你知道芭蕾舞《天鹅湖》吗？请简介剧情

公主奥杰塔在天鹅湖畔被恶魔变成了白天鹅。王子齐格费里德游天鹅湖，深深爱恋奥杰塔。王子挑选新娘之夜，恶魔让他的女儿黑天鹅伪装成奥杰塔以欺骗王子。

王子差一点受骗，最终及时发现，奋击恶魔，扑杀之。白天鹅恢复公主原形，与王子结合，以美满结局。

柴可夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》，4幕，作于1876年。这是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民间传说。

扩展资料：

创作背景

1871年，三十一岁的柴科夫斯基来到妹妹家中小住。作为好舅舅，他决定送给可爱的外甥们一份特殊的礼物。

根据孩子们平时阅读的德国作曲家莫采乌斯的童话《天鹅湖》(其中讲述的是一位青年骑士怎样打败恶魔，救出了被魔法变成天鹅的少女，最后与他结婚的故事)而创作的独幕芭蕾音乐。

1875年，作曲家的好友、莫斯科大剧院的艺术指导弗·别吉切夫约请柴科夫斯基为大型舞剧剧本《天鹅湖》谱写音乐，并许诺说事成之后将付给酬金八百卢布。对于在莫斯科音乐学院执教，年俸仅一千五百卢布的柴科夫斯基来说，这无疑是一个巨大的数目。

当然，除此之外，渴望能在芭蕾领域作一些大胆尝试的想法也是他接受这一委托的主要动机，也因此我们才有缘聆听这部有史以来最受欢迎的芭蕾音乐。

-芭蕾舞天鹅湖

柴科夫斯基，舞剧《天鹅湖》

四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。故事取材于俄罗斯古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。 直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。

《天鹅湖》 至今仍是舞蹈家们所遵循的楷模， 同时也是一部现实主义舞剧的典范。 剧情大致是： 被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他：只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治，王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。

《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻划，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作，这里只能选择其中著名的几首加以介绍。

舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾划了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景 （片段1）。 全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出（片段2）。 《匈牙利舞》，即是匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，如舞蹈前的准备（片段 3）,音乐后半段节奏强烈,显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲（片段4）。 《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风味，西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈（片段5），后半部分则充满了歌唱性和旋律性（片段6）。《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳， 后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈， 是一首塔兰泰拉风俗舞曲（片段7）。《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意（片段 8）。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchai-

kovsky，1840-1893）， 俄罗斯历史上最伟大的作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色，他惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。

他的作品中，很多都是极其优秀的世界名曲，如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》，和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等。

作品 ：f小调第四交响曲《命运》

e小调第五交响曲

b小调第六交响曲《悲怆》

降b小调第一钢琴协奏曲

D大调小提琴协奏曲

1812序曲

意大利随想曲

弦乐小夜曲

舞剧《天鹅湖》

舞剧《胡桃夹子》

舞剧《睡美人》

歌剧《叶甫根尼·奥涅金》

歌剧《黑桃皇后》

《罗密欧与朱丽叶》

旋琴套曲《四季》

旋律

忧郁小夜曲

如歌的行板

什么叫舞剧

一、舞剧者，谓之以舞蹈演故事也

谈舞剧的结构模式，不能不首先界定什么是舞剧？关于舞剧的定义很多，或繁或简，或复或单，通常都取“舞蹈戏剧”的视角。也就是说，定义舞剧者亦有一个模式化的表述方式，即“舞剧是以舞蹈为主要表现手段……的一种戏剧形式”。对于这个模式化的表述，我中间用了省略号,定义者们用来填补省略号的文字，一是强调表现手段中音乐、舞美、灯光乃至歌唱、服装、音响的综合性，二是强调戏剧形式中的舞蹈要塑造人物、刻画性格、抒发情感、推进情节等等。我曾经不用“舞蹈戏剧”而取“戏剧性舞蹈”的视角来定义舞剧，认为“舞剧是按戏剧形式来展开的……一种舞蹈体裁”。中间的省略号要填写什么并不重要，重要的是确认舞剧主要是一种舞蹈体裁而非一种戏剧形式，决定舞剧形式的不是一般的戏剧结构规律而是特殊的舞蹈叙事规律。因为事实上，即便是曹其敬、陈薪伊这类导了歌剧导话剧、导了京昆导地方戏的全能导演，也不可能有效地编导舞剧；舞剧编导只能是深谙舞蹈叙事之道的舞蹈家，尽管有时也会和文学编剧、影视导演合作。但我们注意到，由中央芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》作为一部比较优秀的舞剧，其总导演却是著名影视导演张艺谋。其实，张艺谋在此剧中最重要的作用有二：一是他结构了一个很适合用舞蹈来叙事的舞台剧故事，用他自己的话来说是“故事里有京剧”；二是他擅长在整体的视觉图像中营造强烈的情感氛围，舞台场景的象征性运用（不是象征性的舞台场景）有效地参与了整体动态形象的设计。面对中国当代舞剧创作的全部丰富性，我认为对舞剧的定义宜简不宜繁，宜单不宜复。因为定义语言的简单恰恰为定义对象的繁复留出了足够的空间，还因为对艺术形式或体裁的定义不是艺术理论的自我满足而是对艺术实践的有效启迪和积极推进。为此，我认为不妨仿照王国维“戏曲者，谓之以歌舞演故事也”的定义戏曲的办法，将“舞剧”定义为：舞剧者，谓之以舞蹈演故事也。

二、“双人舞”是舞剧叙事的主要手段

如果以芭蕾为坐标来谈舞剧艺术，我们必须说严格意义上的舞剧是外来的艺术。芭蕾史的发端以1581年《皇后喜剧芭蕾》的问世为标志，但用今天的眼光来看，那是一部戏剧结构松散、人物关系亦松散的“舞蹈诗”而不是“舞剧”。200年后的1786年，芭蕾革新家诺维尔的学生多贝瓦尔实践了老师的主张，创作了第一部戏剧性的芭蕾《关不住的女儿》（又译为《无益的谨慎》），使芭蕾编导从对构图几何学的研究（为了设计舞蹈场面和实施舞台调度）转向了对哑剧“舞蹈化”的研究。在此后的100年时间内，先是由《吉赛尔》完善了芭蕾的足尖舞技术，然后是由《天鹅湖》确认了芭蕾的双人舞程式。在《天鹅湖》问世后的又一个百余年的进程中，“双人舞”不再是男、女首席舞者的技巧炫耀，更成为舞剧叙事的主要手段；在许多优秀的舞剧中，“双人舞”甚至成为舞剧结构的骨架以至于被人们认为是舞剧艺术不可或缺的形式特征。作为芭蕾艺术的表演程式，“双人舞”有两个基本的规定：一、“双人舞”指的是舞剧角色中男、女首席舞者的合舞；二、“双人舞”由Adage、Variation和Coda三部分构成，其中Variation是男、女首席舞者分别展示个人演技，而Adage与Coda则是合舞者慢板起、快板落的表演节奏对比。认识“双人舞”是舞剧叙事的主要手段这一点很重要，因为舞剧艺术这一重要的形式特征会决定舞剧结构对人物的取舍和对题材的剪裁。当中央芭蕾舞团与张艺谋共商将苏童的小说《妻妾成群》改编为芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》之时，一位不知详情的舞剧研究专家投书文化主管部门，认为这种题材不宜由舞剧、特别是不宜由芭蕾舞剧来表现。我理解他是从舞剧形式特征和艺术规律的视角来考虑这一问题的——他不能忍受由拥有成群妻妾的老爷来当男首席，他当然更不能理解那成群妻妾中谁是“女首席”，会有怎样的“双人舞”。已经立在舞台上的《大红灯笼高高挂》，确定的“女首席”是老爷最后娶进大院的三姨太，而与三姨太相对立的“男首席”不是老爷，而是三姨太未进门前的恋人——戏班武生。由于确定了男、女首席，舞剧叙事就主要围绕着两个人的“双人舞”来展开：三姨太上轿出嫁之时忆及戏班武生的“纯情双人舞”，嫁到大院后观看戏班堂会时的“传情双人舞”，避开家人与戏班武生约会的“偷情双人舞”，直至最后被老爷命人仗杀的“殉情双人舞”……实际上，《妻妾成群》改编成舞剧之所以能够成立，主要不是如张艺谋所说“故事有京剧”，而是故事里的京剧人物与某一妻妾构成了“双人舞”。“双人舞”作为舞剧艺术的形式特征不仅是舞剧叙事的主要手段而且可能成为舞剧情节的结构骨架。

三、以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系

一部“以舞蹈演故事”的舞剧，不应该没有“双人舞”，但也不能仅有“双人舞”。这个意思其实是说，舞剧人物一般都不会局限于男、女首席舞者，西方经典芭蕾的主要人物通常在4人左右；因此，上一世纪50年代在我国培训舞剧编导并指导编导班学生创演舞剧《鱼美人》的俄国专家古雪夫认为，一部舞剧的主要人物以不超过4人为宜。为什么在谈到舞剧创作的时候会格外关注人物的数量？联想到我国著名舞剧编导大师舒巧在结构舞剧时先把背景、事件抛开而只需拎出人物的说法，可以理解为结构舞剧首先是结构好舞剧的人物关系。尽管在大多数情况下舞剧的人物不会只限于设置男、女首席舞者，但男、女首席舞者既名之曰“首席”，就说明他们在整个舞剧人物关系中的核心地位；特别是“女首席”，由于在芭蕾艺术数百年的发展中一直居于主导地位，更是成为结构舞剧人物关系的中心。以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系，是中外舞剧史上绝大多数作品呈现出的一个基本事实。《关不住的女儿》以女儿莉莎为中心，结构出莉莎的恋人——男首席柯乐斯；而莉莎之母的存在，是为了结构出莉莎婚姻的障碍——因为母亲要将女儿嫁给葡萄园主汤姆斯的傻儿子亚伦。同样，《吉赛尔》以村姑吉赛尔为中心，结构出吉赛尔一见倾心的伯爵阿尔伯特；守林人希莱里昂作为吉赛尔男友的存在，只是为了强化吉赛尔对男首席阿尔伯特不渝的恋情。以至于吉赛尔成为鬼魂后，还要结构出鬼王，以此作为吉赛尔倾心阿尔伯特并救助阿尔伯特的障碍。举世闻名的《天鹅湖》更是如此，白天鹅奥杰塔作为女首席，一方面结构出要通过爱情使她还原为人的男首席齐格弗里德王子，一方面结构出要毁坏她的爱情从而永远将其囚禁在天鹅湖中的魔王罗德巴尔特；舞剧为了使“双人舞”这一舞剧叙事的主要手段得以充分发挥，甚至还结构出了与白天鹅奥杰塔“同形”的黑天鹅奥杰丽娅，而奥杰丽娅作为魔王的女儿正是用来起到动摇王子的爱情从而使奥杰塔永远沉沦在天鹅湖中的作用。上述三部在芭蕾史不同时期的代表性作品，尽管在人物关系中有所差异，但以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系、以女首席和男首席（基本上与女首席构成恋人关系）的双人舞作为舞剧叙事的主要手段却是相同的。

