那些颜色能体现出神秘和深沉、寂寞的感觉？

色彩是色相和色度的表现。色彩形态不仅具有审美性和装饰性，而且还具有符号意义和象征意义，如红色代表革命、热烈；白色象征素洁；绿色象征生命、春天、和平等等。在视知觉的研究中，色彩形态或者说颜色视觉的研究已成一个重要的分支。红色——是一种激奋的色彩。有刺激效果，能使人产生冲动、愤怒、热情、活力的感觉。绿色——介于冷暖两种色彩中间，显得和睦、宁静、健康、安全的感觉。它和金黄、淡白搭配，可以产生优雅、舒适的气氛。橙色——也是一种激奋的色彩，具有轻快、欢欣、热烈、温馨、时尚的效果。**——具有快乐希望、智慧和轻快的个性，它的明度最高。蓝色——是最具凉爽、清新、专业的色彩它和白色混合，能体现柔顺、淡雅、浪漫的气氛（象天空的色彩）。白色——具有洁白、明快、纯真、清洁的感受。黑色——具有深沉、神秘、寂静、悲哀、压抑的感受。灰色——具有中庸、平凡、温和、谦让、中立和高雅的感觉。红：代表着喜庆、兴奋、热烈、激情、高贵、紧张、奋进，象征着自由、火、血、胜利，会起到刺激、兴奋、强烈煽动的效果。橙：代表着愉快、激情、活跃、热情、精神、活泼、甜美，象征着阳光、火、美食，会起活泼、愉快、有朝气的效果。黄：代表着光明、希望、愉悦、阳和、明朗、动感、欢快，象征着阳光、黄金、收获，会起到华丽、富丽堂皇的效果。绿：代表着舒适、和平、新鲜、青春、希望、安宁、温和，象征着和平、春天、青年，会起到友善、舒适的效果。蓝：代表着清爽、开朗、理智、沉静、深远、伤感、寂静，象征着天空、海洋、信念，会起到冷静、智慧、开阔的效果。紫：代表着高贵、神秘、豪华、思念、哀愁、温柔、女性，象征着柔美、忏悔、女性，会起到神秘感、女性化的效果。白：代表着洁净、明朗、清晰、透明、纯真、虚无、简洁，象征着光明、纯洁，会起到清爽、干净的效果。灰：代表着沉着、平易、暧昧、内向、消极、失望、抑郁，象征着质朴、阴天，会起到普通、平易的效果。黑：代表着深沉、庄重、成熟、稳定、坚定、压抑、伤感，象征着夜、高雅、死亡，会起到气魄、高贵、硬朗的效果。

　　李白与杜甫是中国诗歌史上两位星悬日月、高山仰止的伟大诗人；是诗歌思想上的承接和发扬者，是他们那个时代文化的充分体现者，“李杜文章在，光芒万丈长”，韩愈的对他们的这句评价最大程度上肯定了李杜伟大，后人难以仰止的地位。韩愈的话肯定了李杜同样伟大，但是毕竟李白是李白，杜甫是杜甫，两位伟大诗人各有既有暗合，也各有特色。

　　本文对李杜诗歌的比较，主要从风格，历史地位，影响这三个大方面入手，每一大方面中再适当加入分点，以此来表现出两位诗人的诗歌异同点，并显现出他们诗歌历史上独有的伟大的成就和地位。

　　一．从风格上来看，两人可以说是截然不同。

　　（一）不同的创作道路。主要和他们的生活年代有关。

　　李白诗歌创作重在唐朝祸乱酿成之前,暴露和抨击了当时的黑暗政治。李白身平影响他的创作道路主要是从开元十二年，李白开始游历生活，并多次希求荐用，屡遭失败。天宝元年，李白奉召入京，这时候是他一生中最为辉煌的时刻。但不久后，就被权贵们所诋毁，仕途再受打击，使他对朝廷充满不满与失望的情绪，但又关心国家大事，希望建功立业的心情并无减退。这样的经历使得他对当时政治非常不满，诗歌是他抨击黑暗政治的发泄地。

　　杜甫诗歌创作重在祸乱既起之后，反映了国家忧患和人民疾苦。杜甫的青少年时期虽也受到盛唐文化的熏陶，有着建功立业的非凡抱负，但是他的长安十年，正是安史之乱的前夕。与其说他曾经看到开元盛世的繁荣景象，不如说他更多地认识到衰败到来的危机四伏。而且，接着，他便被卷入战火之中，面对满目疮痍，而流徒奔波。由于生活的困顿与乱离的经历，他看到了人民的苦难，并且对他们表示了深深的同情。杜甫也写了不少暴露黑暗政治的诗，但他写国家灾难和人民疾苦的诗，占有着更大的比重。

