我不爱理性的绘画这句话谁说的？表达的是那个画派理念？

德拉克洛瓦：" 我不爱理性的绘画 "。

德拉克洛瓦是浪漫主义画派的杰出代表，有“浪漫主义狮子”之称。

受席里柯的影响，坚持浪漫主义，反对因循守旧的学院派，他不仅是一位伟大的画家，而且在艺术理论方面也颇有建树。德拉克洛瓦创作了第一件浪漫主义的作品《但丁之舟》，公然向学院派发起了挑战。

德拉克洛瓦认为学院派不可能产生伟大的艺术家，艺术应该偏重于想像，他说：“我不爱理性的绘画”，他认为情感的表达是绘画的主要目的。为了强调感情因素，有时不得不依赖幻想，他认为“幻想是绘画的主要品质”。

新印象派画家西涅克则认为德拉克洛瓦是色彩新纪元的创始人；左拉赞扬他说：“他的调色板是沸腾的”；塞尚则说：“德拉克洛瓦的调色板是法国最美的调色板”。

盛行于十九世纪前半，主张艺术不模仿古代巨匠的模板，强调依据自己的感受发挥独特性，以追求新的美的世界。

浪漫主义在十九世纪前半，特别是从二十年代到三十年代，不只风靡于法国，也风靡全欧洲。

它与新古典主义同样都是理想型，是周遭事物的重组，而且都是经过选择，而非日常生活的翻版。浪漫主义与新古典主义的不同处是，浪漫主义首要根据自己的感受，追求新的、美的世界，主张艺术即使面对相同对象，也因人而有千差万别，所以浪漫主义与其说是重视理性的普遍性，毋宁说是重视感受的特殊性。他们认为一般人所谓的丑、恐怖，如果能够诉诸自己的感受性，这种艺术就是美，因此理想美所不被允许的怪异性、奇怪幻想、死亡现象等在浪漫派世界扮演了重要的角色。新古典主义则首要以万人共通的「理想美」为目标，理想美具有普遍性，正如科学的真理对任何人而言都是真理一般。

简而言之，浪漫主义的精神意义是存在于感受上。随着浪漫主义的登场，各式各样的个性美代替唯一绝对的理想美，于是艺术家的题材是否具有独创性最受重视，但强调自己的个性，使艺术家常常倾向于反抗一般社会，这种反社会态度一方面形成逃避现实的历史品味及异国品味；一方面则显现为革命热情，试图改变现实社会。

在代表人物上，开启浪漫主义运动先河的是杰里科，一八一九年他在沙龙发表《梅迪斯之筏》。令人吃惊的是当时沙龙的作品都是在古代神话、历史里找题材，在这样的时代里，《梅迪斯之筏》以发生在现实世界的轰动事件为题材是非常大胆的。杰里科死后，继承他并使其更为发展的是浪漫派最伟大的巨匠德拉克洛瓦。一八二二年发表的《但丁之舟》及一八二四年发表的《斯基奥岛的屠杀》，引起人们的注意。德拉克洛瓦原本就熟悉文学，曾从拜伦作品中借取主题完成多件名作，一八二七至二八年的沙龙展，他展出了《撒丹那帕路斯之死》，以及《虾子的静物》等七件，后来又以七月革命为题材发表《引导民众的自由女神像》等五件作品，这时他已是浪漫派的中心人物了。

至于浪漫主义的观念与技法，在美术上，可以看出它不是模仿古代雕刻、文艺复兴巨匠的模板，而是发挥自己的独特性。它以各式各样的个性美代替唯一绝对的理想美。技法上，它重视色彩而非线描，线描是经由明确的轮廓线获得形态的把握，是新古典主义的作法，浪漫主义则彻底追求诉诸感觉的大块面色彩效果，有时甚而也尝试把笔触原原本本留在画面上的这样的奔放表现，可以说其画面上的构成，喜欢多动态的动感表现，是浪漫主义的特征之一。

