《红楼梦》第二十三回宝玉，黛玉共读《西厢记》的故事。

第二十三回 西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心

元妃下谕叫宝钗等去园中住。贾政传来宝玉，当着王夫人的面，把往日嫌恶心减了八九；虽对所起“袭人”名字不满，但又不让改。宝玉偷看《会真记》，抖花瓣于水中，遇见葬花之黛玉。宝玉用《西厢记》中词句相戏，黛玉竖眉瞪眼，带怒含嗔，说宝玉“欺负”她。

黛玉在梨香院听《牡丹亭》，感慨缠绵，点头自叹，心动神摇，如醉如痴，眼中落泪。

该回主要人物简介：

1、贾宝玉——荣国府衔玉而诞的公子，前世真身为赤霞宫神瑛侍者，现世贾政与王夫人之次子。他作为荣国府的嫡派子孙，出身不凡，聪明灵秀，阖府捧为掌上明珠，对他寄予厚望，他却走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理学，给那些读书做官的人起名“国贼禄蠹”。

他不喜欢“正经书”，却偏爱《牡丹亭》《西厢记》之类的“杂书”。他终日与家里的女孩们厮混，爱她们美丽纯洁，伤悼她们的薄命悲剧。

2、林黛玉——金陵十二钗之冠。林如海与贾敏之女，宝玉的姑表妹，寄居荣国府。她生性孤傲，多愁善感，才思敏捷。她与宝玉真心相爱，是宝玉反抗封建礼教的同盟，是自由恋爱的坚定追求者。她是书中一位富有诗意美和理想色彩的悲剧形象。

她美得让人由衷地心疼和爱怜，更具艺术魅力的是她无与伦比的丰富而优美的精神世界。她博览群书，学识渊博，有多方面的才能，身上还闪耀着追求个性解放、争取婚姻自由的朴素的民主主义思想的光辉。

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内容预览：

中篇小说

浪漫

路远

（一）

浪漫是一个很不错的名字。浪漫也是一个很非凡的词语。浪用作动词就是冲撞，冲破条条框框，冲破横七竖八的封锁，就是跃上岸，就是越过雷池。漫开来，坚固的岸泡湿了，滋润了，有一些地方就悄悄松动了。浪漫让你看起来有一点不顺眼，不按部就班。有一点点疼，有一点点意外，在意识里一闪一闪的，就像夜空里的星星，是很迷人的那种。那闪闪的星星为啥那么眨眼？她从哪里来？她是谁？还有那一颗，那又是谁？她们在干什么？

这个叫做浪漫的小伙被浪漫诱惑了，被浪漫放倒了，很阴险很残酷很沉重的放倒了。他终于浪漫了一回，然后轰然倒地，就再也没有起来。这是后话。

十年前，浪漫从渭南师专毕业回到小县城等待安排工作。整整一个暑假他都在放松自己。睡懒觉，逮知了，走亲访友，吹牛闲聊，无所事事。其实他在等待，等待教育局那个文，他在胡思乱想，他在想入非非。是到县城这所高中呢，还是到山畔里那所？正午时分，天气异常闷热，知了……

我的初恋和我老婆是同一个人，她和我是同学，我们高中时“四人帮"刚刚倒台，小县城也是刚刚改革开放，但改革的春风却迟迟吹不进我们学校。学校里男女同学封建的互相之间连话都不说，在学校里总是男生一群，女生一伙，井水不犯河水，谁都不敢越雷池一步。这也不是因为老师管的有多严利，而是谣言利害。如果谁发现男女同学暗中有什么来往，就像是挖掘出了天下头号新闻似的，去学校就要把知道的新闻传播出去，同学们的想像力也特别丰富，总要把听到的新闻添枝加叶后再转发出去，一传十十传百，这名女生在学校里就别指望再抬头了，所以我们那时的男女同学都严守着楚河汉界，谁也不敢干大逆不道之事。

