有着“日本新**健身运动领头羊”之称的岩井俊二素来以其清爽与众不同、若隐若现忧愁的**设计风格虏获了一大票粉丝观众们的心。他的**好似一首素雅纯粹的散文随笔,于平平淡淡零碎的平时琐事中展示出爱的真谛。
《四月物语》做为岩井俊二的初期**著作,在形散而神经久不散的构架及蒙太奇技巧的应用下,一件有关暗恋的琐事在大家面前慢慢进行,其羞涩委婉的叙述设计风格可以说将岩井俊二式**语言表达反映得酣畅淋漓。
雨景在影片的结尾发生,与此同时也将这个故事的发展趋势推到了高峰。上半部分的叙述慢慢推动,看上去稍显低沉,**导演其实已悄悄的种下很多小悬念,使用倒序的手段将小故事推动至本片的关键——暗恋。
在高校的简单自我介绍课堂教学上,被问到挑选这所学校的缘故,卯月一直开不了口;她探听到武藏野书店的详细地址,期盼交朋友的她乃至拒绝了同学们的邀请,在确定的时间光临哪家图书店;被同桌问到是不是谈过谈恋爱这件事情,卯月害羞地笑着,说自已曾暗恋过。
上半部分带来粉丝的困惑到这个时候已经拥有眉梢,原先,为了更好地跟随普通高中阶段暗恋的师兄,考试成绩并不太好的卯月勤奋考到了武藏野大学,在确定的时间,卯月一直莅临哪家名字叫做武藏野的图书店,而这一密秘她耻于向所有人述说,就算在第一次“巧遇”到山崎师兄时,她也只能用视线悄悄地观查他,眼里难掩喜悦。直到主人公相逢之时,影片里都并没有太多的经典对白,有的仅仅泛娱乐化的拍摄手法,也是岩井俊二这名“影象文学家”的**特性。
在末尾的那一场暴雨中,卯月借着向山崎送伞的突破口,总算鼓足勇气说起了她所了解的他,一直以来的暗恋之情总算透露了出去,就算另一方还并不了解,可是针对卯月如此害羞羞涩的姑娘而言,情意传做到就已足已。在未来,她们或许也有大量的很有可能。
《四月物语》做为一部非常典型的“影象创作”**,尽管主人公中间仅有一两句简易的经典对白,但松隆子富有有感召力的栩栩如生演出,加上岩井俊二恰如其分的移动镜头,将这一份青春时代隐约的躁动和童真的少女怀春描绘得十分深入骨髓。
有别于《情书》里的那一场暗恋,此次的主人公换了胎儿性别,独属于青春期女生的羞涩和沉稳也让这个故事颇具樱花盛开的香味和雨的忧愁。很多背光画面的使用促使这个故事从一开始就会有暧昧关系若隐若现之感,既漫长又亲密,恰似思春少女的小心思,界面里撒落的樱花盛开和山间间的风无一不是幸福的代称。岩井俊二可谓是将这种自然风光把控得十分优秀的高手,在他的画面里,不会聊天的景色都好像被给予了性命,服务项目于他的**和小故事自身。
四月既是樱花盛开盛装的时节,又是细雨滴沥的阶段,风飘散的樱花盛开是卯月飘忽不定的目光,降水的滴答声是她颤动的心里。第一次的相逢,她以书掩脸,神色既开心又躁动不安,要想问出得话终归是没发出入口;第二次再会时,他为她取书,她抬头看他,暖**灯光效果下,目光交汇处的一瞬间,一股机缘巧合的觉得窜上山崎的心中,她们总算逐渐沟通交流。卯月的名称也是四月,在冥冥中,这一有关暗恋的故事情节就好似女一号的名称一样,产生在了唯美的四月。
在本片的小故事架构大概可切分成两一部分,上半部分有卯月在东京念书的平时,后半段刑法分则是追忆与小故事的序幕。零散的、残片式的拍摄手法恰如一段又一段精美且简短的篇章,最后聚集成这一部风景如画的**,所以也是有“散文随笔”之称。听说,这一部影片是**导演用了八个月的时长视频剪辑而成,在其中去除掉了很多细微末节,展现出最想让粉丝看见的一部分,影片自身由于过于泛娱乐化而看起来断断续续的缺陷,也根据应用轻缓流动的背景音乐来完成了减轻。
后半一部分叙述了卯月的学生时代,追忆随着着卯月的大提琴声慢慢扑面而来,在山中的田园上,她看到弹着吉它高声播放音乐的山崎,此后那一个界面停留在她心头;在太阳撒落的电车上,她捧着《武藏野》,此后名字的含义变成她的芥蒂;在朋友送过来的签字薄上,她定好了报考武藏野大学的总体目标。尽管岩井俊二的另一部著作《情书》在叙述上采取了平行面叙事手法,但小故事的关键与设想和本片有同工异曲之妙,而且拍摄手法全是岩井式设计风格。
《情书》中的男藤井树,会因为喜欢你的女生落泪而对捣乱的男孩子出手打架;在傍晚时分“伏击”在山坡上,只为了更好地在女生经过时搞恶她;在将要转校的前夜,他赶到女生的家,让她帮助将自身从公共图书馆借的书偿还,直到许多年以后,这本书里隐藏的有关“表白信”的密秘,才被解开。**并没有广角镜头的3D渲染,仅有情景的转换和无音的经典对白,“岩井艺术美学”中这些委婉羞涩的表示及其细微的关键点,让这一份暗恋的幸福了如指掌,视觉效果上的幸福感觉与精神实质上的回忆和回味无穷,引起粉丝的想象和共鸣点。岩井俊二用创作提醒大家,就算并没有广角镜头的应用,也可以讲好一个故事。