（1）浪漫主义美术出现的社会背景、基本特点

浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们反对权威、传统和古典模式，从而产生了浪漫主义美术。他们提倡注重艺术家的主观性和自我表现，以民族奋斗的历史事件和壮美的自然为素材，抒发对理想世界的追求，以瑰丽的想象，夸张的手法塑造形象，表现激烈奔放的感情。总之，他们重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追求幻想。

（2）浪漫主义美术代表人物以及代表作品

法国的德拉克洛瓦是最伟大的浪漫主义画家之一，在艺术上，他是一位重个性、重想象、重激情、重色彩的大师。《西奥岛的屠杀》描绘了希土战争中希腊人民遭受土耳其军队虐杀的情景，画家表现了对希腊人民极大的同情。《自由引导人民》描绘的是1830年7月革命，法国的工人、市民和小资产阶级知识分子走上街头反对封建政权的场面。在这次大搏斗中，画家真正看到了人民的力量，他把自己的激情倾注在这幅画中。这幅画描绘了当代的题材，有着真实的生活氛围，他把群众作为主体，同时这些人物有着鲜明的社会性角色。浪漫主义绘画另一位杰出代表是西班牙画家哥雅，他的艺术具有鲜明的“民族特性、现代性和实际的历史性感觉。”他最有代表性的绘画是《枪杀马德里市民》，画家描绘了1808年西班牙人民起来反对拿破仑入侵的史实，他以无法抑制的热情歌颂了爱国的人民。

德拉克洛瓦，Eug□ne Delacroix (1798～1863)

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法国浪漫主义画家。1798年4月26日生于沙朗通-圣莫里斯,1863年8月13日卒于巴黎。他继承和发展了文艺复兴以来欧洲各艺术流派，包括威尼斯画派、荷兰画派、PP鲁本斯和J康斯特布尔等艺术家的成就和传统，并深深影响着之后的艺术家，特别是印象主义画家。

德拉克洛瓦诞生的年代，是一个动荡的年代。拿破仑进攻埃及失败后,回到法国举行了雾月十八日政变,并于1804年称帝，建立了资产阶级的君主政体。人民群众为争取自由、平等与篡夺政权的资产阶级，进行着殊死的搏斗。这一连串的事件自然成为日后使得德拉克洛瓦同情革命和对资产阶级政府不满的因素。

从儿童时代起，德拉克洛瓦就生活在充满艺术气氛的环境里，并且受过多方面的教育。他的父亲C德拉克洛瓦是律师和外交官，曾任法国驻荷兰大使和马赛总督；母亲图瓦－奥邦对音乐的爱好直接影响了幼年时代的德拉克洛瓦，音乐在他的生命中已经成为不可缺少的东西。在当时音乐家中他最喜欢FF肖邦和G罗西尼。他与肖邦有着深厚的友谊，把肖邦称为“我所看到的真正艺术家的典范”。

德拉克洛瓦不但尊重当代进步艺术家，而且极为推崇古代艺术大师。他之所以能进入艺术之门，得力于他的舅舅J-H里兹内尔的帮助。作为J-L大卫的学生的里兹内尔发现了他的艺术才能，鼓励他于1816年进入美术学院P盖兰画室学习。在那里他认识了浪漫主义的先驱T热里科,并深受其影响。他与历史画家A-J格罗和保皇派画家F热拉尔交往；他博览群书，特别喜欢但丁、W莎士比亚、GG拜伦和W司各特的作品;他为JWvon歌德的《浮士德》作的插图深受老年歌德的赞颂；他盛赞米开朗琪罗、提香、伦勃朗、D委拉斯贵支，特别崇拜鲁本斯和康斯特布尔；他与诗人C波德莱尔有着亲密的友谊，对WA莫扎特的天才赞叹不已。只要拿起画笔，他的浪漫主义激情就像火山一样迸发出来，发出巨大的叫啸，他画画就像狮子吞食猎物一样，一气呵成，所以人们把他叫做“浪漫主义的狮子”。

