世界上有多少种茉莉花歌曲版本?

<茉莉花>十大版本经典

这是我在文学城的音乐快递里看到的，觉得蛮好的，推荐给大家。有兴趣的朋友，可以根据以下连接下载来听听。背景音乐是黑鸭子版。

茉莉花象征优美。西欧的花语是和蔼可亲。菲律宾人把它作忠于祖国、忠于爱情的象征，并推举为国花。来了贵宾，常将茉莉花编成花环挂在客人项间，以示欢迎和尊敬。

1戏剧版

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2萨克斯版

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3黑鸭子伴奏版

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4黑鸭子演唱版

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5男声民歌版

http://mp3baiducom/rurl=http://wwwchina918net/91803/mg/11/1107MP3

6茉莉花 扬州小调 视频 王苓芬演唱

http://mp3baiducom/rurl=http://202102720/adsl/yztour/flower/music/yangzhourm

7茉莉花女子十二坊版

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8茉莉花童声版

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9茉莉花 NK Student Chorus Choir

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10茉莉花 钢琴版

http://mp3baiducom/rurl=http://wwwcnzyzzcom/soft/3mp3歌曲/浪漫钢琴99/cdr13/A05MP3

好一朵茉莉花

—— 二十世纪八十年代以来《茉莉花》研究综述

株洲市教育科学研究院 程方

大江南北有不少《茉莉花》，流传很广，并且有很多人都知道在普契尼的歌剧《图兰多特》中用了《茉莉花》曲调，但到底用的是哪首《茉莉花》呢？是江苏的《茉莉花》( ) 还是乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》( ) ？很多人并不是十分清楚，大多只是听说感到骄傲而已，毕竟能够看到整幕歌剧《图兰多特》的人不多，而且研究《茉莉花》（在以后的下文中简称为《茉》）的人也不多。八十年代以来，在各期刊和专著上对《茉》的研究主要涉及的是：《茉》的“源流”“传播”“不同地区民歌《茉》的比较”及“《茉》在其他传统音乐体裁中的比较研究”等方面，现综述如下：

一．《茉莉花》溯源

主要的文章有：钱仁康的《乐歌考源（十六）》（1985/5《中小学音乐教育》杂志）、《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》（《钱仁康音乐文选（上）》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》（《艺苑》1982/1）及冯光钰的专著《中国同宗民歌》（1998年第1版，中国文联出版公司）。

钱仁康在《乐歌考源（十六）》和《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》中对《茉》的源流进行了详细考证（但两篇文章在时间上出现了矛盾）：我国最早刊载《茉》歌词的出版物是清乾隆年间（1736—1795）玩花主人选辑，钱德苍增辑的戏曲剧本集《缀白裘》，记载了《西厢记》的剧词，没记曲谱；中国最早刊载《茉》曲谱的是道光十七年（1838）（在《乐歌考源》上又说是1837年）贮香主人编辑出版的《小慧集》，卷十二载有箫卿主人用工尺谱记录的《鲜花调》曲谱；《茉》曲谱最早的记谱见于1804年（在《乐歌考源》上又说是1806年）在英国伦敦出版的、英国地理学家、旅行家、英第一任驻华大使秘书（乾隆1792—1794年间）巴罗（John Barron）写的《中国旅行》（Travels in China）的第十章，书中说《茉》谱是希特纳（Mr Hittner）记录的，钱先生从原书中的罗马字拼音歌词来推测，Hittner可能是从广州记录这首民歌的。对于Hittner记谱的“朴素”的《茉》的曲调到底是哪个地方的民歌，他确切是在何地记录的，没有文章再进一步考证。

易人在她的《芳香四溢的茉莉花》一文中对《茉》的考源是根据1980年《音乐论丛》第三辑钱仁康发表的《“妈妈娘你好糊涂”和“茉莉花”在外国》一文来写的。易人指出：《茉》最早名称叫《双叠翠》，以后才称为《鲜花调（或《茉》）》，她同时考证了茉莉花这一植物的传入，是一千多年前由阿拉伯和印度传入我国，最早见于福建、广东，三百多年前传到苏州、杭州、扬州一带。

冯光钰在《中国同宗民歌》中提到《茉》的溯源，但不如钱仁康细致。对于贮香主人编辑的《小慧集》到底在哪年出版，两人的文章记载很不统一，冯光钰记载的是清道光元年（公元1821年），钱仁康记载的是道光十七年，对于“公元”的确切年份钱先生自身就有矛盾（前面已提到）。另外冯光钰根据《茉》唱词与曲调的双叠翠形式，试图通过明代散曲家刘效祖的刻本《词脔》中出现的《双叠翠》唱词来考证《茉》与《双叠翠》的曲调是否有传承关系，他提出了问题，但结论却不得而知。

二．《茉莉花》的歌词

对于《茉》歌词内容的介绍，江明忄享 在他的专著《汉族民歌概论》（上海文艺出版社，1982年第1版）中介绍得较为仔细，他认为《茉》的歌词大部分是唱《张生戏莺莺》的原词；但有的地方不唱张生的故事，只唱“好一朵茉莉花”的第一段词及由此变成同类的二三段词，如苏北的《茉》；有的地方唱其他花名的词，内容与此相近；有的地方唱《武鲜花》，叙述武松杀嫂的故事，但不多。

钱仁康在《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》一文中提到，在我国最早刊载《茉》歌词的出版物《缀白裘》中，记载《茉》的歌词是《西厢记》的剧词，也就是说，唱的是张生戏莺莺的故事。

何仿在他的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》（《江苏音乐》1992/4）一文中提到他在江苏六合、仪征一带跟当地一位民间艺人学唱《茉》时，当地艺人唱的内容包括茉莉花、金银花、玫瑰花等其他花的唱词，何仿后来把这些唱词改成统一唱茉莉花的词，即现在我们所听到的江苏《茉》的唱词。

三．《茉莉花》的传播

1．《茉》在中国的传播，主要的文章有何仿的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》，他以歌词改编者的身份，讲述了他在江苏六合、仪征一带如何跟当地一位民间艺人学唱《茉》、如何把当时唱金银花、玫瑰花等其他花的唱词统一该成唱茉莉花的词、并将新词中的“奴”改为“我”的过程，还对新改的歌词进行了演唱提示，他最后讲述了改变歌词后的《茉》是如何在1957年、1959年、1981年及九十年代在海内外传唱开来的过程。

