按图索骥
出自：《汉书•梅福传》：“今不循伯者之道，乃欲以三代选举之法取当时之士，犹察伯乐之图求骐骥于市，而不可得，变已明矣。”
示例：每见一班～者，多失于骊黄牝牡。 ◎明•赵汸《葬书问对》
照章办事 (按章行事)
出处： 〖出处〗陈世旭《将军镇》第十章三：“那就更得让她学会照章办事。国有国法，院有院规，不然，还得了？”
例子： 〖示例〗法律虽然铁面无私，～，至少没那么不知趣，会去干涉一位大爷的私事。
暗箭难防
出自：宋•刘炎《迩言》卷六：“暗箭中人，其深次骨，人之怨之，亦必次骨，以其掩人所不备也。”
示例：孩儿也，一了说明枪好躲，～。 ◎元•无名氏《独角牛》
暗送秋波
出自：宋•苏轼《百步洪》诗之二：“佳人未肯回秋波，幼舆欲语防飞梭。”
示例：对张（作霖）则～，对曹（锟）尤密切勾结。 ◎蔡东藩、许廑父《民国通俗演义》第一二四回
暗箱操作
例子：总统的选举要公开、公正，不能搞“暗箱操作”。
杯弓蛇影
出自：汉•应劭《风俗通义•世间多有见怪》：“时北壁上有悬赤弩照于杯，形如蛇。宣畏恶之，然不敢不饮。”
示例：金玦厖凉含隐痛，～负奇冤。 ◎清•黄遵宪《感事》诗
杯水车薪
出自：《孟子•告子上》：“今之为人者，犹以一杯水救一车薪之火也。”
示例：有新债未动毫分的，除了承许夏鼎三十两外，大有～之状。 ◎清•李绿园《歧路灯》第七十四回
鞭长莫及
出自：《左传•宣公十五年》：“虽鞭之长，不及马腹。”
示例：除掉腹地里几省外国人～，其余的虽然没有摆在面子上瓜分，暗地里都各有了主子了。 ◎清•李宝嘉《官场现形记》第五十四回
别出心裁
出自：明•李贽《水浒全书发凡》：“今别出心裁，不依旧样，或特标于目外，或叠采于回中。”
示例：只好～，鼓吹女人自杀。 ◎鲁迅《坟•我之节烈观
别开生面
出自：唐•杜甫《丹青诗》：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。”
示例：今日林妹妹这五首诗，亦可谓命意新奇，～了。 ◎清•曹雪芹《红楼梦》第六十四回
病入膏肓
出自：《左传•成公十年》：“疾不可为也，在肓之上，膏之下，攻之不可，达之不及，药不至焉，不可为也。”
示例：吾观刘琦过于酒色，～，今见面黄羸瘦，气喘呕血，不过半年，其人必死。 ◎明•罗贯中《三国演义》第五十二回
不寒而栗
出自：《史记•酷吏列传》：“是日皆报杀四百余人，其后郡中不寒而栗，滑民佐吏为治。”
示例：岂果脂粉之气，不势而威？胡乃肮脏之身，～。 ◎清•蒲松龄《聊斋志异•马介甫》
不毛之地
出自：《公羊传•宣公十二年》：“锡（赐）之不毛之地．”
示例：南方～，瘴疫之乡；丞相秉钧衡之重任，而自远征，非所宜也。 ◎明•罗贯中《三国演义》第八十七回
不期而遇
出自：《谷梁传•隐公八年》：“不期而会曰遇。”
示例：前在公主府内，也是我们姐妹三十三个先会面；今日～，又是如此。 ◎清•李汝珍《镜花缘》第六十九回
不求甚解
出自：晋•陶潜《五柳先生传》：“不慕利，好读书，不求甚解，每有会意，欣然忘食。”
示例：这人小的时候，诸事颟颟顸顸，～。 ◎清•李宝嘉《官场现形记》第五十四回
不言而喻
出自：《孟子•尽心上》：“仁义礼智根于心，其生色也，然见于面。盎于背，施于四体，四体不言而喻。”
示例：你想他们这朋友之乐，尽可～了。 ◎清•刘鹗《老残游记续集》第一回
不翼而飞
出自：《管子•戒》：“无翼而飞者声也。”《战国策•秦策三》：“众口所移，毋翼而飞。”
示例：足足的一百六十块钱就那样便～了。 ◎郭沫若《革命春秋•创造十年》
不胫而走
出自：汉•孔融《论盛孝章书》：“珠玉无胫而自至者，以人好之也，况贤者之有足乎？”
示例：袁伯珍慌忙把家里所有的东西，检点一番；别的一样不缺，只有金银首饰和钞票洋钱，却一概～。 ◎清•无名氏《官场维新记》第四回
惨淡经营
出自：唐•杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“诏谓将军指绢素，意匠惨淡经营中。”
示例：这样～之后，这一所房屋，在那条贫民窟的街道上简直是一所很整洁的屋子了。 ◎邹韬奋《经历•惨淡经营之后》
沧海遗珠
出自：《新唐书•狄人杰传》：“仲尼称观过知仁，君可谓沧海遗珠矣。”
藏头露尾
出自：元•张可久《点绛唇•翻归去来辞》套曲：“早休官弃职，远红尘是非，省藏头露尾。”
示例：况一挂上人家的假招牌，便有许多面子来拘束你，使你不得不～；寻欢作乐，如何能称心适意！ ◎清•曾朴《孽海花》第三十回
草台班子
草台班子全是乌合之众
曾经沧海
出自：《孟子•尽心上》：“故观于海者难为水，游于圣人之门者难为言。”唐•元稹《离思》诗：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”
示例：老兄是～，车皮底下也呆过三天三夜，这一点挤，而且不过两个钟头，不算什么，算不了什么。 ◎茅盾《一个够程度的人》
长袖善舞
出自：《韩非子•五蠹》：“长袖善舞，多钱善贾。”
示例：李春山～，当时的一班名公巨卿，甚至连醇王都被他巴结上了。 ◎高阳《清宫外史》上册
城下之盟
出自：《左传•桓公十二年》：“大败之，为城下之盟而还。”
示例：国有已困之形，人有不困之志。君民效死，与城俱碎，岂肯为～哉。 ◎明•冯梦龙《东周列国志》第五十五回
处之泰然
出自：晋•袁宏《三国名臣序赞》：“爰初发迹，遘此颠沛，神情玄定，处之弥泰。”
示例：大赤包听出瑞宣的讽刺，而～，她尖声的咯咯的笑了。 ◎老舍《四世同堂》四十八