　　(二)不同的创作方法

　　李白善用虚 ,“虚”，是指侧重于精神世界的描写在反映客观现实的时候，李白常常带着强烈的主观色彩,以感情的逻辑去取代生活的逻辑。如“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。又如“狂风吹我心，西挂咸阳树”，“南风吹归心，飞堕酒楼前”， 上句写思念长安，思念是一种精神活动，当然不可能挂在树上；下句写思家，归心不是物体，当然也不可能吹堕。但是这样写，思念的急切却得到了更为深刻的表现。

　　杜甫善写实，1，按照生活的本来面貌反映出生活的本质 ,如《兵车行》写咸阳桥头哭夫别子送行的场面，形象生动地反映出天宝后期拓边战争给人民群众带来的灾难和人民群众对拓边战争的态度与心情。2，对客观世界观察的细微，如：“随风潜入夜，润物细无声”。 濛濛雨雾，无声无息地飘落，用一个“潜”字，一个“细”字，真是把春雨的神韵全传达出来了。3，常常用描写与叙述 ,在叙述描写中抒情。

　　当然李白也有写实的诗，只不过写实的方法在李诗中不占主要地位；同样杜甫也有时用写虚的方法。他们只是各有侧重，李白的善于写虚与杜甫的善于写实，都各自达到了极高的成就。

　　(三)不同的艺术风格

　　壮大明朗的感情基调，爆发式的感情表达方式，和壮美的诗境，构成了李诗清雄奔放的风格特色。

　　李白的诗歌有一种清雄奔放的美。他的诗表达的感情往往是壮大明朗的，表达感情的方式，则是爆发式的。他不是在那里娓娓动人地叙述或缠绵悱恻地抒情,而是火山爆发、大河奔泻一般，把感情倒出来。他常常是一气直下，大有欲止不能之势。他的诗，想象十分壮丽，而且常常瞬息万变，驰骋于天上地下，古往今来，来去无踪。前人说他“发想无端,如天上白云，卷舒灭现，无有定形”，指的正是这一点。李白的诗，境界往往十分开阔。你看他写黄河：“黄河之水天上来，奔流到海不复回”；写五老峰：“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”，境界何等壮美！

　　深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁顿挫的风格特色。

　　杜诗的风格特色是沉郁顿挫。沉郁顿挫首先表现为深沉忧思的感情基调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情的抒发，也就显得更加深沉。他有一首《登岳阳楼》，开首是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”写登楼所见的一派壮阔景色。接着是：“亲朋无一字，老病有孤舟”，可以看出，面对洞庭湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀；对于离散亲朋的眷念；对于国家灾难与人民疾苦的忧虑，全都涌上心头。看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言万语，只说出了一句：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份量全都包含进去了。

　　二．历史地位，笼统来讲可以说一样，但各自有自己的领域。

　　（一）李白诗歌地位—承前启后。

　　1，李白继承了前代浪漫主义创作的成就扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合,他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。2，李白对唐代诗歌的革新也有杰出的贡献指出建安以后的六朝“颓风”和梁陈“伪体”背弃了中国诗歌的优良传统,继承了陈子昂诗歌革新的主张，并有了更大的发展,在理论和实践上使诗歌革新取得了最后的成功。

　　（二）杜甫诗歌地位—继往开来

　　1，集古典诗歌的大成。首先是他身上集中了中国文化传统里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。在他的诗里，我们可以感受到与屈原相似的深沉忧思。屈原与杜甫当然有许多不同，但两人在诗中表现的忧国忧时却同样至诚。在杜甫的诗里，我们可以感受到仁政思想的传统精神；可以感受到司马迁的实录精神，面对史实而不回护，正视历史。就诗歌传统自身言，杜诗的叙事与议论，显然受到《诗经·小雅》的影响。而其悲歌慷慨的格调，显然又与《离骚》相近。即使只从语言或意象上说，他的诗也和前辈诗人有各种联系，如《前出塞九首》中“驱马天雨雪”， 来自鲍照的“北风驱雁天雨霜”。

　　2，现实主义诗歌的典范。杜甫在现实注意诗歌上继承了《诗经》的特色，而且青出于蓝胜于蓝。可以说他的写实风格发展到了我国诗歌的顶峰，上面写杜甫写实方面已经讲到，在这方面他达到了极高成就，堪为典范。

