浪漫主义为什么崇尚死亡和病态美？

希望对你有用：

从18世纪后期到19世纪中期，一股与个性、主观、非理性、想象、情感等融

为一体的巨大势力，横扫整个欧洲的文明。这就是浪漫主义运动。

什么是“浪漫主义”？英国大哲学家贝特兰·罗素指称浪漫主义的主要特点

是“善感性”（la sensibilit），并解释“这个词的意思是指容易触发感情…

…的一种气质。”可这是一种什么样的“气质”呢？德国浪漫主义首领约翰·沃

尔夫冈·歌德称，与“健康的”古典主义相反，“浪漫主义是病态的”。法国浪

漫主义女作家乔治·桑强调：浪漫主义是“感情，而非理智”。对于这种“病态

的”、“非理性的”特点，罗素精辟地指出：“总的说来是用审美的标准代替功

利的标准。”

自古以来，对人体的自然美，多数美学家都强调，只有能够体现青春、健康

、活力的特点的，才是美的。人类的祖先，因为出于自卫，进化成为群居的动物

，但其本能仍残存着孤独感，并一直被保留了下来。19世纪时代动荡不安的生活

，造成西方人的厌倦情绪和忧郁感；也许还有基督教禁欲主义的压制，使得浪漫

主义有关病态美的意识，在人性和人类环境的深处滋生或找到共鸣，把与自己心

灵深层中的孤独、厌倦、忧郁情绪相联系的事物看成为是美的。法国诗人夏尔·

波特莱尔（Charles Baudelaire,1821－1867）以“社会上最有意思的东西——

一个女人的面容”为具体对象来谈美的定义时，最清楚不过地表达出了这种病态

心理。他说，“美”就是“能够同时满足感官并引起愁思的迷蒙梦境的；它暗示

着忧郁，疲倦，甚至餍腻之感；或者暗示着相反的感觉——一种热忱，一种生活

的愿望，同失意或绝望所产生的沉闷心情中的怨恨相混合”。什么人的面容才会

使人感受到愁思、忧郁、疲倦、餍腻、沉闷、怨恨、失意、绝望呢？唯有有病的

或者病态的人。但并不是患任何疾病都会使浪漫主义者产生美感。

肺结核是一种消耗性疾病。肺结核病人食欲不振，体重减轻，全身乏力，易

感倦怠，因而精神萎靡，病态伤感。在19世纪，甚至到了20世纪的1945年特效药

链霉素等重要药物发明之前，此病一直可以说是不治之症，绝大部分患者最终都

难免一死，唯一的希望或者不如说唯一的安慰，就是能在气候温和、空气清新的

环境中，有充分的营养条件和优越的生活条件，在安闲的休息和良好的护理下，

使病人的机体本身渐渐产生和增强抵抗力。所以肺结核虽是一种预后不良的疾病

，同时又是一种悠闲逸适的疾病。肺结核病的这种性质，此病多数患者最终必死

的归宿，以及患病期间所形成的病态美，当然都是浪漫主义艺术家所追求的。这

种病态的审美标准，在《茶花女》的创作、改编和接收的整个过程中，都得到全

面的体现。

亚历山大·仲马，通称小仲马（Alexandre Dumas, Fils,1824－1895）是作

为剧作家、特别是“问题剧”的创立人之一进入文学史的。但他初次成功的，而

且最脍炙人口的作品却是这部名叫《茶花女》（La Dame aux Camélias）的小

说。

小仲马是法国大众喜爱的多产作家亚历山大·仲马（父，即大仲马）与后来

被他遗弃的花边女工卡特琳娜的私生子。1844年9月9日晚，这位二十岁的青年人

与和他交际场上的挚友欧仁·德雅泽前往巴黎蒙马特大街的“游艺剧场”，目的

不是观剧，而是猎艳，尤其这家剧院是玛丽·杜普莱西常去的场所。在此以前，

小仲马虽然也见到过玛丽·杜普莱西一、二次，但都只是匆匆的一瞥。

阿尔丰西娜·杜普莱西，应是阿尔丰西娜·普莱西(Alphonsine Plessis,1824

－1847)，原是法国北部诺曼底省一个酒精桶修理匠的小女儿，母亲去世后，被

托付给一位农妇照管，几经转折，最后被带到法国的首都。在巴黎，她先是在衣

铺帽店作一名另时工，混迹于轻佻的女工中间，最后沦为一名妓女。

这时的阿尔丰西娜，出落得非常漂亮，有极罕见的美貌。她体形修长、纤小

而苗条、轻盈，皮肤白里透红，一双椭圆形的眼睛像是用晶莹的珐琅质镶成，只

是更显得水灵；嘴唇红得像樱桃，牙齿雪白、整齐而有光洁，整个身形使人想起

一座用萨克森细瓷制成的精美雕像。她的柳条似的细腰、天鹅般的颈项、纯洁而

无邪的表情，还有那拜伦式的苍白，披散在白嫩双肩上的浓密的长卷发，裸露在

白色连衣裙上方的危耸的胸脯，以及金手镯、宝石项链等装饰，更使她姿容艳丽

、优美动人，被公认是巴黎最迷人的女子。因此得以结识不少上层人士，除一些

富商巨贾外，还有三十年后出任外交大臣的安托万·阿盖尔·阿尔弗莱德·格拉

蒙公爵和做过俄国驻维也纳大使的封·斯塔盖尔贝格老伯爵，以及年轻的爱德华

·德·贝雷戈伯爵等亲王、子爵、男爵，也有像欧仁·苏、阿尔弗莱·德·缪塞

、法朗茨·李斯特等著名的浪漫主义作家、艺术家。而且在与名人的接触中，她

不但摆脱了贫困，变换了姓氏，改名为玛丽·杜普莱西(Marie Duplessis)，给

自己添上“Du”这么个贵族的头衔；还受到文学、艺术的陶冶，显出知识广博、

有艺术修养，戈蒂耶赞美说“她仪态万方，像一位公爵夫人。”

这天，小仲马穿一身墨绿色的开丝米宽领衫，系一条白色领带，裤脚上露出

丝袜，还别了几件饰物，带一根手杖，非常富有风度。

灯光熄灭后，小仲马见到玛丽像一个幻影似地出现在剧场她固定的包厢，离

她仅仅只有几步之遥。演出结束后，他和好友带上她最爱吃的冰糖葡萄干去包厢

看望过她一次；十天后，他们又设法得到她亲密女友普鲁丹丝·德沃瓦的帮助，

去她所住的玛德琳娜大街十一号登门拜访她。尽管她的父亲兼管家告诫说，她应

该去招引那些能带给她钻石、包厢、马车的富人和权贵，而不是面前的这个穷困

潦倒之辈；玛丽仍坚持自己的信念：她需要的是一位迷恋于她、依顺于她的年轻

情人。从此，他们夜夜相会，双方都深深感受到爱的欢乐。一次，小仲马去时，

见玛丽躺在床上，手里提了一条白手绢；他想亲吻她，也被她挡开了。小仲马意

识到，她又病了。这没有令他吃惊，因为他原就知道她患有肺结核；她此刻挡开

他，目的是为了保护他，正是出于对他的爱。他劝她休息，应该去疗养。玛丽声

言，这在她是根本办不到的，他的处境不允许她这样做，因为她完全了解那些在

她身边打转的男人，他们爱的实际上只是她的艳姿。小仲马跟她说，他绝不像这

些人，事实上他并不是今天才知道她有病，但他从来没有犹豫过，这位浪漫主义

作家甚至表示，如果她真的把病传给了他，倒是他的幸运。

小仲马的确是真心爱着玛丽，与她一起跑马、赴宴、逛舞厅、进剧院，不惜

化费巨资，以至背上沉重的债务，还陪她去她老家、空气清新的乡间养病。但他

不能容忍她一次次地背着他爱着其他的男人。于是，小仲马最后在1845年8月30

日的深夜给玛丽·杜普莱西写了一封绝交信：

“我亲爱的玛丽：

“我既不像我所希望的那样富有而配得上去爱你，也不像你所希望的那样贫

穷而值得你去爱。那么，就让我们相互忘却吧！对你来说，忘掉的是一个无关紧

要的名字，对我来说，忘掉的是一种无法重现的幸福。

“没有必要向你陈述我是多么的痛苦，因为你完全知道我是多么的爱你。

“别了，玛丽！你感情丰富，不会不了解我写这封信的目的，你聪明过人，

不会不原谅我写了这一封信。

“永远怀念你的亚·仲·”