近义词：泰然自若、从容不迫、无动于衷
反义词：惊惶失措、惊慌失措、六神无主
语法：主谓式；作谓语、宾语；含褒义，形容面对困难与变故的态度
春风化雨
解释：化：化生和养育。指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。
出自：《孟子•尽心上》：“有如时春风雨化之者。”
示例：满想在这～的环境里，多受一些教益，哪知道刚入党后的一点钟内，就要离开这块令人陶醉的土地。 ◎李英儒《野火春风斗古城》十二章
近义词：化雨春风
语法：联合式；作定语；含褒义，用于赞颂师长的教诲得当
春兰秋菊
解释：春天的兰花，秋天的菊花。比喻各有值得称道的地方。
出自：战国•楚•屈原《九歌•礼魂》：“春兰兮秋菊，长无绝兮终古。”
示例：所恨芳林寥落甚，～不同时。 ◎鲁迅《偶成》诗
近义词：各有千秋、各有所长
反义词：半斤八两
语法：联合式；作主语、谓语；比喻各有特色和专长
厝火积薪
解释：厝：放置；薪：柴草。把火放到柴堆下面。比喻潜伏着很大危险。
出自：汉•贾谊《新书•数宁》：“夫抱火厝之积薪之下，而寝其上，火未及燃，因谓之安，偷安者也。”
示例：乃事过境迁，恬嬉如故，～之下，而寝处其上，酣歌恒舞，民怨沸腾，卒至鱼烂土崩，不可收拾。 ◎蔡东藩、许廑父《民国通俗演义》
近义词：盲人瞎马、朝不保夕、危在旦夕
语法：偏正式；作定语；含贬义，比喻隐藏极大的祸患
打边鼓
解释：指从旁鼓吹、协助。
出自：鲁迅《集外集•序言》：“只因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑些热闹。”
示例：他留下唐仲笙，本来想他会在旁边～，帮忙他劝说马慕韩，没料到马慕韩把唐仲笙抓过去，倒变成绊脚石了。 ◎周而复《上海的早晨》第四部一
大放厥词
解释：厥：其，他的；词：文辞，言辞。原指铺张词藻或畅所欲言。现用来指大发议论。
出自：唐•韩愈《祭柳子厚文》：“玉佩琼琚，大放厥词。”
示例：也许他认定我年轻无知，才毫无顾虑地在我面前～。 ◎郭良蕙《焦点》十
近义词：大发议论、说长道短
反义词：缄口结舌、默默无言
语法：动宾式；作主语、谓语；含贬义
当头棒喝
解释：佛教禅宗和尚接待初学的人常常用棒一击或大喝一声，促他醒悟。比喻严厉警告，促使人猛醒过来。
出自：宋•释普济《五灯会元•黄檗运禅师法嗣•临济义玄禅师》：“上堂，僧问：‘如何是佛法大意？’师亦竖拂子，僧便喝，师亦喝。僧拟议，师便打。”
示例：那日程希明～，未免触动了天良。 ◎清•李绿园《歧路灯》第十四回
近义词：晨钟暮鼓、当头一棒
语法：偏正式；作主语、宾语；多用于书面语
当面锣，对面鼓
出处明•兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第五十一回：“他听见俺娘说不拘几时要对这活，他如何就慌了。要着我，你两个当面锣、对面鼓的对不是！”
示例就说媳妇儿也罢，也有这样～的说亲的吗？ ◎清•文康《儿女英雄传》第九回
用法作状语；指当面对质或交锋
得陇望蜀
出自：《后汉书•岑彭传》：“人苦不知足，既平陇，复望蜀，每一发兵，头鬓为白。”
示例：我很希望兄有空，再画几幅，虽然太有些～。 ◎《鲁迅书信集•致陶元庆》
得鱼忘筌
出自：《庄子•外物》：“荃者所以在鱼，得鱼而忘筌。”
示例：故目的既达，～，其手腕之峭紧敏捷又如此。 ◎清•梁启超《外交失败之原因及今后国民之觉悟》
灯红酒绿
解释：灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂的生活。
出自：清•吴趼人《二十年目睹之怪现状》第三十三回：“（玉生）侧着头想了一会道‘灯红酒绿’好吗？”
示例：少数人过着～，醉生梦死的生活，人民不满。 ◎老舍《鼓书艺人》十九
颠扑不破
解释：颠：跌；扑：敲。无论怎样摔打都破不了。比喻理论学说完全正确，不会被驳倒推翻。
出自：《朱子全书•性理三》：“既能体之而乐，则亦不患不能守，须如此而言，方是颠扑不破，绝渗漏，无病败耳。”
示例：何况六斤比伊的的曾祖，少了三斤，比伊的父亲七斤，又少了一斤，这真是一条～的实例。 ◎鲁迅《呐喊•风波》
鼎足之势
解释：比喻三方面并立的局面。
出自：《史记•淮阴侯列传》：“臣愿披腹心，输肝胆，效愚计，恐足下不能用也。诚能听臣之计，莫若两利而俱存之，三分天下，鼎足而居，其势莫敢先动。”
示例：先取荆州为家，后即取四川建基业，以成～，然后可图中原也。 ◎明•罗贯中《三国演义》第三十八回
耳濡目染
解释：濡：沾湿；染：沾染。耳朵经常听到，眼睛经常看到，不知不觉地受到影响。
出自：唐•韩愈《清河郡公房公墓碣铭》：“目濡耳染，不学以能。”
示例：她完全没有读过书，但她单凭～，也认得一些字，而且能够暗诵得好些唐诗。 ◎郭沫若《少年时代•我的童年》
耳闻目睹
解释：闻：听见；睹：看见。亲耳听到，亲眼看见。
出自：《资治通鉴•唐纪睿宗景云二年》：“口说不如身逢，耳闻不如目睹。”
示例：我从乡下跑京城里，一转眼已经六年了，其间～的所谓国家大事，算起来也很不少。 ◎鲁迅《呐喊•一件小事》
耳熟能详
解释：指听得多了，能够说得很清楚、很详细。
出自：宋•欧阳修《泷冈阡表》：“吾耳熟焉，故能详也。”
方枘圆凿
解释：枘：榫头；凿：榫眼。方枘装不进圆凿。比喻格格不入，不能相合。
出自：战国•楚•宋玉《九辨》：“圆凿而方枘兮，吾固知其龃龉而难入。”
幡然悔悟
解释：思想转变很快，彻底悔悟。
示例：他苦口婆心地劝解终使他～，及时回头。