四、人物关系的类型化与舞剧结构的模式化

我们以上的叙述描绘了一个基本的事实：舞剧作为以舞蹈演出的故事主要是一对恋人之恋情发生和发展的故事。无论恋情的结局是美满的还是悲剧的，过程总是有所障碍有所曲折，这障碍和曲折便构成了舞剧的戏剧冲突、戏剧情节和戏剧结构。也就是说，以“双人舞”作为舞剧叙事主要手段的舞剧艺术特征，决定了舞剧创作以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系，并进一步决定了舞剧叙事的基本冲突、基本情节和基本结构。这就是我们所说的舞剧创作中存在的人物关系类型化和舞剧结构模式化的倾向。在我看来，舞剧结构的模式化是人物关系类型化的产物，而人物关系的类型化又是舞剧叙事主要手段选择的结果。正如思想史中用来作为“批判的武器”的东西往往走向了“武器的批判”，作为舞剧叙事主要手段的“双人舞”也可能成为选择男、女首席舞者以彰显自身的舞剧结构的潜规则。中国舞剧的创作，主要是新中国建国以来的事情。它一方面参考芭蕾以加快自身“舞剧化”的脚步，一方面则借鉴戏曲（主要是武戏）以保持自身“民族化”的特色。与中国许多传统事物的现代命运一样，我们的舞剧艺术不是走着“西体中用”而是走着“中体西范”的道路。请注意，在西方古典芭蕾和中国传统戏曲的双重坐标前，困扰我们的主要不是动作语言形态上开、绷、直、立与含、曲、拧、沉的差异，而是对传统戏曲行当化人物的校正与对古典芭蕾“双人舞”变奏（即Variation部分）的修订。由于立足点不同，中国当代舞剧的最初创作呈现为两种明显不同的形态，有人称为“无说唱的戏曲”与“无变奏的芭蕾”，代表作是于建国10周年（1959年）之际同时问世的《小刀会》和《鱼美人》。就人物关系而言，《鱼美人》几乎可以说是《天鹅湖》的翻版，鱼美人是中国化了的“白天鹅”，围绕着鱼美人结构起的人物关系，把宫廷的王子转换为乡村的猎人，《鱼美人》对《天鹅湖》的人物身份做了当时所提倡的“人民性”的改造。《小刀会》的人物形象，明显带有戏曲行当的痕迹；刘丽川是武老生、潘启祥是武生、周秀英是武旦，而吴道台是丑；尽管也千方百计地设置了周秀英与潘启祥的双人舞，但双人舞在剧中既未成为主要叙事手段，也未以女首席周秀英来结构人物关系。新时期、特别是新世纪以来的中国舞剧，开始形成“中国特色”的类型化的人物关系，类型化的人物可用A、B、C、D等4个符号来指称：A—舞剧中的女首席，是B的恋人，C的女儿，同时还是D企图强行霸占的对象；B—舞剧中的男首席，是A的恋人，与C又往往构成师徒关系；C—通常是A的父亲、B的师傅，是A和B恋爱关系的根由，说明男女之恋迫于父母之命；D—本来与A、B、C没有什么关系，只因倚仗权势欲将A占为己有，由此而构成舞剧冲突中的反方。比较典型的有辽宁芭蕾舞团创演的《二泉映月》和北京歌舞团创演的《情天恨海圆明园》。在这两部舞剧中，A是月儿和玉，B是阿炳和石，C是月儿之父和玉之父，D是古四爷和总管太监。尽管两部舞剧演出的故事不同，但类型化的人物关系不能不使舞剧结构导入某种模式。

五、舞剧结构模式的变体及其简化倾向

由上述人物关系决定的舞剧结构，被我视为中国舞剧结构的基本模式。这一基本模式在近年来的舞剧创作中出现了两种主要的变体。变体一：取消了人物D；C虽然还是A的家长，但与B没有师徒关系也因此成为A与B之恋情的反对者（就破坏A、B恋情来说，取代了D的作用）；因此，A在俩人的恋情中成为主动的一方并最终以生命来保护B（通常还是死于C的误杀）；结局通常是在C误杀了A（原本要杀B）之后良心有所发现……关于舞剧结构模式的第一个变体，我想用陈维亚创作的《大梦敦煌》和张继钢创作的《野斑马》来说明。陈维亚和张继钢都是中国当今舞坛最具实力的舞蹈编导，上述两部题材迥异的舞剧在当今中国舞坛亦具有相当的影响。但从两部舞剧的人物关系来看其结构，却似乎十分相似。首先，两部舞剧中的女首席A的主要身份是女儿兼恋人，并且首先是以女儿的身份亮相于舞台，这便是《大梦敦煌》中的月牙和《野斑马》中的斑马女儿。其次，两部舞剧中女首席A的家长C都是大权在握的统治者，这一方面决定了A所具有的贵族血统，一方面又决定了A的恋爱障碍主要来自于C。C分别是《大梦敦煌》中的大将军和《野斑马》中的熊妈妈。第三，两部舞剧中的男首席B来自平民（或化外之民），B与A并不门当户对（B甚至是A那一族的屠戳对象），但B的才华或英气打动了A，使A不惜违抗父命母旨而追随B。B就是《大梦敦煌》中的莫高和《野斑马》中的雄性斑马。第四，由于A所具有的双重身份，A自然居于矛盾的中心并成为难以调和的矛盾的牺牲品。因此，舞剧的结局通常是以A的死去来实现“阶级调和”，这当然是指贵族阶层放草芥平民一马。变体二：就前述中国舞剧结构的基本模式而言，“变体二”与“变体一”的根本区别是取消了人物C而保留了人物D。由于人物C的缺席，人物A与B之恋情的必然性有所削弱，人物D事实上也成了人物A的追求者之一，他与人物B的区别在于他没有被人物A所选择，而为此他选择了对人物A与B之恋情的破坏与报复。舞剧《阿诗玛》是这一“变体”的典型之作，剧中的阿诗玛、阿黑以及阿支分别就是人物A、人物B和人物D。许多根据民间故事来创作的舞剧就取这一结构模式。这一结构模式与“变体一”的“阶级调和”不同，在对人性的深层揭示中，反倒在有意无意中淡化着人的阶级属性。我们注意到，上述两个不同的变体，相对于舞剧结构的基本模式而言，却共同地体现出一种“简化”的倾向。这首先是对类型化人物关系的“简化”，同时也将导致模式化舞剧结构的“简化”。中国舞剧结构模式的“简化”倾向，就舞剧艺术自身而言，是上一世纪80年代末90年代初强调“舞蹈本体”并进而提倡“交响编舞”的结果；就舞剧艺术环境而言，是不再用“阶级斗争”的套路来结构舞剧冲突的结果。伴随着这一“简化”倾向，舞剧的情节走向了“单纯化”，舞剧的冲突走向了“平淡化”；而舞界自身尚未认识到这一步所可能导致的谬误，他们称之为“舞剧的诗化”并称某些被“诗化”掉“戏剧性”的舞剧为“舞蹈诗剧”，最后干脆就直呼为“舞蹈诗”。

六、“舞蹈诗”是舞剧创作的一个误区

“舞蹈诗”已作为大型舞蹈创作的一种体裁而与舞剧相提并论了。无论是作为一种理论主张还是作为一种实践方式，“舞蹈诗”的出现都是90年代后期的事情。“舞蹈诗”作为一种大型舞蹈体裁的存在，已是一个不争的事实；“舞蹈诗”作为舞蹈艺术把握世界的一种样式，也自有其独特的视角和不可替代的优势。但是，就舞剧创作而言，由于“诗化”倾向而使舞剧走向“舞蹈诗剧”甚至走向“舞蹈诗”，其实是一个误区。走向这一误区的根本失误在于，所谓“舞剧的诗化”其实是舞剧戏剧性的淡化，而其根由又在于对舞剧结构基本模式之人物关系的不断简化。需要指出的是，当“舞蹈诗”的概念被莫名其妙地提出后，即使是针对大型舞蹈创作的体裁而言，它也不只是指向由“舞剧”戏剧性退化而来的“舞蹈诗剧”；混居于“舞蹈诗”概念之下的，还包括既往“主题舞蹈晚会”（特别是关涉民俗风情的主题舞蹈晚会）主题性强化而至的“舞蹈组诗”。“舞蹈组诗”虽然也自称“舞蹈诗”，但它从来都与舞剧无关。由舞蹈的戏剧性退化为“舞蹈诗”的一个典型案例是《长白情》。《长白情》以充满诗意的舞蹈试图演绎我国朝鲜民族的历史，贯穿整个作品的人物是一对始为恋人、再为夫妻、又再为父母的男女。相对于舞剧结构基本模式的人物关系而言，这是一个简化到只有人物A和人物B的大型舞蹈作品，作品因没有人的冲突而失去了剧的张力。创作者的作为，是为男女主角人生历程的展开设计一个个充满象征意蕴的舞的意象。由于意象的营造及其不用关联词连接的组合方式是诗体结构的重要特征，由一个个舞的意象组接起来的《长白情》的确可称为“舞蹈诗”。称其为“舞蹈诗”并不是因其缺少剧的冲突而是因其充满诗的意象。类似的以一对男女贯穿作品来串联起段段舞蹈的作品还有不少（例如《悠悠闽水情》），虽也自称为“舞蹈诗”但却是不注重营造具有象征意蕴之意象的“诗”，是没有“比兴”而只有“铺陈”的诗，这种“诗”其实只是“组舞”概念的美化。事实上也正是如此，许多并无任何贯穿人物而只是围绕着某一习俗或风情来串联的舞蹈也都聚集在“舞蹈诗”的旗帜下了。当然人物的减少意味着人与人之间冲突的减少，也意味着舞剧整体戏剧冲突的减少；但这并不意味着作品完全不能结构出“戏剧性”。自称为“舞蹈诗剧”的《土里巴人》以虎生和凤妹贯穿全剧，串连起土家族的婚恋风俗，编导通过一段段展现婚恋风俗的舞蹈描述了人的生存状态——这一状态未必呈现为你死我活的阶级冲突但却可以揭示人的情感冲突、性格冲突以及人的发展与环境的限制之间的冲突。在简化人物的同时并不淡化戏剧冲突的作品并非完全没有，舞剧《妈勒访天边》或许就是一个例外。整部舞剧上半场只有一个人物——妈，下半场只有两个人物——勒（儿子）与藤妹。舞剧赋予人物一个永不停止的行动——寻找太阳，妈在险恶的自然环境的阻隔中寻找，未竟的行动由勒来继续；勒在战胜温馨社会环境的劝诱中寻找，使其与藤妹的双人舞也一改和谐的格调而形成冲突的氛围。这就是说，舞剧人物的简化虽不必然导致舞剧冲突的淡化，但我们如不结构出人物行动的目标及其路途的障碍，如不在仅有的人物（男、女首席）中构织冲突而是保持“双人舞”的和谐格调，我们就会失去舞剧的“戏剧性”。那些因失去了“戏剧性”从而自诩为“舞蹈诗”的体裁，是舞剧创作需要警惕的一个误区。

七、人物关系类型的转化与舞剧结构模式的更新

由人物关系类型化而导致的舞剧结构模式化的倾向，使我们的舞剧创作面临着一个两难的境地。如果我们坚持以女首席为中心来结构舞剧的人物关系并坚持以女首席与男首席的双人舞为主要叙事手段，我们就难免陷入既往的结构模式之中；如果我们要摆脱既往的结构模式以实现舞剧更新，我们就必须转化人物关系类型，而这可能要以放弃舞剧的主要叙事手段为代价。其实，作为中国当代舞剧里程碑的一些作品，并非都依循模式化的舞剧结构，也并非都从那一舞剧结构模式来变异。10年前（1994年）由某机构评出的“20世纪华人舞蹈经典”，有《小刀会>>

描写黑天鹅的诗句

(一)