其他有关《茉》是如何在大江南北逐渐流传开来、最早是哪个地区唱《茉》的研究文章没有。但钱仁康在他的《学堂乐歌是怎样旧曲翻新的》（《钱仁康音乐文选〈上〉》）一文中，提到学堂乐歌旧曲翻新的手法之一是“颠鸾倒凤法”，他分析沈心工的学堂乐歌《蝶与燕》、《剪辫》是采用的“颠鸾倒凤”手法，就是运用Hittner记录的《茉》的曲调来进行旧曲翻新的。这对《茉》的传播应有所帮助。

2．《茉》在国外的流传主要是前面所提到的钱仁康的两篇文章，他考证了《茉》在海外的流传情况：由于“Barrow的《中国旅行》影响很大，1864年德国人卡尔•恩格尔（1818—1882）所著的《最古老的国家的音乐》，1870年丹麦人安德列。彼得•贝尔格林（1801—1880）所编《民间歌曲和旋律》第10集，1883年出版的波希米亚裔德国人奥古斯特•威廉•安布罗斯（1816—1876）所著的《音乐史》、1901年英国人布隆和莫法特合编的《各国特性歌曲和舞曲》，都采用或引用了《茉莉花》”，“1911年，英国作曲家格兰维尔•班托克（1868—1946）出版《各国民歌一百首》，他《茉莉花》写成了一首三部式卡农形式的钢琴伴奏”，“在美国年，1922年夫罗伦斯•赫德孙•博茨福德编的《各国歌曲集》都收进了《茉莉花》”，“日本学校歌曲《茉莉花》（上田寿四郎作词），也是根据这个曲调填词的”，“意大利作曲家普契尼（1858—1924）还把这个曲调用于歌剧《图兰多特》中”。

四．《茉莉花》在传统音乐各类体裁中的比较研究

传统音乐的各类体裁主要包括民间歌曲、民间歌舞、说唱音乐、戏曲音乐、民间音乐这五种，关于《茉莉花》在传统音乐各类体裁中的比较研究。主要的文章有：钱国桢的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的 比较研究》（1994/4《音乐学习与研究》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》和冯光钰的《中国同宗民歌》。

1． 钱国桢的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的比较研究》：

（1）《茉》在歌舞体裁中的比较研究：a、以河北南皮的《茉》为例，叙述了其作为歌舞体裁的舞蹈表演形式，分析了作为舞蹈歌曲的《茉》在节奏、节拍、旋律、调式、结构、前奏、间奏等方面的特点；b、以冀中莲花落和东北的二人转《茉》为例，分析了《茉》在北方东北色彩区作为歌舞体裁的乐观雀跃的特点。

（2）在近代联曲体说唱音乐中，吸收了《茉》（或《鲜花调》）作曲牌：a、北京单弦牌子曲中的《鲜花调》由于说唱音乐化的要求，突出了快声快语、闪板夺字的节奏特征；b、广西文场中的《鲜花调》则充满了文雅气息，更接近于江苏《茉》，保持了南方民歌的色彩特点。

（3）在近现代联曲体的地方剧种中，也吸收了《茉》（或《鲜花调》）作为自己的唱腔：a、五十年代流行于津京地区的曲艺剧《新事新办》中剧中人张凤兰唱的一段《鲜花调》，曲调简洁明快、节奏疏密有致，腔词结合得当；b、广西彩调剧的调类唱腔中，《雪花飘》是《茉》的变体，整个唱腔简洁洗练，既保留了民歌《茉》的典型音调，又有地方特色音调的新鲜感。

（4）在民族器乐曲中，不管是合奏或独奏，都把《茉》纳入了自己的表现范围中。a、山西鼓吹乐八大套第三套《推辘轴》套中的第七支乐曲，为推向全套乐曲高潮，把优美抒情的《茉》变成快速火热的乐曲；b、梆笛演奏家刘管乐把《茉》改编成有四次变奏的笛子曲，乐曲由慢到快，有优美到火热，在高潮中结束。

（5）《茉》还被改编成无伴奏合唱和民族管弦乐合奏等体裁形式，钱国桢没有再列举。

2．易人的《芳香四溢的茉莉花》主要论述的是《茉》在民族器乐曲中的运用。她以山西晋中的《茉》乐曲为例，说明《茉》在作为独立的曲牌加以演奏时，吸收了山西民歌中常出现的偏音“4”“7”，构成清乐徵调式，具有鲜明的地方风味；同时晋中的《茉》乐曲还被吸收到整套乐曲中作为套曲的一个组成部分，如《茉》被安排在山西八大套的第三套中，运用添字加花的手法，显示了器乐不同于声乐的表现性能。同时，她还列举了一些以《茉》为主题改编的器乐独奏、合奏曲，说明《茉》的被吸收使乐曲的表现力更丰富多彩。

3．冯光钰在他的《中国同宗民歌》中主要以湖北小曲《鲜花调》为例说明《茉》被说唱曲种吸收，衍变成基本曲牌唱腔情况：从唱词、旋律走向、落音、乐句的发展来看，湖北小曲《鲜花调》曲调显然脱胎于民歌《茉》，但又按曲艺音乐的特点，把唱词加以“说唱化”和“地方化”，使唱腔适应地方曲艺表现的需要。

五．各地民歌《茉莉花》在音乐形态上的比较研究

主要的文章有易人的《芳香四溢的茉莉花》、江明忄享 的《汉族民歌概论》、周青青的《中国民歌》、冯光钰的《中国同宗民歌》，另外钱国桢在他的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的比较研究》中也论述。他们认为江苏苏北的《茉》是时调“鲜花调”的母体，都是以苏北的《茉》为最基本的形态，与其他地区的《茉》进行比较研究的。