　　3，新乐府诗歌的开拓者。白居易的乐府诗成就是伟大的，但他是在杜甫的基础上加以改进的。杜甫的新乐府思想极大影响了后世创作。

　　三．影响，两位伟大诗人在各自领域都对后世产生了极深远的影响。

　　（一）李白诗歌对后世的影响

　　1，人格力量和个性魅力。李白在《将进酒》中“天生我材必有用”的非凡自信和他那安能摧眉折腰事权贵”的独立人格，深深感染了后世诗人，后世诗人可以说争相模仿，尤其是宋代苏轼充满好奇的人格可以说是李白的翻版。

　　2，诗歌的艺术成就：变幻莫测的想象，壮丽而优美的意象，清新明快的语言，豪放飘逸的风格，可以说李白开创了一代诗风，他的诗歌壮丽宏伟，可以说是华丽的篇章，后世苏轼的诗歌风格可以说继承了李白的诗歌风格，同样的壮美。

　　（二）杜甫诗歌对后世的影响

　　1，发扬并完善了汉乐府写实风格,唐末的白居易,继承了他的诗风，并且又有进步。

　　2，高度的爱国精神。杜甫诗歌中总是体现了胸怀家国的伟大思想，他看到民间疾苦，并为之痛诉；他看到国家收复失地喜悦万分，看到国家领土沦陷，又悲痛欲绝。后世陆游，文天祥都是著名的爱国诗人，他们都深受杜甫精神的影响。

　　3，提高了白话和口语在诗中的表现力和地位,后世宋代的“江西诗派”强调 “无一字无来处”，“以故为新，以俗为雅”，直接的表现出了这一点。

　　李白和杜甫是中国诗歌史上两座并峙的高峰。李白的诗更能表现盛唐文人意气风发、积极进取的精神风貌，而杜甫的诗则更能反映国破家亡、民不聊生的社会现实。李白天才放逸，诗歌自成一体，是天授的奇才；杜甫当世英才，诗歌兼备众体，是人能的极致。李白的诗对于后代爱好豪放诗风、具有奇特想象力的诗人有深远的影响。杜甫的诗对于后代关怀社会现实、重视诗法变化和字句锻炼的诗人影响更大。

　　总的来说，李白诗歌是浪漫主义,杜甫诗歌是现实主义；如果放在先秦,李白的诗近《楚辞》,杜甫的诗近《诗经》。两人都是各自领域的泰斗。从诗歌的境界上来说，李白的诗重在个人的鸿鹄之志,杜甫的诗重在痛诉民间疾苦，个人认为这是有重大差别的，杜甫的境界更高，所以个人推崇杜诗。

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紫色代表高贵,常成为贵族所爱用的颜色。紫色在基督教中,代表的意义是哀伤。紫色也代表胆识与勇气。隐晦、忧郁、高贵、神秘、深沉、成熟、浪漫

扩展资料

紫色，日常生活中是指一种颜色，紫色是由温暖的红色和冷静的蓝色化合而成，是极佳的刺激色。 在中国传统里，紫色是尊贵的颜色，如北京故宫又称为“紫禁城”，亦有所谓“紫气东来”。

受此影响，如今日本王室仍尊崇紫色。这源于中国古代对北极星的崇拜。但是在明黄成《髹饰录》中则将紫色解释为茶色、雀头等色。所以在古代漆器中，紫色漆器一般指偏为棕色的漆器。另有同名**《紫色》、书籍《紫色》。

属于冷暖中间色调。

参考资料紫色（色彩）_ 

12种颜色 无论是有彩色还是无彩色，都有自己的表情特征，每一种色相当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之改变了。因此要想说出各种颜色的表情特征，就像要说出世界上每个人的性格特征一样困难，然而对于典型的性格，我们还是可以作出一些描述。

红色Red

红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快。由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。

大红色一般用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作衬托，有比较深沉热烈的感觉。

红色与浅**最为匹配，大红色与绿色、橙色、蓝色（尤其是深一点的蓝色）相斥，与奶**、灰色为中性搭配。

橙色 Orange

橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色，它使人联想到金色的秋天，丰硕的果实，是一种富足、快乐而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或白色，会变成一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多的黑色，就成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来一种甜腻的感觉。

橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，橙色一般可作为喜庆的颜色，同时也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰。橙色可作餐厅的布置色，据说在餐厅里多用橙色可以增加食欲。

橙色与浅绿色和浅蓝色相配，可以构成最响亮、最欢乐的色彩。橙色与淡**相配有一种很舒服的过渡感。橙色一般不能与紫色或深蓝色相配，这将给人一种不干净、晦涩的感觉。由于橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。