水中优雅舞婆娑，红掌轻舒漾碧波。

颈曲仙姿浮靓影，翅开婀娜映香荷。

羽毛似染羲之墨，清唳如吟季子歌。

闲步云龙湖柳岸，怡情细赏黑天鹅。

（二）

故乡一别来中国，为有龙湖漾碧波。

闲向云天浮靓影，欣浮湖水拨清荷。

细言同论羲之墨，长唳独吟大洋歌。

快意欲登杨柳岸，诗人高韵感天鹅。

（三）

体态优闲却掩孤，嘴红目赤雁中独。

象徵高贵文学颂，寓意忠贞艺术呼。

幼鸟灰棕鸭丑小，长成乌亮美超俗。

夫妻恩爱终生伴，抚育天鹅亲子图。

（四）

天涯远足名园驻，引项长歌自逸群。

嘴戏荷红花弄影，风梳羽墨水摇云。

分庭但爱香中国，变色难为王右军。

草木葳蕤湮断壁，几声知了与人闻。

平湖映日荡新波，游客兴高瞧黑鹅。

懵懂含嗔小机智，咿呀学语唱离歌。

父母慌促呼儿急，慈海护航巡逻过。

最爱初冬甜蜜景，人间如此欲求何？

（五）

高炉炼出黑天鹅，振翅腾飞越降河。

破雾穿云风鼓曲，冲波击浪水弹歌。

乌烟滚滚薰芒刃，赤火熊熊铸倒戈。

黑幕重帷藏鼠穴，红包暗塞虎狼窝！

（六）

形翩若惊鸿，湖上游似龙。

春柳荡扬曲，黑鹅语不停。

腰如灰锦裹，颈弯嘴唇红。

戏水腾展翅，绒羽跃飞空。

（七）

浑身黛色比鸦乌，安谧相携入画图。

嘴采树芽欣嫩绿，眼寻鱼影奈迷糊。

颜虽欠靓为谁妇？神每存威是我夫。

爱恋和鸣湖面漾，也需登记结婚乎？

（八）

黑天鹅舞日颠狂，盟友脱欧心自凉。

霸主更人时呓语，东瀛搅水惹邻邦。

韩流演义寒流劲，岛国交锋岛国荒。

历史兴衰多博弈,静观风雨起苍黄。

<出水芙蓉》

出生于音乐世家的安妮特·凯勒曼与父亲相依为命，但安妮特却违背父愿，从小就喜欢游泳。长大后数次参赛均获奖。后在父亲的劝诫下，父女俩前往伦敦学习音乐、舞蹈、途中邂逅杰来·苏里文，两人一见钟情。安在伦敦求学不成，在杰米的邀请下，于泰晤士河进行巴拉松长泳表演，轰动一时。后来，他们到美国纽约谋求发展。纽约竞技场的老板阿尔伯特暗恋安妮特，燕建议她表演水上芭蕾，为此，杰与安发生分歧而分手。安的表演却大获成功，成了著名的水上芭蕾表演家。此时，杰米参加了飞行表演失败，而准备与阿伯特结婚的安却在拍摄**中发生了意外…… 主要叙述作曲家史蒂夫因与美丽多情的卡罗琳认识以后，准备结婚，但他的经纪人乔治怕这样会影响他的“水上盛典”的写曲，所以雇用女演员玛丽娅而达到阻止他们结婚的目的。史蒂夫没办法只好完成“水上盛典”，最后二人消除误会，重归于好。 经纪人乔治送写流行音乐的作曲家史蒂夫去加州，为他筹办的“水上盛典”写曲。在加州，史蒂夫爱上了美丽多情的大学游泳课老师卡罗琳，二人准备结婚，但遭到了唱片公司主管的反对，乔治怕这样会影响他的“水上盛典""的写曲，所以雇用女演员玛丽娅假冒史蒂夫的妻子，带着三个假冒的孩子来到婚礼上大闹，以达到阻止他们结婚的目的。卡罗琳一气之下出走了，史蒂夫得知卡罗琳任教的学院虽是女子学院，但章程规定也招男生，于是便报名入学。卡罗琳与院长齐心协力，千方百计的给史蒂夫记过以使其除名……经历种种艰辛后，史蒂夫没办法只好完成“水上盛典""，并要乔治找卡罗琳来主演。最后二人消除误会，重归于好

　天鹅是一种冬候鸟，喜欢群栖在湖泊和沼泽地带，主要以水生植物为食。天鹅还是飞高冠军。天鹅舞的四小天鹅很好看。下面是我为你整理的四小天鹅 童话 故事 ，希望对你有用!

　四小天鹅童话故事

　从前，有一位英俊的王子，名叫齐格夫。有一天和他的随从到森林里打猎。

　这天来到一个湖边，风景非常美丽，而且湖面上还有许多雪白的天鹅在戏水。

　“想不到森林里，竟然有这么安静、这么美丽的地方。”王子说。

　可是，粗鲁的随从，看到这么多天鹅，认为是打猎的好对象——

　“慢着，不要发射!”王子阻止他们。

　随从们只好将弓箭收起来。不久，湖面上的天鹅。竟然变成美丽的少女。

　其中有一位女孩，长的最美丽，王子不禁走到她的面前：“真的对不起，我的随从差一点就伤了你。”

　没想到，少女们竟然都伤心的留下眼泪来。王子觉得很奇怪。就问：“怎么回事”

　那位最美丽的少女，擦了擦眼泪，显得有点害怕，她说：“你是谁为什么来到湖边”

　“我是齐格夫王子，你有什么困难，希望我能帮得上忙。”

　“我是兰妮公主，我和我的侍女，受到巫师罗特巴的诅咒，才变成天鹅。”

　童话天鹅湖

　童话天鹅湖

　“太可恶了!”王子生气地说。

　“我们白天变成天鹅，到了晚上，才能变回人身，现在已经到了黄昏，所以你才能看到我们原来的样子。”

　兰妮公主一面说着，眼泪又忍不住掉下来。

　“我的闲事，你最好少管，齐格夫王子!”原来猫头鹰是巫师变成的。

　王子指挥随从们应战，并抽出宝剑向巫师罗特巴砍去。

　“看招!” 王子的剑术非常高明，终于把巫师所变的猫头鹰击退了。

　“谢谢你，齐格夫王子。”兰妮公主非常感激地表示。

　“美丽的公主，请你告诉我。应该怎么做，才能解开魔咒”

　公主忽然低下头来，含羞地说：“只要你当着大家的面向我求婚，巫师罗特巴的魔咒就会解除，我们才能恢复原来的样子。”

　王子拉着公主的手：“这太简单了，我愿意取你为妻。”

　王子接着说：“明天晚上，母亲为我举行选妃典礼。明天你一定要赶来，我要当着所有人的面前，向你求婚。”

　这时，天已经亮了，公主和侍女们又变成了雪白的天鹅，飞向湖的那一边。

　王子依依不舍地望着其中最美丽的一只天鹅，然后骑上马返回王宫。

　齐格夫王子回到王宫里，女王已经为他选好了六位国内最美丽的女孩。

　“她们虽然很漂亮，可是和兰妮公主相比，实在差太多了。”

　王子心里非常思念兰妮公主。“选妃舞会已经开始了，她为什么还不来呢”

　这时，女王转头微笑地对齐格夫王子说：“孩子，你看上哪一位**，今晚马上为你们举行婚礼。

　王子觉得非常为难，便回答：“母亲，你别急，再等一会儿，我再做决定。”

　可是，兰妮公主一直没有出现，眼看选妃舞会已经快要结束了。

　六位**站成一排，心里都希望王子能够选中自己。

　但是，王子不得不对她们说：“实在对不起，我已经有了意中人。”六位**只好失望地回家。

　忽然，一位高贵美丽的公主，从宫门外跑进来。

　“啊!兰妮公主，我等你好久了。”王子高兴地向前拉住她的手，把她带到大家面前宣布： “兰妮公主是我的意中人，我决定和她结婚。”

　女王看到美丽的兰妮公主，也非常喜欢，马上答应她们的婚事。

　王子和公主高兴地跳着舞。

　“王子，她是罗特巴的女儿，我才是兰妮公主呀!” 宫门入口忽然传来女孩的声音。王子停下舞步，大吃一惊，回头一看：“不错，你才是兰妮公主，我记得你那美丽哀伤的眼神。”

　他连忙推开身边的假公主，生气地说：

　“你这个坏女人，为什么骗我”

　假兰妮公主摇身一变，变回原来邪恶的模样。

　“哈!哈!你知道的太晚了。你已经向我求过婚，我父亲的咒语，永远也不可能解除，而且，你非和我结婚不可。”

　“这是怎么一回事”女王气昏了。

　齐格夫王子就把天鹅湖遇到兰妮公主的经过说出来。

　忽然，巫师罗特巴出现了。“爱管闲事的王子，你的死期到了。” 罗特巴向齐格夫王子冲过来。

　王子拔出宝剑来迎战——“哼!你这个万恶的魔鬼真该死，我今天要为伸张正义而战。”

　宫殿里的卫士和罗特巴的手下打成一片，而英勇的王子攻击大魔头罗特巴。

　经过许久的战斗，忽然电光一闪，罗特巴和他的女儿，仓皇地逃跑了。

　而空中却传来巫师的声音：“齐格夫王子，你很勇敢，今天算你厉害，可是你永远都别想解开我的诅咒!”

　兰妮公主听到自己永远不能恢复人形，伤心极了。只好对王子说：“忘了我吧!天鹅湖才是我的家，请你另外找寻可爱的女孩子，取他为妻吧!”

　公主说完之后，就流着眼泪，转身朝森林的天鹅湖跑去。

　“兰妮公主，你不要走，等等我，我是真心爱你啊!”王子连忙追赶兰妮公主。

　天鹅湖畔的侍女，满心期待公主回来，能够告诉她们魔咒已经解除的好消息。

　兰妮公主不理会王子的呼喊，拼命往前跑，等她到达天鹅湖畔，侍女们全都围过来问：“公主，怎么样，我们不会再变成天鹅了吧!”

　“兰妮，你不要难过，天下无难事，我一定会把那个可恶的巫师杀死，叫他为你解开魔咒，请相信我。”

　“没有用的，如果巫师罗特巴死了，魔咒反而解不开。”兰妮公主还是不停地哭泣。王子紧紧地握着她的手，安慰她：“我们一定要有信心。”

　忽然，森林深处传来猫头鹰的叫声。巫师罗特巴又出现了。

　这只猫头鹰忽然向王子突袭过来，他以尖锐的嘴，向王子的腿部攻击。

　齐格夫王子马上拔出剑来，向巫师砍去——“可恶的巫师，看剑!”

　他一剑刺向猫头鹰的喉咙——“哇!” 猫头鹰从天空中跌下来，巫师鲜血直流，倒在地上死了。

　王子回头望着兰妮公主。“遭了，我们真的永远无法恢复人形了。”

　这时，王子才发现自己过于急躁，不该把唯一能解开咒语的巫师杀死。

　兰妮公主已经完全绝望了。“我宁可死，也不要永远是天鹅。”

　她飞快的跑向山崖，纵身往下跳。

　“公主!公主!”王子和侍女们都追赶上来，可是已经来不及了。

　“兰妮，你为什么这么傻。”王子伤心地忘记自己腿伤的疼痛，站在山崖上一动也不动。其他的侍女都悲伤地大哭。

　“兰妮，我不能让你一个人独自死去，我来陪你了。” 话说完后，王子忽然往山崖一跳，也掉进山崖下的天鹅湖里。

　“齐格夫王子!齐格夫王子!”其他的侍女，都为王子的痴情，深深地感动。

　不久，天色大亮。太阳公公出来了，奇怪的是，侍女们竟然没有变成天鹅。“哇!太好了!我们的魔咒已经消失了。真的太棒了!”

