翻译五线谱

这里要纠正一个很严重的问题，楼上的那位“虫虫公主2008”明显错误了，这份谱子与弦乐根本扯不上关系，哪来的什么提琴？这是一首铜管五重奏，从上到下的乐器分别为，第一降B调小号，第二降B调小号，F调圆号，降B调长号还有大号。降B调小号和F调圆号都是移调乐器，降B调小号移高大二度记谱，F调圆号移高纯五度记谱（用低音谱表是移低纯四度记谱），长号虽是降B调的，但不是移调乐器，仍按实际音高记谱。

从你给的谱例看，是一份C自然大调的谱子。

这里降B调的1在第四线的地方，就是从上往下数第二线的线上，以C调来说就是原来2的地方，由于是移调乐器移高大二度记谱，所在就在四线的线上就是1。

F调圆号的1在第二线的地方，就是从上往下数第四线的地方，以C调来说就是原来5的位置，同理是移调乐器移高纯五度记谱，所以在二线就这份谱子圆号的1。

下面的长号和大号不是移调乐器，它们的记谱都是实际音高，照着演奏就是了。

另外你说的那些音升或降，你看这谱号旁边的调号，也一样照着升就是了，小号哪里，把1和4升高半音，圆号那里把4升高半音就可以了。因为是移调乐器，左边的调号就是根据它们的乐器特点已经做过移调处理的了。

问题一：圆号降B管F调是什么意思？ 圆号都是F调的，就是说，圆号的“DO”等于钢琴的“FA”。

调按顺序排列为 C D E F G A B

什么调就是以那个音为“DO”音

如G调指“DO”等于“SO”，“RE”等于“LA”。

降B管F调是指降B调的“DO”等于圆号的“FA”。

你可以上网搜一下圆号的指法。指法有两种：降B调指法和F调指法。

本人觉得F调的指法比较好用，不容易走音。

问题二：圆号的简介 圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调，有4个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键，用以增加长度，使圆号从降B调转入较低音域的F调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的AJ汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队，19世纪初直升式阀键由F布吕默尔和H施特尔策尔发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。

问题三：F调圆号移谱 5分 其实道理是一样的，高音谱号低五度和低音谱高四度其实是一样的，在小字一组C的音上，高音谱号和低音谱号演奏的都是同一个音。看

图中第一小节的sol，实际演奏出来的是低纯五度的do（红圈里面）。低二小节低音谱号的sol，实际演奏出来的是高纯四度的do（红圈里面）。这两个红圈里面的音高是一样的，标注的却不同。

因为圆号是F调乐器。这也就意味着，当圆号手看到高音谱号的C音时，吹出来的实际音高是F，低音谱号的C音时，吹出来的实际音高也是F。为了记谱方便，同时照顾到圆号相对较窄的音区，高音谱号采用往下降，低音谱号往上升的方法去记谱。

问题四：圆号降五度是什么调 B。有时会写成in H

问题五：圆号的调音器能调吉他吗？ 能，圆号调音器是十二平约律能吉他，吉他1弦E音，2强B音，3弦G音，4弦D音，5弦A音，6弦又是倍低E音

问题六：请问圆号的记谱音高是F调，那实际演奏音高是什么调啊？ 实际演奏音高就是圆号F调的C是钢琴实际音高F

以此类推

问题七：F调圆号的读谱法 F调圆号是移调乐器，记谱时是移高纯五度或降低纯四度记谱的，所以读谱要根据这个规则来读，比如“1”音，它的实际音高是是低纯五度的“4”音

问题八：圆号的基本信息 乐器名称：圆号（French Horn）　乐器本调：F调（常见的圆号有F/降E双调，F/降B双调和F/A/降B三调等多种）。应用谱号：高音谱号，按本调F调移调记谱。实用音域：大字一组B－小字二组F。结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3930米（F调圆号） 管体弯成圆形，整个管体拐弯较多机械部分使用回旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键，四键和五键圆号。使用材质：磷铜管。乐器特色：音色具有铜管的特色，但又温和高雅，带有哀愁和诗意，在铜管和木管乐器之间起到媒介作用，表现力极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。