小仲马显然没有收到杜普莱西的回信。三个月后，他与父亲一起去北非阿尔

及尔、突尼斯等地旅游。在此期间，玛丽病情恶化，并在1847年的2月3日病逝；

又因封·斯塔盖贝格破产自杀，她的家具等一切物品也都被拍卖。等到小仲马于

次年的2月10日回到巴黎时，玛丽已经被安葬在蒙马特公墓。

本来，小仲马曾为自己对待玛丽过于苛刻感到过内疚。他深深觉得，“我不

能感到对她是清白无辜的”。如今，她的死讯就更使他悲伤和悔恨。他匆匆赶到

玛丽旧日与他欢聚的地方，见人们正在清点她的遗物拍卖，吸引了不少人，连英

国名作家查尔斯·狄更斯也来了。小仲马一眼就注意到摆在壁炉上当年他送她的

那本《曼侬·莱斯戈》，不觉停下了脚步。他如何才能向这个再也见不到了、始

终无法当面向她诉说的女子，表达自己的心呢？

当作家与他所爱的女人永别的时候，爱情便在他的心里获得新的生命；不论

是所爱的女子不再爱他，还是因某种原因死去，都会比成功的爱情带给作家更为

强烈的感受，并赋于他更加丰富、更为充溢的灵感。这在文学史上是屡见不鲜的

。小仲马也这样，爱的永别使创作的激情在他的心中油然而生。

传统的道德观念，包括对戏剧和小说创作的要求，认为与人通奸的有夫之妇

或青楼卖妓的年轻女子都是灵魂有罪的人，应该使她们改邪归正获得新生，要不

就在自杀或被杀中处死她们。小仲马明显是要背离这种传统。在《茶花女》这部

小说里，小仲马原来决定以十分欣赏和赞美玛丽·杜普莱西的诗人、“善良的戴

奥菲勒·戈蒂耶”的姓作女主人翁的姓，并毫不顾忌地以她的原名阿尔丰西娜来

作她的名。后来觉得这还不足以表现他所爱的这位女子，便以圣母玛丽亚的名字

来命名她，把她看成是圣母和天使，称她为“玛格丽特·戈蒂埃”，同时保留她

生前众人所给予她的亲切的外号“茶花女”，把她写成是一个灵魂高尚的人，而

不是一般人心中的下贱的妓女。

玛格丽特尽管是一个妓女，却是一位深情的女性，她不嫌弃阿尔芒私生子的

地位和贫穷的境遇，非常珍惜他对她的真诚之情；阿尔芒也不鄙视玛格丽特的妓

女身份，对他说来，重要的是两人的情感；是真挚的感情维系着两人的爱。浪漫

主义者在自己的现实生活中和艺术创作中所遵从的爱情准则就是：一、对方的外

形是“美”的能引发自己的激情；二、对方对自己具有真爱的激情，不管以往怎

样，只要今后会真心爱自己，不考虑对方的出身、地位、门楣、财产或对自己的

前程是否有利。

在作品中，小仲马还在注重刻画玛格丽特美丽心灵的同时，描绘她的外貌时

，除了写出她一般的女性美，她的异常艳丽的外貌和“难以描绘的风韵”外，还

注重了对女主人公肺结核病患者所具有的特征的描写，他写到她因疾病的消耗而

身体显得“颀长苗条”；因时有低热而脸颊呈深红的“玫瑰色”，这是病态的红

晕；还有因发烧和性欲过强使她那“细巧而挺秀”的鼻子“鼻翼微鼓，像是对性

欲生活的强烈渴望”……都显示出作家本人的浪漫主义的情调。这就不难理解，

在《茶花女》的创作中，这位作家宣泄了自己郁积于心的情绪，重温了一次比现

实更为浓厚的爱情，且又发挥了浪漫主义的情怀，使小仲马如他自己所说的，“

我感到……似乎体验到了……画家通过描绘人物表现自己的快乐。”后来，他又

亲自将小说改编为话剧。

浪漫主义是时代的浪潮，不但将作家、艺术家卷进这巨浪之中，还造成一种

气氛，浸润着几乎每一个人。因此，当小说《茶花女》在玛丽·杜普莱西去世一

年后，即一八四八年发表时，立即引起了轰动。恰好这时，意大利著名音乐家朱

塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi,1813－1901）也正在巴黎。茶花女的朴素、热

情、动人的题材使这位天才的艺术家内心发出呼唤；只是又觉得它似乎并不适宜

于直接搬上歌剧舞台。三年后，1851至1852年冬季，他在巴黎看《茶花女》戏剧

的演出时，不但它的故事更加使他深受感动，还确信它是他所希求改编的题材了

。

威尔第的传记作者彼得·绍斯维尔－桑德说得对：话剧《茶花女》的女主人

公“薇奥列塔这个角色必然让威尔第想起前妻玛格丽特的红颜薄命，以及同居伴

侣朱塞比娜遇人不淑的过去。”

玛格丽特·巴雷齐（Margherita Barezzi,1814－1840）是威尔第的保护人

、爱好艺术并精通几种乐器的商人安东尼奥·巴雷齐的大女儿，与威尔第结婚后

，为他生了两个孩子。可是十四个月里，三个人全都相继病逝。感受到的悲痛，

使作曲家相当一段时间里都绝笔不写喜歌剧。五年后，1847年，他开始与歌唱家

、退休后在巴黎任歌唱教师的朱塞平娜·斯特雷波尼（Giuseppina Strepponi）

同居，两人深深相爱。

类似的情感经历，让威尔第决意要使《茶花女》走上歌剧舞台。他在给友人

的一封信中说：“我要在威尼斯演出《茶花女》。这是一个现代的题材，由于服

装、时代，还由于很多别的愚蠢的细节，别的人也许不会着手搞它……而我非常

乐意搞这个。”于是，等剧本一出版，威尔第就立即把它寄给了他的朋友、以前

曾与他一起改编维克多·雨果的《爱尔纳尼》的弗兰西斯科·玛丽亚·皮亚维（

Francesco Maria Piave），请他为他改写剧本。

威尔第像以往那样，首先勾勒出歌剧主要情节的轮廓，然后集中精力去刻画

更能表达感情的“细节”。虽然据说只花了四个星期，就完成了以《失足者》（

La Traviata）为名的《茶花女》歌剧总谱，但在这段时间里，他的另一位传记

作者说，作曲家“现在对任何事和任何人都无暇顾及。别的什么也没有……”威

尔第完全沉浸在创作中，他的全部注意力都集中在女主人公一个人身上，集中于

使这个“半上流社会”（Demi-Monde）的女人，一件可以买卖的商品，变成一个

能爱、能痛苦的真正的人。因此，“实际上可以把《茶花女》看作是他对朱塞平

娜·斯特雷波尼的爱情的强烈表现。”只要听整部歌剧对女主人公的描写都是那

么特别的优美；还有第一幕描绘享乐生活的明亮丰富的“花腔”唱段，与病床前

诀别时挽歌般的旋律，构成了感人肺腑的对比，人们很容易会感到，这都是作曲

家怀有亲身的感受创作出来的。奇怪的是，当它1853年3月6日在威尔第本国威尼

斯著名的菲尼斯剧场（La Fenice）首次公演时，却完全失败了。威尔第写信告

诉他的一位朋友说：“《茶花女》败得很惨。这究竟是我的错，还是那些歌手？

我想恐怕只有让时间来证明了。”