但十七八的大姑娘小伙子，那有不动情的？更别说我妻子个高漂亮的就如同是一朵含苞欲放的鲜花，只把我引的灵魂都快出窍了，我那时也不懂的怎么追女孩子，只在课间休息时双眼痴痴的望着她。那知女孩对异性的目光特别敏感，她立刻用冷若冰霜的目光来回敬我，在她的目光中充满了仇恨，似乎我是天下第一号大流氓似的。我慌忙将头转向别处，不敢接触她那冷的冻人的眼神。以后几天里我都不敢看她，但我却心猿意马根本管不住自己，总是在人家不注意时偷偷的看她几眼，却发现她也在偷偷的看我，而且她那水灵灵的大眼睛里也满是柔情蜜意。就这样，我们开始了目光的交流，两颗心也随着含情脉脉的目光联系在了一起。

可能是心有灵兮吧，一天放学，我俩竟然都有事情，最后离开的学校。塞北的冬天，天黑的很快，街上没有人影，只有我们俩人相随而行，谁都不说话，只有激动的心情和彼此的呼吸声。终于我忍不住了，小声说:“我能摸摸你的手吗？”她的回答小声而简捷:“行，我满足你的要求。"于是我拉起了她棉软的小手就再也没有放开，一直到今天。所以我和初恋做过最浪漫的事情那就是牵手。

故事讲述曹植在幻觉中见到魂牵梦萦的洛神，现实中他与兄长曹丕的爱妃甄宓心意相通，却不敢越雷池半步；面对曹丕不住的猜疑和兄弟间的权力角逐，曹植的内心倍受折磨；三人的命运走向构成这部凄美空灵的浪漫舞剧。

舞剧《水月洛神》是郭思达创作的第一部舞剧音乐作品，由郑州歌舞剧院出品。郭思达作曲，冯双白编剧，佟睿睿导演，汪子涵、唐诗逸、李宏钧领衔主演。于2010年12月在河南艺术中心大剧院首演。

简介：

《水月洛神》是郑州歌舞剧院继《风中少林》之后又一部立足中原文化的舞剧新作，这两部舞剧一个刚劲，一个柔美，以不同方式诠释着中原文化特色。

《水月洛神》曾获中国舞蹈“荷花奖”金奖、中宣部第十二届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、文化部第十四届文华奖“优秀剧目奖”、文化部2011—2012年度国家舞台艺术精品工程重点资助剧目，被誉为展示河南郑州厚重历史文化的“靓丽名片”。