** Yellow

**的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，象征着照亮黑暗的智慧之光。**有着金色的光芒，有象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。在工业用色上，**常用来警告危险或提醒注意，如交通标志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用**。**在黑色和紫色的衬托下可以达到力量的无限扩大，淡淡的粉红色也可以像少女一样将**这骄傲的王子征服。**与绿色相配，显得很有朝气，有活力；**与蓝色相配，显得美丽、清新；淡**与深**相配显得最为高雅。

淡**几乎能与所有的颜色相配，但如果要醒目，不能放在其它的浅色上，尤其是白色，因为它将是你什么也看不见。深**一般不能与深红色及深紫色相配，也不适合与黑色相配，因为它会使人感到晦涩和垃圾箱的感觉。

绿色 Green

在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。

鲜艳的绿色是一种非常美丽、优雅的颜色，它生机勃勃，象征着生命。绿色宽容、大度，几乎能容纳所有的颜色。绿色的用途极为广阔，无论是童年、青年、中年、还是老年，使用绿色决不失其活泼、大方。在各种绘画、装饰中都离不开绿色，绿色还可以作为一种休闲的颜色。

绿色中渗入**为黄绿色，它单纯、年轻；绿色中渗入蓝色为蓝绿色，它清秀、豁达。含灰的绿色，仍是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野。深绿色和浅绿色相配有一种和谐、安宁的感觉；绿色与白色相配，显得很年轻；浅绿色与黑色相配，显得美丽、大方。绿色与浅红色相配，象征着春天的到来。但深绿色一般不与深红色及紫红色相配，那样会有杂乱、不洁之感。

蓝色 Blue

蓝色是博大的色彩，天空和大海这辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征，它是最冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、 理智、安祥与洁净。

由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。

蓝色的用途很广，蓝色可以安定情绪，天蓝色可用作医院、卫生设备的装饰，或者夏日的衣饰、窗帘等。在一般的绘画及各类饰品也决离不开蓝色。

不同的蓝色与白色相配，表现出明朗、清爽与洁净；蓝色与**相配，对比度大，较为明快；大块的蓝色一般不与绿色相配，它们只能互相渗入，变成蓝绿色、湖蓝色或青色，这也是令人陶醉的颜色；浅绿色与黑色相配，显得庄重、老成、有修养。深蓝色不能与深红色、紫红色、深棕色与黑色相配，因为这样既无对比度，也无明快度，只有一种赃兮兮、乱糟糟的感觉。

紫色 purple

由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。

紫色是波长最短的可见光波。紫色是非知觉的色，它美丽而又神秘，给人深刻的印象，它既富有威胁性，又富有鼓舞性。紫色是象征虔诚的色相，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使人心醉！

用紫色表现孤独与献身，用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖领域，这就是紫色带来的表现价值。

紫色处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度性质，构成了这一色彩心理上的消极感。与**不同，紫色不能容纳许多色彩，但它可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得那样柔美、动人。

褐色 brown

褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些饮品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。

白色 white

白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。

黑色 Black

黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。

灰色 Gray

灰色具有柔和，高雅的意象，而且属于中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过单一，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。

黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑、白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默是有无穷的可能。黑白两色是极端对立的色，它们又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。

在色彩体系中灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉最安稳的休息点。然而，人眼不能长久地、无限地注视着灰色，因为无休止的休息意味着死亡。

黑、白、灰在色彩配色中占有相当主要的地位，它们活跃在各种配色中，最大限度地改变对方的明度、亮度与色相，产生出多层次、多品种的优美色彩，因此它们是决不可忽视的无彩色。

希望你对颜色的理解有更深的体会~

深沉不是做作，不是装腔作势，也不是故作潇洒，而是一种源自成熟心灵的由内而外的表现。深是思想的境界，沉是成熟的结果。

好比一个开过花的果子，开花只是深沉的外衣，而脱去外衣后成熟的果实露出的坚硬果核才是其深沉之所在。

大海不深沉，面上无法负载航船，底下无法生存水生动植物；高山不深沉，谷间就无法回鸣山涧清风，山巅就无法容纳攀登者的脚步；夜色不深沉，就无法对接白天和黑夜，牵连月亮和太阳。

深沉是掩埋在黄沙下面的金子，没有岁月风霜凝重的淬炼，没有千淘万漉的艰辛磨炼，就无法发掘出其真金不怕火炼的本质。深沉是一滴水里的海，一滴展示着海纳百川的气势和广阔的海，一滴展示着“星汉灿烂，如出其中”（曹操《观沧海》语）的深邃的海。

