大魔王比唐梓大多少

6岁。

大魔王是抖音博主大魔王呸，唐梓也是抖音上一个著名博主。这是一对令人羡慕的恋情，是姐弟恋，康康比唐梓大6岁。他在2020年的12月份求婚了自己的女朋友，并且成功了，确实是一对金童玉女。

感情是两个人的事情，但是求婚这种仪式，还是要有人在场见证才好。求婚需要哪些人在场？见证别人求婚的感慨文案备好了，一起看看吧。

一、求婚需要哪些人在场

同辈亲戚、闺蜜兄弟。

1、在筹备求婚仪式的时候，肯定需要有人在旁边记录见证的。一般来说，求婚最好是不要有双方长辈在场，否则会带来一定的心理压力。同辈中的表弟、堂妹之类的人员，是可以在场见证的。

2、除了亲戚外，同学、同事还有其他朋友中关系不错的都可以到场见证。他们还可以帮忙布置婚礼现场，同时在求婚的时候及时用拉花、礼花等东西渲染氛围。

3、另外，自己的闺蜜兄弟距离不远，能到场助阵的话，肯定是很好的。大家最好是拜托其中一位人员，帮忙用相机或者手机，记录下你们这个特殊的时刻。别忘了给到场的人员准备个小礼物，或者是请吃饭哦。

二、见证别人求婚的感慨

1、最好的爱情，大概就是这个样子的了，开始期待喝你们的喜酒啦。

2、你看这年复一年，春光不必趁早，冬霜不会迟到，相聚离别，都是刚刚好。

3、一辈子就这么长，当然要和喜欢的人一起度过，有幸在今日，见证了有情人终成眷属的美好时刻。

4、我看着一路走到如今的一对，终于成功求婚啦，一路以来的辛苦心酸都是值得的，愿你们爱情永驻，未来可期。

5、桃之夭夭，灼灼其华。我心中最温柔的姑娘，终于遇见她的专属骑士啦！宝藏女孩被人发现，那就祝他们永远和和睦睦下去吧。

结语：

以上就是求婚相关的常识分享了，从人员到文案，都是实际生活中能用上的，大家需要的话可以参考一下。

可以。求婚本就是只属于两个人的专属仪式，和男友一起布置只是想加大求婚成功的成功率，所以是可以和男友一起布置求婚现场的，但对于追求个性、喜欢热闹的女生来说，在众人的见证下求婚会更加适合。求婚是指一对相恋到可以结婚的恋人。

张国政和井迪尔在直播的时候见了井迪尔的家长，场面可以说是非常搞笑了，井迪尔的母亲嫌弃张国政长得黑，他们的反应可以说是很搞笑了。

现在的网红行业非常发达，像他们这样的网红情侣，也是有很多的在网红圈，有很多人的感情也是非常珍贵的，我比较看好的网红情侣，有唐梓和大魔王，羊羊羊和小可爱，七舅姥爷和赵兮雪。

唐梓和大魔王。

唐梓和大魔王应该是大家都很熟悉的一对情侣了，他们是姐弟恋，但是生活过得非常幸福，在一些社交平台上，我们经常能够看到他们分享的一些视频，我觉得每一个视频看起来都是非常甜蜜的，唐梓也已经向大魔王求婚了。在求婚的时候，我们真的能感受到他对大魔王的爱，因为他在求婚的时候连手都是抖的，看起来非常真诚，很多人在看完那个视频之后都非常羡慕他们之间的爱情。

羊羊羊和小可爱。

羊羊羊和小可爱也是非常有名的一对网红情侣，他们俩在一起之后也是非常幸福的。可能很多人都非常羡慕这一对情侣吧，因为他们都非常宠对方，把对方当做自己的宝贝，以前的小可爱也是非常瘦的，但是在遇到羊羊羊之后，在他的宠爱下，羊羊羊已经变成了一个可爱的小胖子。我觉得如果能遇到一个这么宠爱自己的另一半，真的是一件非常幸运的事情，他们在一起是非常幸福的，希望能够一直这样幸福下去。

赵兮雪和七舅姥爷。

赵兮雪和七舅姥爷应该也是大家非常关注的一对网红情侣了，他们从在一起的时候就开始在网上分享自己的视频。后来还和朋友一起晒自己的恋爱视频，他们之间的感情也是非常甜蜜的，而两人也已经求过婚了，现在马上就要结婚了，我觉得他们也会一直幸福下去。

