抛开那些最浪漫的话我只想为你把所有冰雹融化 勇敢爱歌词 duibu?

不知不觉我爱上了ta

想方法去表达

勇气你在哪

那么多路人甲阻挡不了我对你爱的想法

抛开那些最浪漫的话

我只想为你

把所有冰冷融化

就这样一直走我这一生中的每一个冬夏

那一天遇见你

你的与众不同

就像一个天使

难以忘记那个笑容

你的出现是我

唯一的心动

我心里对你的想念

充满每一天

嘀嗒嘀嗒时间在转动

嘀嗒嘀嗒我希望你懂

每当闭上眼

脑海都是有你的梦

一起欢笑一起疯

越相处越感觉i love you

随着习惯想独家拥有

有你的快乐

一起欢笑一起疯

越相处越感觉i love you

每分每秒陪伴你的苦乐

不知不觉我爱上了ta

想方法去表达

勇气你在哪

那么多路人甲阻挡不了我对你爱的想法

抛开那些最浪漫的话

我只想为你

把所有冰冷融化

就这样一直走我这一生中的每一个冬夏

那一天遇见你

你的与众不同

就像一个天使

难以忘记那个笑容

你的出现是我

唯一的心动

我心里对你的想念

充满每一天

嘀嗒嘀嗒时间在转动

嘀嗒嘀嗒我希望你懂

每当闭上眼

脑海都是有你的梦

一起欢笑一起疯

越相处越感觉i love you

随着习惯想独家拥有

有你的快乐

一起欢笑一起疯

越相处越感觉i love you

每分每秒陪伴你的苦乐

不知不觉我爱上了ta

想方法去表达

勇气你在哪

那么多路人甲阻挡不了我对你爱的想法

抛开那些最浪漫的话

我只想为你

把所有冰冷融化

就这样一直走我这一生中的每一个冬夏

不知不觉我爱上了ta

想方法去表达

勇气你在哪

那么多路人甲阻挡不了我对你爱的想法

抛开那些最浪漫的话

我只想为你

把所有冰冷融化

就这样一直走我这一生中的每一个冬夏

中国话剧发展的三个阶段及代表作：

　　1907年：诞生

　　代表人物：李叔同(弘一法师)

　　代表剧目：《黑奴吁天录》

　　1907年，李叔同(弘一法师)，在日本东京成立了一个旨在研究各种文艺的“春柳社”。1907年春，春柳社的成员们参加了日本东京中国青年会为国内徐淮水灾而举行的一个赈灾筹款游艺会，并尝试性地演出了法国著名作家小仲马的名剧——《茶花女》之第三幕，获得了在东京的世界各地人士的交口称赞，尤其是李叔同反串的茶花女，引起了极大的轰动。日本戏剧评论家松居松翁后来在《芝居》杂志上发表的《对于中国剧的怀疑》一文中说：“与其说这个剧团好，宁可说就是李君演得非常好……李君的优美婉丽，绝非本国的演员所能比拟。”

　　欧阳予倩就是在观看了李叔同演的话剧《茶花女》后，惊奇地发现“戏剧原来还有这样一种表现办法”。欧阳予倩回国后积极参加话剧团体活动，编导演出了数十部话剧，成为中国话剧运动的奠基者、开拓者之一。

　　不久后，春柳社又演出了根据美国小说《汤姆叔叔的小屋》改编的话剧《黑奴吁天录》。在表演中，他们首次采用了分幕表演法，并以对话和动作演绎故事的特点，使演员塑造的角色更为丰满、立体、真实。这场表现了被压迫者的反抗精神的演出再一次在东京演剧界引起巨大反响，还曾得到日本戏剧家土肥春曙和伊原青青园的好评，并认为中国青年的这种演剧象征着中国民族将来的无限前途。

　　而《黑奴吁天录》的成功，确立了中国前所未有的新剧形态。它对日本“新派剧”中源于西方戏剧的布置设计、服装、化妆、刀具、灯光等方面的潜心研究和大胆实践，对日后中国话剧在舞美方面的发展都有着很大影响。同时，也标志了中国话剧在真正意义上的诞生。

