想要运用浪漫主义手法进行油画创作，应该怎么做？

现代油画是“抽象化”设计风格，在表述如何运用浪漫派技巧开展现代油画写作以前，大家先了解一下“浪漫派”水彩画的艺术风格。与古典主义相对性的是追求完美个性化释放、重视个人情感的浪漫派，浪漫派抵制古典主义那类僵硬、广泛的“肯定美”，从主要表现客观性目标转为揭露人的内心和自身，浪漫派的第二大特点是追求完美奇特，浪漫派艺术大师觉得认可的传统文化被给予过多人力的印痕，进而愿意主要表现对它们来讲生疏而独特的异域风情。

美术绘画是主题最充实的媒介，浪漫派艺术大师也大多数根据美术绘画展现自我，在其中意大利美术家戈雅是浪漫主义绘画的先行者，根据之上简单的描述以后，能够发觉“浪漫派”设计风格的水彩画与“抽象化立体派”设计风格的现代油画在具体表现上面有类似的地区，由于抽象化的立体派现代油画也同样是追求完美个性化释放与追求完美奇特，例如“立体派”当代艺术家毕加索的画作；唯一不同的是“浪漫派”水彩画重视形美，“立体派”的现代油画是不考虑美术作品的现象了，浪漫派画派十九世纪前半，尤其是以二十年代到三十年代，不只盛行于法国的，也盛行全欧洲地区。

这一画派解决了那时候学院派和现代主义的牵绊，偏重于充分发挥艺术大师自身的遐想和造就，写作主题源自日常生活，欧洲中世纪传奇和文学著作，有一定的进步性。经典作品有籍里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由***民》。界面颜色热情，画笔豪放，颇具运动风格。浪漫派以毫无疑问、赞颂人的精神使用价值，争得个性化释放和人民权利为观念标准。在美术绘画上认为有个性化、有特点的描述和感情的表述。构图法转变丰富多彩，色彩的对比明显，画笔豪放顺畅，使图像具备明显的感情色彩和激动人心的艺术魅力。

油画创作是一个非常艰难的项目工程，自然不管是一切艺术创作全是非常困难的。但是作为一个艺术家，要实现真正意义上的写作，是必须投入绝大多数的时间精力的。一切教画者都有师古代人、师教师、师别人的全过程，这也是教画者最开始历经的全过程。写作水彩画，必须先提前准备一些相对应专用工具，如下所示:画架，画桌，画凳，画伞，画笔工具，画刀，色浆水彩画这些，找到自己写作的地址，一般角色全是在室内，景色户外，寻找心爱的写作地址，就能够逐渐写作啦。

石家庄现在已经到了观赏桃花的最佳时间，那么有哪些非常推荐小伙伴们前去赏花的景点？接下来就为大家详细介绍一下吧！想去游玩赏花的小伙伴们千万不要错过了哦！

1、封龙山

封龙山省级风景名胜区位于元氏县与获鹿县交界，现今南坡，东坡为元氏所辖，北坡为获鹿即鹿泉所辖，封龙山山顶并无明确县界。素为历史文化名山，以奇山怪石著称。每到3月底4月初之际，山下的大片桃花林娇艳盛开，登到山顶，俯瞰山脚下，红艳艳的桃花分外迷人。

花期：34月

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自驾线路：距石市只有22公里，⑴石铜路——铜冶——封龙山，路况较好。

⑵石铜路——青银高速铜冶下站口向南——装院路4公里西行——封龙山公路

公交线路：市内火车站乘坐游2路公交车直达。

2、天桂山

天桂山，镶嵌在太行山里的一块美玉。她，灵巧如秀丽的佳人，纤秀而优雅。天桂山如一幅鲜活的水彩画，特别是早春，山上的桃花，在其他地方冬寒未尽之时，便蓬勃开放。伴着春寒料峭的轻风，千娇百媚，含笑迎人。淡淡桃花，随山势连绵起伏，直达云际，星星点点映衬在苍茫的山岚间，时有朵朵白云与之擦肩而过，这情景，美得让人心头震颤。

