各种色彩的象征寓意是什么

红色： 最引人注目的色彩，具有强烈的感染力，它是火的色、血的色。象征热情、喜庆、幸福。另一方面又象征警觉、危险。红色色感刺激强烈，在色彩配合中常起着主色和重要的调和对比作用，是使用得最多的色。

**： 是阳光的色彩，象征光明、希望、高贵、愉快。浅**表示柔弱，灰**表示病态。**在纯色中明度最高，与红色色系的色配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与兰色色系的色配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。

蓝色： 是天空的色彩，象征和平、安静、纯洁、理智。另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。蓝色与红、黄等色运用得当，能构成和谐的对比调和关系。

绿色： 是植物是色彩，象征着平静与安全，带灰褐绿的色则象征着衰老和终止。绿色和蓝色配合显得柔和宁静，和**配合显得明快清新。由于绿色的视认性不高，多为陪衬的中型色彩运用。

橙色： 秋天收获的颜色，鲜艳的橙色比红色更为温暖、华美，是所有色彩中最温暖的色彩。橙色象征快乐、健康、勇敢。

紫色：象征优美、高贵、尊严，另一方面又有孤独、神秘等意味。淡紫色有高雅和魔力的感觉，深紫色则有沉重、庄严的感觉。与红色配合显得华丽和谐，与蓝色配合显得华贵低沉，与绿色配合显得热情成熟。运用得当能构成新颖别致的效果。

黑色： 是暗色，是明度最低的非彩色，象征着力量，有时又意味着不吉祥和罪恶。能和许多色彩构成良好的对比调和关系，运用范围很广。

白色： 表示纯粹与洁白的色，象征纯洁、朴素、高雅等。作为非彩色的极色，白色与黑色一样，与所有的色彩构成明快的对比调和关系，与黑色相配，构成简洁明确、朴素有力的效果，给人一种重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力。

色彩三属性之间的关系

色彩三属性之间的关系，色彩作为一种外界的对人视觉的刺激，透过人看的东西带来不同的感受，让人产生某种精神作用。色相、明度及彩度是颜色的三属性，只有在正常情况下，颜色的这三个属性才能明显的表现出来。那么色彩三属性之间的关系是怎样的呢？

色彩三属性之间的关系1

色彩的三要素是指每一种色彩都同时具有三种基本属性，即明度、色相和纯度。

1、明度

是指色彩的明暗程度，也称深浅度，是表现色彩层次感的基础。

在无彩色系中，白色明度最高，黑色明度最低，在黑白之间存在一系列灰色，靠近白的部分称为明灰色，靠近黑的部分称为暗灰色。在有彩色系中，**明度最高，紫色明度最低。

任何一个有彩色，当它掺入白色时，明度提高，当它掺入黑色时，明度降低。同时其纯度也相应降低。

2、色相

是指色彩的相貌，是区分色彩的主要依据。

3、纯度

是指色彩的鲜浊程度。纯度的变化可通过三原色互混产生，也可以通过加白、加黑、加灰产生，还可以补色相混产生。凡有纯度的色彩必有相应的色相感。

色相感越明确、纯净，其色彩纯度越纯，反之，则越灰。纯度较低，色彩相对也较柔和，适合于生活妆；纯度很高的色彩应慎用。

扩展资料

色彩构成要素：

表示色彩的前后﹐通过色相﹑明度﹑纯度﹑冷暖以及形状等因素构成﹒

1、明度高的颜色有向前的感觉﹐明度低的颜色有后退的感觉﹔

2、暖色有向前的感觉﹐冷色有后退的感觉﹔

3、高纯度色有向前的感觉﹐低纯度色有后退的感觉﹔

4、色彩整有向前的感觉﹐色彩不整﹐边缘虚有后退的感觉﹔

5、色彩面积大有向前的`感觉﹐色彩面积小有后退的感觉﹔

6、规则形有向前的感觉﹐不规则形有后退的感觉﹔

色彩三属性之间的关系2

色彩搭配

1、单色搭配：

单色搭配最原始，单色做好了能做出非凡的震撼效果。

只需选择你喜欢的一个颜色，比如米色，然后再选择其他几个基于米色的“增白版”和或“晒黑版”，将他们组合起来就是单色搭配。

通常一个空间假如同时有冷色和暖色出现，那会比较平衡，比如上图里的蓝色单色配色为了平衡这个冷色的配色。

就在床头柜，地面，电视柜或一些小饰品上增加些柔和的暖色元素来平衡。

2、相邻配色

假如单色配色对你来说过于单调，想要一点活跃感，可以考虑相邻配色，顾名思义，就是将2个相邻的色块组合起来做搭配，就像这里的蓝色和绿色。

比较流行的相邻色配色是蓝色和绿色，可以分配给它们6份和3份的比例，然后选择一个相邻的第3个颜色做为点缀色即可。

3、对比配色：

异性相吸，色环上也是如此，选择彼此面对面的两个色块，组合在一起就是对比配色。

卧室色彩搭配

轻快玲珑色调

中心色为黄、橙色。地毯橙色，窗帘、床罩用黄白印花布，沙发、天花板用灰色调，加一些绿色植物衬托，气氛别致。

轻柔浪漫色调

中心色为柔和的粉红色。

地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝、有浪温气氛。

典雅靓丽色调

中心色为粉红色。沙发、灯罩粉红色，窗帘、靠垫用粉红印花布，地板淡茶色，墙壁奶白色，此色调适合**和女孩。

典雅优美色调

中心色为玫瑰色和淡紫色，地毯用浅玫瑰色，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选淡紫印花的，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色，放一些绿色的靠垫和盆栽植物点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。

