少人可能在人生的某一时刻或长或短地喜欢过你，而他可能也并未告诉你，你也未曾感知到。生活中其实是有这样美丽的小误会，这样朦胧的小底色的。

而这些我们喜欢过的人，就成了我们人生中一段美好的记忆，它脱离了某个具象，成为一种内心里美的象征。

所以，**中的男树也像我们这些普通人一样，情窦初开时有一个少女给了他爱的启蒙，后来分开后，那少女还会在他心中，像星星一样是一种美好的存在。成年后，有能力去找回少年时的梦时，他并未去寻找，因为那个梦那样美自己也许配不上，那个梦那么久也许物是人非会破碎，那个梦那样就分开也许是命中无缘。

但当看到眼前出现的博子，和梦中少女相似的博子，一眼就是爱情。不要说谁是谁的替代品，少女女树是男树心中回不到的过去，博子才是男树爱着的现在。少年的女树和成年的女树在性格和形象上有那样大的偏差，少年女树文静秀气衣着发饰一丝不苟，成年的女树莽撞不修边幅，少年女树与博子更像一些，这也印证了上述说法。

重温**《情书》，那些熟悉的情节一道道铺展开，就好像是在和一个老友对话，对白烂熟于心，但我依旧保持百分之百的热情看一遍。

简述一下剧情吧，男主角叫藤井树，女主角有两个，一个叫渡边博子，另一个也叫藤井树。这部**用的手法是插叙，开头是博子翻阅已逝未婚夫藤井树中学时候的纪念册，无意间发现了一个地址，她就是这样抱着试试看的心态写信给天堂的藤井树，不料收到了回信，这份回信正是同名同姓的女藤井树发出。博子收到回信后觉得不可思议又确认了对方的身份，得知女树与男树曾经同班，于是请求女树告知男树在国中时候的事情。女树因此回忆了许多同班时自己与男树之间的事情，拍了学校的操场、教室的照片寄给博子。

男树与女树同为图书馆的管理员，可是男树几乎什么也不做，总是一个人在角落里看书，整理工作几乎都是女树完成的。男树总是看那些没有人借的书，他乐此不疲地在那些冷门书籍最后一页的图书卡上写上“藤井树”三个字，我认为，他初衷应该写的女生藤井树，而不是自己的名字。就此，在女树回到学校时，发现自己成了学生中的“红人”，因为这群学生开展一个比赛，寻找藤井树署名的借书卡，比谁找到得最多，她才发现，原来有那么多书籍的借书卡上都写了藤井树三个字，其实这个时候已经有暧昧的成分在了，但她一直没有察觉，直到最后这群女学生再次来到女树的家里，同样地，还是借书卡上是藤井树签名的一本书，这本书叫做《追忆似水年华》，女树试图再次解释只是男树看书而和自己没有关系，但她翻到借书卡背面，那分明是女树国中时候穿着校服的画像啊。

女树没有把关于画像的这一部分告知博子，但是从前面的一些细节和描述来看，博子其实也知道了男树的喜欢只是因为博子和女树长相十分相似。国中时候，女树是男树的初恋，在借书卡上写上藤井树三个字，背面是她的画像，幼稚的恶作剧，也许这些关于爱的表达不够直接，女树始终未能会意，所以两人没有在一起，后来再遇到博子，才有那么直接的告白。

藤井：渡边**相信一见钟情吗？

博子：一见钟情？什么样的？

藤井：请做我女朋友吧。

还要提一笔的是就女树中学时候曾在大雪里看到一个死去的蜻蜓，关于蜻蜓，有这样一个说法，不得知的初恋就像冰封的蜻蜓。

男树和女树的相处是比较高甜的部分啦，只是博子就有点惨了，完完全全的备胎，藤井告白博子是因为与女藤井树十分相像的外表，求婚时等不到藤井开口，是博子先开口说的结婚吧 。而秋叶呢，又是博子的备胎，男树、秋叶、博子三个人在一块，如果秋叶先向博子表白，这个问题就会容易很多。都说陪伴是最长情的高白，可是男树去世三年，秋叶一直陪伴在博子左右，博子却一直记着男树；另外秋叶的学生又爱着他的老师，无疑，这个女学生一定是秋叶的备胎。啊，这个故事告诉我们，所以不要做备胎，太惨了。

我最喜欢的一个片段是女树因为父亲去世一直没去学校，男树去家中探望，但是是以让女树帮他还书的借口（这本书就是前所提及的《追忆似水年华》），女树说为什么不自己去还啊，男树当然没有像样的回答，因为他这拙劣的撩妹技能啊哈哈哈，也就是在这本书的借书卡背面画着女树的画像。怎么说呢，这种对于爱的表达就很含蓄，它不像是现在随口一讲的我爱你，而是在不同书籍的借书卡上一遍遍写下喜欢的人的名字。

如果要给这个故事加一个标签，我觉得“纯爱”会很合适，它是在探讨关于爱本身的问题，没有经济利益，没有门当户对，没有劈腿，没有si bi,甚至可以说是“柏拉图”式的爱情。

关于纯爱，我还想聊一些别的书，其实多多少少看了一些，我会觉得日本的书在这个方面写得很好，没有华丽的辞藻，没有引人入胜甚至是带点晦涩的情节，但它总能表现出带有自身特征的一种张力，一种关于爱情有力的表达，不同于其他风格的表达。先提一下伊藤左千夫的《野菊之墓》，这本书是关于一对表姐弟之间的感情，男主人公与表姐青梅竹马，当他从市里的中学读书回来时发现表姐民子嫁为人妇，因流产去世，主人公悲痛欲绝，没有旁的因素干扰，就是这样一份非常纯粹的爱恋。再提一下沈从文的《边城》，船家少女与一对兄弟之间的爱情，哥哥和弟弟都喜欢翠翠，两人是通过唱山歌的方式表达爱情让翠翠来选择兄弟两中的哪一个，哥哥没有唱山歌而是出船却出了事，成婚一事就此作罢，而弟弟出走，再也没有消息，才有广为人知的那句：他也许明天就会回来，也许永远不会回来了。

由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。