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自驾线路：石家庄——石闫公路——平山县城——天桂山

旅游专线：石家庄客运北站(市内乘坐20路、40路可达)——天桂山(旅游专线)。

3、棋盘山

赞皇棋盘山，是石家庄周边一处很好的休闲踏青之地，春花浪漫时，更新美丽动人。

正值春风送暖花正开的时候，野桃花看满了山坡，青山绿，桃花开，杨柳青青绿丝条，小鸟叫，桃花开，蜜蜂忙，蝴蝶翩翩起舞飞，自然景观更是雄伟壮观，等到最高处一览众山小，山连山，云连山，起起伏伏更壮观。

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自驾线路：旅游车、自驾车出赞皇城向西，一路注意看路标即可顺利直达。

线路一：1、南二环与汇通路、胜利南大街交汇处→107国道→棋盘山景区75公里;

线路二：南三环与107国道国道交汇口→107国道→棋盘山景区63公里。

乘车路线：石家庄南焦客运站→乘到赞皇的客运车到赞皇→乘小公交到棋盘山客运站→乘棋盘山客运车到景区。

4、平山温塘

位于平山的温塘是桃花的聚集地之一，桃花开放的时候，平山县到温塘镇沿途满是桃花春色，桃花开放时还会举办桃花节。

温塘温泉尤以桃花水著称，每年阳春三月是洗桃花水的时节，有“一日桃花浴，三生无炎凉”的美誉。方圆百里的人们怀着对幸福生活的希冀和对温塘美景的眷恋来这里沐浴桃花水。为此，温塘镇一年一度举办温泉桃花浴文化旅游节。

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自驾线路：石家庄市区—石太高速—石青出口—石闫公路—温泉度假区。

乘车线路：市民也可到石家庄客运北站乘公交车直达平山温塘。

花期：三月底四月初。

5、石家庄植物园

石家庄市民对植物园可谓是“情有独钟”，初春，带着孩子去植物园游春赏花或许是不少父母许给孩子“奖励措施”。

植物园内分散种植着数百棵桃树，每年此时，都会出现桃花遍园的美丽风景，届时，这座以植物景观为观赏主题的公园将是“满园桃色”。

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乘车线路：在市区乘坐旅游1路或者旅游11路均可抵达。

小贴士：植物园位于石家庄市的西北角，市内乘坐旅游1路和旅游2路两路公交车可以直达。

　　水彩画作为绘画艺术的一个重要类型，在高等院校美术专业中是重要的专业基础课之一。在以往的教学中，水彩画的学习大都以临习传统为主。然而时代在进步、社会在发展，如何在教学中体现贯穿当代艺术的美学精神，使水彩画这种舶来的画种在中国的土地上呈现出其时代性，这是高等院校美术专业师生共同关注的问题。

一、对传统的反思

最初的水彩画出现于古埃及时代，起初是画在纸莎草纸上作为地形画。18世纪后半叶，在英国浪漫主义艺术家的努力下，水彩画在英国达到了全盛时期，这时的画家用透明颜料把自然景观的原貌表现出来。后来，水彩画很快传到了美国和欧洲其他国家，此时出现了一批优秀的水彩画家如萨金特等人，他们多数以写实风景为主，描绘的是对自然风光的热爱。水彩画传入中国已近百年，在过去百年里，出现了一批优秀的水彩画家，如老一代水彩画家李铁夫、古元、李剑晨等，新一代水彩画家周刚、赵云龙等，他们的作品都有良好的文化背景支撑。过去的水彩画的一百年是辉煌的一百年，现今的水彩画发展，需要一个或一群能扭转乾坤或引领时代潮流的画家。这种重任首先就落到了高等院校美术专业师生的肩上。