演出前，威尔第就曾提到演出时需要注意的某些事项，剧院经纪人拉西那在

一月十一日的备忘录中强调：“大师威尔第先生希望、要求、拜托我们，务必让

他的歌剧《茶花女》的服装维持当代的式样。”可是主事者怕激怒某些行为不端

的观众，为减轻可能出现的舆论压力，把服装改成路易十四（1643－1715）时代

的穿着。这可不是浪漫主义时代，恰恰相反，是皮埃尔·高乃依（1606－1684）

和若望·拉辛（1639－1699）等古典主义剧作家的时代。这怎么会适合浪漫主义

时代的观众的口味呢？

更主要的是薇奥列塔的扮演者。

在浪漫主义时代，对“病态美”的偏爱，已经成为一种风气或时尚。除了《

茶花女》，在其它许多歌剧中，都同样可以看到茶花女型的女主人翁，看到艺术

家这种对肺结核病患者的偏爱。在意大利贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini,1858

－1924）的《波希米亚人》（La bohéme,又译《艺术家的生涯》）中，女主人

翁，二十二岁的咪咪，是生肺结核病的，她脸色苍白，明净的皮肤泛着茶花般柔

嫩的白色，脆弱而病态，终日不断剧烈咳嗽，一天天疲软瘦弱下去，直到垂死时

刻，她这种病态的美“仍对（男主人翁、诗人）鲁道夫具有诱惑力”。此外，法

国作曲家达里乌斯·米约（Darius Milhaud,1892－1974）的《奥菲欧的不幸》

（Les malheurs d'Orphée）中，女主人翁欧律狄克的神秘的不治之症，也是当

时的医生们对它一筹莫展的肺结核病；还有意大利多产歌剧剧作家盖塔诺·唐尼

采蒂（Gaetano Donizetti,1797－1848）的《宠姬》（La favorite）中的女主

人翁莱奥诺拉，也是肺结核病患者。特别有意思的是，在生于路易十四时代的法

国多产作家普莱沃神父（Abbé Prévost,1697－1763）的著名小说《曼侬·莱

斯科》（Manon Lescaut）中，女主人翁、妓女曼侬本来是一个身体健康的年轻

女子，但是在小说被改编为歌剧后，不论是普契尼改 编的，或是法国歌剧作

曲家茹尔·马斯内（Jules Massenet,1842－1912）改编的，都赋于曼侬的形象

一种肺结核病患者的病态的美。不难理解，作为浪漫主义时代和社会印记，读者

和观众、听众的时尚，在文学、艺术家笔下被作为审美的特征得到了肯定；反过

来，文学作品中的这种病态的女主人翁，如仲马父子的一位传记作者说的，又使

得“肺结核和面容苍白如今获得了一种阴暗而又迷人的力量”，以致影响到整个

时代和社会的风尚。

范妮·萨尔维尼－多那特利（Fanny Salvini-Donatelli,1815－1891）是

意大利的女高音歌唱家。她1839年在威尼斯的阿波罗剧院（Teatro Apollo）登

台首演罗西尼的二幕歌剧《塞维利亚理发师》（Il barbiere di Siviglia）。

去威尼斯在威尔第手下出演《纳布科》（Nabucco），获得了成功。以后在周游

欧洲后，她于1858年在巴黎和伦敦英国最古老的、也是英王查理二世特许的皇家

剧院特鲁里街剧院（Drury Lane Theatre）演出。法国作曲家兼评论家赫克托·

柏辽兹和其他许多批评家都对她的歌声作了很高的评价，说它“奔放、柔顺、有

表情，剧中的角色很相配”。让这位女高音歌唱家来再现薇奥列塔是否适合观众

的浪漫主义审美标准？

不错，这位老演员的演技是无可挑剔的，演出时，她获得的掌声也比其他演

员多。唯一遗憾的是她长得不漂亮，更主要的是她“正好一百三十公斤”的身体

，实在太魁伟了。

对这个问题，演出之前威尔第也已经注意到了。皮亚维事先就曾向剧院当局

表示：“大师一再强调，《茶花女》女主角的人选必须年轻，身材优美，而且要

唱得带有感情。”皮亚维的脚本也写到了女主人公的“病态美”。歌剧第一幕一

开始就强调了这一点：薇奥列塔刚唱好“朋友们，今夜属于我们，今宵给我们无

限欢乐，快把欢乐的酒杯斟满吧！”就有朋友提醒她：“（饮酒）不妨碍你的健

康？”随后对唱中又一次次提到她“在医院里养病”、“又病啦？”“你又病啦

”等等，以后对此也陆续有所表达。演出前威尔第甚至还收到一封匿名信，说如

果不更换这些演员，首演可能会遭惨败。作曲家很明白这一可能性，这使他深感

绝望：“我知道！我当然知道！我会让你看到这个结果！”他甚至威胁要解约。

可是无法更换演员，于是结果正如他所料。

音乐理论家欧内斯特·纽曼在《大歌剧》中这样描述当时的演出实况： “

观众对前半部分的反应还好，但到第二幕中间瓦列西唱到‘在那普罗旺斯地方…

…’时，全场为之哗然。第三幕更成为一场彻头彻尾的灾难。观众面对着魁伟肥

胖的萨尔维尼－多那特利，简直不相信医生的诊断：受尽肺结核折磨的薇奥列塔

的生命只剩下几个小时了。” 显然，失败绝不是作曲家的错。很快，“时间就

证明”，《失足者》即《茶花女》是歌剧史上少有的一部完美无缺的杰作。一年

后，1854年5月6日在威尼斯的一家规模较小的圣贝内德多剧院（Teatro San Benedetto

）演出时，换了另一个剧团，又换成比较瘦削的演员来扮演薇奥列塔，就获得极

大的成功。随后，从一八五六年起，歌剧先后在伦敦、圣彼得堡、纽约、巴黎上

演，始终都受到广泛的欢迎。如今，一个半世纪以来，像小说《茶花女》已经成

为世界各国的畅销书一样，歌剧《茶花女》也已成为世界各著名歌剧演员和歌剧

院的保留剧目了。

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天津大学北洋合唱团

天津大学北洋合唱团是中国水平最高的大学合唱团之一，团员由天津大学非音乐专业的本科、硕士、博士生组成。中国合唱协会指挥委员会副主任任宝平教授担任常任指挥。30余年来，合唱团演绎了文艺复兴、巴洛克、古典、浪漫和近现代等不同时期的作品千余首，其中多数作品为中国首唱。

一、天津市音乐工作团

天津市音乐工作团前身是1938年4月在河北省平山县成立的“平山县铁血剧社 ”。19

43年4月剧社更名为“晋察冀群众剧社”，1948年5月改称“华北群众剧社”。1949年1月15日天津解放后，华北群众剧社作为天津市军管会文艺处的“第一宣传队”随军入城。

1950年6月，以群众剧社的音乐工作人员王莘、曹火星、刘沛、徐明、顾品祥、张学明、肖云翔、韩孟震 、陈继续等为骨干，招收一些青年学生，成立了天津市音乐工作团。王莘任团长，曹火星任副团长，鲍昌任指导员。音工团演出的歌曲多是解放区流传和进城后创作的音乐作品，如曹火星创作的《没有***就没有新中国》，王莘创作的《歌唱祖国》和《红五月联唱》，云翔创作的《祖国之歌》、《运输工人歌》，孟震创作的《钢铁工人歌》等。当时 ，音工团面向社会招收音乐人才 ，很快就组织起近百人的音乐队伍，并涌现出一批骨干力量如李平、林青、王巍、阎家鸣、楼乾利、王子申、牛万里等。该团只存在一年多，但创下了不可磨灭的功绩。

二、天津人民艺术剧院歌舞团

1951年9月，以天津群众剧社和天津音乐工作团为基础建立的天津人民艺术剧院，设有歌舞剧团，王莘任团长 。1953年，歌舞剧团改为歌舞团。1956年，歌舞团从“人艺”分出改为独立建制，王莘任团长，曹火星、鲍昌为副团长。当时，该团由刘管乐、阎海登、殷二文、郭文章组成的民乐组，创作整理出一批具有华北地区特色的乐曲《小太平》、《柳叶青》、《放驴》、《荫中鸟》和《红花遍地开》等曲目，在全国影响很大。1956年8月参加全国第一届音乐周，演出“农业合作化”大联唱和民歌《夸女婿》、《对花》、《王三姐赶集》等，受到好评 ，并受到毛泽东主席、朱德委员长、周恩来总理等党和国家***的接见。在此期间，该团参加中国人民赴朝慰问团赴朝进行慰问演出，王莘创作的《防空哨之歌》、《英雄的阵地马良山》、《只因为立功喜报到了家》等歌曲，颇受指战员欢迎。该团还去内蒙边防为战士进行慰问演出；去康藏高原为藏族同胞演出。还曾走出国门到埃及、叙利亚、阿富汗等国家演出。演出的歌舞节目主要有《茉莉花》、《锔缸》和吹打乐《大得胜》等。

三、天津人民歌舞剧院乐团

1959年，天津歌舞团扩建为天津人民歌舞剧院，设有乐团。乐团是由原天津歌舞团管弦乐队扩大组建的。建团后，即排演民族的和西洋的管弦乐曲，陈贻鑫担任指挥，1964年乐团建制撤销，将管弦乐队分配到歌舞团和歌剧团。

“文化大革命”期间，歌舞剧院改称“东方红歌舞团”，排演了钢琴伴唱《红灯记》、交响乐《沙家浜》。    

1978年中共十一届三中全会后恢复的天津歌舞剧院，设有歌舞团、歌剧团。歌舞团创作排演的大型舞剧《孔雀恋歌》，参加天津市国庆30周年献礼演出获创作和表演奖。此剧先后去北京、济南、上海、杭州、郑州、长沙、桂林等地演出200余场。1984年为庆祝引滦工程胜利竣工，创作演出了《引滦大歌舞》。　　歌剧团恢复后 ，排演了天津作家航鹰创作的新歌剧《喜事的烦恼》。此后 ，陆续排演了歌剧《 泪血樱花 》、《银杏树下的爱情》、《广厦抒情曲》、《三个女儿的婚事》、《芳草心》和音舞诗画《唐宋风韵》等。还排演了在全国较有影响的由韩伟、王泉编剧，云翔、孟震、辰午作曲，于淑珍、关牧村主演的歌剧《宦娘》。　　该院多次出国演出。1966年、1977年两次赴日本，1982年赴英国北爱尔兰、塞浦路斯，1984年赴澳大利亚的访问演出，均有民族器乐合奏、独奏、女声独唱等。图4－5　天津歌舞剧院演出大型音舞诗画《唐宋风韵》    

1985年6月，该院建制撤销，分别建立歌舞团、歌剧团、交响乐团、轻音乐团。

四、天津歌舞团

天津歌舞团于1985年6月成立，有演职员180人，孙振东任团长。该团建立后多次参加重要演出活动 。例如：1986年6月参加“第四届华北音乐舞蹈节” ，演出该团创作的《津门花会》、《老山情》等一台音乐舞蹈节目 ，受到好评。1988年1月，该团演员张金路、金三鹏 、黄霞、齐连升 、王玉、刘俊红等赴云南老山前线进行慰问演出 ，演出节目有《老山情》、《青春的火焰》、《红烛》、《追鱼》、《鸽子》、《小小水兵》、《恰恰舞》、《伦巴舞》等，受到部队官兵热烈欢迎。同年8月，该团关牧村、于淑珍、杨德富、刘颖、王惠林、高克勤 、李淑明、米守国、戴凤春、金三鹏、刘俊红等一行38人赴新疆演出，演出节目以声乐和芭蕾舞为主，受到当地党政军民热烈欢迎。