在表达感情的深度与力量方面，除去伦勃朗外，没有人能与他相比；在表达运动的激烈和气势方面，除鲁本斯外，很少人达到他那样动人心弦的程度；在把抽象的冥想和寓意的东西变成艺术形象上，除米开朗琪罗外，没有人具有他那样的才能。

1822年《但丁的小舟》(又名《但丁与维吉尔》)在沙龙中的展出不仅惊震了巴黎艺术界，同时也使德拉克洛瓦成为浪漫主义运动的中心人物。《但丁的小舟》取材于但丁的《神曲》第1部《地狱》的第8篇。在这幅画里德拉克洛瓦想通过诗人维吉尔与地狱中的魔鬼们的关系表现善与恶的矛盾。矛盾的一面是那些由于本身的贪欲、野心和逸乐而在地狱中受尽折磨的魔鬼们，为了求生他们甚至互相撕打亦在所不惜；矛盾的另一面是作为善良与人智代表的维吉尔，对那些罪恶深重的魔鬼们的求生欲望他严加拒绝。这种矛盾由于画面上人物形象的惊恐、愤怒的表情，郁闷的环境和沉抑的色调所形成的紧张、恐怖气氛而加强了。这幅画的出现引起了巴黎艺术界的巨大骚动。同时也给法国浪漫主义运动开辟了一条崭新的道路。它以它的情感洋溢的形象、悲剧性的力量、对于人类灾难的真实描写和构图的大胆而具有进步的革新倾向。

土耳其苏丹在希腊的残酷统治激发起了1821～1828年希腊人民争取民族独立解放的起义，但回答他们的却是血腥大屠杀。1822年的大屠杀激发起了人们对希腊人民的同情和对侵略者的抗议。英、法、德及其他各国进步人士用各种方式支援希腊的独立解放战争。年轻的德拉克洛瓦创作了两幅油画——《希俄斯的屠杀》和《迈索隆基翁废墟上的希腊》——来支援希腊人民。其中《希俄斯的屠杀》(1824)就是以极大的同情心描绘了希腊人的受难和不屈，他把被残暴的土耳其人所俘虏的希腊人当成人类反对奴役的不倦斗争的悲惨形象来描绘，通过手无寸铁的希腊人和残暴的土耳其人所形成的强烈对比，引起人们对希腊人民的同情和对土耳其侵略者的抗议。这幅充满人类的不幸与灾难、残酷与狂妄的作品在沙龙中展出时立刻受到社会舆论的攻击。它是使浪漫主义与古典主义的斗争进一步尖锐化的作品，虽然学院派非难它，但却受到进步人士的爱戴，它使德拉克洛瓦一跃而为当代第一流的画家。

表现希腊的另一幅作品《迈索隆基翁废墟上的希腊》，是一首献给为自己祖国的独立与自由而捐躯的希腊人民的颂歌。它歌颂迈索隆基翁的希腊人对土耳其侵略者不屈不挠的斗争。在这幅画里作为浪漫主义特征的象征手法得到了充分的运用，站立在废墟上的希腊妇女象征着残暴的土耳其军队铁蹄下坚贞不屈的希腊，她就是英勇的希腊的化身。

德拉克洛瓦对英国绘画的热爱促使他于1825年访问英国。英国绘画的鲜明色彩使他越发对法国学院派绘画线条的艰涩、色彩的贫瘠不满，从康斯特布尔的绘画中他发现了光、气氛和悲伤的绿色，发现了光与色调的微妙关系，这种影响明显地表现在回国后于1827年创作的《撒丹纳巴勒斯之死》中。

