如歌词是浪漫主义时期有什么创作的契约小品?

《浮士德沉沦》《切里尼》《特洛伊人》

浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派,它产生在十九世纪初。这个时期艺术家的创作上则表现为对主观感情的崇尚,对自然的热爱和对未来的幻想。

艺术表现形式也较以前有了新的变化,出现了浪漫主义思潮与风格的形成与发展。

肖邦钢琴曲的特点：基本上有两种类型。一类具有浓厚的乡土音乐情趣，单纯、质朴，另一类则有较多的城市气息渗入，略带浪漫主义的感伤情调，表情细腻，旋律与和声的处理都比较精致，有时使用半音进行丰富的调性变化和复调手法，有的则篇幅较大。波罗奈兹舞曲是肖邦的民族意识和情嗦体现得最为强烈的体裁。前奏曲和练习曲这两种音乐体裁虽然早已存在，但肖邦的前奏曲和练习曲在性质上却是一种全新的创造。其共同特征是它们所具有的那种非常情绪化、个性化的浪漫主义气质。除少数例外，它们基本上都是织体相对统一的、单一艺术形象的小品，然后再各自组合起来，构成一个整体，而其中的每一首乐曲都是作曲家情感世界的丰富多彩的写照。夜曲与圆舞曲是肖邦创作中最富浪漫气质的体裁。特点是：悠长、典雅、伴随着大量装饰音的抒情旋律，富于明暗色彩变化的和声语言，精心雕琢的精细织体，以及由这一切所营造出来的那种情景之间高度交融的音乐境界。肖邦在圆舞曲创作方面的贡献是使这种原来的市民音乐体裁进一步艺术化、高雅化，赋予它一种前所未有的艺术气质。谐谑曲与叙事曲在肖邦的单章大型体裁作品中占有重要地位，它们体现了作曲家驾驭这类体裁创作的高超能力和才华。

“我说这男人啊，一到四十多所有的激情全衰退，一进商场他就喊累，每天回家倒头就睡。”

“说什么我爱你，结婚20年了，我都没记得我说过。”

“我这20年，怎么也是个半导体呀。”

“结婚也该注意感情的保养，就像车一样。”

郭：一进商场我的脑袋就疼，男同胞们你们有同感吗？

蔡：哎，人呢？我说这男人啊，一到四十多所有的激情全衰退，一进商场他就喊累，每天回家倒头就睡。没喝酒也愣装醉，女同胞们，我说的对不对啊？我说今天咱们结婚20周年纪念日，你怎么一点表示都没有啊？ 郭：回去吃顿好的不就完了吗？

蔡：难道你不爱我了吗？

郭：在大街上说什么不爱你啊？神经病！

蔡：那你现在说你爱我，说你爱我？

郭：说什么我爱你，结婚20年了，我都没记得我说过。

蔡：你说过，初恋的时候说过，快说，说你爱我，说。

郭：回家说，回家说。

蔡：我想起第一次来你家，当时你还叫我明明，现在咱们再从头来一下，就当我第一次到你们家。

郭：搞什么啊，行。

蔡：（按门铃）开门啊。

韩：哟，回来了啊？（出来开门）明明？

蔡：阿姨你好，我是明明。

韩：阿姨？这头也不热吧。

蔡：你快跟妈说咱俩在回忆初恋的感觉不就得了。

郭：我怎么跟她说啊，赶紧回屋吧。

蔡：你什么人啊，第一次到你们家就让人跟你回屋。

郭：那行，就在大厅里吧，你还别说，你第一次来我们家我还挺激动的。

蔡：我也很激动，不一会儿你就把我的手抓住了，记得你抓住我的手，我浑身的感觉一下子就来了。

郭：是吗？

蔡：你再摸摸我的手。达达。（突然儿子走出来唱着《双截棍》不解地问妈：您叫谁呢，达达？）什么达达呀，我是说答滴答，答滴答。（儿子不解地问：您这么大岁数怎么还唱小喇叭呀？）