1． 首先我们来看他们对苏北《茉》的分析：

（1）易人认为：苏北的《茉》和《鲜花调》相比，无论从旋律、节奏、音域、拖腔等方面都显得更委婉、秀丽、动听。

（2）江明忄享 认为：苏北《茉》的旋律以曲折的级进为主，小跳进很少，有典型的南方色彩特点，歌词一般只有开始几段，不唱《西厢记》故事，较早为人们所采集、介绍。

（3）周青青认为：在词曲的配置上，江苏的《茉》多为一拍一字或半拍一字，很密集，在演唱速度上比河北、东北的《茉》略快，但在整体的风格气质上，更具抒情气质。

（4）冯光钰认为：苏北的《茉》用的是五声音阶，旋律婉转流畅，节奏稳重而富于变化，音乐充满了诗情画意，生动刻画了古代少女追求美好生活的形象，有感染力。如用吴语演唱，则更显深邃细腻、新颖亲切。

（5）钱国桢认为：苏北的《茉》最具江南小调特点，五声徵调式、旋律级进、四平均、二对一、切分节奏型的交替等，使歌曲流畅而又有江南语言的节奏特点，而短促的第三句和抢先切入的第四句表达了人们对茉莉花急切的爱恋之情。

2．接下来我们看他们对各地《茉》的比较：

（1）易人在她的文章中，先比较了河南商城、甘肃泾川、江西南部、山西祁太的《茉》，认为虽然四首曲调存在许多相同的乐汇，旋律线条的起伏比较相近，都是徵调式，但由于a、四首乐曲第一句的落音不尽相同；b、甘肃泾川、江西南部、山西祁太的《茉》都出现了“4”“7”偏音；c、各地有不同习惯的衬词；d、被收在赣南采茶戏和祁太花鼓中，与舞蹈动作进行了结合，使得四首曲调的形态和音乐形象的刻画变异比较大，给人的感觉也不相同。

接下来她又比较了辽宁长海、河北南皮、山东长山的《茉》，认为它们的风格都比较粗犷，都出现了和各地方言密切联系的衬词。河北南皮的《茉》由于出现6#5和2#1的小二度，有一种新鲜的色彩感。而黑龙江的《茉》由于演唱者郭颂的处理，即在结尾时把高音加以延长，注入富有东北地方风味的衬词“哎呀哎呀哎哎呀”而显得别具风味。

另外她还比较了河北深泽县正调（当地把结束在徵音上的《茉》习惯称为正调）和反调（把结束在商音上的《茉》习惯称为反调）两首不同调式的《茉》，虽然它们的第一乐句中的两个乐句都进行了重复，但音乐的进行和落音都不相同，而第二 乐句两者的乐汇和音区位置不一样，“反调”在句尾加进了“哎哟哎哟”的衬词，使乐句延伸为五小节半，从而增添了歌曲了表现力，之后“反调”第三乐句又进行紧缩，连续三个十六分音符的字多腔少，使得“甩腔”也比较短小，最后落在商音上。

（2）江明忄享 先后分析了河北南皮的《茉》和山东日照的《述罗》。他认为河北南皮的《茉》是一首河北的典型曲调，旋法起伏较大，跳进较南方多，旋法起伏度较大，跳进教南方多，因字调而引起的字前装饰（绰注及上下三连音）多而有北方色彩，各句的加腔是由于歌舞表演的需要；段后较长的拖腔，旋律材料来自吕剧“四平腔”的常用拖腔。江明忄享 认为山东日照的《述罗》（鲁南五大调“四盼”之四）用了“鲜花调”来抒唱四到六月间盼郎归来的思念之情，旋律跳进较少，曲折细腻，第三第四乐句连接较紧，使唱词也合成一个较长的句式。

（3）周青青采用对比谱来综合比较苏北、河北南皮和黑龙江的《茉》。与江苏的《茉》相比，南皮的《茉》旋律起伏大些，色彩明亮些，曲调更具叙述性质。但从北方民歌的角度看，南皮的《茉》因速度缓慢，大调五声音阶的级进进行、曲调中五次出现的小二度音程而显得相当柔媚和细腻。东北的《茉》在旋律上与河北的《茉》关系比江苏的《茉》更接近，但曲调比南皮的《茉》平直、朴实、跳进多、幅度大，因而显得棱角也大些，没那么细致；最后拖腔的旋律骨干音与南皮《茉》的拖腔完全一致，但风格不同，有东北人豪迈、直爽、快人快语的性格特点。

（4）冯光钰前后分析了河北南皮、山西临汾、宁夏固原县回族和黑龙江的《茉》。他认为南皮的《茉》是带变音的六声音阶，音域比苏北《茉》宽广，旋律起伏较大，明亮、具北方小调的特点；由于唱词为张生与莺莺的故事，音乐的叙事性与抒情性有机结合，曲调既有说唱风味有动听，节奏既从容舒展又轻盈跳动，加之民歌演唱者的出色表现，使民歌的意境得到了有力的渲染。

山西临汾的《茉》是一首七声音阶的民歌，旋律中特别强调偏音“4”“7”，调性色彩比较自然，使旋律更为婉转优美，是一首情歌色彩浓郁的民歌，民歌手的演唱含蓄深厚，着重于内在感情的表达。

宁夏固原县的《茉》与苏北的《茉》相比，唱词内容及旋律进行产生了许多变异，原位“4”音与徵“#4”音的交替出现，使得“4”音的运用很有特色，引起一定的色彩变化，句末“牧童哥”的衬腔突出了地方特点，但其音乐结构、各乐句的落音与苏北的《茉》大致相似。

黑龙江的《茉》是由男歌手演唱的民歌，与女歌手的演唱相比，显得别致而干净利落，富有层次感，纯朴稳重中含有轻巧优美、含蓄中洋溢着热情。歌曲旋律简练朴实而诙谐幽默，速度徐缓，抒情中具有热情开朗的性质，起句的衬词与结束句的衬腔首尾呼应对答，颇有特色；曲调棱角分明，柔中有刚、起伏自然，把人们热爱茉莉花的喜悦之情表现得十分真切。

综上所述，《茉莉花》流传到各地后产生了许多的变体，多姿多彩，各具一格，为适应各地各阶层广大人民的需要，已主要成为汉族民族音乐各种体裁中的一个共同的音乐主题。再一次肯定回答的是，在普契尼的歌剧《图兰多特》用的《茉莉花》曲调，就是乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》( ) 。芬芳四溢的茉莉花带给我们骄傲，带给我们许多美好的艺术享受，衷心祝愿我们的茉莉花能常开不败，能越开越美！