德拉克洛瓦喜欢从文学作品中，特别是从莎士比亚、歌德、拜伦、司各特的作品中选取题材。如根据拜伦的诗篇而创作的《撒丹纳巴勒斯之死》(1827)和《两个浮士卡里》，根据歌德的《浮士德》而创作的《浮士德在他的书斋里》(1827)和为莎士比亚的《哈姆雷特》而作的石版插图(1834)，以及根据司各特的作品而作的《雷伯卡的被劫》(1846)等都是。《撒丹纳巴勒斯之死》描述阿尔及利亚第一王朝最后一个君主在谋反者包围王宫之际准备自焚的情景。它是一幅色彩缤纷、动人心弦的浪漫主义的代表作，充塞画面的人和动物给人一种闷塞、动乱的感觉，到处充满恐怖、绝望和凄惨。但所有运动都向主人公撒丹纳巴勒斯身上集中，使得整个画面仍然统一，相互间仍然有着联系。《两个浮士卡里》(1855)取材于威尼斯历史，描述作为总督的父亲决定将犯了通敌罪的儿子流放异乡的情景。它通过极为深刻的心理矛盾的表现、强烈的明暗对比、宏大的构图刻画了父子间爱与恨的矛盾、个人与集体的斗争。 反映1830年革命的《自由领导着人民》(1830)是人民争取自由和权利的颂歌，同时也是德拉克洛瓦最具有浪漫主义色彩的作品之一。画家以奔放的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。在表现手法上大胆地把比喻和现实结合起来，高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪漫主义的特征，这种浪漫主义因素与四周真实环境的结合使得浪漫主义和现实主义有机地交融在一起。争取自由的主题、强烈的激情、色与光相融合的对比、奔放的笔触——这一切就是这幅画成功之处。

由于对现实的不满，为了逃避那个嘈杂、繁华的巴黎，德拉克洛瓦于1832年随法王路易·菲力普驻苏丹的大使Cde莫内尔伯爵到摩洛哥和阿尔及利亚去旅行。这次旅行似乎是德拉克洛瓦创作的分界线，这以前的作品都是环绕着可以作为他的创作特征的浪漫主义主题与形象而进行的，那就是古代和中世纪的历史事件、文学作品、神话和宗教的题材以及东方生活的场景。这以后的许多作品,由于脱离生活,唯美倾向越来越浓厚了。作为这次旅行结果的《阿尔及尔妇女》(1834)就是一幅以色彩的协调与交错组成的复杂而美丽的作品。另一幅《摩洛哥犹太人的婚礼》(1839)表现的是按照古代传统举行的婚礼仪式，画家着重描绘了那种宁静的气氛。 德拉克洛瓦喜爱充满动力的题材，喜欢表现野兽的那种无穷无尽的精力，而且把动物总是画得那么栩栩如生，像《猎虎》(1854)和《狮子的狩猎》(1855)就是这样的作品。 由于对当时资产阶级现实的不满，德拉克洛瓦几乎把全部精力放在历史画上。他的历史画是以其对历史事件的新的阐述，对于热情洋溢的人物性格的表现和大胆的富于诗意的构思而有别于学院派古典主义的绘画。《塔耶堡之战》(1837)、《十字军进入君士坦丁堡》(1840)就是这样充满悲剧气氛和戏剧性的作品，是把历史、哲学、宗教和人们的受难结合在一起的雄伟的交响曲。

虽然德拉克洛瓦不是肖像画家，但却画了一些非常出色的肖像画，除《自画像》(约1837)外，《肖邦像》(1838)和《乔治·桑像》(1838)都是生动而准确地抓住对象精神面貌的杰作。

1833年以后德拉克洛瓦先后为法国波旁宫的众议院(1833～1838)、波旁宫图书馆(1847)和卢森堡宫图书馆(1846)以及圣苏尔皮斯教堂(1861)绘制壁画，为卢佛尔宫的阿波罗画廊绘制天顶画(1849～1851)。这些纪念性油画固然表现了德拉克洛瓦丰富的想象力和绚烂的色彩，同时也显露了他晚年作品中生活与形象的空虚和贫困。