　侍女们高兴的手牵着手，拥抱在一起。“是王子和公主用生命，换回我们的自由。”

　高兴之余，有位侍女流着眼泪说：“是王子和兰妮公主，你们看!”侍女们全都惊讶地望向天鹅湖。只见王子和兰妮公主一起从水中出现。

　“王子和公主没有死!” 侍女们高兴的大叫。

　原来是王子对兰妮公主的爱，感动了上天，所以不但将魔咒解除，还把他们从水中救出来。

　齐格夫王子正式向兰妮公主求婚，侍女们高兴地跳起舞来，为他们祝福。

　天鹅童话故事推荐一、天鹅

　从前，有一对夫妻，他们有一个女儿和一个年幼的儿子。

　“女儿啊”妈妈说，“我们去上班了，你可以照看弟弟吗不要走出大门去，要聪明一点，那样的话我们就给你买新裙子。”

　爸爸妈妈走了，而他们的女儿忘记了爸爸妈妈的嘱咐，她把弟弟放在窗下的草地上，自己却跑到外面去玩了，她玩啊玩，走啊走，忘记了一切。飞来了一群天鹅，它们抓起小男孩，把他驼在翅膀上带走了。

　女孩回到家一看，弟弟不见了!她大叫一声，猛扑过去，可是到处都找不到弟弟!她叫着弟弟的名字，满眼泪水，想到这对爸爸妈妈来说是多么的不幸，她大声地哭了起来。可是弟弟却还是没有出现。

　她一个人跑到荒野上，只看见一群天鹅消失在黑漆漆的森林里。这时，她意识到是这些天鹅把弟弟带走了，很早以前天鹅就有着坏名声，它们有时会抢劫，抓一些小孩子。

　小姑娘开始追赶天鹅。她跑啊，跑啊，看见一个火炉。

　“火炉啊，火炉，你告诉我，天鹅飞去了哪里”

　火炉回答她：

　“你吃了我这金**的饼，我就告诉你。”

　“我会有饼吃的!我爸爸做的白面馅饼还没有吃完。”

　火炉没有告诉她。小姑娘继续往前走，看见一颗苹果树。

　“苹果树啊，苹果树，你告诉我，天鹅飞去了哪里”

　“你吃一点我树上的苹果，我就告诉你。”

　“我爸爸种的苹果还没有吃完。”苹果树没有告诉他。小姑娘继续往前走。她遇到一条流淌着牛奶的小河，小河的两岸满是果羹。

　“牛奶河啊，牛奶河，天鹅飞去了哪里”

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　　联谊活动小游戏

　　踩报纸

　　1、道具：报纸若干张

　　2、过程：

　　a）每组6人，3男3女；

　　b）比赛开始，大家全部站在报纸上，超出报纸的失败；

　　c）如果第一次成功后，第二次将报纸对折，如果能够全部踩在报纸上过关；

　　d）能坚持10秒算过关。

　　猜字

　　1、道具：A4纸若干

　　2、过程： ~

　　a）每组派两个代表，一个提示，另外一个猜字；

　　b）提示的人不能说出字面上的任何字；

　　c）猜字的人能猜出字面的字算成功， d）在规定的时间能猜出最多的组获胜；

　　抢凳子

　　1、道具：凳子若干

　　2、过程：

　　a）每组派一个代表

　　b）凳子的数目比参加者的数目少一个

　　c）凳子围成一圈，参加者站在圈外

　　d）音乐开始后，大家围绕凳子转，音乐停止后大家尽力坐到凳子上，最后没有抢到凳子的算失败；

　　e）失败者下场，同时去掉一个凳子，继续游戏，直到最后一个人

　　杯子传水

　　1、道具：纸杯若干

　　2、过程：

　　a）每队8人，排成一排，每人发一纸杯，用嘴叼着或咬着"

　　b）比赛开始，第一个人杯子中装半杯水，并依次传给后面一个人

　　c）队员不能用手触碰杯子，传得最快的一对获胜

　　多姿多彩

　　1、道具：无

　　2、过程：

　　a）大家排成一排站到场地一边

　　b）开始后，大家用不同的方式达到另外一边，不能重复

　　c）最后大家评选最佳方式的参赛者!

　　过竹竿

　　1、 道具：竹竿、棍子或绳子，大概2米

　　2、 过程：

　　a) 每组选一个代表，至少10人；

　　b) 所有成员排成一行，依次身子后仰穿过竹竿；

　　c) 身体任何部位碰到竹竿者被淘汰；

　　d) 全部成员通过后降低竹竿高度，直至只剩最后一人，即获胜；

　　搬运工

　　1、 道具：绳子若干，长度50厘米；气球或者其他比较轻的物品若干。

　　2、 过程：

　　a) 每组两个成员（最好男女搭配）把两人其中一条腿绑在一起；

　　b) 物品放在远处，开始后每组成员一起走到物品处把东西拿到出发点，在规定时间拿得多的对获胜；

　　爱的火花

　　1、 道具：无

　　2、 过程：

　　a) 游戏开始主持人可以选10个自愿者；

　　b) 游戏开始，首先挑两个双方面对站好，而且尽可能近；

　　c) 主持人喊开始的时候，双方眼睛对眼睛，如果谁先眨眼睛或者视线离开或者退缩即算输，一直坚持到最后的获胜。

　　过河

　　1、 道具：四块塑料板，大小只可站两个人

　　2、 过程：

　　a) 开始每组10个人（5男5女），分配2块板；

　　b) 开始后，每组一男一女通过木板来移动，每次必须两个人同时站到同一块板上才能将另一快往前移；

　　c) 如果队员有任何部位接触地面必须重新来过；

　　d) 两人到达规定的地方（可用凳子），然后按原路返回，交给下一组；

　　e) 等全部队员完成后，时间最少的队获胜。

　　左右左

　　1、道具：绳子若干

　　2、过程：

　　a）每组6人

　　b）每组成员左、右腿分别帮在一起

　　c）赛跑，快的队获胜

　　牙签传纸

　　1、道具：牙签，A4纸若干

　　2、过程：

　　a）每组10人左右，每人口衔一根牙签

　　b）从第一人开始把一张A4纸传到最后一人，最快的一队获胜。

　　合力吹汽球

　　借着分工合作来完成任务

　　人数：每组限六人

　　场地：不限

　　道具：主持人准备每组各六张签，上写：嘴巴；手（二张）；屁股；脚（二张）

　　汽球（每组一个）

　　适合：全部的人

　　游戏方法：

　　1 分组，不限几组，但每组必须要有六人。

　　2 主持人请每组每人抽签。

　　3 首先，抽到嘴巴的必须借着抽到手的两人帮助来把汽球给吹起（抽到嘴巴的人不能用手自已吹起汽球）；然后二个抽到脚的人抬起抽到屁股的人去把汽球给坐破。

　　英雄救美

　　每队有5名女队员排成一列，每人间隔约2米，每人前有两个椅子，用一根环形锁锁住。（钥匙要差不多样子。）然后每队选1名男队员，在他面前有6、7把钥匙，他一次只能那一把钥匙，去打开锁救出美人，必须按前后顺序进行。打不开锁就必须回来换。看哪队先救出所有人。

　　瞎子穿拖鞋

　　概要:蒙眼前进5步或6步穿拖鞋的游戏

　　方法:

　　1、各队轮流派出1人。

　　2、把拖鞋放在起点前方5步的地方。

　　3、回到起点蒙眼旋转三次以后出发。

　　4、能够准确前进5步，第6步穿到拖鞋教多的一组获胜。

　　参考：进行中对方可以用错误的指示来扰乱。

　　奇怪的墙壁

　　概要：二队透过挂在中间报纸上的小洞，把乒乓球投入对方阵地的游戏

　　道具：把几张钻有拳头大小的洞的报纸，用胶带贴成一大张吊挂在房间中央。

　　方法：

　　1、离报纸适当的距离划一条线，各小队站在线上投乒乓球。

　　2、在限定时间内，把乒乓球投入对方阵地最多的一组获胜。

　　贴猪鼻子

　　1画个猪头，贴在3米外的墙上，然后用一张硬纸剪成猪鼻子，然后参加的人原地（好象要捏着鼻子）闭眼转6圈（一般人都晕了）

　　2然后队友指挥方向，直到帖正为止。限时一分钟，不准人扶（要是6圈后没人扶，大概就只有倒地的份了）

　　猪八戒背媳妇

　　地上准备N多空瓶子，做障碍，然后1个人背着1个人从障碍中走过，下面的人蒙着眼，上面的人指挥。碰到的瓶子越少者胜

　　捡乒乓球

　　分几个人一组，需合力完成的流通。由同组中选一个人出来用绳子量出身高，然后在地上量出同样距离的二条平行线。量出身高者站在一条线的一头，不能踩到线。在另一条线上放上乒乓球，然后几个合力拉住他去捡那个乒乓球，过程中身体不能碰地，衣服也不能触地。

　　说口令折纸

　　二人一组，分三组。准备三张大纸，每组的人都站上去。然后说口令，比如说庙里猫、庙外猫。第一个先说庙里猫，第二个接着说庙里猫，庙外猫。然后第一个接下去说庙里猫，庙外猫，庙里猫。以此类推，说错了就把纸对折一半，直到站不下为失败。

　　萝卜蹲

　　分几个组，分为取个别名，比如叫白罗卜、红罗卜、黄罗卜、金罗卜。先叫一组说白罗卜蹲、白罗卜蹲，白罗卜蹲完红罗卜蹲。边说边做蹲的动作。白罗卜组说完指到红罗卜组时，红罗卜组马上接着蹲，并说红罗卜蹲，红罗卜蹲，红罗卜蹲完黄罗卜蹲。以此类推，哪一组在5秒内没有反应过来判出局。 也可以冬瓜蹲，黄瓜蹲，菠菜蹲，茄子蹲~~~

　　倒着说

　　规则：先规定出题的字数，比如这一轮出题必须在四个字以内，也就是说出题的人可以任说一句话。“我是好人”那么答题人必须在5秒钟之内把刚才的那句话反过来说，也就是“人好是我”，如果说不出或者说错就算失败。

　　成语接龙

　　这个游戏的名字只是用来迷惑大家，而并不是真的要接龙。选出几位年轻人上台，让大家先在纸上写出5个成语，因为游戏题目叫成语接龙，所以大家会考虑的是成语如何接龙，最后一个字该容易还是简单。等大家都写好之后，让大家都把自己的成语向台下观众读一遍。然后让每个人在5个成语前加上“我初恋时、我结婚时、我洞房花烛夜时、我结婚后、我的婚外恋”，这样连起来就变成“我初恋时（第一个成语）、我结婚时（第二个成语）、我洞房花烛夜时（第三个成语）、我结婚后（第四个成语）、我的婚外恋（第五个成语）”。有时效果会意想不到的搞笑。（有一次那人写的是七上八下，还正好是第三个成语。）

　　集体造句!