问题九：圆号的降音指法 如果是演奏圆号专用的五线谱的话一般都是F调的，但实际上用什么调取决于谱是什么调的。 大拇指的按键一般是不需要按下去的。如果你用的是双排，吹F调时要不要按不按就得看使用说明书了，一般不按是F调，按是降B调（有个别是相反的）。如果你用的是F调单排的，大拇指的按键是在演奏堵塞音的时候用的，按下去会变成E调的。 圆号一般通用两种指法：F调和降B调的。根据本人的实践经验，本人觉得降B调的指法比较容易掌握，F调的指法容易走音。实际上，一个音的指法是不止两种的，但其他的就靠自己摸索了。 如果你是想学得专业一点，建议你使用图表的指法表，因为里面有五线谱的音阶对照，从长远来说比较适合使用。如果还是觉得需要数字表示的，我往后再补给你吧~

移调乐器约自18世纪开始，主要由于管乐器是按泛音列发音，其演奏技术受乐器筒音的音高所制约，由此产生了移调记谱法。这种记谱法虽然对作曲和指挥等增加了许多困难，但给演奏带来很大方便，既简化了记法又能适应其演奏指法。20世纪以来，有些作曲家曾采用实际音高记谱，但很多作曲家对多数移调乐器仍按传统习惯记谱。 乐器必须按照声部进行归类。最常见的做法是把相同音色的乐器归为同一声部，通常声部的排列顺序依次是木管、铜管、打击乐、色彩性乐器和弦乐。如果乐队中有合唱，那么合唱谱位于中提琴声部和大提琴声部之间，这一点很没有道理。在铜管乐队的谱表上，声部的归类就非常混乱了，没有规律可寻。

对于谱号的使用，规定是这样的：

(1) 移调乐器使用高音谱号，低音乐器可以高移八度以上，记在高音谱号上；

(2) 非移调乐器中，高音和中音乐器使用高音谱号，低音乐器使用次中音谱号和低音谱号，倍低音乐器高移八度记在低音谱表上；

(3) 全音域乐器使用高音谱号和低音谱号；

(4) 记谱音需要低移八度的有：短笛、木琴、钟琴和钢片琴；

例外的情况有：

(1) 中提琴使用中音谱号，只有在高音区才使用高音谱号；

(2) 圆号在低音区使用低音谱号，记谱音比实际音低四度（高音谱号则是高五度）；

(3) 大号按实音记谱，通常和长号写在同一张谱表上；

(4) 吉他和男高音使用高音谱号，记谱音比实际音高八度。 （1) 移调木管乐器的调号参照非移调乐器的调号，F调调乐器的调号多一个升号（或少一个降号），bB调乐器的调号多两个升号（或少两个降号）；

(2) 当非移调乐器调号达到6个或7个升号（分别是#F调和#C调）时，移调乐器首先应采用6个或5个降号（分别是bG调和bD调）的等价调号作等音记谱，然后根据第一条规则改变调号；

(3) 铜管乐器不用调号而采用临时升降记号。

总的来说，由于历史遗留下来的原因，管弦乐谱表上的记谱方式是非常混乱的。因为每种乐器都有各自的记谱习惯，为了让总谱与分谱一致，总谱不得不采用这种混乱的记谱方式。

对于指挥来说，适应总谱的记谱方式是不成问题的，但是要在钢琴上弹奏则非常麻烦，因为总谱上除了有中音谱表和次中音谱表以外，还有移调的谱表。指挥必须学会弹奏带中音谱号和次中音谱号的乐谱，除此之外，还应该学会低移五度（即F调）和低移大二度（即bB调）来弹奏高音谱号的乐谱。