1863年 8月13日这位巨匠在巴黎菲尔斯滕贝格广场的公寓中逝世。他的遗产管理人在他的画室里找到他的作品共9000多件,其中油画853件，粉画和水彩画1525件，素描6629件,腐蚀版画24件,石版画109件,60余本速写本，另外还有设计的思考图、记忆画、古代大师作品的临摹等。 德拉克洛瓦把艺术从学院派古典主义的桎梏中解放出来。他的创作是以人民争取自由的题材、悲剧性的力量、大胆的构图和绚烂的色彩、对于人物情感的刻画的强调为特征的。晚年由于脱离生活、浸沉于抽象和幻想的世界里，因而走上了主观主义的道路，反映在晚期作品中就是唯美倾向比早期更加浓厚了。

（介绍完毕

浪漫主义是十八世纪末十九世纪初出现于德国和英国，十九世纪盛行于法国的一种文艺思潮。浪漫主义宗旨与“理”相对立，主要特征注重个人感情的表达，形式较少拘束且自由奔放。浪漫主义手法则通过幻想或复古等手段超越现实。法语的浪漫一词意味着感情丰富、多情善感。

浪漫主义在绘画上，是与以官方学院派为代表的古典主义相对立的，其表现特征是：注重个性表现，耽于幻想和夸张，选择惊人事件作题材，情绪激越。

浪漫主义代表油画《梅杜萨之筏》《但丁和维吉尔》《希阿岛的屠杀》《自由***民》。

席里柯（1781～1824）是法国浪漫主义绘画的先驱。席里柯出生在法国的里昂，15岁时到巴黎学画。他深受前辈大师们的影响，创作出一些具有浪漫主义色彩的作品。席里柯的生命虽然短暂，但却终生充满着激情、幻想和痛苦，并把这种感情反映在自己的作品中。他善于以写实的手法表现人的内心情感。作品题材都是从现实生活中取得，并删除掉一切非本质的东西。

《梅杜萨之筏》是席里柯最具代表性的作品。取材于当时“梅杜萨号”远洋船触礁事件，表现遇难船员乘木筏在海上漂流了13天终于看到救援的船只，一刹那间人们所表现出的激情和求生的渴望。

德拉克洛瓦（1798～1863）是法国浪漫主义绘画的重要画家。他出生在巴黎附近的一个律师的家庭，从小酷爱美术，18岁时进美术学院，在此期间认识了被称为浪漫主义绘画先驱的席里柯，使他开始的创作就受到席里柯的启发。

德拉克洛瓦在西方美术史上是一位有卓越成就和较大影响的画家，特别是对浪漫主义绘画的形成和发展做出了重要的贡献。他被看作是一位承先启后的大师。德拉克洛瓦不仅总结了从文艺复兴以来名家们的艺术成就，并影响了一批后代的艺术家。许多人从他那里得到启示和教益。德拉克洛瓦的想象力非常丰富而且才思敏捷，并具有一种别人少有的敏感。他反对当时古典主义绘画那种呆板、平庸的画风，主张个性解放，重视情感的表达。他的画善于表现动荡活跃的场面，色彩鲜明、豪迈奔放。他的重要作品是《但丁和维吉尔》《希阿岛的屠杀》《自由***民》等。

　　个性与情感的表现——浪漫主义画派

　　26岁的法国画家热里科用了18个月时间，创作了一幅名为《梅杜萨之筏》的大画，揭露波旁王朝的腐朽，并以它不同于当时流行于法国画坛的新古典主义和学院派风格的画风，震动了整个法国。使继而成为“浪漫主义雄狮”的德拉克洛瓦看后也激动得“像发了疯一样”。《梅杜萨之筏》成为浪漫主义美术最具代表性的杰作之一。

　　浪漫主义发生于资产阶级获得政权之后，是启蒙主义的继续。它肯定人的精神世界的价值，争取个性的解放，特别关注在资本主义制度下受压制的个性和人权，表现在艺术创作中就是对人的精神世界的表达和对个性的描绘。它否定现实，反抗资本主义社会，但却看不清未来的前途；有时展望未来，把希望寄托于空想的世界里，寄托于遥远的国家、时代和远离现代的生活方式上；有时却回顾过去。