翻云覆雨
解释：形容人反复无常或惯于耍手段。
出自：唐•杜甫《贫交行》：“翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。”
示例：你不合打凤牢龙，～，陷人坑阱。 ◎元•乔孟符《扬州梦》第四折
匪夷所思
解释：匪：不是；夷：平常。指言谈行动离奇古怪，不是一般人根据常情所能想象的。
出自：《周易•涣》：“涣有丘，匪夷所思。”
示例：孙莱山入枢廷，是在意中，乌少云则～了。 ◎高阳《清宫外史》下册
分庭抗礼
解释：庭：庭院；抗礼：平等行礼。原指宾主相见，分站在庭的两边，相对行礼。现比喻平起平坐，彼此对等的关系。
出自：《史记•货殖列传》：“（子贡）所至，国君无不分庭与之抗礼。”
示例：知县此番便和他～，留着吃了饭，叫他拜做老师。 ◎清•吴敬梓《儒林外史》第十七回
纷至沓来
解释：纷：众多，杂乱；沓：多，重复。形容接连不断的到来。
出自：宋•朱熹《答何叔京》六：“夫其心俨然肃然，常若有所事，则虽事物纷至而沓来，岂足以乱吾之知思。”
示例：贴出布告以后，自己在招募公所坐镇，只见应募的小伙子，～，应接不暇。 ◎高阳《清宫外史》下册
粉墨登场
解释：粉、墨：搽脸和画眉用的化妆品。原指演员化妆上台演戏。比喻坏人经过一番打扮，登上政治舞台。
出自：臧懋循《元曲选后序》：“而关汉卿辈至躬践排场，而傅粉墨。”
示例：及至北平攻陷，这些地痞流氓自然没有～的资格与本领，而日本也并未准备下多少官吏来马上发号施令。 ◎老舍《四世同堂》七
俯拾皆是
解释：只要低下头来捡取，到处都是。形容多而易得。
出自：唐•司空图《诗品•自然》：“俯拾即是，不取诸邻。”
示例：松树林里，松果密密麻麻落在地上，～。
飞扬跋扈
解释：飞扬：放纵；跋扈：蛮横。原指意态狂豪，不爱约束。现多形容骄横放肆，目中无人。
出自：《北史•齐高祖纪》：“景专制河南十四年矣，常有飞扬跋扈志。”
示例：痛饮狂歌空度日，～为谁雄？ ◎唐•杜甫《赠李白》诗
风起云涌
解释：大风刮起，乌云涌现。比喻新事物相继兴起，声势很盛。
出自：宋•苏轼《后赤壁赋》：“划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。”
示例：下笔～，能为载记之言。 ◎清•蒲松龄《聊斋志异•各本序跋题辞•唐序》
风声鹤唳
解释：唳：鹤叫声。形容惊慌失措，或自相惊忧。
出自：唐•房玄龄《晋书•谢玄传》：“闻风声鹤唳，皆以为王师已至。”
示例：直到后来，听到了那些～的传说，见到了举室仓皇的不安状态。 ◎郁达夫《出奔》
风雨如晦
解释：指白天刮风下雨，天色暗得象黑夜一样。形容政治黑暗，社会不安。
出自：《诗经•郑风•风雨》：“风雨如晦，鸡鸣不已。”
示例：游子归来了，在这～之晨，游子归来了。 ◎郭沫若《星空•归来》
凤毛麟角
解释：凤凰的羽毛，麒麟的角。比喻珍贵而稀少的人或物。
出自：南朝•宋•刘义庆《世说新语•容止》：“大奴固自有凤毛。”《南史•谢超宗传》：“超宗殊有凤毛。”《北史•文苑传序》：“学者如牛毛，成者如麟角。”
示例：全县只考上你一个，无论如何是～。 ◎梁斌《红旗谱》二十
奉为圭臬
解释：奉：信奉；圭：测日影器；臬：射箭的靶子；圭臬：比喻事物的准则。比喻把某些言论或事当成自己的准则。
出自：清•钱大昕《六书音韵表序》：“此书出，将使海内说经之家奉为圭皋，而因文字音声以求训诂古义之兴有日矣，讵独以存古音布局哉。”
示例：适应之说，迄今学人犹～。 ◎鲁迅《坟•人之历史》
浮光掠影
解释：水面的光和掠过的影子，一晃就消逝。比喻观察不细致，学习不深入，印象不深刻。
出自：唐•禇亮《临高台》诗：“浮光随日度，漾影逐波深。”
示例：学问从实地上用功，议论自然确有根据；若～，中无成见，自然随波逐流，无所适从。 ◎清•李汝珍《镜花缘》第十八回
付之一炬
解释：付：给；之：它；炬：火把。一把火给烧了。
出自：唐•杜牧《阿房宫赋》：“戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。”
示例：除夕，京师富家竞购千竿爆竹，～。 ◎清•淮阴百一居士《壶天录》
附庸风雅
解释：附庸：依傍，追随；风雅：泛指诗歌。指缺乏文化修养的人为了装点门面而结交文人，参加有关文化活动。
出自：清•李宝嘉《官场现形记》第四十二回：“喜欢便宜，暗中上当，附庸风雅，忙里偷闲。”
示例：却偏要～，在扬州盖造了不少的花园，因此种花之风，遍及扬州。 ◎清•吴趼人《情变》第八回
语法：动宾式；作谓语、定语、宾语；含贬义
感同身受
解释：感：感激；身：亲身。心里很感激，就象自己亲身领受到一样。现在多比喻虽未亲身经历，却如同亲身经历过一般。
出自：《晚清文学丛钞•轰天雷》第二回：“再者北山在京，万事求二兄代为照顾，感同身受。”
示例：此时，被压迫妇女的悲惨遭遇，使赵盼儿～。 ◎袁行霈《中国文学史》第六编
鬼斧神工
解释：象是鬼神制作出来的。形容艺术技巧高超，不是人力所能达到的。
出自：《庄子•达生》：“梓庆削木为鐻，鐻成，见者惊忧鬼神。”
示例：这种编织技术，给人以“浪漫主义手法”、“～”的印象。 ◎秦牧《巧匠和竹》
改弦更张
解释：更：改换；张：给乐器上弦。改换、调整乐器上的弦，使声音和谐。比喻改革制度或变更计划、方法。
出自：《汉书•董仲舒传》：“窃譬之琴瑟不调，甚者必解而更张之，乃可鼓也。”
示例：不～，使吏有士君子之行，而欲民生蒙福，教化淳美，犹欲其入而闭之门也。 ◎清•阮葵生《茶余客话》卷七
