小马王关于评论

时下的好莱坞开始盛行动画影片的另一种制作方式，那就是三维（也可叫CG），大有取代二维（也可叫手绘）这种传统动画**的制作方式之势，且颇有些势不可挡的意头。不过笔者始终认为动画影片也需要好剧本的支持，否则只会如《最终幻想》一般以惨淡的结局收场，被迫沦为**史上的昂贵脚注。梦工厂在2002年推出了一部以二维为主、三维为辅的动画**，就是这部《小马王》。有了《埃及王子》（二维）、《怪物史瑞克》（三维）这样的动画佳作珠玉在前，笔者通常不会怀疑梦工厂在此类影片技术上的制作水准，但是笔者更为注重影片的剧本素质。这也许是笔者观看影片的一个不好的习惯，常常会不经意而忽略掉影片的某些地方。影片讲述了一匹小马从出生就成为马群中的王者，在美国西部原野冒险的过程中不断遭到人类的禁锢，它却毫不屈服，一次又一次地反抗，最终彻底逃脱了人类的禁锢，回到了它的家园。这个过程中，小马王也爱上一匹名叫小雨的斑纹母马，还结识了朴实的印第安朋友小溪。影片的主角既然是一匹小马，笔者评论影片当然也得谈一下马这种动物。马在中华民族的文化中的地位很高，具有一系列的象征与寓意。中华民族关于马的成语有很多，龙马精神恐怕是最有代表意义的。祖先们认为，龙马是炎黄子孙的化身，代表了华夏民族的主体精神和最高道德，那就是中华民族自古以来所崇尚的奋斗不止、自强不息的进取、向上的民族精神。龙马身高八尺五寸，长长的颈项，显得伟岸无比，骨骼边生有翅翼，翼的边缘有一圈彩色的鬃毛，引颈长啸时发出动听和谐的九音。这是多么神采骏逸的形象，多么潇洒昂扬的身姿。孔老夫子在《易经·干卦》中那句响亮的名言：“天行健，君子以自强不息！”便是由此而来。影片用马这种动物来表现追求自由实在是再贴切不过了;在好莱坞这块**的土地上，以往让动物成为主角的动画影片，基本上都会以让动物开口说话这一手法来使影片中的角色形象塑造得更为形象，更为饱满。然而影片却颇为巧妙地规避了这一优良传统，索性不再让动物角色开口说话，代之以丰富的拟人表情与肢体动作来加深刻画影片角色形象的力度与深度。于是，我们在影片中可以看到动物的某些表情与肢体动作明显带有强烈的拟人性。无论是主角小马王斯比瑞特，又或是美女母马小雨，我们都可以看到这些动物角色带有强烈的拟人性。甚至我们只需通过它们的表情与肢体动作，就可以快而准确抓住影片所赋予这些动物角色的性格特征。影片的这种创新，给笔者带来了一个意料之外的惊喜;既然是拟人化，当然影片不会缺少爱情这份调料。影片中的爱情发生在小马和母马小雨之间，它们之间可谓一见钟情。小溪为了能够驯服小马，用了招“美马计”，将她心爱的母马小雨和小马拴在一起。这正合小马之意，和小雨在一起的这段时间成为小马冒险旅程中唯一一段浪漫和温馨的日子。当小雨为救小溪而跌入大河之中，小马也奋不顾身跃入大河之中去救“她”。随着镜头高速地在水面与水底之间切换，个中惊情险况尽显影片画面，但小马与小雨之间的爱情也跃然纸上。影片结尾处，小马和小雨的大团圆结局也甚符合好莱坞一向的传统;影片的主题当然是自由，追求自由。影片的开篇就极为明确地点出了影片的主题：一只雄鹰翱翔于天地之间，在高速飞翔中不断地穿越山川河流峡谷，最后来到一望无际的大草原。可以这么说，雄鹰和草原是象征自由的最好明证。随即镜头转向栖息在草原上的马群，开始完整地记录了小马从出生到成长的过程。这段生活对于小马来说，犹如生活在充满自由的天堂，无比地欢畅。然而随着那夜晚的一点火光彻底地改变了小马自由自在的生活。影片记录了小马从拥有自由到失去自由，又从回复自由到再次失去自由，最终重获自由及保护了整个族群自由的全过程。影片最后小马面对万丈悬崖的那一跳，观众为小马揪了好久的心终于可以放下，终于可以彻底喜悦一番。正如小马和小溪那一段欢快的舞蹈一般，到处洋溢着重获自由的喜悦。影片由于对白很少，所以第一人称的旁白和配音成为影片中那些不说话动物角色的代喉。影片的配乐也相当精彩，也沿袭了好莱坞制作动画影片的传统，主题曲和影片中多首插曲均为悦耳的流行歌曲，在影片的出现也恰到好处，起到烘托影片的作用。至少在笔者这个门外汉的耳朵听来，甚为贴切，没有什么不合适的地方。影片的画面也很好，虽然使用二维这种制作方式，但是影片有些场景的景深却被精准地描绘出来，如开头那一组追随雄鹰翱翔的镜头。影片有的场景还是使用三维制作手法，例如最后那场火车头翻下山坡、森林火灾。动听悦耳的音乐响起，当小马一往无前地向前奔跑在那辽阔的草原上，天空中雄鹰在翱翔……当影片将这一切展现在眼前，仿佛谱写了一曲自由狂想曲。