《悲惨世界》中是怎样将现实主义与浪漫主义结合在一起的

《悲惨世界》最突出的艺术特点是其浪漫主义和现实主义的紧密结合

方法如下：

① 情节富有浪漫主义色彩,充满巧合和离奇

②人物形象的配置和描写富有浪漫主义色彩,作者坚持对照原则,善（卞福汝主教）和恶（沙威、德纳第夫妇）形成鲜明对比作者还运用夸张的手法描写不平凡的人物、渲染他们不同寻常的品质、力量和经历

③在具体描写人物遭遇和环境时,又带有现实主义成分如冉阿让、芳汀的命运,珂赛特的童年,资产阶级的日常生活,巴黎街垒战等

《悲惨世界》一书中，雨果以卓越的艺术魅力展示了资本主义社会奴役劳动人民、逼良为娼的残酷现实。雨果的这部传世之作，创造了一部反映法国现代社会生活和政治生活的长篇史话。全书时间跨度长达近半个世纪，个人命运与历史题材的结合，气势磅礴，色彩瑰丽，最大限度地体现了雨果在叙事方面的过人才华。

我当时所读到的《悲惨世界》虽只是片段，但震撼力强劲无比，以文学价值而言，远远在大仲马、梅里美等人之上。文学风格与价值的高下，即使对于当时我这个没有多大见识的少年人，其间的对比也是十分明显的。

--金庸

《悲惨世界》的卷首上印着一句话："只要这土地上有着无知和悲惨，像本书一样性质的书就不无裨益。"雨果的文学热情，与那些隐匿于自己个人的生活世界中，玩弄着近乎独语的、令人费解的语言文字的所谓现代作家的"高雅矜贵"的气派绝然无缘。20世纪被唤做"战争的世纪"，持续不断的悲惨与杀戮，不正是因为失去了照亮全人类的"人性之光"吗？在这个意义上，我相信雨果是值得一读再读、长读不衰的作家。

--日本作家 池田

我在少年时候就读了雨果的《悲惨世界》，读得有些早了，我读不懂书中那些有关法庭、监狱、坟场和沙龙乃至巴黎城下密如蛛网的下水道的大段章节，硬着头皮啃下去，心底里让小说抚摸得最柔软的仍是冉阿让的好……20世纪90年代初，我再读《悲惨世界》，这才意识到，小说中那些被人们批评为"议论、考证太多，成为书中累赘"的章节，其实全都蕴藏着无法估量的宝藏，那意味着文化，那是世界上的一座高峰，而且可能是比许多高山还要高的高峰。

--青年作家 孟庆德

《悲惨世界》中文版译者序

流亡在大西洋上的盖纳西岛，1861年6月30日，维克多·雨果，法兰西一代文豪，完成了他的长篇小说《悲惨世界》。

这是一轴辉煌的画卷。画幅的卷首可上溯到卞福汝主教经历的1793年大革命高潮的年代，卷末直延伸到马吕斯所参加的1832年巴黎人民起义。在这里，整整将近半个世纪历史过程中广阔的社会生活画面都一一展现了出来：外省偏僻的小城，滨海的新兴工业城镇，可怕的法庭，黑暗的监狱，巴黎悲惨的贫民窟，阴暗的修道院……这一漫长浩大的画轴中每一个场景，无不栩栩如生，其细部也真切入微，而画幅的形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。

小说中的画面描绘，远远超出了表现历史背景与叙述人物故事经历的需要，雨果有意识要为后世留下史笔，他所描绘的两大历史事件滑铁卢战役与1832年巴黎起义，就是极为辉煌的两例。更主要的是，他要在小说里写出"本世纪"的历史之流迂回曲折、起伏跌宕的巨变，并且在全部历史景象与过程的中心，安置一个触目惊心的社会现实，即下层人民悲惨的命运。在他看来，大革命后的半个世纪的不同阶段，下层人民的处境同样都悲惨艰难，并无变化，他以冉阿让、芳汀与珂赛特的故事说明了这一点。他在小说的序里就指出了"本世纪"的三个问题："贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱"。因此，可以说作者要绘制的就是那个时代中穷人悲惨生活的画卷。