不知所云
解释：云：说。不知道说得是些么。形容说话内容混乱，无法理解。
出自：三国•蜀•诸葛亮《出师表》：“临表涕泣，不知所云。”
示例：这篇文章逻辑性太差，使人看了～。
刮目相看
解释：指别人已有进步，不能再用老眼光去看他。
出自：《三国志•吴志•吕蒙传》注引《江表传》：“士别三日，即更刮目相待。”
示例：世界也～，东亚病夫居然奋起了，睡狮果然醒了。 ◎朱自清《这一天》
改弦易辙
解释：辙：车轮轧过的痕迹。琴换弦，车改道。比喻改变原来的方向、计划、办法等。
出自：唐•白居易《王公亮可商州刺史制》：“况商土瘠，商人贫，可以静理而阜安，不宜改弦而易辙。”宋•王楙《野客丛书•张杜皆有后》：“使其子孙改弦易辙，务从宽厚，亦足以盖其父之愆。”
示例：殿下放心，待老臣同进朝歌，直谏天子，～，以救祸乱。 ◎明•许仲琳《封神演义》第八回
概莫能外
解释：概：全。一概不能除外。指都在所指范围之内。
出自：《后汉书•西域传》：“然好大不经，奇谲无已，虽邹衍谈天之辩，庄周蜗角之论，尚未足以概莫能外。”
示例：这是共通的道理，古今中外，～。 ◎毛泽东《矛盾论》
语法：紧缩式；作谓语；指都在所指范围之内
改头换面
解释：原指人的容貌发生了改变。现多比喻只改外表和形式，内容实质不变。
出自：唐•寒山《诗三百三首》第二一四首：“改头换面孔，不离旧时人。”
示例：冤债原从隔世深，相逢便起杀心。～犹相报，何况容颜俨在今。 ◎明•凌濛初《初刻拍案惊奇》卷三十
高山仰止
解释：高山：比喻高尚的品德。比喻对高尚的品德的仰慕。
出自：《诗经•小雅•车辖》：“高山仰止，景行行止。”
示例：夫岂不怀，～，愿言敏德，啜菽饮水。 ◎唐•王勃《倬彼我系》
沽名钓誉
解释：沽：买；钓：用饵引鱼上钩，比喻骗取。用某种不正当的手段捞取名誉。
出自：《管子•法法》：“钓名之人，无贤士焉。”《后汉书•逸民传序》：“彼虽硁硁有类沽名者。”
示例：我只道你只不过是～，却不道长他的志气，灭我的威风。 ◎明•张凤翼《灌园记•齐王拒谏》
近义词：盗名窃誉、好大喜功
浩如烟海
解释：浩：广大；烟海：茫茫大海。形容典籍、图书等极为丰富。
出自：隋•释真观《梦赋》：“若夫正法宏深，妙理难寻，非生非灭，非色非心，浩如沧海，郁如邓林。”
示例：古今载籍，～。 ◎清•周永年《儒藏记》
涣然冰释
解释：涣然：流散的样子；释：消散。象冰遇热消融一般。形容疑虑、误会、隔阂等完全消除。
出自：《老子》第十五章：“涣兮若冰之将释。”
示例：误解和偏见并不能随着时间的推移而～。
狗尾续貂
解释：续：连接。晋代皇帝的侍从官员用作帽子的装饰。指封官太滥。亦比喻拿不好的东西补接在好的东西后面，前后两部分非常不相称。
出自：《晋书•赵王伦传》：“奴卒厮役亦加以爵位。每朝会，貂蝉盈坐，时人为之谚曰：‘貂不足，狗尾续。’”
示例：圣叹断定《水浒》只有七十回，而骂罗贯中为～。 ◎胡适《〈水浒传〉考证》
鹤发童颜
解释：仙鹤羽毛般雪白的头发，儿童般红润的面色。形容老年人气色好。
出自：唐•田颖《梦游罗浮》：“自言非神亦非仙，鹤发童颜古无比。”
示例：（华佗）童颜鹤发，飘然有出世之姿。 ◎明•罗贯中《三国演义》第十五回
和风细雨
解释：和风：指春天的风。温和的风，细小的雨。比喻方式和缓，不粗暴。
出自：南朝•陈•张正见《陪衡阳王游耆阇寺》：“清风吹麦垄，细雨濯梅林。”
示例：正不寒不暖，～，困人天气。 ◎宋•张先《八宝装》词
这篇《宋词名句：但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换（苏轼）》是 无 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
[译文]屈指盘算，夏尽秋来，金风送爽，还须等待多长时间？殊不知就在这盼望等待之际，时令在不知不觉地转换，人生大好年华也就这样流逝尽矣！
[出典]苏轼《洞仙歌》
注：
1、《洞仙歌》苏轼
仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
2、注释：
朱孝臧校注《东坡乐府》公生丙子，七岁为壬午，又四十年为壬戌也。
《墨庄漫录》卷九东坡作长短句《洞仙歌》，所谓“冰肌玉骨，自清凉无汗”者，公自叙云：“予幼时见一老人，能言孟蜀主时事云：‘蜀主尝与花蕊夫人夜起纳凉于摩诃池上，作《洞仙歌令》。’老人能歌之。予但记其首两句，乃为足之。”近见李公彦季成诗话，乃云：“杨元素作本事曲，记《洞仙歌》：‘冰肌玉骨，自清凉无汗。’钱唐有老尼能诵后主诗首章两句，后人为足其意，以填此词。”其说不同。予友陈兴祖德昭云：“顷见一诗话，亦题云：‘李季成作。’乃全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘间明月独窥人，攲枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来？只恐流年暗中换。’云：‘东坡少年遇美人，喜《洞仙歌》，又邂逅处景色暗相似，故檃括稍协律以赠之也。’予以谓此说乃近之。”据此，乃诗耳，而东坡自叙乃云“是《洞仙歌令》”，盖公以此叙自晦耳。《洞仙歌》腔出近世，五代及国初未之有也。
