声乐大师夏里亚宾

声乐大师夏里亚宾

夏里亚宾，费多尔·伊万诺维奇(1873—1938)是俄国男低音歌唱家。家境贫寒，当过学徒和公文抄写员。童年时在教堂唱歌。曾在乌法歌剧团当合唱队员。后来从萨乌托夫学习声乐。1893年在梯弗里斯一个剧团开始了职业歌剧演员的生涯。1894年参加彼得堡歌剧公司剧团，不久被马利亚剧院录用。1896年参加马蒙托夫主持的私营俄罗斯剧院。这对他演唱艺术的发展起了重大影响。与文艺界优秀人物和交往弥补了他的音乐文化修养上的不足。在此期间，饰演了许多歌剧的主角，如：格林卡《伊万·苏萨宁》中的苏萨宁、达尔戈梅斯基《水仙女》中的磨坊主、穆索尔斯基《鲍里斯·戈杜诺夫》中的鲍里斯、包罗丁《伊戈尔王子》中的符拉季米尔·加里茨基、里姆斯基—科萨科夫《普斯科夫的姑娘》中的可怖的伊万、古诺《浮士德》中的梅菲斯托斐里等。演出获好评，从此名声大振。斯塔索夫为他的艺术创造进行广泛宣传。1899—1914年在莫斯科大剧院工作。除原有的剧目外，又新创造了一系列舞台人物形象：格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》中的法尔拉夫、拉赫玛尼诺夫《阿列科》中的阿列科、谢洛夫《恶魔》中的叶辽姆卡、安东·鲁宾什坦《恶魔》中的恶魔、罗西尼《塞维利亚理发师》中的堂·巴西里奥等。1901年在米兰拉斯卡拉歌剧院演出，获国际声誉。1907—09年和1913年在巴黎由佳吉列夫主办的俄罗斯音乐季的演出具有特殊意义，促成了穆索尔斯基和里姆斯基—科萨科夫的歌剧在内外的流行。这些年他的演唱和表演技艺达到了项点。1905年革命时他曾为工人举办音乐会。1917年十月革命后被委任为马利亚剧院艺术指导，并授予共和国人民艺术家称号。1922年出国演出再未返回苏联，定居巴黎。1935年曾来华演出，在哈尔滨等地受到俄国侨民的热烈欢迎。

夏里亚宾是俄国现实主义艺术的代表之一，是一个天才的具有独创精神和浓厚的民族特色的艺术家。他把歌唱和戏剧有机地结合起来，把演员的演唱和戏剧表演提到了一个新的高度。塑造的舞台人物具有逼真的形象和鲜明的性格，形成了音乐与戏剧、表演与人物、语言与歌唱融汇在一起的独特的艺术风格。他的歌喉宏亮、音色优美柔和，色调变幻多端，在演唱中大量使用朗诵风格，并能兼唱男中音的角色。扮演各种性格的角色是他的一大特点，如：史诗性英勇豪迈的(苏萨宁)、悲剧性的(鲍里斯、可怖的伊万)、日常生活的(叶辽姆卡)、浪漫传奇性的(恶魔、梅菲斯托斐里、堂·吉诃德)、讽刺性的(堂·巴西里奥)。在室内乐演唱方面，他既能深刻阐释格林卡、达尔戈梅斯基、穆索尔斯基、柴科夫斯基、舒曼、舒伯特等人的浪漫曲和歌曲，又能热情洋溢地演唱俄罗斯民歌。他多才多艺，演过**，受好绘画。

夏里亚宾天性复杂和自相矛盾，政治信仰不坚定，逐渐变成只图个人致富，对十月社会主义革命的历史意义缺乏正确的理解。受家庭环境和俄国侨民的影响，最终未能返回祖国。在侨居国外期间，几乎走遍所有国家，演出成就始终如一，但没有任何新的创造。对祖国的思念和对俄罗斯戏剧的想往一直萦绕在他的脑藉。

说起李白肯定都不陌生，从小学，初中，高中都会学习到关于李白的诗歌，而他也被我们亲切的称为“诗仙”。从他的诗中感受的到他的浪漫主义不如说就是他性格的写照，他向往自由，向往无拘无束的生活，所以在那个时代虽然他才华横溢，屡次被叫过去当官，但他对于做官的事情始终看不上，反而更加向往田园的生活

除了中国，外国也有着如同李白这样的浪漫主义诗人呢。

首先想到的就是莎士比亚了，他创作了如《罗密欧与朱丽叶》，《哈姆雷特》等许多著名作品，因此他也被称为了最伟大的文学巨匠。他与李白不同，他出生在一个比较富裕的家庭，并且生于的时代正好赶上文艺复兴，那时候的外国比较倡导文学自由，也给了莎士比亚一个良好的创作环境，前期的他主要创作喜剧，到了创作的深度时间他转向了悲剧，在他最后的时间中又转向了悲喜剧，这一起构成了他传奇的文学一生。

然后就是伯西 比希 雪莱，他被认为呢是最杰出的英国浪漫主义诗人之一，他也创作了许多浪漫主义诗歌。而他出生在一个比较传统封闭的家庭，可这也没能阻挡他的浪漫主义，他深受空想社会主义思想颇深，可能是因为他所处环境让它更想要突破传统，也可能受到空想主义的影响，他的浪漫使他也被称为是柏拉图主义者和理想主义者。

泰戈尔肯定也都不陌生吧，一位印度诗人也是成为了亚洲第一位诺贝尔文学奖的诗人。他出生于一个比较富裕的家庭，他的环境，他接触的一切也慢慢造就了他的写作风格。前期学习，游历，之后正好赶上民族运动，他写了许多的爱国诗篇，但却有很多民众不赞成他的意见，他渐渐失望，选择了退出运动，远离现实，很长时间过着隐居的生活，也是因为这份失望，才真的造就了他写出了许多浪漫主义的诗歌。