早期的乐谱中使用的移调乐器是五花八门的，弹奏这些乐谱可以采用借用谱号的办法（见表8-3)，只要适当改变谱号和调号，音符在五线谱上的位置就不必移动，前提是指挥必须熟悉表8-4列出的每一种谱号。

乐器的调性 bE bB F C G D A

原谱调号 4b ~ 7# 5b ~ 7# 6b ~ 7# 7b ~ 7# 7b ~ 6# 7b ~ 5# 7b ~ 4#

借用调号 7b ~ 4# 7b ~ 5# 7b ~ 6# 7b ~ 7# 6b ~ 7# 5b ~ 7# 4b ~ 7#

借用谱号 低音 次中音 上中音 高音 上低音 中音 次高音

原谱调号 7b ~ 5b 7b ~ 6b 7b - 7# 6# ~ 7# 5# ~ 7#

借用调号 2# ~ 4# 3# ~ 4# 4# - 4b 4b ~ 3b 4b ~ 2b

借用谱号 中音 次高音 低音 - 次高音 低音 次中音

表8-3　借用谱号和调号的移调读谱（本表只适用于移调的高音谱表）

谱号 歌唱声部 中央C(c1)的位置 下加一线

高音谱号 花腔女高音（Sopranino) c1

次高音谱号 女高音（Soprano) a

上中音谱号 女中音（Mezzo-soprano) f

中音谱号 女低音（Contralto) d

次中音谱号 男高音（Tenore) B

上低音谱号 男中音（Baritono) G

低音谱号 男低音（Basso) E

表8-4　谱号及其适用的音域

例如，用钢琴弹奏下面的小号谱（bB调）：

首先要加上调号，并去掉临时升降记号：

然后根据乐器的调性（bB)和调号A(3#)查找表8-2，表上指出应该把调号改为G(1#)，谱号改为次中音谱号，所以弹奏时就要把上面的乐谱改为： 现在电子计算机的应用已经普及，作曲完全可以借助作曲软件来完成，只要作曲家按照钢琴的记谱方式输入乐谱，作曲软件就会自动转换成适应各种乐器的谱表。

为了记谱和阅读的方便，记录管弦乐谱表时最好把相同音域的乐器合并为同一声部，有时同一声部内的很多乐器演奏同样的旋律，此时就可以写在同一行谱表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴写在同一行谱表上一样。这样，整个乐队可以分为如下六个声部：

(1) 高音声部，各分声部依次是短笛、长笛（2)、双簧管（2)、第一小提琴、第二小提琴和女声声部，用高音谱号记谱，其中短笛低移八度记谱，其他乐器在只高音区才低移八度（注明8va alta)，木琴和钟琴也写在该声部内，该声部的总音域为g ~ c4(短笛要到a4)；

(2) 中音声部，各分声部依次是英国管、单簧管（2)、小号（2)和中提琴，用中音谱号按实音记谱，只在高音区才改用高音谱号，该声部的总音域为c ~ f3，比高音声部低五度；

(3) 低音声部，各分声部依次是低音单簧管、大管（2)、圆号（2+2)、长号（2+1)、大提琴和男声声部，用低音谱号按实音记谱，只在高音区才改用次中音谱号，该声部的总音域为C ~ f2，比中音声部低八度；

(4) 倍低音声部，各分声部依次是低音大管、大号、低音提琴和定音鼓，用低音谱号高移八度记谱，高音区可改用次中音谱号（也是高移八度的），该声部的总音域为E1 ~ c1，比低音声部低八度以上；

(5) 无音高声部，即各类无音高的打击乐，如大鼓、小军鼓、铃鼓、三角铃、大镲等，用单线谱记谱；

(6) 全音域声部，即竖琴、钢琴和钢片琴，用钢琴谱表（高音谱号加低音谱号）记谱，钢片琴可以低移八度记谱（两行谱上都注明8va bassa)，该声部的总音域为A2 ~ c5。