　　规则：分成若干小组，每一小组第一位组员准备好一支笔和一张空白纸，游戏开始向每小组第一位组员随意在纸上写一个字，然后将笔和纸传给第二人，第二人按要求写完一个字后交给第三位组员……直到组成一个句子。

　　要求：如果到排尾句子没有结束则排尾的组员将句子写完整，写完后将所造的句子高举起来，最后以句子通顺，先举起造好句子的小组为胜。

　　官兵捉贼

　　用具：分别写着“官、兵、捉、贼”字样的四张小纸

　　人数：4个人

　　方法：将四张纸折叠起来，参加游戏的四个人分别抽出一张，抽到“捉”字的人要根据其他三个人的面部表情或其他细节来猜出谁拿的是“贼”字，猜错的要罚，有猜到“官”字的人决定如何惩罚，由抽到“兵”字的人执行。

　　兴奋点：简单易行，不受时间地点场合的限制

　　缺点：人数不易过多。

　　心口不一

　　选5个观众，轮流跟着主持人一起喊“心和口不一样”，然后说一个数字1，2，3，4，5（只能是一到五中间的一个），边手比划一个数字（同样是1-5中的一个），但是和口说的那个数字不一样，如果一样就淘汰，直到只剩最后一名不能一直说5，不能重复3次

　　泡泡糖

　　主持人召集若干人上台，人数最好是奇数，当大家准备好时，主持人喊“泡泡糖”大家要回应“粘什么”，主持人随机想到身体的某个部位，台上的人就要两人一组互相接触主持人说的部位。比如，主持人说左脚心，那么台上的人就要两人一组把左脚心相接触。而没有找到同伴的人被淘汰出局。当台上的人数剩下偶数时，主持人要充当1人在其中，使队伍始终保持奇数人数。最后剩下的两人胜出。因为游戏并不具有技术和智力上的难度，所以在胜出人获得奖品时，还可以稍微刁难一下，比如让他站在椅子上用身体表现一个字（可以是他的名字之类）或者让他表演一个节目等。此游戏要注意，主持人喊出的身体部位要有一定的可实行性，要是不慎喊出上嘴唇，恐怕大家都得笑晕。

　　全体参加人员合唱一首歌《年轻朋友来相会》。

　　7、主持人介绍活动内容和安排。

　　8、教职工联谊活动开始前的“化冰”活动和活动准备

　　（1）所有参加者分成10组，15—20人为一组，以圆围坐在舞台四周。每组以序号标识分开，参加活动人员按组号入座，以便后面开展游戏时方便。

　　（2）开场之后利用5分钟时间，组内成员进行自我介绍。然后各组进行拉歌比赛，可以提供3—5首备选，如“团结就是力量”、“学习雷锋好榜样”、“打靶歌”等，把现场气氛调动起来。

　　四、活动项目：

　　1、快速传递

　　道具：筷子12双、钥匙链12个

　　游戏方法：6人组成、男女各3人，每次两组同时进行，共两组。

　　游戏规则：用嘴衔筷子穿的钥匙链传递，不能用手帮助，以最快速度完成，器具脱落原地捡起继续做完，时间最短完成为胜。

　　2、报纸大联盟

　　任选两组上来，每组发放报纸一张（16开），无论以何种方式，报纸上站满人数最多者为胜。输了的组集体表演小天鹅舞蹈。

　　游戏规则：地面摆一张报纸，游戏者单脚站在报纸上，两人面对，手划剪刀十字步，失败者将自己的报纸对折，再继续游戏，直到游戏者单脚无法站立报纸上或脚离开自己的报纸，游戏结束，能站立纸上的一方为胜。

　　3、背筐投蓝

　　道具：纸篓3个、垒球30个

　　游戏方法：男女各1人配对，每次3对，每大组出一对选手参加游戏。

　　游戏规则：游戏者一人背筐、一人距背筐人3米处静止投蓝10个球，每组投进数量最多者获胜。投蓝者和背筐接球者游戏时两脚原地不能移动。

　　4、幸福大连蹲

　　道具：印有括号内字样的头饰（如：幸福、快乐、吉祥、平安、健康、甜蜜、好运、顺利、成功、潇洒等）。参加人员：约10人（包括主持人）。

　　游戏规则：游戏者（包括主持人）面对观众，围成半圆形，记住自己所带头饰名称，游戏开始后由主持人边蹲边做示范“阿飞蹲、阿飞蹲、阿飞蹲完幸福蹲”，头戴“幸福”头饰的游戏者要紧接着蹲同时念“幸福蹲、幸福蹲、幸福蹲完快乐蹲”，头戴“快乐”头饰的游戏者紧接着做，类似点名一样，被点到之后也要紧接点下一个，任点自己之外的任意一名游戏者，可以往回点。蹲错的要罚下场，剩下的游戏者继续蹲，并不断想办法使其他游戏者出错，人数越少越好玩，反应速度要求越快。

　　注意：主持人做示范时，语速一定要快

　　5、集体跳绳

　　任选两组上来，同时进行，同一根绳上人数最多，跳绳时间最长者为胜。输者集体表演一个舞蹈动作或者摆一个字母造型（主持人示范）。

　　6、步调一致

　　道具：木板4块

　　游戏方法：3人组成、2男1女，每次两组同时进行，共两组。

　　游戏规则：不得出现中途缺员现象，若脚离拖板、手脱肩，应原地调整复位前行。

　　7、听口令练反应

　　游戏方法：10人一组，共两组。

　　游戏规则：听口令后立刻做出与口令相反的肢体动作，否则被当场淘汰，直到台上剩下最后一名游戏者为胜者。

　　8、平结绳圈（适用：团队建设、创新思维）

　　道具：准备长短不一的绳子若干条（依人数而定）

　　说明：

　　（1）训练师将平结的打法教会学员，（注意平结是一种绳子的活结打法，节点可以任意伸缩）

　　（2）学员将平结打好后成一绳圈，放在地上，然后学员将脚放在绳圈之内

　　（3）训练师提醒学员：“你们的脚在绳圈之内了吗？确认安全了吗？”

　　（4）学员确认之后，训练师说：“开始换位”，学员全部离开自己的绳圈并到其他的绳圈之内；三次之后，开始逐渐减少绳圈的数量，每次减少一个，并经常提醒学员：“你们的脚在绳圈之内了吗？确认安全了吗？”；但要求就是所有学员不得在绳圈之外。（可能是几个人同时挤在同一个绳圈里）

　　（5）到最后只剩下一个绳圈的时候，所有人都站在一个绳圈里，不段缩小圆圈，直到所有人都紧紧挤在一起；游戏第一阶段结束

　　（6） 游戏第二阶段：当训练师不断地将绳圈缩小至极限范围，并不断询问所有人有没有信心挑战极限。学员不断地会进行挑战，当到达极限的时候，往往会出现一些意想不到的结果：比如，有人会提示出我们有没有办法寻找新的思路来挑战极限。记住，培训师要注意把握学员的场上气氛，及时加以引导。如果学员没有办法解决问题的时候，培训师视情况将解决方法公布——所有学员可以坐在地上，将脚放在绳圈内，就符合游戏的要求：“脚在绳圈之内”