如何以人物角色为核心设计剧情。

前提是先要有一个出彩的人物设计，平庸的人物自然是无法驾驭整本书的。

这种设计方法的核心就在人物身上，如果不讲清楚这一点，后续的工作便无法展开。

因此，我们先将剧情放到一边，思考一下人物到底该如何设计。

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人物设计方法：

许多人在设计人物时通常喜欢从‘姓名’‘外貌’‘年龄’‘能力’‘性格’等各项人物信息开始入手。

但如果想设计出一个出彩的人物，最好的方式其实是 反其道而行之 。

如果将一个人物的各项设定按照在小说正文中的重要性进行排列，获得三鼎甲的是：

状元： 人物特点 。榜眼： 对话风格 。探花： 背景故事 。

如果按照这样的顺序进行人物设计，最终获得的人物会更加容易出彩，形象也更加丰满。

一：人物特点。

这里的人物特点并不单指人物的性格特点 ，所以请先收起那些心理学上的‘四色人格分析’‘九型人格’‘MBTI人格理论’‘16PF人格特质理论’诸如此类的东西。

思考人物特点的过程中，所需要找到的是能支撑人物‘信念’与‘思想’的某项特质。

简单的例子，比如‘善良’、‘正义’、‘守护’。

基于这项特质，首先确定这个人物的阈值。

假如你选择善良作为特质，那么这个人物应该善良到何种程度，是无差别的‘博爱’亦或者是有限度的‘关怀’。

假如你选择正义作为特质，那么这个人物应该正义到何种程度，是绝对的铁血正义，亦或者是道德模范的‘标准正义’，再或者是只针对某一部分事件的‘有限正义’。

当然，除了上述这些‘伟光正’的特质，同样可以适用于‘黑深残’的特质。

除了黑与白的选项之外，你还可以将你所知道的任何一种东西当做特质，各种不同的特质经常会给人物带来不同的化学反应，这方面可以多做实验，多去畅享。

甚至你可以用‘贪吃’、‘精神分裂’、‘迫害妄想症’之类的东西当做人物的特质。

确定阈值之后，第二步要做的是思考人物的三观，即‘人生观’‘价值观’‘世界观’。

如果难以理解这里该怎样展开，那么换成三个简单的问题，分别给出属于人物自身的答案。

一：这个人物是如何认识自身的？

例：乐观、悲观、迷茫、否定、憎恨、自信、随性、任性。（最好详细展开，简单说明。）

二：这个人物是以什么事物作为价值评判的标准？

例：金钱、权利、情感、道德、能力、利益、善恶、兴趣。（最好详细展开，简单说明。）

三：这个人物是如何认识眼前这个世界的，又是怎样对待这个世界的？

理：厌恶、认同、破坏、守护、期待、绝望、麻木、颠覆。（最好详细展开，简单说明。）

注意 ： 这些问题在你具体的创作过程也许不会直接出现在正文之中，但将决定你的人物在剧情中究竟会如何行动，如何思考，如何决断，如何与其他人物相处，乃至剧情走向。

最后，我们都知道任何一项特质都需要转化为行为，这样才能够被读者所接受，理解，消化。

所以第三步所要做的，便是基于所确定的特质，设定出符合人物特点的具体‘行为’。

通过怎样的方式表现出他的特质，通过怎样的行为表现出他的观念。

现在，将这些概念化的东西转换为 ‘情节’ 、 ‘习惯’ 、 ‘对白’ 、 ‘动作’、‘心理’ 。

二：对话风格。

理论上来说，似乎背景故事的重要性在对话风格之前。

但实际上一部小说中百分之八十的人物刻画都表现在对话之中。

所以真相其实是， ‘互动’才是人物的‘灵魂’ 。

刻画一个人物最难的戏份便是‘独角戏’，所以尽可能的去利用‘对手戏’去表现人物。

许多时候人一张口，你大致就能判断出他到底是一个什么样的人，这点换成读者也是一样的。

如果一个人物出口成脏，亦或者和蔼可亲，那么他的形象瞬间便会呼之欲出。

不仅如此，你还可以利用对话风格欺骗读者，隐藏人物深层的秘密，设立二次人设。

这里需要注意的是，人物的对话风格可不仅仅是粗暴与温和这两种。

建议每一个重点人物，最好都自行设计对话风格，同样根据人物的各项特质与特点梳理。

可以去现实或虚拟中寻找合适的人物原型，尽可能设计符合人物设定的对话风格。

包括但不限于‘腔调’、‘语气’、‘口头禅’、‘说话习惯’……

这里需要注意的有两点， ‘代入’ 和 ‘想象’ 。

首先将自己代入到角色之中，试想一下，如果你是这样一个人，生活在这样一个世界之中，会怎样阐述你的观点。

另外，对话风格不一定非要契合现实原型，加入一定的想象可以更能突出特色。

这个人在高兴的时候会怎么说话，这个人在沮丧的时候会怎么说话，这个人在绝望的时候会怎么说话，这个人在激动的时候会怎么说话。

确定了每个人物的说话风格，你在创作过程中的对话描写会轻松许多。

这同时也算是增强代入感、真实感的一个小窍门。

三：背景故事。

这其实还是在之前COC跑团的时候学到一个概念。

我个人很喜欢尝试不了解的新鲜事物，这样可以偷学到一些秘诀。

有的时候在当下写文过程中很难注意到的一些东西，或许在其他领域之中只是入门基础。

当时教我车卡的KP原话是大概这样的：“ 人物卡的重点在于背景故事，你将背景写的越详细，游戏过程中的代入感就会越强，人物也更容易立得住，知道扮演的方向。 ”