五、天津交响乐团

天津交响乐团建于1985年6月，有演职员120人，首任团长韩孟震；第二任团长兼首席指挥王钧时。乐队为“三管”编制的大型交响乐队。乐团成立初期，一批老艺术家如作曲家韩孟震、王连锁，词作家倪维德，演奏家森林、李桐洲、楼乾利、李柏云、管文宁，歌唱家赵英明等发挥着骨干作用 。他们曾创作演出了交响声乐套曲《腾飞吧祖国》和《现代天津最风流》。后培养出一批中青年艺术家 ，如作曲家李刚，演奏家董金池、吴经齐、杨德龙、曹国良、赵燕春、王猛、王韫、夏冠苓，歌唱家张铜龙、李华典等。建团以来，先后举办6届“世界名曲欣赏晚会”、5届“海河之春”音乐会、“春之声”交响晚会，以及“中国经典作品音乐会”、“中国京剧交响音乐会”、“中外**经典歌曲音乐会”等。还多次举办世界著名音乐大师的作品专题音乐会，曲目有贝多芬第1至第9交响曲，柴科夫斯基第1、4、5、6交响曲。舒伯特《未完成》交响曲，穆索尔斯基《荒山之夜》，比才第1交响曲等。

六、天津轻音乐团

1983年，在天津文艺体制改革期间。天津歌舞剧院张建国、李青、赵学恂等人组建试点承包的“轻音乐小分队”，由33人组成。张建国、赵学恂、黄健为领导小组成员，青年歌唱演员李青领衔演出。自1983年5月23日在延安剧场举行首场演出后，至1984年5月的一年当中，先后赴东北三省、华北各省和江苏、浙江、上海、广东、深圳等地演出300余场。所到之处均受到热烈欢迎，取得良好的效益和丰富的经验。1984年6月，在“小分队”基础上组建天津轻音乐团。轻音乐团实行“全民所有，集体经营，独立核算，自负盈亏”的新体制。编制40人，张建国任团长，何文茂 、赵学恂、李青先后任副团长 ，市文化局党委先后委派冯素贞、苗维成任政治指导员，庞跃江任党支部书记。新体制打破剧团吃国家“大锅饭”，演员吃剧团“大锅饭”的旧体制。乐团每个成员除完成本职工作外，都兼职一些事务性工作。演员的工资，按贡献、作用和工作量的大小实行合理分配。为适应演出市场的变化，该团自1992年起兴办第三产业，开设音乐家酒楼和音乐家歌舞厅。1995年底该团并入天津歌舞剧院。

七、天津广播电视艺术团

设有声乐、管弦乐 、民族器乐三个音乐门类的天津广播电视艺术团 ，于1979年11月1日建立，隶属天津市广播局。全团演职人员共有120余人，音乐部分70余人，崔岩、李志男、万卯辰先后任团长。

建团后，创作、编配、录制电视音乐和各类音乐作品数百件。其中大型声乐组曲《海河之滨》、声乐套曲《节日欢歌》、电视音乐《渤海明珠》都曾获奖。歌曲《祖国啊！我亲爱的妈妈》、《叫我怎能不热爱祖国》、《津城美》和《我们的笑声》等50件作品获得多种奖项。

1984年该团试行“阶段性承包演出”机制，先后到20几个省、市、自治区，深入到工矿、企业、农村、部队、机关、学校及革命老区，累计演出2000余场，接待观众400万人次，取得了社会效益、经济效益双丰收的好成绩。

该团的作曲家万卯辰、杨长庚、孙履端等均为国家一级作曲。歌唱家、歌唱演员王晓清、张蝶、姜仁霞、姜德贤 、张永新、马德民、马忠平、王合等40余人次在全国和地方各种比赛中获奖。演奏家韩宴庭曾代表国家参加了第22届匈牙利国际小号比赛。

1987年，该团以一台新作《津城之歌》音乐会，代表天津市赴承德参加第五届华北音乐舞蹈节——“离宫之夏”，受到好评。

1988年7月27日，《中国文化报》在头版头条发表题为《崛起的秘诀何在》一文，对该团的改革发展作了长篇报道。

　八、天津歌舞剧院

1989年6月，天津歌舞团与天津歌剧团合并，恢复天津歌舞剧院。孙振东任院长，陈致和、李崇望、周永才、王堃为副院长。至1995年，剧院先后排练演出了音舞诗画《唐宋风韵》、乐舞《妈祖》等大中型歌舞节目；该院民族乐队创作演出《红花遍地开》、《十面埋伏》等一批音乐作品；管弦乐团创作演出了交响音乐史诗《东方慧光》。

1992年2月，该院赴昆明参加第二届中国艺术节 ，演出了《唐宋风韵》；1994年赴福建莆田参加“94妈祖文化旅游节”，演出了《妈祖》，均受到好评 。《东方慧光》在天津、北京、深圳 、香港等地演出引起轰动。其间举办的“俄罗斯风情晚会”、“中国歌剧经典晚会”、“于淑珍、关牧村回报音乐会”等多种形式的音乐会，均受到观众的欢迎。    

拓展内容：

群众业余音乐表演团体

一、天津教师合唱团

天津教师合唱团成立于天津解放初期，有成员百余人 ，长期坚持演唱活动，常任指挥王刚。“文化大革命”期间停止活动。1981年4月恢复活动后，曾聘中央乐团指挥家秋里、上海音乐学院指挥马革顺、美国合唱指挥家蒙巴克斯特等来团讲学指导。1985年该团参加天津市职工文艺会演获演唱一等奖；1986年5月参加北京第二届合唱节演出的《教师啊，多么自豪》、《教师的快乐》、《大海啊，故乡》获演唱三等奖 ；1991年与天津乐团、河西区教师合唱团在音乐厅演出《黄河大合唱》，受到好评。

二、新歌合唱团

新歌合唱团成立于50年代初期 ，成员有教师、工人 、干部 、学生共百余人 ，指挥杨今豪（河北师范学院音乐系任教）。曾排练《瑶族舞曲》、《半个月亮爬上来》等合唱歌曲，多次参加天津市组织的音乐会演出。该团于1958年改组为“海河合唱团”，隶属天津市音乐家协会。指挥杨今豪、赵今彦、尚永昌。该团经常深入基层为群众演出，演出的曲目主要有《青春之舞》、《金色云朵过夜啦》等。1983年举行音乐会，演唱王莘 、杨今豪创作的合唱歌曲《红岩颂》等受到欢迎 。1991年10月应邀赴京参加“颂歌献给党”为主题的第三届合唱节，演出《祖国颂》、《前进在社会主义大道上》获演唱二等奖、指挥奖和伴奏奖。多年来，该团向一些省市的专业音乐团体输送歌手和学员百余名。

三、苏联音乐合唱团

苏联音乐合唱团建于50年代初，隶属中苏友好协会天津分会，成员来自市区基层单位，共有100多人 。曾排演过《红莓果》、《春天来到了战场》等合唱歌曲，对中苏音乐文化交流起到了积极作用。历任指挥有李洪宾、郭任远、李华德、张金瑞、尚永昌等。著名歌唱家李光羲、王凯平、王传涓等都曾参加该团的活动。后因中苏关系变冷等原因曾改名“东风合唱团”，“文化大革命”期间停止活动。1990年底，原苏联音乐合唱团联谊会成员30多人恢复该团，由老团员李雨声负责。1991年易名为“友谊合唱团”，吸收了一批新团员，并坚持活动。曾以排练中外合唱名曲如《伏尔加船夫曲》、《春天来到战场》、《太阳落山》、《共青团员》等参加天津的音乐会演出。

四、天津市职工业余歌舞团

天津市职工业余歌舞团成立于50年代初期，隶属天津市第一工人文化宫，设有合唱队、管弦乐队。管弦乐队由中央音乐学院派人担任指挥，曾排演《费加罗婚礼序曲》、《陕北组曲》等。合唱队曾排演天津市职工音乐创作组创作的歌曲，多次参加市职工文艺会演和音乐会演出。

五、天津市人民委员会机关青年合唱团

天津市人民委员会机关青年合唱团成立于50年代初，有团员70人。曾由天津音乐工作团徐明任音乐指导，后由团市委干部蔡振源任团长兼指挥。经常参加市内的音乐会，演出的曲目有《解放区的天是明朗的天》、《淮海战役组歌》等。“文化大革命”开始后停止活动。

六、天津市少年业余广播艺术团

天津市少年业余广播艺术团成立于1951年秋，隶属天津人民广播电台少年部，设有少年广播合唱团。成员是小学三年级至初中三年级的在校学生，坚持活动多年。“文化大革命”期间停止活动。中共十一届三中全会后恢复活动。合唱团除担任电台的少儿歌曲录音广播外，还参加市内组织的大型音乐会演出。辅导老师有董淑敏、尹启平、刘宝运、吴晋博等。

该团参加1979年全国大城市儿童音乐表演大赛演唱《献给张志新阿姨》、《摘星星》两首歌曲同获一等奖。1982年参加华北音乐节——“海河之秋”音乐会和“全国少年儿童合唱比赛”均受到表彰。该团的小歌手有些已成为专业音乐工作者和著名歌手。