　　9、晋级：在工作之余同事之间做一些小的游戏，既有助于同事之间的情感沟通，又有助于活跃办公室的气氛，增强大家的工作积极性。

　　游戏规则和程序：

　　（1）让所有人都蹲下，扮演鸡蛋。

　　（2）相互找同伴猜拳，或者采取其他可以决出胜负的游戏，由成员自己决定，获胜者进化为小鸡，可以站起来。

　　（3）然后小鸡和小鸡猜拳，获胜者进化为凤凰，输者退化为鸡蛋，鸡蛋和鸡蛋猜拳，获胜者才能再进化为小鸡。

　　（4）继续游戏，看看谁是最后一个变成凤凰。

　　（5）讨论

　　也是网上找来得 其实你尅一上网搜就好拉

1988年《还珠格格》横空出世，一举创下国产剧收视新高，趁热打铁原班人马拍摄了第二部，“香妃”含香，“晴格格”王艳，惊鸿一瞥，让人念念不忘。

晴儿刚出场时镜头拉进，所有目光都聚焦到她的脸上，背景音乐恰如其分，预示了这个女人不平凡的一生

“晴格格”一角爆火，随之而来的是数不尽的片约找上门来，

本该在 娱乐 圈混得风生水起的她竟然选择隐退嫁入“豪门”，相夫教子，从此销声匿迹。

然而，这个让她奋不顾身的豪门婚姻真的如她所愿吗？

似乎并不是。

一、

红瓦绿树，碧海蓝天，伴随着父亲悠扬的小提琴声，王艳出生了。

母亲的工作常常需要忙到半夜，所以她的睡梦中从来不是母亲呢喃的摇篮曲，

而是父亲婉转连绵的琴声

从小就在艺术的熏陶中长大，六岁时，别的孩子都开始学习兴趣班，

父亲也询问她想学什么，稚嫩的声音中带着坚定：要学音乐！

父亲成功地揉了揉她毛茸茸的脑袋：为什么呢？

王艳转着葡萄般的大眼睛想了想：因为我也想像父亲一样厉害。

王爸爸听后高兴极了，第二天就将她送去了朋友的兴趣班开始学习，

然而没几天朋友电话打来：老王啊，所有老师都认为你闺女更适合学舞蹈，你要不要考虑一下。

原来是小王艳总是瞟到旁边舞蹈室里欢声笑语的，小朋友们还可以穿漂亮衣服，

而自己就只能每天不是“啊啊咿呀”就是看那些长得奇奇怪怪的音符，一点都不好玩。

相比之下她就有些羡慕隔壁房间的小朋友。

一日，她提早结束了练习，便偷偷跑去隔壁房间，换上白色的天鹅舞服，跟在一群小朋友后面有样学样。

不一会儿就被老师发现，不过并没有训斥她，反而就对这个姑娘很感兴趣。

王艳虽然没学过舞蹈，但她天生柔韧度非常好，穿上舞服后颇有舞蹈生的潜质。

这与生俱来的气质让老师越看越喜欢，不想浪费了这个好苗子，就找到了王爸爸。

后来王艳如愿以偿被送去了少年宫专业学习舞蹈。

在她十岁这年，赶上北京舞蹈学院来青岛招生，几十个孩子昂首挺胸，幻想着这个机会能落在自己头上。

唯独王艳，小小的个子站在最后面，不争不抢，也正是如此，老师一眼就相中了她。

小小的姑娘孤身一人随着老师来到北京，开启了她不一样的人生路。

二、

在北舞学习的日子除了压腿就是跳舞，虽然每天过得忙忙碌碌，但王艳还是觉得无趣。

百无聊赖之际看到了路边的书摊，形形色色的书皮吸引了王艳的注意。

挑来挑去，拿了几本武侠小说，又挑了几本琼瑶的爱情小说，这一看王艳彻底沦陷了。

她沉迷武侠话本中潇洒不羁的侠义，也羡慕琼瑶爱情话本中轰轰烈烈的情爱。

痴迷话本小说中她并没有耽误跳舞，经常会随着队里到各地演出，

并在十四岁就获得“桃李杯”古典舞三等奖，还收到美国一所学校的邀请让她出国留学，

不过王艳不想给父母太大的压力，并没有同意。

如果不出意外她以后会成为一名舞者或是舞蹈老师，

但17岁这年遇到了一个贵人——琼瑶，改变了她平凡的人生轨迹。

在外演出的视频被琼瑶偶然间看到，无比喜欢这个姑娘，但是琼瑶选人是严格的：

一是必须长得漂亮；

二是要会控制自己的眼泪，在该落下的时候落下，还得落得楚楚动人。

这不得不提一下老戏骨刘雪华，她被称为琼瑶最满意的演员，并且是她一生的挚友。

刘雪华的眼泪在打麻将时都可以说来就来，上一秒嘻嘻哈哈，下一秒泪如雨下。

正巧琼瑶正在筹备《梅花烙》，就想试试王艳的潜力，于是给她安排了一个小角色。

虽然是小侍女，但王艳非常认真地钻研这个角色的性格和特点，

这也得益于她经常看小说的功劳。

所以对人物把握得非常好，尤其有一段剧情本不需要流泪，

但王艳在说完台词后不由自主流下了一滴泪水，成为了点睛之笔。

琼瑶心里大为赞赏，当即就想如果有机会一定要用她。

不过接下来的几年王艳在演艺事业上并没有什么进步，她是个名不见经传的小透明，没有人愿意用她。

毕业后被分配到铁路文工团，就是在这里，王艳遇到了他的“白马王子”王志才。

团里的前辈看王艳一直没有感情生活，偏偏喜欢看琼瑶爱情小说，没有实战经验怎么行。

前辈听自己的朋友讲起王志才，年轻有为，虽然结过一次婚，但人很老实。

随即就想到温柔可人的王艳，于是心里想当红娘的小火苗就燃起来了。

看着老师热情高涨的样子，王艳也不好意思拒绝，只能答应先见见。

王志才是澳大利亚籍华人，做房地产生意，“王府井”就是他的产业，属于名副其实的富豪。

只不过这个富豪在请王艳吃饭的时候竟然只点了白菜汤和馅饼。

王艳倒没什么感觉，她出门甚至没有收拾一下自己，素面朝天的样子就来赴约。

王志才却被面前灵动靓丽的王艳深深吸引，不过他最近实在是工作繁忙，

这次见面还是中间人好说歹说抽出一个小时匆匆赶来，所以只能象征性点了些吃的。

他没想到自己已经在王艳的心里挂上了“莫名其妙”的名头。

几天后他终于忙完，回想起初次见面时自己的不礼貌行为，

王志才决定再约王艳一次，两人正式认识一下。

没想到听说王艳生病住院了，王志才十分着急，赶紧放下手头工作去医院探望。

买了一大堆营养品，又是鲜花又是果篮，整个病房都塞满了。

王艳看着一趟趟还在往里面送东西的人一时有些无措。

“你不要再往里面拿了，可能不是给我的。”

王艳话音刚落就听到外面传来声音：“是给你的， 我带来的。”

看到来人后，王艳心里吐槽，没钱还装什么大款，买这么多东西。

后来听老师讲起她才清楚，原来人家是名副其实的富豪。

王艳生病正巧给王志才制造了机会，没日没夜地守在床边，喝水吃饭不曾让她多动半步。

“陪伴是最长情的告白。”

年仅22岁的王艳没多久便沉溺在王志才的温柔乡中。

两人在一起没多久，王志才的生意出现了一些问题，需要回去澳大利亚，

而情谊正浓的两人自然不愿备受“异国恋”的相思之苦，最后决定一起出国。

相恋两年后走入婚姻的殿堂。

然而两人相差整整一轮的婚姻并没有受到所有人的祝福，尤其是王志才的母亲。

所以两人只是领了结婚证并没有举办婚礼。

婆婆是清朝皇族后裔，有着非常传统的思想，在她的认知里，

女人需要在家相夫教子，更不应该出去抛头露面，又赶上老太太做心脏搭桥手术需要照顾，

所以琼瑶几度打电话想让她饰演紫薇一角，她都婉拒了。

琼瑶也摇摇头，为王艳感到惋惜，正值活力的年龄却被家庭束缚住了手脚。

《还珠格格》大火，饰演“紫薇”的林心如，“小燕子”赵薇，“五阿哥”苏有朋甚至小丫鬟“金锁”都火得一塌糊涂。

王艳看到眼里尽管没说什么，心里难免有些不舒服。

王志才明白妻子并不甘心做一只金丝雀，她有一颗想去翱翔的心。

所以在王艳又一次接到琼瑶的电话时，王志才非常支持她出去做自己喜欢的事情。

果然她属于大屏幕，温文尔雅、饱读诗书的“晴格格”让王艳大火。

每天都要接上几十个邀约电话，而对于此时定居国外的王艳来说，

行程的原因无疑很大程度局限了她事业发展。

两人商量之下，回到了国内定居。

王艳的知书达理、对王志才的贴心、以及对自己的悉心照料，老太太都看在眼里，终于消除了对这个儿媳妇的成见。

王志文得到母亲的认可后迫不及待与王艳举行婚礼，这些年他让王艳受了太多委屈。

婚后更是一度想要找关系让王艳去好莱坞发展，却被拒绝了。

王艳只想脚踏实地靠自己一步一步往上走，并不想靠丈夫的帮助，这无疑是一条艰辛的道路

王艳面临的考验不仅有事业带来的困顿，还有前任留下的儿子王烁给她带来的烦恼。

王烁只比王艳小八岁，虽然父母并不是因为她才离婚，

但王烁依旧不喜欢这个继母，在他眼里，王艳就是强行走进来的外人。

在两人举行婚礼后，王烁的叛逆更为严重，甚至冲动之下失手打了王艳。

赶来劝架的老太太都愣在了原地，就连王艳也被打懵了，

王烁站在死水般寂静的客厅，一言不发，想道歉又张不开口。

王志才接到母亲电话后急忙赶来回来，看着妻子委屈的样子，

顿时火冒三丈：你阿姨平时哪儿亏待过你？

说着就要扬手打他，却被一只温暖纤细的手阻止住：算了，他不是故意的。

王烁已经做好准备挨打，没想到巴掌没打下来。

低着头盯着脚尖，第一次对这个后妈改观：似乎没那么讨厌。

随着王烁的态度回暖，慢慢两人还处成了“朋友”，

经常一起逛街，好像“姐弟”一般，一家人总算和和气气的。

王艳正式开始打拼事业的第一部剧便与赵文卓、蒋勤勤合作出演《青河绝恋》，

接着又与“古装天花板”黄海冰一同主演《武林外史》，

她饰演的“白飞飞”一角是在仇恨中长大的“幽灵宫主”。

时而孤独落寞，时而灵动羞涩；

时而阴狠毒辣，时而温婉柔情。

最后幡然醒悟，不愿再当一个复仇工具，为爱而亡

白飞飞的成功塑造让她受到《倚天屠龙记》导演的青睐，想让她出演周芷若一角，

但王艳已经答应琼瑶出演《还珠格格第三部》，只能放弃离开这个机会。

她是《四大名捕会京师》中天真任性的女捕快水芙蓉；

是《杨门虎将》中狂野泼辣、敢爱敢恨的山寨少主毛小英：

是《聊斋之花姑子》中知书达理、至情至圣的画中仙钟素秋

她的事业一路顺风顺水，直到2006年，夫妻俩迎来了儿子王泓钦。

婆婆虽然不再插手王艳的事业，但心里还是不会喜欢她在外拍戏，

正好借这个机会直接让她在家做起了全职宝妈。

王志才这次也同意母亲的说法，王艳的身体弱，还是在家专心养胎比较好。

王艳抚摸着还平坦的肚子，陷入了沉思，她明白 娱乐 圈的风起云涌，

她已经32岁，告别了演员就很难再捡起来。

但想到尚未出生的孩子，她还是选择了退出。

儿子出生后，她也想过再重新拾起事业，然而现实的残酷并没有给她什么希望。

等儿子长大些，她出版一本 育儿 书籍《完美妈妈》，里面详细记录了产后瘦身和 育儿 经验，

专门分出一部分写产后抑郁，可见在孕育这个孩子过程中她牺牲、经历了太多，

甚至一度情绪崩溃。

即使这样，在儿子眼中妈妈依旧是只会花钱的“废人”。

王艳带儿子“球球”参加过一个综艺，王泓钦不是在炫富就是在撒泼，

“我家有十个保姆，七个都是照顾我的。”

甚至直接骂王艳“猪头”，这哪里是儿子能对妈妈讲出的话！

在王艳即将发火之际，儿子的又一句话让她哑口无言：本来就是，你只会花爸爸的钱。

看着王艳落寞的深情，网友们对王艳的婚后生活议论纷纷，

豪门又如何，这样憋屈的日子倒不如没钱活的自在。

节目结束后，儿子脱口而出的话在耳边久久难以散去，与丈夫商量复出问题，

王志才自然是同意的，他一向以王艳为第一位。

只要她喜欢，从来都站在她身边支持，这也是王艳最引以为傲的一点。

然而， 娱乐 圈潮流瞬息万变，更何况她淡出了这么久，已经近半百的年龄让她举步维艰。

2019年，她的机会来了。

光鲜亮丽的小鲜肉更迭交替，一样的妆发，一样的服装，一样的演技

像是一个模子里刻出来的一般，观众已经产生了审美疲劳，不禁开始怀念起曾经的经典——《小李飞刀》中潇洒不羁的李寻欢、《倩女幽魂》中衣袂飘飘的聂小倩、

《宰相刘罗锅》中狡诈奉承的和珅、《还珠格格》中知书达理的晴儿

《王牌对王牌》前几年还在致力于回顾经典，网友呼声最高的便是《还珠格格》剧组，

王艳接到电话后非常高兴，这时她的机会，一定要抓住。

当张铁林、令妃、老佛爷、晴儿齐聚一堂，无需言语，已经是一代人的青春回来了，不禁让人感慨万千。

一句“老佛爷”王艳便泣不成声，哭的是她的青春，哭的是为人母为人妻的无奈

节目组常常会在最后煽情一番，到王艳时，她还沉浸在与“老佛爷”重聚的感动中，

就听到背景响起了熟悉的声音：

“妈妈，我是来给你惊喜的。以前是我不懂事，现在我长大了，

知道你为我舍弃了很多，我可以照顾我自己了，你以后可以做更多自己想做的事情，

每天都要开开心心的。妈妈，谢谢你。”

简单朴素的几句话却让王艳泪如雨下，这么多年的委屈一朝释放。

“老佛爷”安慰她期间，还听到王艳说了一句“我不该不听您的话。”

引人深思，不知是后悔嫁入豪门，还是后悔为了家庭义无反顾放弃了事业

不过，王艳确实开始出现在大众视野，后来还带着儿子参加了《长安十二时辰》。

在节目中确实可以看出王泓钦已经长大了，个子比王艳还要高半个头。

被问到在家里谁最严格，还是脱口而出“妈妈”，但他接着说道：在家爸爸都要听妈妈的。

看来王艳在生活中确实扮演着“白脸”的角色。

但是王泓钦还透露：家里的大小事我们都顺着她。

其实不可否认王艳为这段婚姻付出了很多，一波三折，好在有一个一直支持他的老公，

陪她一起面对所有的风浪，才换得今天的苦尽甘来。

最近王艳复出第一部剧是通过朋友介绍，出演《尚食》中孟紫沄一角。

观众也颇为期待这个童年女神会带来什么惊喜。

然而事与愿违，从定妆照到电视剧播出，网友们纷纷表示从惊喜变“惊吓”？

“还我灵动的晴格格！”

“这还是和尔康看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学的晴儿吗？”