这个道理其实是显而易见的，一个有着过去的人和一个没有过去的人。

显然前者更加真实，丰满，立体。

所以在编织背景故事的过程中，哪怕你在正文里用不到，最好也尽可能的详细 （针对作品中的主要人物，工具人不做要求。）

许多人只是为了编织剧情而安排背景故事，单纯从合理性角度出发，反而让人物空洞。

尽可能的细节化人物的背景故事，便等同于完善整体人设。

甚至毫不夸张的说，有些作者在设计人物的时候，会单纯的只写人物的背景故事。

所以仔细思考一下，你笔下的那些人物背景是否能够支撑的起人物。

如果不知道从何处着手，丰富背景故事中的细节，不妨先试着思考以下几点：

家庭条件、人际关系、重要经历、身份地位、所学所长、珍视事物、厌恶事物、习惯来源。

……

最后，完成了以上三层设计，根据已有的设定反向推演人物的基本资料，自然事半功倍。

一个标准的人物模板，大致上到这里就设计的差不多了。

这种方法不敢保证你的人物一定是极为出彩的，但放在绝大多数网文中肯定绰绰有余 。

如果是以人物为核心设计剧情，那么最好采用这种方式设计人物。

如果你是以故事或设定为核心设计剧情，同样也可以用这种人物设计方法来丰满人物。

需要非常注意的是， 绝对不要去设计平凡的人物，因为平凡的人物不需要设计。

我一直以来所提倡的是，准备的越充足，创作的过程中越顺利。

当然，我也知道网文之中不缺乏一拍脑门就立马开书的作者。

这算是网络小说中不同的创作流派吧，具体选择什么样的路线，终究还是取决于自己。

究竟是选择‘设计流’还是‘天赋流’，这要看哪种方式更适合自己。

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剧情设计方法：

那么，直接进入正题，将人物当做核心的剧情设计方法，最关键的两点标题中已经点明。

即使所谓的 人物的‘目的’ 与 人物的‘逻辑’ 。

我所知道的所有以人物为核心的剧情都离不开人物本身的行动。

这种行动得核心推动力，便源自于人物的目的。

而将人物的行为与结果相互最终联系在一起的东西，则是人物的逻辑。

这个方法没有第一篇中的矛盾与冲突那么复杂。

假如一个男生想要向女生求婚，那么求婚这件事本身即是人物的目的。

如何布置求婚现场，计划采用何种求婚形式，如何安排这场求婚仪式，这些行动则根据男生的思维逻辑推导。

这种逻辑，便来源于你之前在设定人物时所做的‘诸多功课’。

这也是我为什么花费如此多的篇幅将人物设计本身单独拎出来讲的原因。

但与此同时，如何通过这种设计方式体现剧情张力。

这便需要你转换视角，再通过其他人的目的与逻辑与主角形成交叉。

依旧是以求婚为例，假如这个女生暂时不想结婚，那么拒绝求婚便是她的目的。

她如何得知男主偷偷布置求婚现场，采用了哪些手段想要阻止求婚，因为什么原因不想结婚。

如此一来，两个人物的线索便彼此形成了交织，互相之间自然便产生了剧情张力。

采用同样的方式你几乎可以设计所有类型的故事剧情。

整理剧情之前，圈定这段剧情所需要的‘核心人物’，数量随意，只要你觉得能控制的住。

然后给每个人物设定有一个‘目的’，这里可以包括‘最终目的’‘阶段目的’‘反转目的’

设计怎样的目的，已经采取怎样的结构与形式，可以自由发挥。

确定好每一个核心人物的目的之后，将剧情起点设为中心，以人物设定为参考，以自身代入为方法，给每一个人物拉出一条具体‘行动线’。

这个人物在这段故事中做过哪些事，产生了怎样的结果，基于什么理由去做这件事。

这些人物之间彼此相遇产生的碰撞，擦出了怎样的火花，分别采取了什么样的应对。

当你在做这样一部的时候，如果思路足够清晰，会发现笔下的人物是可以自己动的。

根据已经设定好的人物设定去思考，代入，这么做基本不会出现剧情不合理的地方，如果出现了，一定是你最初人物设计的时候便没有做好。

这种以人物为核心设计剧情的方法应用范围很广。

群像、智斗、宫斗、言情、职场、史诗、无限、同人、写实，悬疑……

基本上可以满足所有类型与风格的剧情设计要求。