《渔隐丛话前集》卷六十《漫叟诗话》云：杨元素（绘）作本事曲，记《洞仙歌》“冰肌玉骨”云云。钱塘有一老尼，能诵后主诗首章两句，后人为足其意，以填此词。余尝见一士人诵全篇。（文略同《墨庄漫录》，作“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，攲枕钗横云鬓乱。起来琼户启无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来？只恐流年暗中换。”）苕溪渔隐曰：《漫叟诗话》所载本事曲云：“钱唐一老尼，能诵后主诗首章两句。”与东坡《洞仙歌》序全然不同，当以序为正也。
孟昶：五代时后蜀后主。他的生活奢侈。喜爱文学，工声曲。后兵败降宋。
花蕊夫人：陶宗仪《辍耕录》：“蜀主孟昶纳徐匡璋女，拜贵妃，别号花蕊夫人。意花不足拟其色，似花蕊之翮轻也。或以为姓费氏，则误矣。”
作一词：指孟昶写的《玉楼春》（夜起避暑摩诃池上作），词云“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。帘间明月独窥人，攲枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来？只恐流年暗中换。”可是，沈雄《古今词话》认为这首词是“东京人士櫽括东坡《洞仙歌》为《玉楼春》以记摩诃池上之事（见张仲素《本事记》）看来孟词可能另是一首，未传下来。
水殿：筑在成都摩诃池上的宫殿。
攲：①音衣，通“倚”，如斜攲，攲枕。②音欺，倾侧不平。
素手：美人的白嫩的手。
河汉：天河。
金波淡：月光淡明。
玉绳：《太平御览·天部五》引《春秋元命苞》曰“玉衡北两星为玉绳。玉之为言沟，刻也。瑕而不掩，折而不伤。”。宋均注曰：“绳能直物，故名玉绳。沟，谓作器。”玉衡，北斗第五星也。秋夜半，玉绳渐自西北转，冉冉而降，时为夜深或近晓也。
玉绳低转：表示夜深。玉绳，两星名，在北斗第五星玉衡的北面。低转，位置低落了些。
不道：不觉。流年：流逝之岁月；年华。
檃括：就某文体原有内容、词句改写为另一体裁之创作手法。檃音隐。
3、译文1：
冰一样的肌肤玉一般的骨，自然遍身清凉，没有热汗。水上的清风送进宫室，伴随着荷花的幽香一片。掀起绣帘，月光泻进楼中，似乎想把佳人丽质窥视一番。但见人儿尚未入睡，正斜倚着绣枕，钗横枕边鬓发纷乱。
起身来拉着像美玉般的小手，走进悄无声响的庭院。仰望夜空，银河清澈、寂静无哗，时见一点流星掠过其间。娇声问道：夜已多深？夜已过了三更。看这月色澄辉已觉减明，北斗柄的玉绳星已经低垂。屈指盘算，夏尽秋来，金风送爽，还须等待多长时间？殊不知就在这盼望等待之际，时令在不知不觉地转换，人生大好年华也就这样流逝尽矣！
译文2：
肌骨像冰玉般莹洁、温润，本自清凉无汗。晚风来，水殿里丝丝暗香弥漫。绣帘撩开，明月一点，偷窥着佳人，佳人尚未入睡，倚在枕边金钗横堕鬓发乱。
牵着纤纤玉手，起来漫步在寂静的庭院，时而可见稀疏的流星渡过银河岸。试问夜色如何？三更已过，月波淡淡，玉绳星随着北斗低旋。屈指掐算，秋风何时送寒，又不知不觉，流水年华在暗中偷偷转换。
译文3：
美人的肌骨冰清玉洁，因为无虑，心情舒畅，全身感觉无比清爽。坐在临水的宫殿里乘凉，晚风徐徐吹来，送来缕缕池荷的清香。绣帘撩开一角，皎洁的月光偷偷地照了进来，佳人尚未安寝，独自倚在枕边，头上的金钗滑落，鬓发已经散开。
蜀主牵着花蕊夫人白皙的手，两人悄悄来到宁静的庭院，一边悠闲地散步，一边仰头遥望满天星斗的天空，不时看到有几颗流星滑过宽广的银河岸边，不知过了多久，也不知是谁低声问了一句：“不知现在是什么时候了？”这时夜色已深了，三更天吧。月色也渐渐地淡了下来，玉绳星的位置也随时间的推移渐渐低落了。屈指一算，过不了几天也就会夏尽秋来，暑氛退净了，不知不觉之中，时光一年年就这么偷偷地溜走了。
4、苏轼生平见大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
5、这首词作于元丰五年（1082），当时作者正谪居黄州。词作附有一篇小序，叙述作者填写此词的缘由：根据后蜀国主孟昶余下的头两句，补足为一首完整的《洞仙歌》词。从序文看，好像带有游戏笔墨的味道，但文中突出交代九十老尼朱氏记词经历，谓“今四十年，朱已死久矣”，已带有人生易老、时光易逝的感慨。读罢全词，更能体味这是一篇作者有意寄怀之作。
《洞仙歌》，又名《羽仙歌》、《洞仙词》等，原为唐教坊曲名。此调有令词，有慢词。苏轼的这一首为令词。“洞仙”，道家说神仙居住在名山洞府，故称之。孟昶，五代时后蜀国君，知音律，能填词。宋师伐蜀，兵败投降。花蕊夫人，孟昶的贵妃，貌美，多才多艺，善诗文。其《述国亡诗》颇受人称道：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，宁无一个是男儿！”
句解
冰肌玉骨，自清凉无汗
冰一样清莹的肌肤，玉一般润泽的身骨，即使在炎炎夏日，也自是遍身清凉，全无汗染之气。《庄子·逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，绰约若处子。”作者化用其意，以夸张的手法，真实而生动地表现出花蕊夫人美丽的姿质。
据《能改斋漫录》记载，花蕊夫人姓徐，因“花不足以拟其色”，故名为花蕊夫人。后改称慧妃，“如其性也”。这是一个妙心慧质的女子，作者所要表现的不仅是她的容貌，更侧重于她超凡脱俗的气质。
水殿风来暗香满
这一句写花蕊夫人居住的环境：她住在清凉的水殿里，微风吹来，幽幽的清香飘满宫室，氤氲不去。“水殿”，指摩诃池边的宫殿。“摩诃”，梵语中是大的意思。摩诃池，建于隋代，在成都城内。