这是一部雄浑的史诗，是一个人的史诗，但又不限于个人的意义。主人公冉阿让一生的道路是那么坎坷，几乎具有了各种非凡的活力，他是一个浪漫主义色彩浓厚的传奇性的主人公。这个人物的浪漫主义色彩，更重要的是表现在他的道德精神方面，他的精神历程也像史诗一样可歌可泣。他本是一个本性善良的劳动者，社会的残害、法律的惩罚、现实的冷酷使他"逐渐成了猛兽"，盲目向社会进行报复，以致犯下了真正使他终身悔恨的错事，而这种悔恨却又导致一种更深刻的觉悟，成为他精神发展的起点，促使他的精神人格上升到了崇高的境界。

冉阿让并不是一个抽象的人。从出身、经历、品德、习性各方面来说，他都是一个劳动者。他体现了劳动人民各种优秀的品质，他是被压迫、被损害、被侮辱的劳苦人民的代表。他的全部经历与命运，都具有一种崇高的悲怆性，这种有社会代表意义的悲怆性，使得《悲惨世界》成为劳苦大众在黑暗社会里挣扎与奋斗的悲怆的史诗。

就《悲惨世界》在内容上的丰富、深广与复杂而言，它无疑在雨果数量众多的文学作品中居于首位，即使是在19世纪文学中，也只有巴尔扎克的巨著《人间喜剧》可与之比美。对于它厚实的艺术容积，也许只有借助巨大的森林、辽阔的海洋这一类比喻，才能提供一个总体的概念。

《悲惨世界》问世以来，已有一个多世纪，它在时间之流的大海上傲然挺立，它是不同时代、不同国度的千千万万人民，不断造访的一块艺术胜地，而且将永远是人类文学史中一块不朽的胜地。

《悲惨世界》最突出的艺术特点是其浪漫主义和现实主义的紧密结合

原因如下：

① 情节富有浪漫主义色彩,充满巧合和离奇

②人物形象的配置和描写富有浪漫主义色彩,作者坚持对照原则,善（卞福汝主教）和恶（沙威、德纳第夫妇）形成鲜明对比作者还运用夸张的手法描写不平凡的人物、渲染他们不同寻常的品质、力量和经历