郭：怎么了，你妈就愿意唱，你该干啥干啥去。

蔡：别管他了，达达，你再摸摸我的手。

郭：明明你怎么了？

蔡：人家说婚姻是导体，我这20年，怎么也是个半导体呀，怎么就不来电呢？

郭：（有点心急）再试试。来电了吗？

蔡：你传信息了吗？

郭：我传了呀。

蔡：你是不是关机了呀？

郭：没有，是你没电了吧？

蔡：（感叹地）咋像我的左手摸着右手？达达，你说“我爱你”。

郭：（家里响起《最浪漫的事》的音乐……）我爱你！

蔡：结婚20年了，虽然没有初恋的感觉，但是有这么帅的儿子，这么幸福的家庭，也知足了，结婚也该注意感情的保养，就像车一样。

郭：是啊！我们有个幸福的家，还“我爱你”什么啊。

蔡：（抚摸郭的头部）就是这漆有点掉。

郭：平平淡淡才是真啊。

春晚小品《浪漫的事》（原名《日子》）

表演：郭达 蔡明 韩影 于恒

视频

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《致爱丽丝》是贝多芬为数不多的钢琴小品之一，但在他生前未发表，乐谱发现于 1867 年。 这首乐曲可能是作者四十岁时（ 1810 年）为他的学生，名叫苔莱塞�6�4玛尔法苔伊的十七岁少女所作。 这首乐曲可能是作者四十岁时（ 1810 年）为他的学生，名叫苔莱塞�6�4玛尔法苔伊的十七岁少女所作。 此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。 此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。 发表以後，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。 发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。 乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在 C 大调上呈现；其二则建立在低声部的 6 音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。 乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在 C 大调上呈现；其二则建立在低声部的 6 音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。 但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表现贝多芬是集西方古典乐派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。 但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表现贝多芬是集西方古典乐派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。 人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。 人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。 钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。 钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。 </p><p><p></p><p><p>贝多芬一生没有结过婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侣。 贝多芬一生没有结过婚，但是，他一直盼望着能得到一位理想的伴侣。 因此，这类事在贝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流传。 因此，这类事在贝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流传。 1808—1810 年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。 1808—1810 年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。 他教了一个名叫特蕾泽�6�4玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。 他教了一个名叫特蕾泽�6�4玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。 在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《 A 小调巴加泰勒》的小曲赠给她。 在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《 A 小调巴加泰勒》的小曲赠给她。 “巴加泰勒”（ Bagatelle ）意思是小玩意儿。 “巴加泰勒”（ Bagatelle ）意思是小玩意儿。 贝多芬还在乐谱上题上了“献给特蕾泽”这样几个字。 贝多芬还在乐谱上题上了“献给特蕾泽”这样几个字。 以後，这份乐谱一直留在特蕾泽那里。 以后，这份乐谱一直留在特蕾泽那里。 贝多芬逝世以後，在他的作品目录里也没有这支曲子。 贝多芬逝世以后，在他的作品目录里也没有这支曲子。 直到十九世纪六十年代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽�6�4玛尔法蒂的遗物中，才发现了这首乐曲的手稿。 直到十九世纪六十年代，德国音乐家诺尔为写贝多芬传记，在特蕾泽�6�4玛尔法蒂的遗物中，才发现了这首乐曲的手稿。 1867 年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，诺尔把曲名错写成《献给爱丽丝》。 1867 年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，诺尔把曲名错写成《献给爱丽丝》。 从此，人们反而忘记了《献给特蕾泽》的原名，而称之为《献给爱丽丝》了。 从此，人们反而忘记了《献给特蕾泽》的原名，而称之为《献给爱丽丝》了。 《献给爱丽丝》基于一个纯朴而亲切的主题，这个主题把特蕾泽温柔、美丽的形象作了概括的描绘。 《献给爱丽丝》基于一个纯朴而亲切的主题，这个主题把特蕾泽温柔、美丽的形象作了概括的描绘。 它在这支曲子里先後出现了十六次，因此，给人以极为深刻的印象。 它在这支曲子里先后出现了十六次，因此，给人以极为深刻的印象。 好似贝多芬有许多亲切的话语正向特蕾泽诉说。 好似贝多芬有许多亲切的话语正向特蕾泽诉说。 後半部分左右手交替演奏分解和弦，犹如二人亲切地交谈。 后半部分左右手交替演奏分解和弦，犹如二人亲切地交谈。 《献给爱丽丝》全曲由五段组成。 《献给爱丽丝》全曲由五段组成。 A 段用的是 A 小调，显得温柔而亲切。 A 段用的是 A 小调，显得温柔而亲切。 然後，转到 C 大调，它是 A 小调的关系大调，情调顿时明朗起来。 然后，转到 C 大调，它是 A 小调的关系大调，情调顿时明朗起来。 这个曲调，感情更加明朗。 这个曲调，感情更加明朗。 经过一连串快速音的过渡，又回到 A 段。 经过一连串快速音的过渡，又回到 A 段。 C 段多用和弦，气氛有了转换。 C 段多用和弦，气氛有了转换。 情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。 情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。 接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。 接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。 表现热烈的情感。 表现热烈的情感。 经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到 A 段。 经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到 A 段。 乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。 乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。