如同四月不按时来临的雨一样,影片的末尾也出乎意料之外。这并不是一个完全的小故事,并没有开始和让人期盼的结果,仅有那拼接下去的全过程精彩片段引起人的想象和讨论。《情书》中的女藤井树在数年以后见到那张代表表白信的肖像时,影片嘎然而止,只剩下未完成的小故事待人接物想到。而本片的女主角卯月,雨中撑着山崎师兄出借她的伞时,画外音传来,她笑容着迈入了**的落下帷幕。这恰好是岩井俊二常用的叙述设计风格,一个刚刚好的分号也许能胜于一个很好的句号。
物哀是落实日本中华民族精神文化艺术的一个不变的主题风格,而岩井俊二在这一部影片中往大家展现的物哀之美,也不免令人想到到了紫式部书中那意味隽永、恒古广为流传的美句。**在表达形式上虽不同于小说集短文等文艺创作,但其实质上全是创作人为了更好地展现心里所感而开展的语言表达能力。
岩井俊二这名“影象文学家”,以画面为笔,撰写了这一部名叫《四月物语》的**。尽管本片的主旋律并不悲伤,可是卯月所历经的一切看上去全是苦味的:人生地不熟和院校、独自生活及其始终没最后的暗恋。背光画面下的风景是随风飘荡撒落的敏感樱花盛开和被降水打湿的街道社区,如此景色所呈现的若隐若现和悲伤感,与这个故事的主题风格相切合。
在《情书》中,樱花盛开和雨被换成了更加冰凉的雪,在满天的大雪纷飞中,这些戏中人所历经的生死离别,都变成无法弥补和填补的以往,好像只有厚重且厚的雪,才可以将这些痛楚安葬。青春年少一旦错过了就不会有着的天真情感,轻如夏季山中的一缕清风,重如天上漂落的一片小雪花,把握不住也就散开,让人伤感又只能哀叹。
岩井俊二一生都是在拍着那样的**,就算他早就不会再年青,可是心里所拥有的那一份天真,那份针对**的热情,促使他在这里条公路上勇于探索,也最后变成这类设计风格的标志性角色,乃至还刮起了一股“岩井艺术美学”的风潮。
本片也是岩井俊二**宇宙空间中的经典之作,在这里影片中,岩井也不曾终止有关少年时期的爱和美妙的讨论,这些青春年少纯粹没有杂物的情感,是大家一生都是会怀恋,追忆的时候还会继续嘴巴泛笑的存有,在年少时光里收敛着光芒。
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水形物语
原来你是神明,是卒千年的磐石,身负治愈的魔法,甘为我脱鳞;原来我是水滴,是旦夕间的蒲苇,装着满腹的爱意,却不能发声。你带我沉入湖底,浮动的水草都藏着魔法;我把浴室灌满水,楼下的剧院都渗出爱意。原来儿时脖颈上失声的伤口,竟是爱情的信物。孤独的我注定与你相认,教我用心说话,用鳃呼吸。“我感觉不到你的形状,你围绕着我,你的存在使我眼中溢满你的爱,使我内心柔软,因为你无处不在”。跨越物种的奇幻童话故事。这是一个充满浪漫主义色彩的爱情。正是因为人与兽最原始最单纯无任何杂质的交流与互动,才会产生出如此纯粹美好的爱情吧。
奇迹男孩
那时,出国后的第一感觉是尊重。无论老弱病残还是任何“不同”,都没有人会看着你上下。我不能说他们的心是否真的友好,但尊重是最低限度的原则。我希望世界有更多的善意,每个人都有自己的理由和方法。对孩子无辜的友谊没有抵抗力,就像被柔软的下腹部轻轻抚摸一样。在我看到它之前,我认为这是男孩的主角。事实证明这是一个章节。每个人都有一个故事。每个人都有自己的观点。每个人都有选择。每个人都很漂亮。一部关于所有人成长的**,俗话说,聪明是一种礼物,但仁慈是一种选择。这部**并没有过分夸大这个小男孩,而是从多个角度向周围的人展示,最后建立了一个充满天使和爱情的世界。
狂暴巨兽
在环太平洋地区的第一部分之后,最强大的怪物**,简单而直接的重型武器开火、大铁拳牡蛎,最后30分钟非常轰动,象征着狂野技术怪物对抗人类,对抗怪物的方式跟着生存法最终征服了科学技术。看到大狼飞行直升机、大猩猩飞机上的发夹、鳄鱼大口,三只野兽粉碎了大楼,吵着要芝加哥,互相残杀,不仅仅是观赏性和娱乐性。战斗是非常令人兴奋的,一个拆迁办公室,飞机非常令人兴奋,海报可以猜到结局,太空巨鼠好,狼在森林里,狼飞起来,飞针,针可以射击,然后大蜥蜴鳄鱼在大楼里钻,白猩猩避免白色如金。
至暗时刻
主流价值、英国幽默、平民观点。在主流商业**中,外国价值传播显然是隐性的,更容易被接受。从民族意志到平民故事,每一个场景都触动了观众的心。伟大的演员和表演可以在很大程度上掩盖**其他方面的缺陷和不完美之处。这是一个很好的例子。乔·赖特在巨大的街道后复活,剥掉了花朵和口哨,学术舞台风格充满了节奏。、分层,滴水没有泄漏。加里奥德曼也是今年最好的方法表演。精确而复杂的角色展示,爆发力可以真正吞噬观众,而印象是摄像机反复强调丘吉尔独处的那一刻。家庭、同志、都是政治对手。没有亲近。没有伟大的人,只有凡人。
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