　　听说、习气隐身的人、都有一段伤痕。以下是我给各位读者分享的分手的伤感语录96条,一起来看一下吧。

1、总有一些句子，会滴墨成伤；总有一个人，会在记忆里站在永恒。

2、被自己爱的人骂不要脸这种感觉有多难受有谁知道吗？

3、本来这该是一个多么令人羡慕的家庭，但现在一家人却陷入了深深的痛苦中。

4、落叶乔木繁华褪尽，铺展一地的忧伤。

5、知你心里没有我，也永远做不到你想要得那个，却不由自主让你看到最真实的我，掩藏住受伤的我。

6、曾经的刻骨铭心，怎么就变成了现在的无关痛痒。

7、眼泪的滑落，我只能认定是自己的错。

8、我们之间的关系有多脆弱呢，我知道只要我关掉电脑、关掉手机，可能你这辈子就再也不会联系到我了。

9、是我把自己的心封的太死，还是我根本就那么微小。

10、其实我对你有感觉。不好意思坦白。

11、时光让我们相遇说你好，却又让我们离开说不见。

12、我把你放在我心里，永世不忘记你。我把你放在我的手心里，永远的呵护你。我把你放在我的口袋里，永远的不离开你。我们要永远在一起！

13、身边的地位就那么多，有人要进来，就有人不得不分开。

14、你的笑，你的好，脑海里，一直在绕，我的手忘不了你手的温度，心碎了一地捡不回从前的心跳，伤心过去我无力逃跑。

15、生活不是情景剧，换个舞台就是另一场戏。

16、我们不会挥挥衣袖不带走一片悲伤，不会一尘不染、别忘记我们都曾单纯过。

17、蝴蝶结很伤心，因为她有翅膀却不会飞。

18、雨不大，湿衣衫；话不多，伤心肠。

19、你所谓的一不小心，却让我伤心。

20、竟深情，怎么舍得让你难过。

21、长发变短发不会难过，因为能让我难过的只有你。

22、脆弱的人选择伤害别人，自强的人选择被伤害。

23、我灵魂的忧伤是新娘的面纱，等候在午夜被掀开。

24、不懂在勉强什么为什么要让自己痛苦，我比你更痛。

25、你说你头很疼的那一刻，我有很心疼。

26、假如我们只做7天情侣，看完我心疼了。

27、还是喜欢写一些伤感的文字，让我读的心痛。

28、因为爱过，所以才如此心疼。

29、甜美的花蕊，爱好你留下了心痛的眼泪。

30、要怎么说你们才会懂，错乱流年染指悲伤。

31、有痛苦，就有感情，有感情，就有希望。

32、没有了你，我把心给了寂寞。

33、爱情最怕的不是分手，而是我们在床上相互拥抱的时候，你却带着面具。

34、哆啦A梦不会失灵，海绵宝宝不会不笑，阿狸也不会讨厌桃子。可是我和你却会慢慢陌生。

35、我终于不那么执着 我会笑着与你问侯。

36、我爱上你，不是冲动，不是偶然，而是我沉静孤独的性格与浪漫悲悯的性情。

37、从未有过如此的孤独感，但是我相信，没有了谁，我一样也可以狠好。

38、也许他怕的不是死亡，而是怕孤独地死去。虞渊的黑暗不可怕，可怕的是被所有人遗弃的黑暗。

39、真正能平静自己的只有自己。人都是孤独的，孤独不可怕，可怕的是惧怕孤独。

40、路灯没有了温度，昏暗的灯光掩饰不了我的孤独，一个人的夜晚，真的想放声大哭。

41、亲爱的音乐，多谢你在我孤独时，陪伴在我左右。

42、喜欢自由，却注定了孤独。

43、你在看孤独的风景，看得我有些心酸。

44、一生一世已经变成气泡。如果再次遇到我该怎么微笑？

45、喜欢一个人本来就会痛。

46、明明很难过，明明很想哭，还要裂嘴笑。

47、我是一只孤独的雁，在岸边久久的盘旋，朋友都离我越飞越远，直至消失在我的视线。

48、这个世界太虚假，连带着我们也变的现实。

49、离开的那天，用光了我攒了半辈子的坚强。

50、[20XX]我们经历了收获的期望，奋斗的汗水，失败的迷茫，成功的喜悦。[20XX]祝您再接再厉去创造新的辉煌。

51、青春的伤，那么耀眼，那么张扬。

52、是我们爱得太深，还是恨得太深。

53、你身边的人太拥挤我只能疏远你。

54、眼泪拼命掉，可没肩膀可以靠，没怀抱可以抱，也没有地方可以逃。

55、道理已经说了太多遍，可是只能你自己领悟。

56、在我们相聚的子里，有着最珍惜的情谊，在我们年轻的岁中，有着最真挚的相知，这份缘值得我们珍惜。

57、时间告诉我们 我们过了爱无理取闹的年纪了 。

58、回眸处，那年的初心，最后都沾染了红尘。梦醒时，昨日的深情，今朝都酿成了幽恨。——一地诗香《梦断红楼》

59、人们有些习惯，终究要用一生的时光改变。就像，某些不可言明的怀念。往往在夜深人静时，轰然来袭。刺痛到心底最柔软的地方，无力挣扎。不是不幸福，只是仍旧贪心眷恋过去的某种感受而不够幸福。不是很悲伤，只是当脑海里出现熟悉脸庞和温柔话语时而失神很久。夜不能寐的时候，最清醒还是最糊涂。

60、一段不被接管的爱情，注定会夭折。

61、你们对彼此的依赖和爱，注定是一个逐渐升温，由量变到质变的过程。一个偶然的外力，就可能促成由量变到质变的飞跃。一但越了雷池，失去了那份圣洁，两者的关系就会由清绝的红颜堕落为俗世的情人。