　七、天津市少年宫合唱团

天津市少年宫合唱团成立于50年代，隶属天津市少年宫，成员来自全市小学和初中的学生共200多人 。曾由儿童歌曲作家苏勇担任指挥。该团排练了《我们是共产主义接班人》等儿童合唱歌曲，多次参加天津市的大型音乐会演出，受到好评。当年该团的小歌手关牧村、刘玉婉等已成长为全国著名的歌唱家。

八、天津青年业余歌舞团

天津青年业余歌舞团成立于1953年10月，隶属天津青年宫 ，设有两个合唱队和两个乐队（民族乐队和西洋管弦乐队）。全团共有400多人，成员来自学校、工厂、机关的歌舞爱好者。黎信昌（今中央音乐学院声乐系主任、教授）、戴学忱（今中央民族乐团歌唱家）、石维正（今天津音乐学院院长、教授）等都曾是该团的成员。首任指挥李华德（曾任天津青年宫副主任，1956年考入中央音乐学院指挥系，毕业后留校任教，著名指挥家 ）。该团演唱的歌曲有合唱《歌唱祖国》、《祖国颂 》、《祖国到处是春天》，小合唱《游击队之歌》、《二月里来》，独唱《瞧情郎》、《五哥放羊》等。1955年，由文化部、全国总工会、团中央、高教部和教育部联合主办的“群众业余音乐舞蹈观摩演出会”，天津市派出的学生代表队基本是该团的成员。其中女声小合唱《只因为立功喜报到了家》获优秀奖（会后灌制成唱片在全国发行），戴学忱的女声独唱、王凯平的男声独唱和应诗珍的钢琴独奏，分别获得一等奖和二等奖。

九、天津业余广播乐团

天津业余广播乐团于1955年成立，隶属天津人民广播电台 。该团设有两个合唱队和一个民族管弦乐队，共有团员200多人。除担任电台的歌曲、乐曲录音广播任务外，还经常参加天津市组织的音乐会，并下厂下乡演出。

十、天津群众业余歌舞团

天津群众业余歌舞团成立于1956年7月，隶属天津市群众艺术馆。该团设有合唱队（112人）、乐队（52人），成员来自市区基层单位的文艺骨干。合唱队曾由中央音乐学院指挥系主任黄飞立任艺术指导，郑小瑛、高伟任指挥。曾排演《英雄们战胜大渡河》等歌曲，参加天津市的音乐会演出，颇受好评。

十一、天津业余民族乐团

天津业余民族乐团成立于1963年6月16日，隶属天津市群众艺术馆。全团招收工厂 、街道业余音乐骨干共有70余人，指挥王致远。曾排演合奏《翻身的日子》、《光明行》、《江南好》、《秦腔牌子曲》（联奏），演出受到好评，对民乐的发展起到了积极作用。“文化大革命”开始后停止活动。

十二、天津群艺民族乐团

天津群艺民族乐团1978年初成立，隶属天津市群众艺术馆，团长兼指挥陈嘉瑞，副团长（二胡演奏家）除仁。该团前身是“天津中国音乐研究会”，1952年并入天津电台后改称“天津业余广播民族乐团”，后从电台分出改称“阳春业余民族乐团”。该团成员为教师、学生、干部、科技人员和产业工人，共50人。建团后，挖掘整理出一批著名古琴曲、琴歌、传统乐曲，以及濒于绝响的“天津十番乐”、“天津大乐”、“天津法鼓 ”、“天津丝竹乐”、“天津梵音 ”、“道乐”等独具地方特色的乐曲；创作出《 土地还家 》、《大家喜欢》、《把青春献给祖国》、《青春行》、《屈原问渡》、《渔轮归来》（ 广东音乐 ）、《明珠回归》、《收获的季节》（巴乌独奏）、《夜思》、《江河随想曲》、《万民欢》、《天涯芳草情》、《津沽桃花堤》、《怀古》（古琴、二胡、埙三重奏）等数十首反映现实生活的作品。

该团经常参加天津市大型音乐会的演出 ，演奏的乐曲多由电台播出。他们创作并受到群众喜爱的乐曲 ，已编印成《民族器乐曲集》公开发行。

80年代中期 ，在通俗音乐 、电声乐器的冲击下，该团坚守阵地，先后举办民族古典音乐、古琴音乐、广东音乐、传统民间音乐等专场音乐会，并深入到学校、部队、工厂、街道、农村演出。1987年在广州举办的“首届全国广东音乐邀请赛”，该团演出《渔轮归来》等曲目，获创作奖和演出奖；在中央人民广播电台“海峡之声”节目对台湾演播民乐专场。同年，还与日本神户市举行城市广播节目的对口交流。

1992年，在上海举办的“第三届海内外江南丝竹演奏会”，该团演奏的《青春行》获创作奖和演奏奖。同年，在河南泌阳市举办的“朱载育杯唢呐比赛”，该团演奏的《胜利秧歌》获独奏三等奖和伴奏奖。11月，文化部举办的“全国音乐舞蹈大赛”，该团的巴乌独奏《收获的季节》获创作、演出三等奖，民乐合奏《青春行》获演奏优秀奖。

　十三、天津青年业余艺术团

天津青年业余艺术团于1979年组建，成员为来自工厂、学校和社区街道的青年。该团设有声乐队、民乐队、轻音乐队，共有百余人。

该团以“走正路、出作品、出人才”为宗旨，积极创作，刻苦排练，推出许多优秀作品。在“天津市群众文艺新创作展览演出”中，该团的民乐小合奏《春光照海河》，轻音乐《白云》、《大雁》获二等奖。1979—1984年期间由该团走上专业艺术团体的歌手先后有王跃、杨小弟、郭玉清等。

十四、天津群艺口琴会

天津群艺口琴会成立于1980年初，隶属天津市群众艺术馆，成员多是工程技术人员、教师、职工，共40余人。该会在口琴家杨世珩的指挥和辅导下，水平不断提高，曾参加国际“全日本口琴联盟”、国际盒带录音比赛和国际、国内口琴比赛，多次获奖。该会经常为天津市群众演奏和在天津电台、电视台演播。演出的中外名曲《蓝色的多瑙河》、《杜鹃圆舞曲》、《春风》、《珍珠贝》、《荷丽楠蒂》、《星星索》、《红河谷》、《喜洋洋》等，都受到听众的欢迎。

十五、天津大学北洋艺术团

天津大学北洋艺术团建于1985年4月，设交响乐团、军乐团、民乐团、合唱团，以及音乐爱好者协会等社团，共有成员400余人。交响乐团建团后，排演了莫扎特的《费加罗的婚礼》序曲、贝多芬的《第五“命运”》交响曲等。民乐团建立后，先后排演了《津沽桃花开》、《春江花月夜》、《喜洋洋》等。

80年代末，由辅导老师任宝平、韩修成组织创作组，先后创作了交响乐《北洋颂》，交响乐套曲《校园组歌》，交响合唱《一代学骄》，合唱套曲《青春的脚步》、《献给母校的歌》，合唱《祖国，生机勃发的地方》、《北洋颂》、《张太雷颂》等作品，多次在校内外演出。

1991年春，民乐团以《翠湖春晓》、《彩云追月》等曲目参加了天津市大学生器乐比赛并获奖。1991年以来，合唱团每年都举办音乐会。1993年天津大学承办由国家教委、团中央等9单位主办的“中国首届大学生吹奏乐比赛暨第三届全国大学生夏令营”，军乐团获得三等奖和特别表演奖。1995年曾先后在天津音乐厅、北京音乐厅公演。

该团在1988—1996年期间每两年一届的天津市大学生艺术节的比赛中，均获器乐组一等奖及合唱组一等奖。

十六、天津小天使电子乐团

天津小天使电子乐团成立于1986年10月，由天津音乐学院附中和河西区三义庄文化站共同组建。该团与天津教科院培训中心和京师学校合作，采用世界先进的科学教学体系，对孩子们进行智力开发。几年来，培养出一批小乐手。该团多次参加天津及全国组织的演出，均受到好评。曲目主要有：《卖报歌》、《采茶扑蝶》、《太阳出来喜洋洋》、《溜冰圆舞曲》、《蓝色的多瑙河》、《沂蒙山变奏曲》等。

1991年10月26日，该团在音乐厅举行建团5周年音乐会，小乐手们演奏了自己创作的乐曲，受到各界好评 。该团团长朱经白，艺术指导是日本音乐家左藤明雄。

十七、爱乐合唱团

爱乐合唱团于1988年9月成立 ，成员均为已退休的声乐工作者 ，共有70多人 。原天津歌舞剧院一级指挥赵宝山任指挥。该团以弘扬严肃音乐、介绍中外名曲为宗旨，以服务基层和活跃天津的音乐生活为活动方向，坚持正规的排练和演出。建团以来，到工厂、机关、学校、部队、油田 ，以及SOS儿童村等演出已有百余场 。他们常演的歌曲有百余首 ，代表性曲目有：《歌唱祖国》、《没有***就没有新中国》、《太阳最红 ，毛主席最亲》、《光辉的党旗》、《春天的故事》、《走向新时代》、《祖国 ，慈祥的母亲》、《飞来的花瓣》、《远方的客人请你留下来》、《牧歌》、毛主席诗词歌曲《沁园春·雪》等；外国歌曲有《伏尔加船夫曲》、《蓝色的多瑙河》、《喀秋莎》等。