参考资料：

http://wwwzzerorg/downloadaspID=700&SN=0

胜利是必将到来的，但是道路是曲折的，马上要面临困难的局面，但是困难过后就会走向胜利。

号角响起，预示着一个新的人类社会的到来。但在此之前，难免有由西风所象征的灾变一样的变乱现象产生。诗人对未来充满了信心，因为冬天完结之后春天确实会来。

这句话出自雪莱的《西风颂》的第五节。《西风颂》是英国浪漫主义诗人雪莱的诗作。全诗共五节，始终围绕作为革命力量象征的西风来加以咏唱。

扩展资料：

创造背景：

《西风颂》是雪莱“三大颂”诗中的一首，写于1819年。当时，欧洲各国的工人运动和革命运动风起云涌。英国工人阶级为了争取自身的生存权利，正同资产阶级展开英勇的斗争，捣毁机器和罢工事件接连不断。1819年8月，曼彻斯特八万工人举行了声势浩大的游行示威，反动当局竞出动军队野蛮镇压，制造了历史上著名的彼得卢大屠杀事件。

雪莱满怀悲愤，写下了长诗《暴政的假面游行》，对资产阶级政府的血腥暴行提出严正抗议。法国自拿破仑帝制崩溃、波旁王朝复辟以后，阶级矛盾异常尖锐，广大人民正酝酿着反对封建复辟势力的革命斗争。拿破仑帝国的解体也大大促进了西班牙人民反对异族压迫和封建专制的革命运动。1819年1月终于响起了武装起义的枪声。

就在武装起义的前夕，海涅给西班牙人民献上了《颂歌》一首，为西班牙革命吹响了进军的号角。在意大利和希腊，民族解放运动方兴未艾，雪莱的《西风颂》发表不久，这两个国家也先后爆发了轰轰烈烈的武装起义。

中国诗歌发展到今天，大致经历了八个阶段。一、上古神话传诗，中国最早的灵魂诗词。中西方文化有所差异，但是历史几乎都是从神话传说开始的，在没有具体的记载历史之前，历史永远是个迷，就像我们现在所说的恐龙时期，人类形成初期，再大一点延伸到地球的形成，这些都是人类发展史上的历史，且无从考究，目前人类正在探索和研究中……这中间有很多很多的诗歌随着沧桑巨变留在了万古历史桑田中……上古神话传说中盘古开天辟地，女娲造人，就这样有了人类，也就就有了语言，语言就是最早的诗，每一声称呼，每一句语言，都是最古老的诗，所以诗歌的发展最初是从语言到文字演变而来。二、历史记载《诗经》和《楚辞》时期。《诗经》作为中国史上最早的诗歌总集，虽然作者不详细，但是内容总体反映了西周到春秋时期近几百年的历史面貌和生活现状，在我国诗歌历史上占举足轻重的地位，为后世诗歌的创作起到了引领作用，也就是说中国《诗经》以后的诗人大多都受《诗经》的影响。风雅颂各有千秋，现实主义韵味贯穿诗歌，其艺术魅力是实实在在的生活现状，不愧是中国诗歌的里程碑和源头，关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑……《楚辞》虽然为方言体裁，具有浪漫主义色彩，恰似神话之飘渺，又具洒脱和豪放，由屈原创作，被称为“楚辞体”或“骚体”。楚辞具有地方特色文学，但其抒情方式和豪迈情怀，很大程度影响了后世的诗歌创作，又有南北文化的结合，浪漫主义文学与现实主义独领风骚。三、汉代乐府诗及魏晋南北朝民歌时期。汉乐府和魏晋南北朝诗歌可以形象地说是把诗和音乐相结合，是《诗经》和《楚辞》之后的一种新体裁，源于民间而走向官府，汉代是历史大发展时期，也是乐符最辉煌岁月，宫廷有专门的官职和从事创作诗歌的人，形成了一个庞大的乐符机构。其诗歌表现形式为，要不表现富贵奢华的生活，要么就是贫穷人的悲惨景象，阶级思想特别明显，同时爱恨分明，天地合，乃敢与君绝……乐符语言朴素自然，抒情融入在叙事之中，文字简练，形式多样，有三言、四言、五言、六言以及杂言种种，乐府是像五言诗过度的一个阶段，对盛唐时期的五言绝路起到了铺垫作用。四、大唐盛世下的唐诗，诗歌演变中的王朝。唐诗是中国文化灿烂的明珠，是政治面貌和民情生活的真实写照，不光有文学艺术的光环，还有很大的考古和研究价值，六种风格（五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗）丰富多彩，传承古代乐符风格，又在基础上发到创新，融入了诗韵，平仄等。唐诗以初唐四杰为开始，以田园诗人王维、浪漫主义诗人李白和现实主义诗人杜甫、白居易、边塞诗人张九龄、王昌龄为代表，涌现出了无数的田园派诗，边疆军旅、浪漫和现实多派诗人，留下了愦不绝口的唐诗无数，为后世传颂，经久不衰。……劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人……秦时明月汉时关，万里长征人未还……前不见古人，后不见来者……烟花三月下扬州……飞流直下三千尺……海上生明月，天涯共此时……低头思故乡……五、音乐文学艺术时期――宋词。可以说宋词是一种音乐文学，是继承古诗词以后的一种创新和发展。宋词的特点就是又长又短，便于歌唱，神韵和意韵相结合，是文学百花园里的一朵奇葩玫瑰，热累众人对他的喜欢和褒奖，并且留有余香的把它赠送给所有的诗词爱好者，与唐诗形成了中国诗歌历史上的绝代双雄。要不婉约凄凉，要不豪放不羁，纵情演绎经典传奇，是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，几句相思醉心扉，多少词语惹人泪。……十年生死两茫茫，不思量，自难忘……大江东去浪淘尽……云中谁寄锦书来……六、具有舞台艺术效果的元曲。元曲是盛行于元代的散曲和杂剧的戏曲艺术，不仅有唱词动作，还有旁白，但是总体体裁还是沿用宋词，又融入了诗赋之精华，形成了独有的文学特色，元曲对于思想的表达是当时社会环境的影响，文人对理想的追求和渴望，元曲比宋词写的大胆明了。元曲语言通俗，描写生动风格清新，对民生的描写更加鲜明，生动，对于曲牌、韵、对仗、平仄、衬字等都有讲究和要求，神情结合极具表演艺术。……枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯……孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花……七、戏曲和小说压制下的明清诗歌明清时期的主要文学在于小说，尤其是清朝，民族交融思想和文化更迭，所出现的小说和戏曲，有时曲折复杂的思想斗争和生活向往，诗歌的发展相当坎坷，就没有前几朝那么有名气的诗人和诗歌。大兴文字狱让人之文淡，淡之文少，就算有好的文学作品都不敢面世，孤芳自赏以至于很难留存，就四大名著的红楼梦，差一点就失传了，何况是几首诗词，那就不值得一提，明清时期社会对诗词有不同程度的影响，阻碍和影响了诗词的发展。但是到了清朝末期，新思想开始萌芽，新文化也开始觉醒，戊戌变法后，出现了一系列的新思想文化人，也写下了了一部分充满理想抱负和对未来生活向往的美好诗词……八、不拘一格，自由发挥的现代诗。前面说了现代诗在清朝后期就有了萌芽，与古诗相比，更加的触景生情，因物而感，随时随地即兴发挥，更加自由，对韵律等不加追求，是心灵最直白的邂逅……要说自由诗的发展，还要从五四运动开以后说起，可以说自由诗是五是运动文化新的产物，反映新生活，表达新事物，传递新感情，给人理想抱负和希望，以叙事抒情为主，更加自然，有诗的意境，读起来朗朗上口，简单易懂。现代诗歌和当代诗歌应该是以建国未划分时间，有20年代的象征派，50年代的现实派，70年代的朦胧派，90年代的网络派，和现在的新文化媒体写作派。北岛、顾城、舒婷、芒克、王小妮、海子……伟大领袖也是现代诗的杰出代表，主席诗词“湖海荡波澜，全无斧凿痕”。劝君少骂秦始皇，焚坑事业要商量。 祖龙魂死秦犹在，孔学名高实秕糠。 百代都行秦政法，十批不是好文章。 熟读唐人封建论，莫从子厚返文王。