62、就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。我的心已经被疼折磨的麻木了。

63、世间人，法无定法，然后知非法法也；天下事，了犹未了，何妨以不了了之。

64、有些人，总是要见面的，就好像有些伤疤，总是要面对的。

65、面对这样的感情，我该如何抉择未来。我努力的发现他对我的好，可是终究是失望的，以前所有的幻想与浪漫在他那里都是泡影，我们似乎没有共同的兴趣和爱好，他喜欢玩游戏几乎无视我的存在，我无法接受一个不在乎我感受的人，想象中的男人应该像海，气度，宽容，波澜不惊，能够给我足够的安全感而不是对望，让我心里很茫然，看着他，我更多的是无助。

66、我们在一起的季节，栀子花开了，我告诉你我好喜欢栀子花啊，和你在一起我觉得好幸福，看遍地栀子花就觉得真美好，我喜欢你比喜欢栀子花多得多。有些人一旦错过就不在，我多么希望，还可以再遇见你，想念你。

67、我想放弃了，努力过失败了，拉黑我半年没变化了，或许你都忘了这个事了，我密码一直没改，今天又看见你进我空间了我也想进你空间看看，我没法知道你任何动态了，为什么我想你不是因为点错了。

68、这次没有什么也没有你，什么都没有了，也不会再有了，希望你会好，更好，越来越好吧。

69、还是不要再见了，我现在在为我曾和你说过的理想努力着，你现在也努力啊，你是我这辈子唯一流过泪的女孩。

70、生活让我经历，之后看透人心，全是交易，没有真心。

71、本以为纯粹如钻石，永恒长久很透明，不小心纯粹成了玻璃，同样晶莹剔透，但却易碎。

72、成年以后遇到的爱情，不再有年少不经意的惊喜，和一辈子在一起的决心。就像再也没有人会摘下自己家种的花捧送到自己手里，再也没有连看TA一眼都觉得小鹿乱撞的人。

73、我爱你浮浮沉沉终不忘 — 我爱你轰轰烈烈最疯狂。

74、我的心里住了一颗柠檬，所以想到你就会心酸。

75、人最脆弱的处所，是舍不得。舍不得一段不再精采的情感，舍不得一份虚荣，舍不得掌声。我们永远认为最好的日子是会很长很长的，不用那么快离开。就在我们心软跟缺少勇气的时候，最好的日子绝不留情地逝去了。

76、就当你从未来过，从来没有说爱我。

77、你与他情意缱绻红线千匝错落绵绵、我放手成全给你所想要的碧海蓝天。

78、幸运在我呼吸的氧气中，一切都是这么光彩照人，清新活泼洋溢着勃勃生机，开心伴随着我。

79、你告诉我你的期待，你不在乎我们之间的暧昧不明，可我却悄然心动。或许，我永远不会说，但我会努力，让成为你喜欢的模样。

80、剑是凶器，剑术是杀人的伎俩。无论用多没美丽的言辞去形容，这始终是个事实。——《浪客剑心》

81、你脚下走过的每一步路，都是经年后的每一次回顾。

82、人最大的悲伤不是得不到，而是舍不得，有时候遗忘是最好的解脱。而沉默是最好的诉说，心若安好，我想陪你到老，爱你爱的撕心裂肺，不如让我没心没肺。

83、我不停的奔跑，只是为了追逐你的发香，却没想到，只是洒下了身后一地的殇。

84、无数次泪眼迷离，破碎的心该怎么去粘合？有谁知？遗失的美如三千繁华落尽般沧桑冷凄，该如何去寻找？凭谁问？是否清浅流年里，独留我残喘着哀叹惋惜？一直以为幸福近在咫尺，然而山盟虽在情已无踪。纵有千千浓情蜜意，锦书已然难托。

85、总以为，放下所有的纠缠，就可以不再漂泊，就可以面朝大海，等待春暖花开。可是又怎知，欲想忘却偏难忘却。

86、当一个人成为一种习惯的时候，不知道还要用多少岁月来改变这种习惯，也不知道能不能再次改变这种习惯。不过，现在就按着这种习惯过着吧，也未曾是坏事。一个人的习惯，因为把所有的自由给了自己，所以承担偶尔的孤独也是理所当然的事情。