③在具体描写人物遭遇和环境时,又带有现实主义成分如冉阿让、芳汀的命运,珂赛特的童年,资产阶级的日常生活,巴黎街垒战等

《悲惨世界》在人物塑造上主要采用了浪漫主义的手法。首先，人物关系和情节充满奇遇和巧合。如冉阿让、沙威、德那第和后来的马吕斯等各个人物的命运随着故事情节经常纠缠在一起，如冉阿让带着珂赛特逃离修道院时正好遇到了他过去曾经救助过的割风老人，再如冉阿让在巴黎下水道救马吕斯出来时碰到的人正好是德那第等情节。其次，表现人物奇迹般的行为，如冉阿让一次次凭着自己超人的体魄和勇气救人。再次，作者喜欢展示人物之间强烈的善恶对比关系，为此，雨果不惜将他们类型化、符号化。如冉阿让是善和爱的化身，德那第是恶的代表，珂赛特是体现少女童贞美的天使等。最后，对于所爱的人物，作者不惜使用充满热情和富于抒情性的语言来热情讴歌。这些都体现了浪漫主义作家的共同特点。 为了追求宏大的叙事效果和史诗般的风格，雨果大胆地宕开笔墨进行了大量的处于游离状态的叙述、议论与抒情。说它们游离，是指和情节关系比较疏离。他写到许多人物，如莫里哀主教，冉阿让，芳汀、珂赛特、马吕斯、德纳第等。每个人物第一次出场，雨果的做法总是先交代事情的来龙去脉，地方的历史，人物的祖先。他能把背景铺得非常开阔。比如在小说中，莫里哀主教只是个穿插性角色，作为人物的唯一使命是感化冉阿让，具体事情也只是留宿这一件。但作者写他时，交代了他的一生，他如何行善，如何感化强盗，如何穷困，他的家里是什么样子等等，不厌其烦，用了很多篇幅。还有第二部开头，写德纳第时，先写华铁卢战役，随后分析这场战役双方的力量对比，战争策略，胜败原因，还写到战争的具体情形，战后华铁卢战场的凄凉景象等，用去了60多页的篇幅。而德纳第上场，只有1页多的样子。德纳第在死人堆里找金银钱财，无意中惊醒了一个受伤的军官，此人以为德纳第救了他，通报了名姓，为后面马吕斯的报恩埋下伏笔。如此而已。再就是一些重大事件、人物命运的转折关头，雨果总喜欢对人性的一些基本原则，基本形式、命运等进行拷问，发表自己的见解。如第四部中，作者写到德纳第一家在巴黎的生活时，就议论起黑话来，结果整整有一卷，专门谈黑话，讲到黑话的根源，作用等等。如《巴黎圣母院》中已经这样作了，在《悲惨世界》中更是充分发挥。这给雨果制造了大量的滔滔不绝地议论和抒情的机会，也给读者制造了许多不便。阅历不深的读者总嫌这些东西碍事，麻烦，多余，殊不知这也是它的长处。这是浪漫主义小说，甚至18世纪以前小说的共同特点，比如《唐·吉科德》，菲尔丁的小说，甚至拜伦的诗体小说《唐璜》莫不如此。那个时代的小说，不象后来现实主义小说或现代主义小说，能把作者的思想、见解更巧妙地熔铸到作品中去，他们只能这样痛快地、专门地说出来，通过这种方式表达思想、见解。它是作品的灵魂。以后现实主义小说强调的典型环境，这是它的雏形。主要是通过这种方式，雨果广阔地反映了社会生活的各个方面：惊心动魄的巨大的历史事件，贫民窟的阴惨的生活，法庭、监狱、坟场、沙龙、资产阶级的家庭生活，大学生聚集的拉丁区，边僻的外省，藏污纳垢的巴黎下水道等等，涉及到的人物也多达近一百，形成一幅几乎无所不包的社会缩影。小说的社会批判性，很大程度上来自它们。雨果的议论和抒情其实也很耐读，有趣，深刻。如第四部第5卷中关于爱情的抒情，它本身完全可以当成散文诗来读。

采纳哦

小说主人公冉阿让一生坎坷，几乎有着各种非凡的生命力。他是一个具有强烈浪漫主义色彩的传奇英雄。这个人物的浪漫主义在他的道德精神中更为重要，他的精神之旅像史诗一样史诗。他天生是一个善良的劳动者。社会的残酷、法律的惩罚、现实的冷酷让他“逐渐变成了一只野兽”，他盲目地对社会进行报复，以至于犯下了一些真正让他后悔一生的错误，但这种后悔导致了更深层次的觉悟，成为他精神发展的起点，促使他的精神人格达到一种崇高的境界。

冉阿让不是一个抽象的人。就出身、经历、道德和习惯而言，他是一个劳动者。他体现了劳动人民的各种优秀品质。他是被压迫、被损害、被侮辱的劳动人民的代表。他所有的经历和命运都有一种崇高的悲情，这使《悲惨世界》成为一部在黑暗社会中挣扎和挣扎的劳动群众的悲剧史诗。

《悲惨世界》以冉阿让出狱后的种种经历贯穿全书，深刻反映了时代的问题。雨果将从拿破仑滑铁卢战败到人民起义反抗“七月王朝”的历史纳入其中，反映了当时的社会生活和政治形势。作品不仅描写了刑满释放的冉阿让和无家可归的女人芳汀的不幸生活，以及芳汀私生女珂赛特的悲惨遭遇，还揭示了当时被歧视被压迫的勤劳善良的劳动人民的不公平命运。雨果还在作品中揭露了当时残酷不公平的法典和秩序，猛烈抨击了人可以饿死但偷面包却要坐牢的社会制度，谴责了那些安于现状的公民和面对他人困境时袖手旁观的铁石心肠的态度。