5张专辑，详情如下

★1辑 [We Hate all Kinds of Violence]

HOT的第一首歌是《战士的后代》，由于歌词的敏感及音乐录影带的暴力,这首歌被电视台禁止播放了。HOT在电视台再也没表演过这支歌，但在演唱会上几乎成为必唱曲！

随后，他们的第二首歌《糖果》跃入歌迷的视野。《糖果》是HOT成功的真正起点，从此他们便走向辉煌之路。在《糖果》之后，HOT连续表演了几支第一张专辑中的歌曲。

199697 MBC “快乐星期六'” 初次登场

[战士的后代]

KMTV “SHOW 音乐” 蝉联三周榜首

[Candy]

MBC “人气歌谣 BEST 50” 连续三周位列第一

SBS “TV 歌谣 20” 连续五周位列第一

KBS “歌谣 TOP 10” 蝉联两周第一

KMTV “SHOW 音乐” 七周连续第一

1996128 大韩民国影响唱片大赏 “SKS新人奖”

19961213 96 KM-TV 歌谣大全 “最受欢迎歌手奖”和 “视听刺激奖”

19961229 SBS 10大歌谣 歌手大全 “新人歌手奖”

199725 1辑活动结束 准备第二张专辑

1997216 SBS '自由充电100%show' 告别舞台

199772 评为 KBS 歌谣 TOP 10 '97上半年销量最高人气歌谣'

199774 评为 SBS 'TV 歌谣 20' 上半年 销量 '人气奖 '

★2辑 [狼与羊]

1997年6月，HOT的第二张专辑《狼和羊》发表了。

主题曲便是《狼和羊》，然而在电视台表演不久，这支歌又被禁止播放了。和《战士的后代》一样，它很有争议性。

第二张专辑的《幸福》和《WE ARE THE FUTURE》是使他们获得韩国音乐大奖的歌曲。并且由于《WE ARE THE FUTURE》音乐录影带的独特视角，使他们赢得当年美国MTV电视台亚洲部分的提名。很遗憾，HOT输给了一位印度歌手。

199774 SBS '自由充电100%show' 重返舞台，2 辑活动开始

[狼与羊] [幸福] (被新声代偶像组合Super Junior在单曲集中翻唱,在度红及一时,而HOT的原唱也被不少白饭和妖精再拿出来比较)

MBC '人气歌谣 BEST 50' 连续三周位列第一 获 'BEST of BEST' 奖

SBS 'TV 歌谣 20' 连续五周位列第一 获 '王中王' 奖

[We are the future]

MBC '人气歌谣 BEST 50' 连续三周位列第一

SBS 'TV 歌谣 20' 连续四周位列第一 获 '王中王' 奖

1997921 Club HOT 第1期待歌迷俱乐部成立 - 奥林匹克体操竞技场

1997124 97 汉城 歌谣大赏' 本年度最高歌谣大奖

19971214 97大韩民国 音乐录影专辑 '大奖'

19971214 97 KM-TV 歌谣大全 '大奖'

19971215 97 KBS 歌谣大赏 '本年度歌手奖'

19971228 97 SBS 歌谣大全 '大奖'

19971231 97 MBC 歌谣祭 '歌手奖' , 2辑活动结束

1998123~25 首次演唱会 - 奥林匹克体操竞技场

1998221~331 98美洲 演唱会（纽约和华盛顿和夏威夷和 落杉矶 ）

199844~45 Club HOT第2期歌迷召集 俱乐部创立仪式:奥林匹克体操竞技场

19987 金大中总统，文化、体育、艺术名人韩国宣传CF Welcome to Korea拍摄

★3辑 [光]

《Resurrection》专辑是在不断的延期中发表的，日期是1998年10月。这张专辑给歌迷们很大的期待。而五个人也程度不同的进行了歌曲的创作，他们没有使歌迷失望！KANGTA写了《希望》、《海誓山盟》、《制式爱情》及《圣诞婚礼》文熙俊写了《The Spirit of Fighter》、《in i》、《你走后》张佑赫写了《男孩们，活出传奇》TONY写了《独自一人》李在元则是《你有枪吗？》