作者抓住水殿、风、香等景物特征，构成一种宁静的意境，令人仿佛身临其境。同时又给人留下丰富的想象空间：水殿是什么样？暗香是什么香？居住在这里的主人又该是如何清雅不俗？
即此一句，便见作者文心笔力，何等不凡。清代沈祥龙《论词随笔》评价道：“词韶丽处不在涂脂抹粉也。诵东坡‘冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满’句，自觉口吻俱香。”
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱
清风徐来，绣帘微开，一线月光泻进室内，像是在把美人窥探。美人尚未入睡，但见她斜靠绣枕，宝钗横插，秀发微散，仿佛若有所思。作者借“明月窥人”写花蕊夫人的情态，可谓别出心裁，仿佛她的美丽让明月也忍不住动心。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉
这是写蜀主与花蕊夫人纳凉的情景：起身来携手漫步，夜已深，庭院中悄无声息；仰望夜空，月明星稀，不时有流星闪烁，划过银河。
“庭户无声”，是说夜深人静。“疏星渡河汉”，则在悄无声息中显示出宇宙的变换运转。这为下文女主人公的问话和思想活动作好了铺垫。
试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转
请问现在该是什么时辰了？一定已经三更了，你看，月光渐渐暗淡，玉绳星也已低落。“金波”，指月光。“玉绳”，两星名，在北斗七星中的第五星玉衡星的北面。“试问”，写出了问话者的温婉多思；而回答者语气温和舒缓，并耐心指点天空的变化。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换
词以女主人公的细思幽想结尾：屈指算算，秋天什么时候会来；而盼得秋来，却不料年华似水，不知不觉中又已流逝。
人生不易，常常是在现实缺陷中追求想象中的美境；而美境纵来，情况又随之有变了。作者借花蕊夫人叹时光流逝、怕青春老去，实际上是抒发自己人生无常的怅惋之情。
评解
这首词说花蕊夫人故事，仅开头二句为蜀主词句，后面都是苏轼所续。全词“豪华婉逸，如出一手”，体现了作者高超的艺术创造力。苏轼补足此词，更主要的是借题发挥，用以抒发内心感慨。其成功之处，还在于创作了一篇很好的序文，与词的内容相关照，但又不重复。
虽然是宫廷题材，但词中自始至终没有富丽堂皇的渲染。无论是花蕊夫人，还是她所处的环境，都清丽脱俗。整首词清雅俊逸，空灵隽永，在优美的意境中，给人以哲理的启示。
6、本词是作者为补足后蜀主孟昶夏夜纳凉词所作。只知开头两句，便钱凭想象而写成如此情韵俱美的绝妙好词，实词家之圣手，文事之神工。本词虽宫中轶事，亦寓暗伤流年之感。词上片记人物、环境之清凉，人物则“冰肌玉骨‘，具不同凡的神仙资质，环境则水殿、清风、暗香、月光，如置身月殿瑶台的清虚之境，无一毫尘俗气。”绣帘开“几句绘闺房情景宛如见，“一点明月窥人”句，“一点”与“窥”字灵动厅妙，为本词增添许多情致。下片描写蜀主孟昶和花蕊夫人留连月下纳凉所见以及因纳凉而逻辑性秋风，因思秋风而感叹。全词为花蕊夫人摄一写真，摹景传情，借幽美之月夜境象烘托美人之押韵，抒情蕴理，升华为人生哲理之感慨，既嗾逸又深婉。末尾两句，系之以深慨，似代言，又似自语。人们就在温情脉脉中，在渴盼中，度过了许多流年。夏热则盼秋，冬寒而盼春，对自然节令如此，对人生际遇不也如此吗？人们常常是在现实缺陷中追求想象中的未来的美好境界。待理想实现后发现还有缺陷，永无止息，不停追求，而流光不待，人们便在追求中走完了人生旅途。这又是何等深邃的人生哲理的思考！这首词与题序当是互为补充，相得益彰，共同构成了一个完整的艺术整体。
7、花蕊夫人,五代时蜀主孟昶宠信的慧妃徐氏，四川青城人，一说姓费，词人。作《宫词》百首，从各个侧面展示了华美骄奢的宫廷生活，是后蜀宫廷生活的绚丽画卷。因其知音律，善诗词，又冰雪聪明，善解人意，深受孟昶喜爱，封贵妃，赐号“慧”。又因其艳绝尘寰,“花不足以拟其色，蕊差堪状其容”，故赐号“花蕊夫人”。
965年，宋太祖起兵伐蜀，花蕊夫人被掳入宋。行至葭萌关，援笔填词于驿壁：“初离蜀道心将碎，遗恨绵绵，春日如年，马上时时闻杜鹃。”还未写完，就被军骑催促上路。后来有人续了下半阕：“三千宫女花如面，妾最婵娟，此去朝天，只恐君王宠爱偏。”可谓狗尾续貂，全无原词风神。到了宋宫，太祖召见，要她即席吟诗，花蕊夫人即席口占一绝：“君王城上竖降旗,妾在深宫哪得知？十四万人齐解甲,宁无一个是男儿!”故国之思、亡国之痛尽在其中，不言而喻。
蜀主孟昶入宋七日后暴亡，花蕊夫人被太祖赵匡胤封为贵妃，宠冠六宫。但她心里总抛不下与孟昶昔日的恩爱，故亲手画了孟昶像，私自礼拜，只称供奉送子张仙。后来画像从禁中传出，以至于连民间妇女要想生儿抱子的，也画一轴张仙，香花礼拜，至今不衰。
花蕊夫人后来因介入宋廷权力之争，触犯了太祖弟弟赵光义的利益，在一次打猎时，被赵光义乱中一箭射死，可谓红颜薄命。
蜀主孟昶曾做《洞仙歌》记某夏和花蕊夫人于摩诃池上纳凉，词至宋只传两句，大文豪苏轼足之，曰：
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
词的上片色彩浓艳，芬芳馥郁。一点暗香与床榻之上鬓发交加的美丽女子构成了一幅香艳的、令人心醉的画面。
下片却由热转冷，“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换”一语惊醒梦中人：无论是如花美貌，还是冰肌玉骨，最后终逃不过美人迟暮、香消玉殒；纵然再多良辰美景、浓情蜜意，也终会被似水流年轻轻抹去，不留一丝痕迹。