一部小说之所以经典，不是因为它是著名作家写的，也不是因为它的文笔优美或者情节复杂，而是因为它的底蕴。无论在哪个时代，它所诠释的都不是一个时代的价值观，而是可以适用于整个历史的道德准则；还有，因为它能经得起一个又一个产品的检验，所以可以在显微镜下阅读:从历史和时代到人物和细节，都被刻画得炉火纯青。

《悲惨世界》最突出的艺术特点是其浪漫主义和现实主义的紧密结合，① 情节富有浪漫主义色彩,充满巧合和离奇，人物形象的配置和描写富有浪漫主义色彩,作者坚持对照原则,善（卞福汝主教）和恶（沙威、德纳第夫妇）形成鲜明对比。

作者还运用夸张的手法描写不平凡的人物、渲染他们不同寻常的品质、力量和经历，在具体描写人物遭遇和环境时,又带有现实主义成分如冉阿让、芳汀的命运,珂赛特的童年,资产阶级的日常生活,巴黎街垒战等。

现实主义和浪漫主义有机的结合，《悲惨世界》是雨果现实主义向浪漫主义转变的标志性作品。作品的基础是浪漫主义，但同时洋溢着现实主义的光辉。

“非凡”的人物：雨果笔下的一些人物不同寻常，冉阿让被迫害的经历，芳汀的悲惨遭遇，珂赛特痛苦的童年，以及滑铁卢战役等，都写得比较真实，闪耀着现实主义的光辉。

“非凡”的事件：小说在情节安排上出现了不少“非凡”的事件等，都是浪漫主义色彩的表现。雨果力求使自己的作品变成社会讲坛，不时地站出来表达对一些问题的看法。

小说的语言高昂、激烈、热情，经常运用多义词，富有隐喻性。小说的叙述有史诗的风格。在‘悲惨世界》中，雨果对人物内心的展示一方面有着有着绝对的二分的特点，即人物的心理不是善的即是恶的，不是崇高的即是卑鄙无耻的，没有中间状态，只有绝对的对立。