这张专辑在电视台的第一次表演曲目则是由制作人刘永进所写的《遵从》。这支歌的音乐录影带使他们获得了美国MTV电视台亚洲部分的大奖，同时通过美国电视台进行了世界范围的播放《希望》是这张专辑第二支在电视台表演的曲目，其后是将专辑里的其他歌曲进行重新编曲、组合为一段表演。

1998年9月26日 - MBC '音乐露营' 3辑come back

[遵从]

MBC '音乐露营' 连续三周第一

SBS '人气歌谣' 连续两周第一

[光]

SBS '人气歌谣' 连续两周第一

KBS '音乐集合' 12月1日（23回）， 12月15日（25回）MVP奖

1998125 98 大韩民国 音乐录影专辑 '本像'得奖

1998126 98 KM-TV 歌手大全 '大奖'

19981216 98 韩国消费者大赏 唱片奖

19981218 第九届 汉城歌谣大赏 '大奖'

19981227 98 SBS 歌谣大全 '大奖'

19981230 98 KBS 歌谣大赏 '大奖'

19981231 98 MBS 歌谣祭 '大奖'，3辑活动结束

1999122~29 99演唱会 - 世宗文化馆

199924 参与 台湾 KOREA BIG 4音乐会（HOT、SES、酷龙等）

1999213 HOT 自传[ HOT Forever ]销售

1999317 99 大韩民国 艺术与技能 艺术赏 '大奖'

199944~5 Club HOT第3期歌迷俱乐部fan meeting - 奥林匹克体操竞技场

19994 Greatest HOT Hits-Song Collection Live Album 销售

199979 HOT香水"HOT with Perfume"销售

★4辑 [I YAH！]

HOT的第四张专辑曾经被认为是最后一张专辑，但成员们否认了这点。他们说在解散之前还会至少出第五张专辑的。再一次的，HOT在这张专辑中表现了自己的音乐才华。一段段的对话穿插其中，很有特点。主打歌是刘永进的《I YAH》，听后，很多人都认为HOT的音乐风格变了。无论从形象还是曲风上，他们变的压抑与阴暗了。《Get it UP》是他们的第二支表演歌曲，中文名字是《斗志》（文熙俊给起的）。很遗憾，HOT并没有象以往一样在电视台进行很多的表演。

这是因为一些权利斗争——HOT的唱片公司SM Entertainment和一些传媒。这场斗争不仅仅影响到HOT，同时也使SM旗下的正在宣传期的SES也减少了演出机会！但是这所有的一切并没有减少HOT的歌迷，FANS的队伍反而更加强大了，他们比以往更加支持自己的偶像。

1999915 第四张专辑销售

1999918 4辑演唱会 – 韩国国内歌手最早在奥林匹克主竞技场开独唱演唱会

1999102 MBC '音乐露营' （1小时）特别的4辑come back

[I YAH！]

SBS “人气歌谣” 连续三周第一 获 '王中王' 奖

199911 99 HOT CONCERT VEDIO CD-In Main Stadium销售

[斗志] [欢喜]

19991121 MBC HOT单独Show - ' Log in HOT'播送

19991127 Mnet “最高人缘奖、最优秀音乐录像奖”

1999127 99 KOREA BEST DRESSER - 男歌手奖

19991211 KM-TV歌谣祭 “ARS人缘赏、最高人缘奖、最优秀商业、最优秀舞蹈歌手奖”

1999．12．13 文化观光副长官表彰得奖（音乐人）

1999．12．14 第10界汉城歌谣大赏 本奖得奖

1999．12．15 圣诞节专辑 [ Christmas in SMTOWN com ]销售

1999．12．16 99 大韩民国音乐录影专辑 本奖得奖

1999．12．31 MBC歌谣大全 本奖

2000年 - Music Video Collection - VCD销售

2000．1．6 HOT Live Album - Live in Seoul销售

200018 MBC特辑"HOT Forever" 第4集活动结束

200021 中国北京 <工人 室内 体育馆> 演唱会

20003 任命 第2界 "远离毒品，永不尝试"大使

2000514 Club HOT第4期歌迷俱乐部fan meeting - 蚕室奥林匹克主竞技场

2000715 韩日合作3D立体** [Age of Peace] 开镜

2000718 韩日合作3D立体** [Age of Peace] OST Album发表

★5辑 [Outside Castle]

在一片呼声浪潮下，HOT5辑出版了。这是张才华横溢的专辑，由5名成员完全自己作曲、作词、编曲的完全自创大碟。再次证明了成员们不仅身为偶像，也展露自己生为音乐人的功底和素养。主打歌是文熙俊的《Outside Castle》倡导和关心爱护残疾人的主题，由50人组成的小型管弦乐队参与的结合了流行电子舞曲元素的歌曲大气磅礴，成为了HOT永远的经典，并从此奠定了成员文熙俊自己的作曲风格。

续曲《We can do it》沿袭HOT一贯开心搞笑风格。遗憾的是，由于车祸事件，使得HOT 5 th宣传量减少，但是HOT人气却依旧高涨，当仁不让的称为韩国巅峰偶像团体。

227演唱会再创新高后，当人们都还沉浸在“HOT Forever !”的幻想里时，2001531由于续约问题，成员张佑赫、安胜浩、李在元决定离开SM的爆炸新闻，引起韩国巨大反响。HOT的解散使得韩国民众悲愤，股市震荡，其演艺唱片公司SM Entertainment 的股份跌至历史最低点。

2000102 第五张专辑销售

2000107 SBS-TV 5辑活动开始

[ Outside Castle ]

SBS “人气歌谣” 连续三周第一 （20001022 , 20001028 , 2000115 ）

MBC “音乐露营” 连续三周第一 （20001029 ，2000114 ，20001111）

KBS “音乐集合” 连续三周第一 （2000119 ，20001116 ，20001123）

2000年 - AL-TER ESO （VIDEO CD）销售

[we can do it]