那么，高等院校的师生们以及当代水彩画家怎样才能创造出富于时代气息的作品呢？笔者认为，首先应该了解时代背景。在经济全球化、信息网络化的背景下，中国人的价值观、生存方式、行为方式、感觉方式等都发生了前所未有的变化。中国水彩的当代性是在全球性的艺术当代化的迅猛浪潮中发展的，质疑、颠覆、批判、解构和构建成为主调的时代背景，促使中国水彩界产生一些针对性的思考。中国水彩当代性必须扎根于中国文化内部的自觉，而不是挪借欧美的当代艺术。中国水彩艺术的当代性发生必须经过机缘催熟的过程。中国水彩艺术的当代性，应更多地以丰富人的心灵生活为目的，而不是为躲避而解构崇高和理想。如果缺乏艺术的当代性，必然将精神的张力引向荒芜。

正如贡布里希在谈到艺术的时代性时所说，“美的观念是随时间和地点而变化的，这说明艺术中所有的规范都是主观的。一个永恒不变的完善世界的观念，在艺术中和宗教中一样都是梦想，艺术家所剩的唯一价值就是对自己忠诚。”①当代画家应对自身观念不断更新，以此来实现自身的价值，而当代画家要实现自身的价值目标，应该对自身的观念进行更新。当代水彩要实现其当代价值，应该在当代语境下进行重建。21世纪以来，水彩画因其语汇的宽泛性、通融性、简便性等特征，正在被世界各种不同的文化所接受，并演绎、焕发出新的生命和活力。

二、当代性语境的确立

由于后现代艺术是后工业社会文化矛盾冲突涌现出的新思潮，是信息时代的文化衍生体，因此，它所呈现出的艺术主张是兼容的美学观，可以借用历史上任何一种表现手法，有宽广的自由选择的权力。当代性一方面标示出当代的时间一维性角度，同时，又显示出文化多元的多维指向性。没有当代艺术文化的辐射和浸染，作品是不容易呈现出当代性的。

相对于现代主义的超越与升华，当代性的深层意义在于，当代的发展是人类解放的期望。重新发掘人的潜能，继续解放人类的文化智性。当代水彩画要想获得当代的发展，必然要体现艺术的兼容性，更要集中体现后现代艺术的多元化特点。王维新先生在《世纪之交中国水彩画的现状和趋势》中说到：“画种的特性有其时代的相对性，在发展的进程中，画种和画种之间的交融和渗透作用，是随时代和科学进步而不断出现能为画种拓新的观念和媒材，并不断派生出新的画种来，这种发展的自然规律不以人们的意志而转移。”②当代水彩画家肩负着革新水彩艺术的使命，也必然要将水彩画材料的创新和交融带入当下新文化语境。而这种语境的确立，应是以当代意识的形成、当代语言的探索和当代体制的建立和完善为前提的，应紧跟时代步伐、捕捉时代特征、把握时代脉搏，从而体现人文关怀。纵观几届水彩美展，中国当代水彩艺术所呈现出的面貌虽比早期更加丰富多彩，在一定程度上对中国水彩的当代性有了概念性触及并形成共识，但真正能体现当代性的作品较少，很多人都是在语言上套用油画和国画的方式，运用的是纯技法的表现。和当下的艺术发展潮流相比，水彩画当代性的现状则不容乐观，许多问题值得深思。

在艺术风格、样式多种并存的时代，当代艺术追求的更多的是艺术创作思维的不断深化和艺术形式的开放性探索。水彩画要获得当代的发展，是历史的必然，必然要面对当代社会和当代人。只有正视这样的现实，以积极的状态去面对，才会取得较大的发展。

结语

在当代水彩画教学与创作实践研究中，首先，水彩画技法与形式研究应多样化、风格化、个性化。其次，营造学术氛围，加强国内外学术交流，促进水彩画教学全面发展。最后，提升理论修养，使理论更好地为教学实践服务。不断地从内涵上丰富和强化水彩语言，从外延上拓展其范围，当代水彩的审美特征才会得到更大的展现。相信当代水彩在高校美术专业师生及艺术家的共同努力奋斗下，必将迎来其繁荣辉煌的未来。

注释：

①贡布里希理想与偶像――价值在历史和艺术中的地位[M]范景中，译上海：上海人民美术出版社，1989：204

②王维新世纪之交中国水彩画的现状和趋势[G]王维新作品集香港：香港心源出版社，1999

作者单位：大庆师范学院

（责任编辑：轩蕾）