该团积极参加天津市的各种节庆演出和比赛演出，均取得好成绩。1992年夏，在天津市第二届合唱节演唱《回声》、《晨钟》、《蓝色的多瑙河》等歌曲 ，获“组织”、“表演”、“指挥”、“伴奏”，“创作”5个单项奖。1994年夏，由著名指挥家严良堃指挥，与天津交响乐团合作 ，演出人民音乐家冼星海创作的《黄河大合唱》；中央芭蕾舞团两度来津演出经典剧目《红色娘子军》；该团担纲剧中的合唱等 ，均受到好评。近年来，该团吸收了来自学校、工厂、机关年轻的声乐爱好者，增强了活力。至1995年，该团拥有60多人，经常参加活动的有40多人。团长赵宝山，副团长王一林。

十八、天津少女合唱团

天津少女合唱团成立于80年代末期，隶属天津青年宫。成员80余人均为来自和平区中学的女学生。声乐指导兼指挥王萍。该团常参加市内的音乐会，演唱的歌曲有《花非花》、《踏雪寻梅》、《燕子》、《铁蹄下的歌女》等。

十九、天津盐场女子管乐队

天津盐场女子管乐队于1990年8月成立 ，有45名女职工参加 ，平均年龄30岁左右 。在天津歌舞剧院王春生 、尚永昌辅导下 ，排练了《国歌》、《团结·友谊》、《咱们工人有力量》、《三大纪律八项注意》、《欢迎曲》、《迎宾曲》、《多瑙河之波》、《双鹰旗下》等乐曲。经常参加厂、区、市的重大庆典演出活动，都获得成功，受到好评。

二十、宁河县南涧花吹乐班

宁河县南涧花吹乐班成立于1949年。其前身是早年成立的民间吹歌会。解放后，乐手们以欢庆解放的喜悦心情在吹奏中添加花样、技巧，并形成一些程式加以坚持，遂有了“花吹班”的称谓。

该班的主要创始人是酷爱民族音乐的吹歌乐手蓝作勇。他与同乡青年乐手李纪珍、薄连顺共同研究、摸索出花吹技巧的系列表现形式。其中主要有 ：在吹奏时吸烟 ：两个嘴角各一支烟 ，两个鼻孔各3支烟，吹奏时每支烟都要冒烟；顶水碗：头顶一只，两肩各一只、两支胳膊肘儿上各一只 ，碗内盛满清水 ，吹奏时水不能洒出来 ；用2尺长的胶管连接唢呐的吹口抡起来吹；在乐器杆上安支架顶转盘等。吹奏的乐曲有《喜相逢》、《跑驴》、《柳青娘》、《王婆骂鸡》等。“文化大革命”期间，不吹旧曲目，改吹“样板戏”。该班平时从事民俗、节庆的演奏。20世纪70年代中期，多次参加宁河县和天津市举办的节庆等演出活动。伴随该班名声的传扬，他们不仅跑遍了天津市的4郊5县，还曾应邀赴河北省和东北一些地区表演。1989年参加天津市首届田野文化艺术节，蓝作勇、李纪珍、薄连顺3人获天津市文化局 、天津市音乐家协会授予的“民间乐师”称号。90年代以来，该班培养出的年轻乐手努力传承着花吹技巧；使用的乐器在传统的唢呐、管子以及打击乐器鼓、钹、锣、梆子、木鱼、撞钟等的基础上，增加了电子琴、架子鼓等电声乐器，增强了乐曲的演奏效果。

至1995年，该花吹乐班共有乐手30多人，负责人薄连顺。

参见于天津文化信息网

01猛犸07对不起我的宝贝13期待相遇02最后的钟声响起08夜蝶14暹罗猫03男友制作秘籍0916人姐妹歌15梅洛斯之路04不想太伟大10战役的崛起16支柱05再爱一回11冷酷女孩　　06初恋小盗12爱的洄游鱼　　　　公演曲目歌词（无16人姐妹歌）

猛犸

We'remammoth!We'remammoth!

被沥青覆盖过的大地

钢铁的机器呼啸着的狰狞

飞越过混凝土的山陵

是那群在电脑控制之下的飞禽

M-A-M-M-O-T-H无法追寻

M-A-M-M-O-T-H王者逝去

M-A-M-M-O-T-H忧心重起

M-A-M-M-O-T-H为这土地

让冰封的魂彻底的苏醒觉醒

这个冰河世纪不变的声音

本能的反应原始的呼吸

从遗忘的时代里现在挥舞的牙印

mammoth!

已经沉睡了几个世纪

但强悍早就刻在我的基因

就算沧海都变成稀泥

都一样可以顽强的生存下去

M-A-M-M-O-T-H最强形态

M-A-M-M-O-T-H进化完毕

M-A-M-M-O-T-H不管精神

M-A-M-M-O-T-H还是身体

怒吼的声音冲破了寒冰

把世界所有的愚昧都踏成平地

我不会妥协也不会逃避弱

肉强食就是道理迈步向前行进

mammoth!

We'remammoth!

让冰封的魂彻底的苏醒

觉醒这个冰河世纪不变的声音

本能的反应原始的呼吸

从遗忘的时代里现在挥舞的牙印

怒吼的声音冲破了寒冰

把世界所有的愚昧都踏成平地

我不会妥协也不会逃避

弱肉强食就是道理迈步向前行进

mammoth!

WowowowoWe'remammoth!

Wowowowo依然存在于这个世界的

mammoth!

最后的钟声响起

这星空下

站台洒满银月牙　　紧握单程票不怕　　信仰和我搭上列车一同出发　　家乡的光像太阳般温暖啊　　却总有前方无法到达　　那就是未知天空吧　　梦想的轨道呀　　机会只有一次不假　　筛子的光不收手就摇出希望　　最后的钟声在回荡（突然地）　　若~想~回头就退出　　最后的钟声在回荡（最后地）　　心的声音才能让你走出迷雾　　选未来的路（哪条路）　　青~春~~的方向是征途　　曙光出现往往当你迷路　　答案在眼前梦不会再盲目　　也不知道读的次数有多少　　藏在我阁楼箱中视如珍宝　　那闪耀的通知报告　　独自决定不让父母再担心　　只留下一封告别书信　　离家~开始飞奔前进　　这迷人夜空中　　那些看不到的繁星　　总有一天会绽放出光芒吧　　未来的钟声在回响（用力地）　　不~启~程就是归途　　未来的钟声在回响（向前地）　　半途退出还不如现在就认输　　选未来的路（别犹豫）　　命~运~召唤你成熟　　若要飞奔就现在要迅速　　我脱胎换骨梦不会再盲目　　最后的钟声在回荡（突然地）　　若~想~回头就退出　　最后的钟声在回荡（最后地）　　心的声音才能让你走出迷雾　　选未来的路（哪条路）　　青~春~~的方向是征途　　曙光出现往往当你迷路　　答案在眼前梦不会再盲目

男友制作秘籍

1!2!3!hei　　1!2!3!heihei

One若无其事的发简讯　　就算全部都是废话也没关系　　Two假装是偶然的相遇　　埋伏在路边只为见到你　　Three故意请个假装生病　　只是为了考验你会不会担心　　还有一大堆技巧要学习　　这一个制造完美男友的课题　　处处都计划的小心翼翼　　可现实常常会力不从心

恋爱的1!2!3!　　要翻看有关爱的书籍　　1!2!3!　　要听取朋友的经历　　满足那从未去实践过的虚荣心　　对爱的好奇心　　恋爱的1!2!3!　　全部是现买现学到的　　就今天　　我依然在努力学习　　属于我的属于你的　　教室在这里

（嘘！大家要安静）　　One不理睬响起的手机　　不可以不让你稍稍有点担心　　Two只有让你紧张焦虑　　你才会觉得没我不可以　　Three要很久才见一见你　　最重要就是确定相遇的时机　　抓住这时机进攻你的心　　我就会牢牢抓住绝不放过你　　其实我早已经准备就绪　　但是看不透你的心~情　　恋爱的I!RO!HA!　　很需要有一些想象力　　I!RO!HA!　　我和你想象在一起　　一起快乐做着这样那样的事情　　用心的想象力　　恋爱的I!RO!HA!　　那梦境何时才能落地

就这样　　我继续独自在学习　　孤独的心回到教室　　只剩下孤寂

不想太伟大

　　不想每天都发呆无聊的象牙塔　　不要学习一整天那会变成傻瓜　　让人窒息的教室我沉默不语　　老师对校规的痴迷还有优等生的攀比　　伟大没意义解放自己　　不管未来哪种答案我只要出发　　伟大没意义梦想有趣　　正确答案却不能让我快乐长大　　有时努力让大脑变空白吧　　让自己的心放松一下　　不想天天都上班偶尔也要放假　　若努力工作的话就会成功的啊　　古板的做事标准是机器人啊　　公司恐怖老大还有伙伴从不sayno傻瓜　　伟大没意义我要随意　　比起规则还是惬意要排在第一　　伟大没意义只要自己　　一天你会发现握着幸福密码　　不被人期待人生才快乐啊漫天繁星下光着脚丫　　别怕失败啊（怕失败啊）　　我不是你不想要伟大　　生命不要变复杂做自己好啦　　让快乐更有意义做事要努力　　伟大没意义解放自己　　不做伟大的人就让快乐排在第一　　伟大没意义梦想有趣　　不做伟大的人还是可以继续努力　　不管多少多难的书啊都没有提到幸福真实回答　　找不到啊　　世界别再竞争停止虚假　　生活才能简单快乐啊