如卞福汝主教的心灵至善至美，而德纳蒂内心邪恶污秽，形成了强烈的对比。另一方面，雨果对人物内心的展示有着善与恶、丑与美的的相互转化的特点。

《悲惨世界》的主题是写人类与邪恶之间不懈的斗争，人类本性是纯洁善良的，将一同走向幸福，但要经过苦难的历程。

书中穿插当时法国革命动乱的背景和拿破仑滑铁卢战役的描写，以及当时法国社会的很多细节都有论及，比如俚语，下水道和女修道院等情况。

《悲惨世界》以冉·阿让出狱后的种种经历贯穿全书，深刻反映了时代的问题。雨果在作品中融入了从拿破仑在滑铁卢的失败到反对“七月王朝”的人民起义这一阶段的历史。

反映了当时的社会生活和政治状况。作品不仅描述了获释犯人冉·阿让和流浪妇女芳汀的不幸生活以及芳汀的私生女柯赛特的悲惨遭遇。

而且揭示了当时社会中勤劳善良的劳动人民却受歧视和压迫的不公平命运。雨果还在作品中揭露了当时残酷不公的法典和秩序。

猛烈抨击了那种人们饿死可以而偷面包却要坐牢的社会制度，谴责了那些安于现状和铁石心肠的市民在面对处于困境中的他人时的那种袖手旁观的冷漠态度。

扩展资料：

创作背景：

这部小说的创作动机，来自这样二件事实：1801年，一个名叫彼埃尔·莫的穷苦农民，因饥饿偷了一块面包而判五年苦役，刑满释放后，持**身份证讨生活又处处碰壁。

雨果自己的好友维克多年轻时的逃亡生活。到1828年，雨果又开始搜集有关米奥利斯主教及其家庭的资料，酝酿写一个释放的苦役犯受圣徒式的主教感化而弃恶从善的故事。

在1829年和1830年间，他还大量搜集有关黑玻璃制造业的材料，这便是冉·阿让到海滨蒙特伊，化名为马德兰先生。

从苦役犯变成企业家，开办工厂并发迹的由来。此外，他还参观了布雷斯特和土伦的苦役犯监狱，在街头目睹了类似芳汀受辱的场面。

内容简介：

小说主人公冉阿让因偷一片面包而被判刑，加上越狱，共坐牢十九年。 出狱后他处处遭白眼，发誓报复社会，此时善良的米里哀主教感化了他。

冉阿让化名马德拉，办工厂，成为富翁，乐善好施，被选为市长。期间他认领了可怜的柯赛特为义女，并为救一个酷似他的无辜者承认自己的真实身份。

落入正追捕他的警察沙威之手，但设法逃脱。多年后，他救了沙威，，后者感动，投河自尽。柯赛特嫁给马吕斯，冉阿让死在柯赛特怀中。

作者介绍：

1802年2月26日，维克多·雨果出生于法国贝桑松（Besançon）的一个军官家庭。从中学时代，雨果爱好文学创作，对文学发生浓厚兴趣，便开始写诗。

他的文学活动是从他为《文学保守派》杂志写稿开始的。他的第一部长篇小说《汉·伊斯兰特》获得了小说家诺蒂埃的赞赏。与诺蒂埃的结缘，促使雨果开始转向浪漫主义并逐渐成为浪漫派的首领。

1819年，雨果与诗人维尼等人创办《保守文艺双周刊》。由于从小受家庭的影响，雨果最初的作品大多是歌颂保王主义和宗教。1822年发表第一本诗集《颂歌集》，获得路易十八的年金赏赐。

后相继出版《新颂歌集》和《颂诗与长歌》，在内容和形式上有所突破。在此期间，还发表两部中篇小说《冰岛魔王》与《布格·雅尔加》。

1823年，随着自由主义日趋高涨，雨果的政治态度发生改变，他与浪漫派文艺青年缪塞、大仲马等人组成“第二文社”，开始明确反对伪古典主义。

1827年，雨果为自己的剧本《克伦威尔》（Cromwell）写了长篇序言，即著名的浪漫派文艺宣言。在序言中雨果反对古典主义的艺术观点，提出了浪漫主义的文学主张。

坚持不要公式化地而是具体地表现情节。他特别宣扬了滑稽丑怪与崇高优美的对照原则。这篇序言则成为声讨古典主义的檄文、浪漫主义运动的重要宣言、浪漫主义文艺理论的经典。

在法国文学批评史上占有重要地位。1830年，法国发生了“七月革命”，封建复辟王朝被翻。雨果热情赞扬革命，歌颂那些革命者，写诗哀悼那些在巷战中牺牲的英雄。

七月革命后，雨果也在政治上进一步走上左翼的道路。1831年，雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（Notre-Dame de Paris）问世，这部小说是雨果最富有浪漫主义小说。

小说通过描写善良的吉普赛少女爱斯梅拉尔达在中世纪封建专制下受到摧残和迫害的悲剧，反映了专制社会的黑暗，反动教会的猖獗和司法制度的残酷， 突出了反封建的主题。

故事情节复杂，人物性格夸张，整部作品以色彩浓郁的笔墨写出，情节曲折离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩，充分体现了浪漫主义小说的特点。

雨果的作品特点还有冗长，在他巨大的作品中，有的是离题、重复、无用的发挥，例如《悲惨世界》预计写六卷，最终却写了十卷。全面兼顾也是他的特点。

语言方面，形容语往往出人意外，或者雨果将具体的形容词与抽象的名词相结合，或者相反，或者形容词具有新含义，而是人则是这种含义的创造者。

名词具有新的作用，他有损于动词的作用：抽象名词用来描绘；反过来，思想和概念通过比较和具体意象的中介表达出来。由此产生新的双字和闻所未闻的连接。

这种词语由于构成作家的基本词汇并被反复运用而变得纠缠不休。雨果一生的创作时期长达六十年之久，是个多产的作家，也是个多产的诗人。

他前期的创作，基本上是站在资产阶级人道主义立场上，同情人民疾苦，希望通过改良社会，解决矛盾。后期创作有一定的现实主义因素。

-悲惨世界