　　20世纪30年代：兴起

　　活跃人物：曹禺、夏衍、田汉、欧阳予倩等

　　代表剧目：《卡门》、《夜未央》、《血债》、《秋海棠》、《气壮山河》

　　20世纪30年代，是中国历史饱经忧患的年代，这一时期，中国话剧转向了现实主义，一扫既往浪漫、感伤的基调，转向悲愤、抗争，主动承担起唤起民众、拯救国家的重任，开始走向成熟。其主要特点是：把话剧同中国社会的、人民大众的需要紧密结合在一起，植根于民族文化，在借鉴西方话剧的同时，以中国传统的艺术精神，对这一外来艺术形式进行创造性转化，使之成为为中国现实所需要、为中国民众所喜爱的戏剧品种;涌现了曹禺、夏衍等一批杰出的剧作家和一批杰出的剧作。同时，职业剧团开始出现，演剧艺术接受和达到世界的水准。

　　20世纪30年代，无产阶级戏剧在中国兴起，话剧与现实更密切地结合起来。1930年，田汉将法国小说《卡门》改编为同名话剧，试图“借外国故事来发挥革命感情影响中国社会”。稍后，欧阳予倩把一部前苏联戏剧搬上舞台，以此抗议帝国主义杀害中国民众的罪行。1930年底，中国左翼剧作家联盟(简称剧联)在上海成立，联合主要的戏剧组织和进步的戏剧界人士，开展声势浩大的左翼戏剧运动。

　　1936年，中国戏剧界抗日救国的呼声日趋高涨。戏剧家们以戏剧为武器，开展抗日救国的演剧运动。田汉、夏衍、洪深、陈白尘、于伶等在空前伟大的救亡运动中，同仇敌忾，表现出色——“国防戏剧”发挥了唤醒民众、鼓舞斗志、团结御敌的作用。

　　当时还产生了“红色戏剧”，是特定历史年代产生的群众性戏剧活动。1932年，江西瑞金成立了工农剧社、高尔基戏剧学校等，每逢节假日都举行话剧演出，还经常到乡间巡回演出。红军长征后，将“红色戏剧”的种子撒向了新的革命根据地。

　　解放战争初期，中国***抽调了大批文艺工作者来到东北，在部分地区组建文工团。他们每到一处，都边演出文艺节目，边做群众工作。《夜未央》、《血债》、《秋海棠》、《气壮山河》等话剧在当时的民众之间反响很强烈。

　　新中国话剧：成熟

　　活跃人物：老舍、田汉、郭沫若、焦菊隐等

　　代表剧目：《战斗里成长》、《万水千山》、《刘莲英》、《龙须沟》、《关汉卿》、《霓虹灯下的哨兵》

　　共和国成立初期的中国话剧主要是讴歌革命的胜利，包括《战斗里成长》、《万水千山》、《保卫和平》等，其次是歌唱新中国的主题，如《刘莲英》、《龙须沟》、《春风吹过诺敏河》等。1949年底，老舍从美国回来，创作了《龙须沟》，可以视为这个时期的代表作，接着出现了标志新中国话剧发展中的一批峰巅之作。首先，是一批“第四种剧本”，如老舍的《茶馆》、田汉的《关汉卿》等。

　　1957年发表的《茶馆》，不但是老舍戏剧创作的高峰，也是新中国戏剧创作中具有里程碑意义的杰作。剧中写了3个历史时期，时间跨度50年，写活了70个人物，总导演焦菊隐(1905年~1975年)为这出戏的成功也有着出色的贡献。

　　1958年，田汉的《关汉卿》问世，也是历史剧创作发展的一个标志。《关汉卿》是不但体现着田汉话剧创作的最高成就，也是新中国成立最优秀的剧作之一。

　　20世纪60年代前期，有了一个比较宽松的创作环境后，话剧创作又出现了一次高潮。出现了一批有影响的剧目，如《第二个春天》、《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》、《千万不要忘记》、《激流勇进》、《南海长城》等。它们虽然过于突出理想教育，过于注重塑造英雄人物，但在艺术上已比较成熟，人物刻画得比较生动。