87、有些遗憾，注定了要背负一辈子。

88、当我最想说些什麽的时候，往往也是我最沈默的时候。

89、我也在努力的改变，改变成你喜欢的样子。可是，当我在努力改变的过程中，你却跟我说你爱的人不是我。

90、我很清楚，出路并不属于那些优柔寡断的人，而是属于那些一旦决议之后，就百折不挠不达目的誓不罢休的人。

91、每个人的基本道德观念生而不同，不可等量齐观。

92、不妨、不妨、一辈子真的没那么长。

93、在流年岁月中，我们都丢失了最初的自己。

94、我也不想指天画地的说这个社会不公平，又有什么用呢？

95、很多时候，我们的记忆总是那么脆弱。往往一杯酒，一首歌，一个路口，就会勾起曾经有你的记忆，犹如海市蜃楼浮现在眼前。看到了你的美，你的笑，你的坏；看到了我的错，我的困，我的醉；看到了我们曾经牵过的手，曾经说过的话，曾经流过的泪。

96、我曾觉得我够坚定，可以有胆子握住你解脱的手掌。

苏轼,辛弃疾

豪放派:苏轼 《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等 他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。

辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等 多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

张元干《贺新郎》等 情调苍凉，风格豪迈

张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。

婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观 《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。

婉约派与豪放派词风比较

宋代，是词的“黄金时代”。这一时期，耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。那么，它们各自的特点是什么？有哪些不同之处？这里，我觉得应该注意历代评论家、作家概括豪放派的开拓者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话，即“以诗为词”（见《后山诗话》等）。评价苏轼的褒贬双方都众口一词，可见此说是有道理的。对于这句话的理解，我很赞同中国科学院编《中国文学史》的说法：“词的诗化，并不是取消词作为独立文学样式的体制和格律，而是意味着词的题材的扩大，作家个性更鲜明的呈现和语言的革新。”我想基于此还加上音律的突破一条，从题材、形式（包括音律、语言）和表现手法等方面，试对婉约派和豪放派的不同词风作一粗浅的分析比较。至于两派词人各自身世经历、才学性情等对其词风形成的影响，限于篇幅，略去不谈。

一、题材：“樽前”“花间”与“塞外”“江天”

题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。

纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。

而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东去”）和《水调歌头》（“明月几时有”），就是最能体现这一特色的不朽名作。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。在此不赘言。

婉约派那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！

二、形式：削足适履与革新突破

在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。

婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧，明明面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实，却抱定“词别是一家”的艺术偏见，生怕在词作中流露出一丝半点。尽是“凄凄惨惨戚戚”，虽催人泪下，但缺乏一种激人奋起的力量。这样就大大削弱了作品的思想意义。而她同期的诗作（如“至今思项羽，不肯过江东”等）却由于豪放雄健而为人所称道。

就是这样，内容限定了形式，形式又反过来框住了内容，婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。

而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放不喜剪裁以就声律”（见《历代诗余》引陆游语）。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。陆游是南宋杰出的诗人，精通音律，诗词俱佳，他曾“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人”（见《历代诗余》引），足以证明苏轼的成功。

语言上，苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。如“明月几时有？把酒问青天。------”（《水调歌头》）“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。------”（《蝶恋花》）等等，都明白如话，自然清新，生动准确。

可以说，正是因了苏轼的大胆革新，才使词脱离了音乐的羽翼而成为一种独立的文学样式。

三、表现手法：“回环吞吐”与“冲口而出”

谈到这一点，不妨引一段故事：

秦少游自会稽入京------（东坡）又问别作何词，秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，坡云：“十三字只说得一个人骑马楼前过。”秦问先生近著，坡云：“亦有一词，说楼上事。”乃举“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”晁无咎在座云：“三句说尽张建树封燕子楼一段事，奇哉！”（据《唐宋诸贤绝妙词选》引）这个故事很能说明苏轼与秦观，亦可推及豪放婉约两派在创作上的不同特色。

婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。此可比较李清照《声声慢》与苏轼《念奴娇》便知。

如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约派，那么在艺术上，应该说两派各有长短。具体说来，婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情”（《六十一家词选例言》），这在丰富词的艺术表现方法上，不能不说是一大贡献。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。

而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。

最后，引用俞文豹《吹剑录》的一段记载：

东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如耆卿？”对曰：“郎中词，只好十七八女子，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”

这段话可以说是对于婉约派与豪放派不同词风的形象概括和生动说明。