王艳新剧的状态确实大不如前，正当红时选择“一走了之”，如今48岁又重新站在荧幕前，

不禁让人疑惑：是豪门媳妇不好当吗？

甚至有人猜测是王志才生意亏损，甚至欠下几千元的外债，

而王艳重回 娱乐 圈是替夫还债

面对种种猜测，王艳都是一笑了之。

不过看王艳最近动态安逸坦然的样子，实在不像是被债缠身的模样，

想必又是一些网友杜撰出来“豪门落魄灰姑娘”的故事

我们对她的印象还停留晴儿和白飞飞的时代，然而她已经悄悄走过了二十余年的人生路。

再美的容颜熬不过岁月的洗礼，曾经那个陪我们走过童年的“白月光”，

就让她在经典中永存吧。

现在想来，从上大学起，我离开家乡大约快十三年了吧。从参加工作起，每年便只有一两次长假会回老家小住几日，其余的时间便是在外居住了。家乡的人和物都已渐次变易，有的甚至永远消失，那远方的一切注定了是一点一滴的离我远去，最终变成了回忆。但她们在我的脑海里却像是历史辇过的车辙越来越清晰，令我今生无法忘记，那毕竟是我的家——我出生和长大的地方。

我出生在北方遥远普通的一个小小村落里。那个时候的医疗条件并不发达，就在村子里的一个蓝砖平房里呱呱落地。我是父母亲冒着违反"计划生育"政策的风险带到这个世界的。因而，对于一个八十年代的普通务农家庭来说，我的出生除了带来了短暂的喜悦外，便是沉重的家庭负担了。

我出生的那个院子应该有些岁月了，多少年我并不清楚，他应该是爷爷奶奶他们建造的，对于我来说他也像一个年迈的老人，在我的记忆里也并没有留下太多的印记。我那时候还很小，大约一两岁的样子。印象里，母亲在灶台旁忙碌着做饭；而父亲则在院子里摆弄着一些工具做着火塞子或其他的一些日常的用具；偶尔有一些走过朝北的过道的影子。这些映象都太模糊了，甚至，我也分不清，哪些是实在的回忆，哪些虚拟的想象。因为，不久后我们便搬到新的住处了。

但院子里的那颗枣树，我却印象清晰，我在长大后的几年里还会每年回来到树上摘枣子。秋天的时候，枣树上的叶子还是油绿的，没有半点落叶颓败的影子，但枣树枝头上却挂满了沉甸甸的果实，红的、绿的、大的、小的，一串一串的。比鸡蛋略小一点的枣子吃起来很脆，有一股清香，红色的很甜，绿色的清淡，现在想起来都流口水。依稀地我还记得母亲姐姐还有我在屋顶上摘枣子的影子。院子里有一颗皂角树，到了秋天皂角树挂满了黑色的、半尺长的、样子像豆角的皂角。摘皂角时，母亲还提起老人们不能用杆子敲打的禁忌——因为年老的皂角树上住着神仙，用杆子打皂角，怕是会打误打到神仙。摘下皂角，母亲会晒干，冬天里用来煮水洗头，母亲说皂角洗过的头发光滑油量，比洗发水好用的多了。我们搬离后，已经很少来这个院子了。枣树和皂角树也不曾打理，但总是能从树上摘下一篮一篮的果实，即使离开了多年，还时常享受着她们的滋养。

父亲母亲在村子的北边上买了地，建造了新的房子和院子。建新房的时候我还小，估计也只有一岁多两岁的样子，但有一件事我却映象深刻。父亲母亲还有本家乡亲们都在忙忙碌碌的搬砖和泥，建造新居。二姐看着我在一旁的石头上坐着玩耍。二姐手拿着玉米芯子（玉米棒剥去种子后的芯子）在逗着我。我看到远处草苫子上也有两个玉米芯子，我非常好奇便跑了过去想捡回来。但后来的事情我变突然失忆了。后来的事情是母亲说的。我走向草苫子的时候，母亲焦急地喊着，可惜我太专注了没有听到。因为草苫子下面是新建好的还没做顶盖的厕所，两米多深，里面还有浅浅的水。我走过去，随着草苫掉下去后，本家的一个大爷就马上跳下去把我抱了起来。我只依稀地记得我被抱回了老家，放在老家的桌子上，浑身的衣服湿透了。这些记忆都太模糊了，这便是对新家的最早的印象了。

刚建好的房子没有院墙，院子四周用酸枣树扎成了篱笆。春天在酸枣树的篱笆下面撒了牵牛花的种子，夏天的时候牵牛花藤便爬满了枯黑了的酸枣树枝上，一朵一朵紫色的、蓝色的小喇叭一样的牵牛花点缀着欣欣向荣的院落——这就是我们的新家了。

我还记得母亲母亲在地上晾晒煮好的扁豆角，晒干了存储起来，可以作为冬季里的菜蔬。母亲拿一个放到嘴里嚼着，我学着她的样子捡起一个放到嘴里嚼着。雨后的院子里，会有白色的蘑菇破土而出，母亲留着它，等长大了采来用油炒了给我吃，比肉还香。我在以后的生活里，就再也没有吃过那么香的炒蘑菇了。院子东南面堆放着一堆的榆树树干。也是在下雨后，潮湿的榆木上会生出一朵一朵的木耳，黝黑黝黑的。母亲摘下一朵直接给我吃，淡淡的清香，口感劲劲滑滑的，似乎还有着榆木的味道。那时候觉得非常的神奇。

印象最深的莫过于院子里的泡桐树了。房子建好后，父母亲便在院子里外合适的位置种了十几颗泡桐树。好像我记忆里没有父母亲年轻是的样子一样，我的印象里也没有泡桐树小时候的样子。它们在我的记忆里生根时便是高十几米粗二三十厘米的样子了。还在早春时，满院子的泡桐树长出了花骨朵。花骨朵渐次开出淡紫色的花朵，它们一团团、一簇簇，你拥我挤地挂满了泡桐树的枝头，满院子都是泡桐花蜜的香甜的气味。它们都精神昂扬着，像小喇叭一样，满世界地广播这春天的气息。我从地上捡来偶尔落下的泡桐花，花柄取下来穿成一串带着脖子上，像项链或者佛珠一样。把花瓣的小喇叭放到嘴里，一股清甜的味道溢满口唇，吹起来花瓣震动着发出嘟嘟的声响，真的成了一个小喇叭。那时候估计是儿童时最快乐的时光了吧。

到了夏天时，泡桐树长出了宽大的叶子，深绿色的一树，铺天盖地的，整个院子好像都被遮住一样。骄阳似火的夏日里，泡桐树就是我们最好的遮阳伞，树下面凉风习习，我时常光着脚在地上走路。知了在树上贪婪地吸食着它的树汁，还不停地发出"知——"的叫声，非常吵闹。我那时候非常讨厌知了，觉得他们是害虫，偷吃泡桐树的营养，颇为他们不平。但除了偶尔捉几只玩玩，也没什么好办法。

记忆最深的当属到了秋天的时候了。树叶一片片的飘落是没有什么感觉的。可是，忽然一晚上的大风过后，早上醒来，树上就不剩几片叶子了。天突然就亮堂了，视野也开阔了很多，感觉整个世界都清爽了。院子里铺满了黄绿色的叶子，厚厚的一层，像是铺了几层的绒布，踩上去软绵绵的，也没有什么声音。这时候母亲便总会打扫院子里的泡桐树叶，一堆一堆地清理。母亲喜欢花。到了秋天，院子里便开起了各种菊花，有洁白无瑕的白牡丹、有金黄的天鹅舞、有粉嫩的清水荷花、小朵的黄半球、花瓣细长婀娜的丝菊、……真是五光十色，艳利非常。秋天天气冷了，结霜的时候他们依然开着不败，母亲总是很怜惜地将他们搬到屋里去，栽种在地上的便用塑料的袋子罩住，总是怕他们被风霜给打了。院子里还有其他的花，月季或者是仙人掌，但总没有那些菊花开得灿烂和肆无忌惮。

冬天里，泡桐树们都光秃秃的了，树干和树枝直伸展到愁云惨淡的天空里。有时候有太阳，也是淡淡地懒懒散散地照着，一副"老树枯藤，夕阳西下"景象，透着一种忧伤的艺术氛围。

我小的时候特别喜欢画画，曾几次想要把泡桐树的样子画下来，可惜我的水彩笔里没有他们的颜色。

我的爷爷在我未出生之前便去世了，所以我并不知道他的模样。那时候，奶奶住在叔叔家的院子里，叔叔家离我家的院子也不远，因此，是奶奶带着我和堂妹一起长大的。奶奶经常带着我和堂妹一起去几个姑姑家小住，去她的娘家赶集，她看着我和堂妹一起玩耍，诸多种种。奶奶给我和堂妹分麻花，总是会多给我一个。我总觉的奶奶是对我好的。我得意洋洋的告诉了婶婶，还惹得婶婶对奶奶心生埋怨。记得一次放学回家，有些饿便跑回家里去找吃的。奶奶在后面扯着嗓子喊："二蛋——，二蛋——"，我也不知道是发生了什么，很紧张。等她赶到了，她说怕我回家烤火烫到了，烧坏鞋子了，并不停叮嘱我，不要烤火。小时候不明白她用心，现在想来爷爷奶奶对孙辈的担心或许都是这么夸张的吧。

但是印象里，奶奶总是悲苦愁容的样子，似乎没看她笑过。她那时候不过六十多岁接近七十的样子，但对于死好像不怎么忌惮了。过年的时候，跑去给奶奶磕头，一到她屋子里便磕在地上，她会说："磕到老天爷那里，等我死了再磕给我。"我和妹妹陪在奶奶身边，奶奶会教我们一些顺口溜的句子"拐棍一来拐棍一，一天到晚离不的，拐棍俩来拐棍俩来，拐棍都比那儿女强，……"，还有什么"一口气一口痰，床前无人问一言"。那时候还小，不知道这些句子的意思，我也总是自卑，觉得比妹妹大，不如妹妹记得牢。还记得，在满月的夜晚，和奶奶、妹妹在一起，奶奶还说，你们看到的月亮是几个。我和妹妹都说是一个，奶奶说她看到的是两个。那时候还奇怪，怎么会看到两个月亮。现在想来那时候奶奶有老花眼，应该是眼睛不太好使了。奶奶嘴里也总是一句一句的"造业了，造业了"。那时候不懂，也不知道什么意思，只知道奶奶很愁苦，但不知道她发什么愁。再后来有一天下午，家里面的人们说，奶奶病了，在屋子里被炕边的火烫到了，不省人事了。叔叔家里来了很多人，姑姑们也都来了。又过了几天，奶奶去世了。还记得父亲头上戴着孝布，和人争执，非要把奶奶到抬到我们家里停丧。一个画师在奶奶的棺材上画着一些画，我还记得画的是"二十四孝图"。

我小的时候，做过一个梦，梦见自己在家院子后面的一口井底，忽然从井底飞出来了，飞到院子里，看到红色的院墙。醒来后，我兴奋的告诉了母亲。母亲也打趣地我说："你是属龙的，是会飞的，从井底飞上来了。"我一直以为这是一个好梦，但正是这个梦，可能预示着我开始井底的生活了吧。

之后的日子里，父亲经常生病，全家人不但穷苦，而且都过地战战兢兢的。在十二岁的时候，一个春天里，父亲终于不堪生活的重负离我们而去了。他走的时候，没给我留下什么遗言，只给母亲说："这个家，你就和XX（我哥哥的名字）看着办吧。"说完之后就闭上了眼睛。父亲走了，家的一半天塌下来了。哥哥那时候还没有结婚，也没有了正式的工作，母亲了便把整个家的重担抗起来了。