　　浪漫主义艺术的历史意义，在于它体现了与时代的解放运动相联系的人民的愿望和理想，它注意到人民在历史上的作用，但却带有片面性。在与新古典主义的斗争中，它为人们开辟了一个情感洋溢、对理想热烈渴望和创作幻想的新世界，并在发展中形成了自己的艺术创作特色：反映人民争取自由的斗争，对正义和幸福的未来的向往，对个性和情感表现的强调，对幻想的主观世界的偏爱，对比喻（寓意）和对比以及灿烂色调、大胆构图的爱好。浪漫主义的艺术方法曾多方面地给予艺术的进一步发展以巨大而经常是有益的影响，它的优秀传统曾经培育了19世纪后半叶和20世纪初期很多先进艺术家的创作。

　　浪漫画派抛弃了古典画派的匀称庄重的形式，完美平衡的构图，主张通过饱满的色彩、强烈的阴暗对比、急速的节奏来刻画现实生活中英勇豪迈而有意义的事件，从而造成动人心弦的场面。狄奥多·席里柯（1791～1824年）的《梅杜萨号之筏》被认为是浪漫派绘画艺术的宣言书。

　　代表人物：

　　“浪漫主义狮子”德拉克洛瓦（179～1863年）。德拉克洛瓦知识广博、情感丰富，擅长音乐，有很高的文学素养。他重视色彩的热烈奔放，认为“色彩是绘画的主角”。他明确提出，要用色彩去塑造形体，而不是如古典派那样在画好的“素描”上“填”颜色。他在1824年首次展出的《希阿岛的屠杀》，描绘了土耳其侵略军在希阿岛大肆掠夺和屠杀手无寸铁的希腊平民的暴行，表达了画家本人对希腊人民的声援与同情。1830年法国“七月革命”爆发，德拉克洛瓦创作了有深刻历史意义的油画《自由引导人民》。德拉克洛瓦的《沙达纳帕路斯之死》、《猎狮》、《阿拉伯人与马》等都是浪漫主义画派的杰作。

　　热里科（1791～1824）。 法国画家。1791年9月26日生于鲁昂，1824年1月26日卒于巴黎。青年时代就喜欢画马。曾和E德拉克洛瓦相识 ，崇拜PP鲁本斯、米开朗琪罗和巴洛克美术。21岁时画的《轻骑兵军官》获金质奖。1819年《梅杜萨之筏》引起轰动，这幅反映由于法国政府的过失而使战舰梅杜萨号在非洲触礁沉没的事件，表现了他对人类命运的关注和人道主义精神 。该画的出现，引起了各艺术流派的兴趣：新古典主义者研究他的构图和空间处理，浪漫主义者则为画面所具有的强烈感情和悲剧性力量所震撼，而写实主义者对他的题材的真实性备加称赞。热里科一生留存油画191件，素描180余幅，石版画100幅，雕刻6件。他的艺术风格的广泛性和复杂性 ，预示着浪漫主义、写实主义和早期印象主义的出现。

　　英国浪漫派代表人物约瑟夫·透纳（ 1775～ 1851年）。透纳一生画了大量海洋风景画，他通过对海洋上光与空气效果的研究，创造了自己独特的风格。看他的画，观者的心情往往难以平静。画中的阳光、烟霞、水气、浪雾……好像是由纯粹的光的韵律所组合的。他的《贩奴船》 、 《商船遇难》、《最后一次归航》等，都表明他的海景画已达到炉火纯青的阶段。透纳对光色和空气变化的注重与悉心研究，对后来的印象主义派画家有着明显的影响。

　　法国浪漫主义风格的雕塑家吕德（1784～1855）。吕德摈弃了18世纪末19世纪初法国雕塑界流行的形式主义，提倡富于动态和激情的风格。他的代表作是巴黎凯旋门上的高浮雕《马赛曲》，重现了1792年法国人民保卫祖国的历史场面。