国家大剧院歌剧节.2010 都有哪些歌剧？

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　　国家大剧院歌剧节·2010 演出基本信息

　　2009年，国家大剧院歌剧节掀起京城的全民歌剧热潮，2010年4月至7月，国家大剧院歌剧节再度举办。十余部中外歌剧艺术精品，更宽广的歌剧视野，更国际化的制作团队，带来更为迷人的视听感受。丰富多采的亲民艺术活动也将伴随全程，让更多人体验歌剧，爱上歌剧。

　　4月15日到4月19日，国家大剧院首部原创歌剧《西施》将为新一届歌剧节拉开浪漫的帷幕，全新的配器将令《西施》在音乐上更加出色，为这部令人心碎的美人挽歌增加了新的看点。

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　　歌剧节开幕大戏-歌剧《西施》

　　一百多年前，诗人普希金写下了不朽名作《叶甫盖尼·奥涅金》，作曲家柴科夫斯基在歌剧舞台上赋予它新的生命。千千万万的观众用自己的人生体验在心目中感受和塑造着奥涅金和塔雅娜。4月24日到27日，俄罗斯最高艺术殿堂——莫斯科大剧院将带来这部最正宗的俄语歌剧。

　　继《叶甫盖尼·奥涅金》之后，国家大剧院最新推出的三部自制歌剧《卡门》、《茶花女》与《爱之甘醇》将成为本届歌剧节的重头大戏。国际化制作模式和制作思路将在这几部歌剧中得到最充分的体现。众多活跃在全球最一线的国际知名导演、指挥、歌唱家、舞美大师都将实力加盟，为这三部经典中的经典赋予全新的光彩与生命。歌剧《卡门》将由美国著名导演弗兰切斯卡·泽贝罗执导，他于2006年为英国皇家歌剧院排演歌剧《卡门》，取得前所未有的巨大成功，并从此取代了之前已经上演15年的老版《卡门》。这一次，弗兰切斯卡又将如何讲述一个女人关于自由的史诗？让我们拭目以待。

　　改编自小仲马文学名著的歌剧《茶花女》是歌剧泰斗威尔第的一部巅峰之作，其中的咏叹调《饮酒歌》更是成为了历史上最经典的一段旋律。大剧院版《茶花女》将由名冠全球的指挥大师洛林·马泽尔亲自执棒，而马泽尔大师同时也将担纲该剧的艺术指导。

　　6月25日到28日，意大利最多产歌剧大师多尼采蒂创作的《爱之甘醇》也将在国家大剧院迎来新生。来自意大利的最顶级歌剧制作团队，将把这部轻松俏皮的喜歌剧演绎得更加活泼灵动、更加幽默诙谐。

　　与此同时，在去年歌剧节引起极大轰动的歌剧《弄臣》，将再次由意大利帕尔玛皇家歌剧院原班人马精彩演绎，“世界第一男中音”里奥·努奇大师也将再次征服北京观众。

　　歌剧院上演着一幕幕歌剧飨宴的同时，国家大剧院小剧场也是风景这边独好。普契尼的《贾尼·斯基基》、中国的《小二黑结婚》两部精致而玲珑的小剧场歌剧将为大剧院歌剧节增添别样的趣味。

　　演出名称 演出日期 剧场 类型

　　1 开幕演出：国家大剧院原创歌剧《西施》 4月15日—19日 歌剧院 中国歌剧

　　2 莫斯科大剧院2010访华演出：经典歌剧《奥涅金》 4月24日—27日 西方经典歌剧

　　3 比才歌剧《卡门》 5月13日—17日 国家大剧院制作/西方经典歌剧

　　4 威尔第歌剧《茶花女》 6月1日—6日 国家大剧院制作/西方经典歌剧

　　5 大型原创歌剧《青春之歌》 6月10日—11日 中国歌剧

　　6 多尼采蒂歌剧《爱之甘醇》 6月25日—28日 国家大剧院制作/西方经典歌剧

　　7 威尔第歌剧《弄臣》 6月16日—19日 意大利帕尔玛皇家歌剧院国家大剧院联合制作/西方经典歌剧

　　8 总政歌剧团歌剧《太阳雪》 7月1日—3日 中国歌剧

　　9 普契尼歌剧《贾尼·斯基基》 5月27日—6月1日 小剧场 国家大剧院制作/西方经典歌剧

　　10 民族歌剧《小二黑结婚》 4月30日—5月4日 中国民族歌剧

　　11 著名男中音歌唱家里奥·努奇音乐会 6月20日 音乐厅 音乐会歌剧

　　12 中央歌剧院音乐会歌剧《白毛女》 6月5日 音乐会歌剧

结构是以主歌（Verse）（A），副歌（Chorus）（B），过渡句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（Instrumental and Ending）（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而 音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的 构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌， 以及结尾音乐顺序地连接而成的。不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看 见的字样。 当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前 奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。原来单是听音乐过门，就 可欣赏到编曲者或作曲者的功力了。 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐 （Ending）。比如将歌的 最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out） 而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。

因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

副歌的动能：

1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。它是对重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那内容区别于主歌，发展与概括性比较强的且在节奏情感曲调上与主歌形成对比的那一段。

在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性很强。

而主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也指记忆点，这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼那么一两句，并且流行开来，而这被人们记忆住的一两句就是词的流行句，就是所谓的流行句（也即记忆点了）。