深沉不是一朝一夕的功夫，而是一个心灵承受生命所不能承受之轻和之重后逐渐收敛的气质。一个真正深沉的人，必有一个成熟的心灵，这种深沉是刻意包装不出来的。深沉与世故有着本质的区别，深沉是沉着、冷静、持重，思想感情不轻易外露，而世故是待人圆滑，八面玲珑，不得罪人，是好人主义。世故的人是墙上的芦苇，遇到风就会失去方向和原则；深沉的人是峭壁上的荆棘，尽管外表冷峻，但根底却深深地扎入石缝，大风吹不折，暴雨冲不垮，利剑斩不断。

有一句俗话是这样说的，“满瓶子不响，半瓶子咣当”，满瓶子不响，既是一种谦逊又是一种深沉。深沉让人有坚定的立场，拥有这种气质的人，无论在怎样困厄的境遇中，他都能完成所肩负的使命。而世故的人，他的立场会因为圆滑而变得脆弱失去自我。

深沉是一滴水里的海，若想成为坚强的人则必须像水一样：没有障碍物海里的水便流动，有水坝、大堤便不流动，但仍在渗透；拆去水坝大堤，这滴水又开始流动；装到方形的瓶子里它就变成方形，装到圆形容器里它就成为圆形，但最终不论装到怎样的容器里，其深沉的本质没有改变。因为这滴水所具有的本性比任何世故、圆滑要强。

有时，深沉需要一种方式来承载、表达，好比一个人的形象需要发型、服饰、语言来衬托一样，衣服、发型、语言就是他的第一形象。外表是深沉的一个奇妙曲解，往往当我们最相信自己是深沉的时候，也就是我们离深沉越来越远的时候。

阅尽大千世界芸芸众生的面孔，品味滴水人生的滚滚波澜，深沉就像一滴水里的海，浓缩着智慧，浓缩着才干，浓缩着气质，舒展着人生最广阔的一面，钻探着生命最深邃的一块宝贵资源，闪耀着我们最具魅力风度的一点。

补充：词语解释

深沉 ：

shēn chén

①深而不外露：感情深沉｜君为人深沉有大度。②程度深：暮色深沉｜深沉的苦闷。③低沉：深沉的叹息声。

谈深沉的文章：

深沉是用心磨砺的一种境界，一种超脱世俗的本色，它让你在苦涩中吮吸耐人寻味的芳香，捕捉清净的空气，将心胸荡涤得犹如蓝天般明亮宽广；用坚韧豁达的心态穿越风风雨雨沟沟坎坎，抑或忧伤落魄。蔑视世故的圆滑，冷对吹牛拍马的低下，让你在慎独理念的净土里，梳理紊乱的思想，使困惑的心灵得到慰藉。走出浮躁，远离无奈，在纯洁的月光下，冷静地寻找心境的安宁、自我真诚的反省和对话。让幽默乐观代替纷争的烦恼，也无须在喧哗的世事中，逢场作戏，投其所好，为清清白白的做人，踏踏实实的办事而感到欣慰。让你更深刻地体味思想境界和人格高尚的可敬，自我价值的可贵，给生命的灵魂安置一方安然飘逸的希望得以栖息的空间。

深沉更是磨砺出的一种力量，像一股深潜地表的暗流，一轮愈燃愈烈的圣火。工作的挫折、爱情的失落以及经济的拮据等，都在不断淬砺的深沉中归于平常心。因而在风云变换的危机关头不会惊慌失措；既便面对突如其来的重大打击，也不仓皇失态；经受长久的困难挤压，也不屈挠逃遁。而挺直脊梁，保持生活的坚韧和执著。以生活品性的积累，性灵修养的不做作，入木三分又平易自然的深刻，超越自我混杂的氛围；抛却耗费青春和生命的繁文缛节，更把无端的干扰拒之心灵的大门之外。凝聚时间、空间、精力和活力，穿越云遮雾挡的重重雨帘，透视茫茫的人生大海，跨涉寂寞的田野，用淡泊宁静的心灵，专注追求自己心仪的事业，谱写壮丽人生的奋进之歌。

深沉是略过浮躁的稳健，超凡脱俗；深沉是穿透云雾的闷雷，霹丑雳恶，是跨越岁岁轮回的积淀，是窖酿的色味具佳的老酒，是经历了无数次风雨后熟里透黄的硕果。

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