当然，单只是忧虑时光的流逝是不够的，把握光阴吧，千万不要相信“你变成如何我都一样爱你”之类的谎言，他爱的，只是此时此地的你，爱情是一个奢侈和脆弱的物件，需要细心呵护，努力经营，而且，需要不断完善的不仅仅是婚姻和爱情本身，还有，你自己。
8、周汝昌在评价这首词时说，“当大热之际，人为思凉，谁不渴盼秋风早到，送爽驱炎？然而于此之间，谁又遑计夏逐年消，人随秋老乎？嗟嗟，人生不易，尝是在现实缺陷中追求想象中的将来的美境；美境纵来，事亦随变：如此循环，永无止息——而流光不待，即在人的想象追求中而偷偷逝尽矣！”
“但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换！”大热之际，谁不盼望着秋凉至、暑热消呢？然而可曾想过，就在我们扳着手指盼望着未来时，人随秋老，流年偷换；美景纵然到来，世事也随之不再，青春就在对未来的追求中偷偷逝尽了。前日好友感慨起自己年轻时，“什么时候能有一辆自行车骑啊”，终于有了自行车了，一骑就是10年；又想，“什么时候能骑上一辆摩托啊”，终于有了摩托车，又是10年；又想，“什么时候开上汽车啊”，10年；“什么时候能开上进口车啊”，再10年。等坐上宝马车时，惊回首，已过天命！“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换”！
但是此词的意境还没有终止到这里，请看：当朱老尼姑对着苏轼回忆自己16岁入蜀的情景时，孟昶花蕊何在？早已作古！当47岁的苏轼回忆起当年这首《洞仙歌令》时，朱老尼姑何在？早已作古！当我们今天赏读东坡时，坡公何在？早已作古！
老坡以此警示着：珍惜今天，把握当下……
9、近来频频听到一些朋友感叹芳华易逝，倏忽已老。其中真假参半，青春虽已不茂，老却也未必。当真老了，恐怕不能如此坦然言老。
然而今天恍然惊觉，外表的变化也许不至于触目惊心，皮囊下的种种，早已是山河迥异。从什么时候起？许多许多的事，已经被我认为是理所应当的？又有多少事，已被我看做是无关紧要的所谓年华，便是如此为岁月鲸吞蚕食，转眼物换星移。想起亦舒常用的一句话：“呵，我的老心。”
10、但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换……
走在再熟悉不过的校园里，心中总是莫名的激动。说不出来为什么，只记得看着那丛迎春花开了又谢、谢了又开。岁月流转两年已过。校园里的一株葡萄不知何时吐花结实，而这几天，它已经变得很饱满。石榴花又开始充斥着我的视野。我的大学，走过了希望失望纷繁交错的两年。
而下一时段，又将会有新的面孔出现在我们的身边。每一年的这个时候，都将会看着一群人重复着我的轨迹。他们，也将要踏上一条充满未知挑战的路途。
如花的年月里，我们用真情涂写人生，只是希望我们的人生精彩且不留遗憾。走过花期，生命将不再是一张没有涂抹过的纸……
生命的花期，应该有繁花似锦的壮丽……（河南科技大学朱世康）
11、但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换……
总道时光是无情、残酷的，因为它的脚步永不停歇，一点一滴流逝在颤抖的指尖中，或消失於不经意的回首间。
徒留满脸又酸又涩的追悔泪水，一滴、一滴，落到生了苔的阶上，也溶入了心底，烙印下一生永难磨灭的痕迹。
12、但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换
岁月多无情，悠悠晃晃，
尘封了一段刻骨铭心的深情挚爱，
徒留隐隐约约的耳语传说飘散在风中，
稍一思及，感慨依旧，不胜唏嘘，
恍若往事成风，卷起千堆雪，
扑得人面冷心寒，不由得轻颤。
尹若雪的身影，不断地在厉无极心中翻飞，
然而两人却已天上人间，相会无期，
只能恁思念之河，尽情泛扬，
日复一日，滴尽血泪，伤心断肠
13、初始的时候，胡兰成心中爱慕张爱玲，赠她八个字：因为相知，所以懂得。短短八个字，却可以打动张爱玲孤傲的内心。短短八个字，锁住了张爱玲的一生一世。然后张爱玲也留给了胡兰成八个字：因为懂得，所以慈悲。短短八个字，她以为可以像胡兰成写出的八个字一样，形成牵绊，成为彼此的一生一世，但张爱玲文字世界里精明世故，看透世事，纷纷凡尘里却着了胡兰成的道，她的这八个字，根本无法抓住胡兰成的一点真心，只会让自己深陷爱情的泥潭。
因为相知，所以懂得。文人心中清高自许，却又敏感孤独，毕生所求，不过知音一人，懂得二字。胡兰成是阅尽书典的人，他太清楚了。所以没有比相知与懂得更恰当的暗示。她心中是喜欢他的，但又不愿看到他谦卑的样子，她只喜欢另她仰望的男人，如《心经》中所写：男人是要让女人有一些崇拜感的。于是胡兰成含蓄而简明的表白，恰好遂了她的心意。
只是她太傻，八个字便当真，八个字的轻描淡写，换她一生一世的浓墨重彩：因为懂得，所以慈悲。懂得，是最残忍的字眼，你要为它付出多少慈悲？你在付出这些慈悲的时候，要对自己有多残酷，宽容与纵容，只有一字之差，笔画之间，却是多少细腻心绪在流转，多少微小盼望在不安，多少流逝光阴已作别，多少年华情感已虚掷。
有的时候，当付出的界线已失去平衡。当情爱已成一种信仰，那么：
你对别人有多懂得，就对自己有多迷失。
你对别人有多慈悲，就对自己有多残忍。
《半生缘》中，她说:对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