再爱一回

又是夏天这间旅店　　这一双眼就在这一个瞬间　　就像阳光穿透树叶　　让我晕眩让我觉得好刺眼　　我立刻发现那是你的脸残留在我胸口那道伤痕欲裂　　那时的我们稚嫩的眼脸命运腐朽的罪孽　　燃烧吧这夏天燃烧吧这夏天　　你的眼神瞬间点燃了回忆的火焰　　忘不了的夏天忘不了的夏天　　闭上眼就能浮现你那熟悉的笑脸　　在我记忆里漫长的那个夏天　　就连亲吻也让人变得更熟练　　钻石耳环卸下那天开始上演再无法完结　　自从那天有多少遍恋爱感觉来到了我身边　　傲娇的侧脸冰冷的语言　　将你的发侧耳绕过画成弧线　　你嘴角之间弯出的弧线啊都不曾改变　　高涨吧这夏天高涨吧这夏天　　你的热情已经融化了我世界的冰雪　　拥抱吧这夏天拥抱吧这夏天　　时过境迁之后的你就站在我的面前　　像计算过无数遍之后的准确　　不想去管这相遇完美或危险　　甜蜜的余味浪漫的余火　　随着思绪飘在风中无处闪躲　　这样的身体渐渐的燃动　　热情在寻找出口　　燃烧吧这夏天燃烧吧这夏天　　你的眼神瞬间点燃了回忆的火焰　　忘不了的夏天忘不了的夏天　　闭上眼就能浮现你那熟悉的笑脸　　重来吧夏天重来吧夏天　　我愿意不顾一切再跟着你去冒险　　如果就是现在如果就是现在　　我守护着宿命不再让它消失不见　　重新开始运命在这一瞬间　　全部都舍弃让我们returnmatch　　就像初恋一样透明的感情　　黎明之前再让我们returnmatch

初恋小偷

就好像在那花园里突然就失去了某朵花的消息　　难道被注意可能早已经来不及　　昨天还在我的胸口　　最隐秘那个角落里的我的心　　一夜之间却也不知道去哪里　　就像怪盗鲁邦手法一样不可思议　　在这花园里的脚印心动之后留下证据　　YeahYeahYeahYeah　　我知道就是你　　偷偷带走我的心　　请你把手举起　　趁现在还来得及　　初恋小偷就是你　　明明就是铜墙铁壁明明就紧紧的锁好了我的心　　可直到被你偷走了我来不及反应　　难道是因为你那双像海洋般清澈又深邃的眼睛　　无法警惕吸引了所有我的注意　　要赶快逮捕你不管用哪一种罪名　　在我心房里的身影是你无法洗脱嫌疑　　YeahYeahYeahYeah　　我知道你的秘密　　随时就要揭穿你　　害我单恋你的罪名　　我不可能放过你　　浪漫小偷就是你　　我知道就是你　　偷偷带走我的心　　请你把手举起　　趁现在还来得及　　初恋小偷就是你　　初恋小偷就是你

对不起我的宝贝

我离不开你我离不开你只想告诉你　　其实我永远都想和你在一起　　若见不到你若见不到你在我的心里　　只剩下满是寂寞孤单的情绪　　宝贝我要向你说对不起　　坐在露天咖啡馆的熟悉座椅　　拿出手机写短信我正在等着你　　也有朋友和我说起你已有新的伴侣　　可我还是想着你哪怕心里只剩下孤寂　　还可不可以还可不可以再次吻下去　　我只是不想成为你的回忆　　错的不是你错的不是你直到我失去　　才发觉自己是那么的需要你　　宝贝我要向你说对不起　　你穿着我最熟悉的衣服走出TAXI　　就在洒落阳光里你向我挥手示意　　仿佛空气都被抽离时针也都倒转回去　　回到分手的那天你我好像就坐在这里　　我离不开你我离不开你只想告诉你　　其实我永远都想和你在一起　　若见不到你若见不到你在我的心里　　只剩下满是寂寞孤单的情绪　　宝贝我要向你说对不起　　我想朝你冲去然后再紧紧抱着你　　但我只是坐在这里远远得看着你　　眼泪已经忍不下去溢出我的眼睛　　不是你就是不可以　　一步一步地靠近我吧我深爱着的你　　WOWWOWWOW　　我离不开你我离不开你紧紧抱着你　　我的世界里只有你一个而已　　我离不开你我离不开你万能的上帝　　告诉我什么才是爱情中的真谛　　宝贝你是我唯一的光明　　宝贝我要向你说对不起　　你就是我最宝贵的东西

夜蝶

悄悄的今晚相遇这里　　不要向任何人提起要保密　　悄悄的来到隐秘之地　　接下来做什么事情　　AH~月光在辉映（这般妖娆）　　AH~云雾变得浓密（邀请了你）　　来到了这里，你有什么目的　　在这迷人少女花园里　　黑暗的夜原来蕴藏这般甜蜜　　不知（不觉）　　这危险却已成禁忌　　一步一步（心跳不息）　　是否原意（当然愿意）　　充满危险的游戏　　无意间两双对质的眼睛　　为何（为何）　　沉默让彼此更坚定　　伸出的手（向你靠近）　　交错的情（你我的心）　　雌雄相辉映夜空中蝶影　　秘密的变得不像我自己　　妈妈如果知道一定很生气　　秘密的就这样不搭理　　就可以纵情直到天明　　AH~这些不曾遇见（未闻花名）　　AH~又酸甜又浓郁（香四溢）　　别让我心急，我会带领着你　　来到迷人少女花园里　　爱情总是让人意乱捉摸不定　　不知（不觉）　　这双唇逐渐的靠近　　这不可以（有何关系）　　不要行进（可爱的你）　　跨过临界线的距离　　爱情总是深陷这迷情　　完全（已经）　　无法再压抑的呼吸　　灼热的情（本能反应）　　恐惧的心（释放双翼）　　雌雄相辉映夜空中蝶影　　黑暗的夜原来蕴藏这般甜蜜　　不知（不觉）　　这危险却已成禁忌　　一步一步（心跳不息）　　是否原意（当然愿意）　　充满危险的游戏　　无意间两双对质的眼睛　　为何（为何）　　沉默让彼此更坚定　　伸出的手（向你靠近）　　交错的情（你我的心）　　雌雄相辉映夜空中蝶影

战役的崛起

快!站立起来吧　　从绝望谷底如此勇敢地觉醒吧　　快!站立起来吧　　挺起你伤痕累累的身体没在怕　　Iwill

就算故乡的一切都烧尽却换作了兵荒马乱　　Iwill　　就算人们都流下了鲜红的血液呼天又喊地　　Iwill　　就算飞弹会如暴雨狂下覆盖了整片的天空　　Iwill　　就算敌军的黑暗越过了国境正在步步进逼　　Standup!　　不能舍弃我们国家　　Standup!　　因为我们都还活着　　Standup!　　当真实就是代表正义　　Standup!　　我们永远都是无敌啊　　快!踏出步伐吧　　从所有悲伤还有眼泪的痕迹里　　快!踏出步伐吧　　再一次让我看见我心目中的你　　为了守护最亲爱的家人与朋友　　所以就要自己必须努力向前进　　在那片硝烟与灰尘包围的世界　　一定会有通往美好明天的路啊　　那些任何时候都没见过的旗帜　　现在就在那废墟中随风摇摆啊　　Don'tcry!　　Don'tfly!　　Don'tlie!　　Itry!　　直到我的祈愿都能够这样到达上天　　Thelostworld　　Ishouldgo!　　Thelostworld　　Ihavetogo!　　Thelostworld　　Iwannago!　　Thelostworld　　快!站立起来吧　　从所有争斗所有的憎恨之中吧　　快!踏出步伐吧　　不论到何时太阳都依然会升起　　快!站立起来吧　　要沐浴在那从此崭新的阳光下　　快!踏出步伐吧　　别就这样地败给了所谓的逆境　　Standup!　　我爱着这个全世界　　Standup!　　可我还能够做什么　　Standup!　　我爱着这个全世界　　Standup!　　直到取回心中笑容　　快!站立起来吧　　从绝望谷底如此勇敢地觉醒吧　　快!踏出步伐吧　　从所有悲伤还有眼泪的痕迹里　　快!站立起来吧　　挺起你伤痕累累的身体没在怕　　快!踏出步伐吧　　再一次让我看见我心目中的你

冷酷女孩

　　只要是男生说的话都轻易别当真　　前一秒每句不差后一秒就变卦　　想做自己　　BeaCoolgirl！　　想做自己　　BeaCoolgirl！　　甜言蜜语满嘴情话已占据我的心　　你心是真还是假钻石不说谎话　　要做自己　　BeaCoolgirl！　　要做自己　　BeaCoolgirl！　　再怎么说恋爱不容易　　拼上性命的危险游戏　　如果用理智控制每一次感动　　那我一定很容易受伤　　Coolgirl！　　若让你看见我真心不正合你心意　　看到腻的老手段我才不会被骗　　你还是你　　OhBemyboy！　　你还是你　　OhBemyboy！　　如此说来人生是这样　　困难重重的道路地图　　就算成为总会被伤害那个人　　也是我最难忘的记忆　　Coolgirl！　　冷静外表假装却很需要技巧　　掩饰不了心跑不掉爱你不是玩笑　　再怎么说恋爱不容易　　拼上性命的危险游戏　　如果用理智控制每一次感动　　那我一定很容易受伤　　Coolgirl！　　如此说来人生是这样　　困难重重的道路地图　　就算成为总会被伤害那个人　　也是我最难忘的记忆　　Coolgirl！