20001124 Mnet "2000音乐录影带"最高人气奖 - Outside Castle

2000128 冬季专辑[ Winter Vacation in SMTOWN com ]销售

20001213 KMTV 歌谣大奖本赏和最高人气奖 2个奖项

20001231 MBC 10大歌手奖"30大 人气歌手奖" 得奖

2001227 2001 HOT现场演唱会"HOT FOREVER" -蚕室奥林匹克主竞技场

20014 HOT Forever (2001 HOT Live Concert In Seoul Olympic Stadium)销售

★HOT历年演唱会

<1st Concert>1998123~25 HOT 98’Live in Seoul 首场演唱会 蚕室奥林匹克体操竞技场

<2nd Concert>1999122~29 HOT 99’Live in Seoul 演唱会 世宗文化馆

<3rd Concert>1999918 HOT 99’Live in Seoul蚕室奥林匹克主竞技场(第一个在这里开单独演唱会的韩国歌手)

<4th Concert> 2001227 HOT Forever (2001 HOT Live Concert In Seoul Olympic Stadium) 奥林匹克主竞技场

<外国演唱会>

199924 台湾 KOREA BIG 4音乐会（with SES、酷龙等）

200021 中国 “舞光十色北京2000演唱会” 北京工人室内体育馆

<其他>

we are the future concert 1998

ClubHOT Fanmeeting

1997921 Club HOT 第1期待歌迷俱乐部成立 蚕室奥林匹克体操竞技场

199844~5 Club HOT 第2期歌迷召集 俱乐部创立仪式 蚕室奥林匹克体操竞技场

199944~5 Club HOT 第3期歌迷俱乐部 fan meeting 蚕室奥林匹克体操竞技场

2000514 Club HOT 第4期歌迷俱乐部 fan meeting 蚕室奥林匹克主竞技场

---------------- HOT所有专辑，背景介绍 -------------------

〓〓HOT．一辑《We Hate All Kind Of Violence…》

☆曲目:

1 Candy (糖果)

2 As much as I love you (像我爱你那样多)

3 Descendant of a warrior (战士的后代)

4 Your image at sunset (黄昏时刻你的影像)

5 When you need me (当你需要我)

6 What a irritating day, today (今天真不顺)

7 You are fast & I am slow (你快我慢)

8 An age of characteristic (有特徵的年纪)

9 About women (关于女人)

1996年9月7日,HOT推出的首张专辑主要是以反对暴力为主题,在此专辑中将此中心意图表现得淋漓尽致,并以此正式宣布踏上韩国歌坛此张专辑中的主打歌《战士的后代》的尖锐性和针对性刺激着众人的视线,在乐坛一时引起不小的震动虽然当时有许多媒体认为他们的年龄及唱功尚嫩,但在不少音乐评论人心中留下了极其深刻的印象HOT能够有今天这样辉煌的成就,也可以说是得益于当年此张专辑中的后续曲《CANDY》,使他们在出道后短短的4个月内在韩国家喻户晓,成为当时最耀眼的乐队组合之一

《战士的后代》

单曲《战士的后代》的歌词讲述的是长期以来被社会所忽视的一面--校园暴力而此曲中不仅加入Rap风格,还融入了一些流行元素并与鼓声融为一体使整个歌曲很有层次感

《CANDY》

此曲以轻快有力的朋克乐曲为主,小号发出的轰鸣声与现代意识极强的电声音乐融合在一起,从而体现新时代年轻一族们埋藏在内心深处鲜为人知的怀旧情结

《当你需要我时》

此曲的演奏是以K-Pop形式为底线,而大部分却注入了R&B的曲风

≈≈HOT第一张专辑的精彩回顾≈≈

1996年9月7日 以一曲"星期六 快乐的星期六",宣布正式出道乐坛

1996年11月3日 HOT的第一张MV作品《BB 012》面世

1996年10月 与著名音乐人刘荣镇合唱一首《家族的亲情》

1996年12月 他们正式启用了HOT这个名称,从而标志着一个集体的诞生

1997年2月1日 第一张专辑制作之时,在公司的安排下召开了记者招待会

1997年2月6日 参加了"朴孝新的歌迷会"

1997年3月3日 Tony的东国大学入学式,文熙俊的汉城艺专入学式

1997年3月16日 参加东亚国际音乐热力赛

1997年3月23日 进行了优秀校服CF摄影

〓〓HOT．二辑《Wolf & Sheep》

☆曲目:

1 GO!HOT! (去吧!HOT)

2 Wolf & Sheep (狼与羊)

3 Free to fly (自由去飞)

4 We are the future (我们就是未来)

5 Full of happiness (幸福)

6 The end of my inferiority complex (自卑情结的终结)

7 Lost 12th birthday (第12个生日)

8 Tragedy

9 You & I (你和我)

HOT 推出的第二张专辑,无论在其本身的主题思想方面还是在歌词,歌曲及制作方面较之首张专辑都成熟了不少,至此彻底抓住了歌迷们的心此张专辑共收录了9支单曲,同时值得一提的是大师级音乐人俞永镇参与了包括主打歌《狼与羊》在内的5首歌的制作工作他们全新出击的此张专辑,得到业内人士及众多歌迷一致认可, 从此标志着HOT在韩国流行乐坛上找到了自己的位置,并为后来广阔的演艺路前程打下了坚实的基础

《狼与羊》

具有欧美风情的Hip-Hop风格中融入了R&B演唱风格,从而描述了现实生活中的方方面面

《We Are The Future》

采用强劲的Hip-Hop风格来表白,由自己来创造自己的世界,在我的内心深处滋长着叛逆的情绪从而充分表达了少男少女们在青春期的逆返心理

《幸福》

与前一张专辑《CANDY》有着同样的旋律,再一次表达HOT那年轻人特有的活力

有别于上一张专辑的所有成员们的舞蹈共性,而强调每一位成员各自的舞蹈才能,在具有Hip-Hop风格的的间奏中演绎的"跆拳道舞",还有那惟妙惟肖的做着狼表情的佑赫;演绎着"狼舞"的在元,佑赫,熙俊; Kang Ta与熙俊的"打抖舞"; Tony与在元的"狂奔舞"这些都构成了一幅青春浪漫的画面

〓〓HOT．三辑《Resurrection》

☆曲目:

1 Hope (希望)

2 Line Up! (遵从!)

3 The Spirit of Fighter (斗魂)

4 The promise of HOT (海誓山盟)

5 HOT (House Of Trust) (一家之主)

6 in i (--这首歌献给被这个大环境抛弃的小孩们--)

7 Monade

8 Techno Love (制式爱情)

9 You Got Gun (有枪吗)

10Boys, Be a Legend! (男孩们,活出传奇!)