父亲走后的那一年，我小学毕业，到了上初中的时候。我也不知道什么原因，母亲和我说："你别去四中上了，去一中上吧，你表哥在那个学校教书，你舅舅也认识那个学校校长，会好一点。"四中离家近，可以每天回家，而一中离家远，意味着要住到学校里。我没有离开过家，也不知道离家在外是什么滋味，就欣然答应了，而且还想象着自己在外面独立生活的样子。就这样，我开始了离开家的生活。

被哥哥送到一中的学校后，表哥和表嫂接待了我。白天在教室里上课，晚上就住在学校里的临时居所。当暗夜袭来，我才知道了离家的孤独和寂寞。其他的同学离家近，都回家了。我和表嫂、表哥他们并不熟，吃完晚饭也没有和他们呆在一起。学校里的其他的老师都聚在一起，吃饭聊天打牌。而他们的孩子也都在周围开心的嬉戏玩耍。我一个人有时候到教学楼楼梯旁边窗户口，数着天天的星星，静静体味着那份孤独和寂寞。再后来，表哥和母亲、大姨他们商量好，把我送到了学校附近的大姨家里去住。我记得那时已经秋天了，一个下着雨的下午，秋风瑟瑟地吹着。表哥把我带到了大姨家里。大姨和姨夫热情的接纳了我。大姨看着我穿的单薄，赶紧给我找了一件她孙子的衬衣赶紧给我穿上，说："都这么冷的天了，还穿这么一点。"

就这样，我在大姨家里安顿下来了。白天在学校上课，晚上回到大姨家里去住，晚上也可以看看电视或者写写作业。初中的课业不算太繁重，日子就这样一天天地过着。但我还是总会想家。大姨和姨夫他们已经是年过六旬的老人了，而我生性怯懦，也内心不会说什么话。大姨的孙子孙子偶尔回过来玩，我也会和他们说说话。大姨的女儿们过节了会过来看他们两个老人，带着他们女儿或儿子，热热闹闹的。他们的小女儿在外地做生意，回来看他们非常的孝顺，总是带了很多的好东西，领着女儿回来看他们，欢天喜地的。虽然是在自己的亲姨家，但我总归是个亲戚，也总难消除那份"寄人篱下"的疏离感。因而，还是总会想家的。我从未向母亲提过要转回到四中去上学，我觉得是自己答应了要去一中上的就不能有反悔了。但我却每天都幻想着有一天，忽然有一个炸弹把学校给炸了，教学楼塌了，这样我就可以名正言顺的回到离家近的四中上学了。但那一天始终没有来，我还是在对家的思念中一天一天的过着。因此，有时候就回家勤快了一些，甚至有一段时间，每天都回家。回家需要骑着自行车，走三十多里路，跨过一个几百米高的大岭，穿过好几村庄，有些路是坑坑洼洼的泊油路，有些则是偏僻坎坷的乡间泥路，下雨天泥泞难行。那时候，真的希望自己前路是一片坦途啊！冬天骑着自行车，下大坡的时候，风吹到带着手套的手上，像针扎一样疼。到了学校，头发上都结了一层白霜。尽管是这样吧，也依然是想家，想天天回家。

嫂子有次和我说："你和哥哥一样，都是恋家的人，没啥大出息。"她的话，我并不反对，我们确实都是恋家的人，总舍不得离开家。哥哥中专毕业以后便回了老家开始准备工作的事情，他从来没想过出去外面闯一片天地；他有去过几次北京，想找个谋生的工作，但最终还是回来了；他的同学邀请他去上海做事，他终究也没去，后来在离家不远的地方政府里做了公务员；他在那边是有住处的，不过他还是每天骑着自行车往返几十里路回家。可见他肯定是恋家的。在我上初三的时候，母亲应了她的堂姐的邀请和大姨一起北京照顾他们。大概去了三个多月吧，她也是想家。她说有一次，她看到一个杯子很像是哥哥喝水的杯子，马上心里就难受的哽咽起来了。她几个月回来后说再也不去那里。可见她也是恋家的。大姐出嫁的当天，婚礼办完了，姐姐拉着我的手送我们出门。走出几十米远后，她不走了，我拉着她天真的问："姐姐不和我们回去了吗？"大姐马上眼里的泪水就出来了。可见姐姐也是恋家的。是啊，我们都是恋家的。我想是心有多硬的人会不恋家呢？或许二姐是不恋家的吧……

大姨家也是一个农村的院子，是那种有着上百年历史的老房子，青砖黛瓦，高墙厚壁，古色古香。院子里有也有一颗比老家里更老更大的枣树，还有桃树、苹果树。姨夫是一个乡村医生，他们老了，也不再种大块的田地了。因此，他们有很多的闲暇时光。院子了摆了很多的花花草草，有多肉、桃花、珊瑚豆、石榴等等。春天来得时候，院子里的桃树开花了，燕子在树间飞舞着，叽叽叽叽地叫着。姨夫喜欢字画，房间里挂着《陋室铭》的中堂，墙上贴着各种国画的日历画。这个院子和他主人一样，非常的宁静祥和。但总还是有一些不和谐的事情的。他们有一个儿子，也就是我的表哥。表哥表嫂都不常来。有一次过来了，也不知道是因为什么事，还叫来了二舅，在给他们说和事情。姨夫激动地说着什么"我面朝黄土，背朝青天"、"摸着良心"等等的一些话，大姨也是闷闷不乐，无可奈何的样子。我也不太清楚是因为什么事，只知道大概是因为和表哥表嫂起了矛盾或争执吧。听母亲也说过，他们和儿子儿媳这些争执的事情多是有的。

初中的生活在当时看来是相当漫长的，而如今看来也不过是倏忽一瞬过去了。再后来读高中大学。大学将近毕业时，机缘巧合之下，我在学校的招聘会上，找到一家上海的单位愿意为我提供实习的机会。我给母亲打电话说："在郑州找不到合适的工作，我准备去上海的那家公司实习，如果顺利将会留在上海工作。"母亲没有犹豫，很爽快的就答应了。我从学校回家一趟，没过几天便拎着一个手提包，只身一人踏上了开往远方的上海的火车。到上海后，人生地不熟，经历的千辛万苦自不必说了。但经历了短暂的适应后，终于熟悉了大都市的工作、学习和生活节奏。在上海学会了自己找工作，学会了和同事打交道，学会了自己做饭吃，学会了自己一个人消遣时光。一年中放长假时回一两次家，其他的时间都是在工作的忙碌中度过，倒是没有再怎么想家了。虽然还是像嫂子说的那样"没什么大出息"，但总算不怎么恋家了。

再后来，就是谈恋爱、结婚。结婚后不久，老婆就怀孕了。怀孕之后，我和老婆更坚定了在上海买房的信念，总觉得在外面租房子住还是在漂泊，没有一个家。当我提出想在上海买房的时候，母亲并没有像我当时来上海的时候那么爽快了，她是不同意的。一方面是担心还贷压力，更重要的是在上海买了房子意味着我更彻底地远离老家了。但我觉得这就像当初她和父亲离开种着枣树的老家，而建造了种满泡桐树的新家一样，我终究是要离开那个种满泡桐树的老家，而在新的地方建造新家的。只是，我建立新家的距离比他们远得多而已。之后，母亲也就释怀了，不管怎么样我总算是在外面有了一个自己的家。

对于儿子的出生，母亲自然是很高兴的。她虽未能陪伴着我们，但还是半夜里不睡觉等着儿子的降生，在远在千里的老家里烧香。儿子四五个月大的时候，母亲来上海帮我们带孩子。但很快就有问题了，一方面她住的不习惯，另一方面身体也有一些不大舒服，更重要的是，她又想家了。大城市里的生活，她还是不习惯，总想着家里的院子荒了，田地没人种了，大队里的人又找她了。她总说，这里不是她自己的家，她还是习惯待在自己的家里，我和老婆怎么劝说也没用。无奈之下，只能送她回了老家。她也只能感叹，这里是好地方，雨水充足，植被茂盛，空气也好，只是没有福气，享受不了这好地方。

每次回老家，我和母亲都会特意的安排了时间去看望大姨和姨夫。他们眼看着越来越老了，腿脚也不灵便了，但精神还好，总是笑盈盈的，也总会给我和母亲拿吃的喝的——他们印象里，我们总是比他们要困难的。不久后，姨夫确诊了胃癌晚期，我不敢和大姨通话，因为大家都还瞒着两个老人。我和他们的小女儿通了电话，他们打算保守治疗，不准备做大手术了，毕竟八十多岁的人了，做了手术受很大的罪，也不一定能恢复好。不久后，姨夫离世了，我才和大姨通了话，大姨倒是显得很平静，她还安慰说："没什么办法，人老了，生病了，谁能饶得了呢。"我和母亲还会安排时间看大姨。大姨还提到，姨夫在世时，他们也到儿子家里去住，姨夫气愤的说："以后就是死也死在自己家里不出来了"。她含着泪说道："现在一语成谶，死家里了。"现在只剩下大姨一个人，已然无法自己照料自己，只能轮流在几个子女家住，也很是苦闷。几个子女除了小女儿格外孝顺，其他的只能算是了了行事吧。一年后的冬季，大姨也去世了。大姨是脑瘀血，她发病、住院、做开颅手术、去世这个过程是她的儿子一手经办的，母亲和几个舅舅一直蒙在鼓里，直到医生宣告"无需再治疗，可以回家了"，她的儿子才给大舅打电话说："俺娘不行了，我们从医院回家了。"几个舅舅、母亲和几个姨听到了，除了伤心，也很气愤。气愤她的儿子在大姨住院的时候不说，现在人不行了才说；气愤他们为什么不保守治疗，而是冒险做这么大的手术。当他们看到自己的姐姐因为做手术遗容尽毁，并守着着她在手术后的昏迷中去世时，更是伤心和气愤了。但是事已至此，有什么办法呢，再去追究下去也只是徒增烦恼。在外人看来他们的子女做的并没有不对，他们把大姨接到自己家里，他们给大姨去医院做手术，他们举办隆重的丧事……就这样两个老人走完了自己的一生。我时常还会想起他来两个老人，想起和他们一起住过的那个院子，那个院子里的花草、桃花、枣树、苹果树……他们就像那个平静而祥和的老院子一样的人，到头了也一样了了荒废了。

我常年在上海工作，一年不能回家几次。早在几年前，哥哥就在市里买了自己的房子并搬了进去。而只剩了母亲一个人依然倔强地在她的院子里住着。越是老了，她越是也不想去别的地方了，只是觉得自己住着自己院子自在一些。她也时常会和几个年龄相仿的老人说说话。但最近自己和母亲打电话，母亲总是感叹，附近的一个婶子去市里做工挣钱了，一个大娘去儿子那里带孩子去了，家里的老人越来越少了，……我也时常会发愁，能陪着她说说话的人越来越少了。我想随着城市化进程的推进，人们先后都会搬进城镇里去，而那个父母亲赖以生存的田园、村庄和院落终将随着那一代或几代人的搬走和离世日渐凋敝。这种趋势是随着经济的发展，是任谁也无法改变的。只是，但愿我们离开他们或者他们离开我们的时候，能够善待他们吧。那是生我养我的地方，那里有生我养我的人……

过几日又是清明节了，我又想起了王维的那首诗"独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人"。和往年一样，这是我过的又一个漂泊在外的节日了。我想我是注定了要离那个家乡、那个家越来越远了，但我觉得我的心始终没有离开过的，因为，那里还有滋养我的枣子树，有父亲种的泡桐树，有母亲种的菊花，还有一个恋家的母亲。当然，还有父亲。