爱的回游鱼

午夜的水族馆里啊　　看不到还有什么人在那　　我独自走到玻璃前停住　　水里闪烁着蓝色的光芒　　眼前全是从来没有见过的鱼　　永远不能停止游泳的鱼　　仿佛就像和我一样　　离开了爱无法呼吸　　安静的挣扎在爱里　　我心里的容器　　只能装下你　　无法再容下其他人的心　　愿为你耗尽　　我爱的力量啊　　我心里的容器　　都被你占据　　在这个拥挤的世界里　　我就像是那　　在爱里不停游着　　的回游鱼　　这如梦似幻的观景窗外　　宛如那神秘莫测的海底　　鱼儿们总是自由的追逐　　由始至终生活在这乐园里　　痛苦的进化留下晶莹的泪滴　　完美重生抛弃悲伤过去　　随遇而安那份勇气　　随心变幻爱的境遇　　我却还不能把握爱情　　我内心的容器早被你设定　　不小心就困入爱的陷阱　　太愚笨的我只能屏住了呼吸　　我内心的容器早被你设定　　虽然我还没有足够勇气　　当我遇见你就从没想过放弃爱你的心　　我心里的容器　　只能装下你　　无法再容下其他人的心　　愿为你耗尽　　我爱的力量啊　　我心里的容器　　只能装下你　　在这个拥挤的世界里　　我就像是那　　在爱里不停游着　　的回游鱼

期待相遇

想到你的城市幻想你在眼前总有一天会遇见　　巴士摇晃起点回忆中的画面路会不会太遥远　　没关系不用来接我我可以一个人沿着路去找你　　好想谈一场恋爱太多负担让我有了牵绊　　还有未完成的愿想藏在心中却慢慢的涌现　　心还拥有几个梦只好先放在一旁直到全部都实现　　这就是现在的我重要的东西太多不知该如何做　　就从这里出发走到你的面前总有一天会实现　　想给你个惊喜可爱让你着迷把自己打扮贴心　　如果你现在跟别人在一起那么我马上就回家去　　现在我想去过属于自己不后悔的生活　　现在我想去做很多事情只有现在能做　　从来都不曾发现也许是我看不到没有谁能比你更好　　为你留下的眼泪是为了准备笑容是你让我懂得　　想到你的城市幻想你在眼前总有一天会遇见　　巴士摇晃起点回忆中的画面路会不会太遥远　　没关系不用来接我我可以一个人沿着路去找你　　我想起来了呢on这恋爱就是梦hey　　那个时候我还在犹豫中停滞不前ho　　就在那个时候我因为你的建议　　我选择勇敢前进yeah　　前进吧don`tstop　　走在这条道路的前方　　让磨练把自己变得漂亮我需要你go　　我挺起胸膛亲爱的去见你吧　　就从这里出发走到你的面前总有一天会实现　　想给你个惊喜可爱让你着迷把自己打扮贴心　　如果你现在跟别人在一起那么我马上就回家去

暹罗猫

不知从何处某一天自己跑来住　　这一只神秘安静优雅的暹罗猫　　高贵又冷漠女王大人一样自我不理人　　yeahyeahyeahyeahyeah　　脸上没有表情毛发美丽柔顺　　她就是高傲看不起这主人　　就这样的自己做世界的中心　　慵懒躺在沙发这暹罗猫　　宠坏的心溺爱的罪名　　所以才如此的任性　　高傲孤寂超坏的脾气一定是童年阴影　　不要把我和外面的野猫作比较　　她就是离家出走的一只暹罗猫　　这一种感觉是她的眼神　　轻蔑的在诉说　　yeahyeahyeahyeahyeah　　她固执高傲永远别想让她撒娇　　主人遗弃是命运的恶报　　仍无法改变她如女王一样无情和傲娇　　yeahyeahyeahyeahyeah　　看起来是一只血统纯正的猫　　但悲剧命运让她意想不到　　不知何时开始以猫之名的她　　抛弃了忘记了　　这暹罗猫　　其实原来　　伪装自己比谁都更加的孤寂　　坦诚不能居高的本性自尊之心开启　　渴望着拥抱也需要爱意的围绕　　瘦小慢慢忍受煎熬这只暹罗猫　　现在的我们相似的感觉是不是看得到　　yeahyeahyeahyeahyeah　　失去的爱情痛苦压抑不住的心　　害怕再一次感情的刻印　　有一天试着去逞强　　离家开始新的旅程不用怕　　yeahyeahyeahyeahyeah　　渴望着拥抱也需要爱意的围绕　　瘦小慢慢忍受煎熬这只暹罗猫　　现在的我们相似的感觉是不是看得到　　yeahyeahyeahyeahyeah　　失去的爱情痛苦压抑不住的心　　害怕再一次感情的刻印　　有一天试着去逞强　　离家开始新的旅程不用怕　　yeahyeahyeahyeahyeah

梅洛斯之路

　　在世界某个地方　　你是不是那个人　　在等待某个时刻相遇　　承诺神明的约定　　相信这就是注定，Mission　　这世界某个地方　　一定有某次相遇　　能让你体会生命意义　　蓝蓝一片天空下　　期待最初的梦想，Unknown　　如果你有心体会就能听到　　一阵阵无声呐喊充满能量　　被选定的人　　其实就是你　　如果你能放弃一切　　跟随着，梅洛斯的脚步　　就是现在　　迈开你的脚步　　为了远方的人　　心中挂念的人　　那些深信不疑的爱　　跟随着，梅洛斯的脚步　　就算这条路　　看不到终点　　一定不会认输　　一定不要放弃　　继续向前奔跑吧　　到生命燃烧殆尽　　这世界所有的人　　其实都一直认为　　你绝不会在某天到来　　就算再一直等待　　也只浪费了时间，Nochance　　爱情早已被丢弃　　有些人无事生非　　嘲笑那些相信你的人　　如果这是种约定　　可能永不会实现，Impossible　　恶魔在你的耳边喃喃细语　　就算你随时放弃也没关系　　现在就回头　　很容易的事　　但你不能背信弃义　　就成为，梅洛斯的替身　　踏破大地　　切断狂风骤雨　　愿意勇往直前　　愿意不顾一切　　这样才是真实的你　　就成为，梅洛斯的替身　　就算耗尽勇气筋疲力尽　　依然可以坚信　　不断鼓起勇气　　给在远方的自己　　坚定完满的信心　　就成为，梅洛斯的替身　　踏破大地　　切断狂风骤雨　　愿意勇往直前　　愿意不顾一切　　这样才是真实的你　　就成为，梅洛斯的替身　　就算耗尽勇气筋疲力尽　　依然可以坚信　　不断鼓起勇气　　给在远方的自己　　坚定完满的信心

支柱

第一次见面还记得是在去年

一个个稚嫩的脸来到上海这片天

年龄不同家乡都各自不同　　只因有相同的梦24人相遇中　　陌生的人群不知谁可以谈心　　孤单的感觉就这样持续了几天　　从未有过的这些残酷的训练　　一起经过之后我终于发现　　无论何时伙伴都一直在我的身边　　让我终于不再是孤单形影的一个人　　痛苦并进一起去实现那个梦想　　因为有你在我身边让我继续努力　　前辈的意愿感觉未来更遥远　　就这样我们变成二十六人的团体　　歌词很难记舞蹈也很不熟悉　　感觉已经很努力烦恼在角落哭泣　　伤痛的折磨泪水在心中流过　　不想与别人诉说着感觉也有过曾经想放弃但是有你的鼓励　　不想轻易对梦想说对不起　　无论何时伙伴都一直在我的身边　　就算争吵发生之后但还是爱你不变　　在我心里哭与笑都是最美回忆　　彼此相依心中最重要梦想的约定　　(陈观慧陈思戴萌董芷依顾香君蒋羽熙孔肖吟莫寒邱欣怡汤敏吴哲涵徐晨辰徐佳琪张语格赵嘉敏)　　无论何时伙伴都一直在我的身边　　让我终于不再是孤单形影的一个人　　痛苦并进一起去实现那个梦想　　因为有你在我身边让我继续努力　　无论何时伙伴都一直在我的身边　　就算争吵发生之后但还是爱你不变　　在我心里哭与笑都是最美回忆　　彼此相依

三幕轻歌剧《风流寡妇》，是维也纳轻歌剧辉煌时期的代表作。它根据法国梅雅克的喜剧《大使馆随员》，由雷翁和史坦恩改写成剧本，由匈牙利作曲家弗朗兹·雷哈尔谱曲，1905年12月30日在维也纳喜歌剧院首次公演，成为连续上演五百次的大畅销剧；同时在许多国家也博得空前欢迎、盛演不衰，甚至被拍成**。