11All Alone (独自一人)

12Since you've gone (你走后)

13Unity is as beautiful as one (合为一体的美好)

14X-mas BonusTrack - Wedding X-mas - (圣诞婚礼)

此时的HOT已经完全脱离了当初刚一出道时的青涩,慢慢走向趋于成熟得道路他们在第三张专辑中,成员们自创的作品占全数的50%,高质量,经典的作品为他们迎来了无数荣誉特别是Kang Ta与熙俊的才气更是不能让人小看,已经隐约透出音乐人的风范第三张专辑的最大特征是多重性的音乐风格交织在一起从中人们看出他们的层次已经升级,他们已安全的从偶像派歌手转型成为地地道道的实力派歌手

《The Promese Of HOT》

此曲主要采用R&B的形式来描述他们成员之间稳固的友谊及他们的故事,此曲是由俞永镇作曲,Kang Ta作词的

《斗魂》

此曲那时破天惊般的爆发力,仿佛一把利剑直冲云霄,气贯长虹此曲由熙俊作词,作曲,从而让人们再一次领略了他的音乐实力

在此张专辑中的舞蹈主要以体现歌曲的形态为主,并没有刻意的追求舞蹈本身的形式

≈≈HOT第三张专辑的精彩回顾≈≈

1998年9月22日 《热力》MV录影

1998年9月6日 在MBC主办的音乐节目中演唱了第三张专辑中的歌曲

1998年10月28日 进行了《光》MV录影

1998年11月18日 在体育馆召开了Kang Ta生日聚会

1998年12月5日 荣获流行音乐金奖

1998年12月18日 于水晶男孩儿一同获得汉城"音乐风云榜"最佳乐队提名

1998年12月31日 在MBC主办的歌曲大赛中,以一曲《光》获得最佳人气歌手大奖

〓〓HOT．四辑《I yah》

☆曲目:

1 git it up!(Will Power) (斗志!)

2 I yah! (孩子)

3 The way that you like me (你喜欢我的方式)

4 My girl (我的女孩)

5 815(为了第二次独立)

6 Korean Pride (韩国人的骄傲)

7 Do or die (非做不可)

8 Celebrate (祝福)

9 Soul (灵魂)

10PU HA HA (噗哈哈)

11It's been raining since you left me (欢喜)

12Forever song (重来)

13Together, Forever (永远在一起)

继第三张专辑之后,HOT所要表述的主题以不在是对不良社会现象的批判,而加重了对各项社会活动参与的比重此张专辑中主打曲《I Yah!》有力的抨击了非洲一些国家,孩子们神圣的权力受到侵犯的社会现实此外乐曲中以迪斯科风格为主旋律,并融入了HIP-HOP曲风和一些流行元素,且在演技上同样体现了多原风格,可想而知成员们在制作此专辑时,为提高其完成度所做出的努力,更加值得一提的事该专辑不仅收录了他们演唱的歌曲,而且还收录了诗朗诵等多样表现形式

《斗志》

作为HIP-HOP形式的后续曲,他的作者熙俊充分体现了自己的音乐才能同时此曲表达了他热爱和平,反对战争的信念

《欢喜》

注入流行元素的迪斯科HIP-HOP演唱风格于口哨的伴奏遥相呼应此曲是由Kang Ta作曲完成的,从中可听到钢琴于小提琴发出梦幻般的旋律,也可欣赏到Kang Ta高超的钢琴演奏技术于TONY的RAP演唱技巧

此张专辑的舞蹈充分体现了"为了舞蹈而歌唱,又为歌唱而舞蹈"的理念

≈≈HOT第四张专辑精彩回顾≈≈

1999年9月18日 第四张专辑《I Yah!》面世

1999年9月 在纽约进行第四张专辑MV拍摄工作

1999年10月3日 在SBS的"人气排行榜"中一越榜首之位

1999年11月20日 "音乐博物馆"建成之际,召开了SM演唱会

1999年11月27日 获得MNET影像唱片大奖提名

1999年12月14日 为"支援第三世界儿童"进行募捐活动

2000年1月7日 MBC新年演唱会

2000年2月25日 参加日韩合作的**《和平年代》制作发表会

2000年3月22日 禁毒义演

〓〓HOT．五辑《Outside Castle》

☆曲目:

1 Outside Castle(城堡之外)

2 Delight

3 We Can Do It

4 My Mother(我的母亲)

5 Pray For You(为你祈祷)

6 Wish Of A Blue Bird(青鸟的希望)

7 Time Will Tell(走着瞧)

8 One Last Love

9 Goodbye for the last

10A Song For Lady(For妍歌)

11Illusion

12Natural Born Killer

13Abandoned Children(被抛弃的孩子们)

14Always My Love

HOT第五张专辑《OUTSIDE CASTLE》是完全富有HOT本色的经典乐章,这张专辑是HOT的五位成员把曾经演绎过的所有类型乐风合而为一制作而成的专辑在此张专辑中他们不仅演绎了超越时空般神秘感满载的歌词,古典式旋律同时也活化了HIP-HOP优美曲调,HOT音乐向来都是追求新生的,他们别出心裁的乐曲足以证明这些专辑的歌曲极其适用于展现舞蹈魅力

《Outside Castle》

从曲子的前奏开始展现的舞蹈淋漓尽致地描写出了HOT眼中的残疾人形象,而且展开双臂驶向前方的动作充分描写出打破周围人对残疾人的一切偏见发扬助人为了作风的积极进步的情怀

《Pray For You》

当你经历困苦后，厌卷世间并试想抛弃自己所拥有一切的时候,不应该被困难所屈服而更要奋发图强,第五张专辑中的《Pray For You》一曲就是传达勇往直前意境的轻快的朋克曲此曲中Kang Ta特有的主音是最大卖点

≈≈HOT第五张专辑的精彩回顾≈≈

2000年10月7日 第五张专辑面世

2000年11月4日 欧美地区歌迷会成立

2000年11月20日 KANG TA因车祸入住医院

2001年2月27日 在蚕食体育竞技场召开演唱会