三年五年的一生一世，如此虚妄。当初会这样想，只因相信花期无止，蜜意无限，总之，一切的一切都不会改变。
但时光却生生把人的面貌改变，把所有的期许迁移，若心意找不到对的投递地，一切便都是白费。
你会说，谁可预料？但屈指西风几时来,又不道流年暗中偷换。
只是看穿了这个开头，你便能猜到结局。
从一开始便是“相知”的陷阱，让你心甘情愿的跳到“慈悲”的漩涡，从一开始你便被要求宽容、从容、成熟，直到最后你依然要宽容、从容、成熟的转身。
爱的太过理智了，好像随时都可以让人放下、放心。
但是已付出了这样多，除去理智的姿态，只剩低微的痴迷。
一句懂得了事，成全你的碧海蓝天去罢——我不希罕。
一句慈悲放手，挥掉你的无可奈何去罢——我有气度。
但原不是这样的。
原来也会难过，也会痛苦。只是做不得低的姿态。只是不想承认已爱的这样深，只是顾及最后一点体面。
于是这一点体面，成了对方的利用层面。
于是这一点懂事，成了对方的放手机会。
像金童玉女，到底花开水流两无情……
听，多浪漫的词句，这样便可以美丽的转身，与你挥手。这样你便沉溺在流水落花里，直到窒息。
知竟是可以解脱人世沧桑与生死离别。
听，多超脱的伤感，这样便可以叹笑着摇头，与你背对。这样你便哀于天意，以为他仍对你有所牵挂，只是……省略号后，是你给自己找的无数保持爱情尊严的美丽理由。
一个人，背负太多的慈悲，总是累的。有时这种慈悲其实是一种懦弱，只是姿态做的够足，才成为一种洒脱与美德。这种美，是一种错觉。或许，迷信爱情，本身便是一种错觉。只是错觉，本身是带有一分虚幻的美感的。这份美感，在雾散之后，只剩一份空虚。你感到心中空落，只是，连尘埃都无迹，何处拂拭？
本文作者(来源)：苏轼
《无法拥抱的你》是由邢昭林、张予曦、徐开骋、戴景耀等人主演的一部奇幻爱情类电视剧。在第二部中沿用了第一部的原班人马，并选择在春节档上线，非常受关注。
自第一集播出之后人气一路飙升，上线第一天就登上了热搜前五，此后一段时间也是频繁成为热议话题，“吸血鬼爱上洁癖男”的主题让人非常好奇，这到底是怎样一段故事？这也让这部剧无论是在题材上还是在演员颜值方面，都有着非常高的可观性。
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相比于第一部，第二部的剧情更加紧凑，剧情反转和人物矛盾更多。
比如暗恋诗雅多年的辛巴就是反转黑化的典型，因为苦追诗雅未果，由爱生恨，公然站到了诗雅的对立面，与终极大boss崔俊赫联手对抗诗雅，连好朋友时焕都成了他的敌人，两个人甚至还在舞台上翻脸，拳脚相向，“充电宝好友”的感情彻底破裂。
可是最后在崔俊赫一手策划的神秘仪式上，志浩救下了诗雅却身中枪伤，紧急之时辛巴再次反转，突然用刀刺伤了崔俊赫，看的观众直呼“只怪我太傻，看不懂辛巴的套路，这个人到底是哪头的？”。
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除了亮点之外，该剧的槽点还是有不少的，这里集合了观众反应比较多的几处做一下总结。
首先是男女主的演技问题。
两部下来完全没有任何进步，按理说张予曦自从出道以来几乎饰演的都是这种“小公主”的角色，就是不会演戏的人经过这几年的历练，对于这种本来就难度系数不高的角色也能轻车熟路了，但张予曦依然保持在靠脸卖萌撑演技的阶段。不得不说，张予曦长得漂亮身材好是真的，不会演戏也是真的，或许是没开窍，或许她就不是吃这碗饭的人。
另外男主这个面瘫脸自从首秀一出来就遭到网友的集体吐槽，“丑版杨洋”已经成了他的标签，不是角色嘴笨就可以放低台词功力。可能这也是现在演艺圈的现状，长得好看的都想来演戏，但不是长得好看的都有演技。对观众来说，养眼是真的，看的着急也是真的。剧情全靠配角推进，几个配角的表现甚至比主演还好，真的不知道导演当初是靠什么如何选定角色的。
而且对于后期的吐槽也是观众比较集中的一点，活生生把一部电视剧做成了MV，不合时宜的背景音乐和特效，乍看之下很惊艳，很出彩，但是出现太频繁就会给人空洞乏味的感觉，脱离了故事主体，有拖延剧情得嫌疑，第二部一共16集，MV至少占了2集的时间。
总体来说，《无法拥抱的你》是一部靠颜值取得好成绩的电视剧，第二部要比第一部剧情更紧凑，制作方面更用心，但有些过于浮华，没有在真正需要提升的地方提升，对于颜控的观众可能会更喜欢吧。
武侠**中的百合情节是指女性之间的爱情关系。在江湖中的女性角色往往是聪明勇敢、独立自主的，她们有时会因对对方的欣赏与爱慕而进一步发展为恋人。这种情节也许在当时的社会中是禁忌，但是**制作人却大胆地将其呈现出来，让观众们对这个世界多一份探究和了解。在武侠**经典作品《东方不败》中，女主角穆念慈和任盈盈在经历了各种纷争后成为了好朋友，并最终相互扶持，共同面对命运的考验。片中的百合情节虽然没有得到明确的呈现，但是两位女主角的默契和情感交流却让观众们感受到了爱情在他们身上的强大力量。此外，**《霸王别姬》也是一部讲述女性之间的爱情关系的作品。影片描述了一位歌舞艺人程蝶衣与戏剧演员段小楼之间的情感纠葛，另外还有一对女性情侣在其中扮演重要角色。影片中展示出了对不同性取向的理解和尊重，为当时的社会注入了新的文化元素。总的来说，武侠**中的百合情节不仅为观众们提供了多元文化交流的机会，还为现代社会中的同性恋群体带来了更多的普及和关注。
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