华丽清新色调。

粉红色家中漆粉红色者

最为大凶之色,粉红色易使人心情暴躁,易发生口角,争是非、吵架之事频繁；尤其新婚夫妇,为了调节闺中气氛,在凡夫人眼中看来是极有罗曼蒂克的,但是,随着色调的不调和,过一段时间後,两人心情会产生莫名其妙的心火,容易为芝麻小事吵不完,最後走上离婚不归路,今日的社会离婚率这麽惊人,与此因素也占了很大,所以,设计师们应该注意,最好不用此色,此种色调也会造成神经病。

紫色家中油漆紫色多者,虽然可说是紫气满室香,可惜紫色中所代有的红色系列,无形中发出刺眼的色感；易使居家的人心有一种无奈感觉。

红色家中红色多者,中国人总是认为红色是吉祥色,但韩国习俗死人家中用红色布代表,这些都只是人的生活习俗而已,但是红色系列多者,使人眼睛之负担过重,而且使人的心情容易暴躁,所以,红色只可做为搭配之少部份色调,不可做为主题之色调,但是佛寺庙宇则与住家不同。

象牙白色家中之颜色最佳为乳白色,象牙色,白色,这三种颜色与人之视觉神经最适合,因为太阳光是白色系列,代表光明,人的心眼也须要光明来调和,而且家中白色系列最好配置家俱,白色系列也是代表希望。

原木色木材原色是最佳的色调！木材之原色使人易生灵感与智慧,尤其书房部份,尽量用木材原色则最佳,总而言之,各种色调不可过多,以恰到好处为原则。

卧室色彩风水

根据五行的原理，卧室颜色风水与方位

东与东南-绿、蓝色

南-淡紫色、**、黑色

西-粉红、白与米色、灰

北-灰白、米色、粉红与红色

西北-灰、白、粉红、黄、棕、黑

东北-淡黄、铁锈色

西南-黄、棕色

色彩基调

匈牙利布达佩斯综合技术研究所进行过如此有趣的试验：参加试验者一律蒙上眼睛，当被引进红色墙面的室内时，脉搏加快跳动;当被引进**墙面的室内时，脉搏又变慢了。

有一户人家搬进新居后，把卧室的地板和墙裙都油上朱红色，买回来的新家具色彩又很杂乱，影响到他翻来覆去难以入睡。后来，改涂了颜色，才好入睡。

这些例子表明，红色能使人心律加快，血压升高，脑电波活跃，难以就寝。因此，卧室忌用红色为基调。墙面一般宜用淡绿、浅蓝、乳白色等冷色。至于青少年的卧室，考虑到其朝气蓬勃的性格和容易入睡的特点，墙面可用中性色或中性偏暖色，如橙**之类。

色彩三属性之间的关系3

室内色彩搭配

经典色彩搭配技巧一

浅色、白色系地板配灰白色墙面

不少家庭喜欢使用浅色系地板，希望以此来打造宁静的家居气氛。我建议使用灰白色系等较为轻快的颜色，容易给人宁静的感觉，也不会造成墙面颜色重地板颜色轻的“头重脚轻”。另外，黑与白的空间、强烈的色彩反差或是全部浅色调处理的素雅搭配，这两种截然不同的配色都可以营造出时尚、现代的家居装饰需求。

经典色彩搭配技巧二

深色系地板宜配淡色系墙面

深色系地板的感染力与表现力都很强，在整体空间中可以表现出鲜明的个性特征，比方说棕红色的地板本身颜色就给人强烈的视觉感，如果再让墙面也选择浓重的色彩，就会显得非常不谐调，但选择米白色或淡色系，与棕红色地板搭配就会形成统一的视觉感。还有一些业主喜欢把白色墙面与深茶色地板搭配，这样会让地板显得暗淡，如果墙面选择同为茶色系的开司米色，墙面与地面的颜色比较接近，空间也会显得开阔一些。

经典色彩搭配技巧三

**地板宜配绿色墙面

有一些年轻的业主喜欢选择**系的地板，那么墙面可以选用“相邻颜色”的法则，挑选与**相邻的绿色，类似这样就能营造出一个温暖的家居氛围。

地板和墙面色彩搭配注意事项

1、餐厅不宜使用蓝色，影响食欲。蓝色属于冷色调，不易使人产生亲近感。而餐厅却是一家人其乐融融就餐的地方，使用蓝色会在一定程度上影响就餐情绪和气氛。餐厅和厨房，以橙色为主色。这种暖色调不仅能提升气氛，还会使食物显得更加新鲜诱人。

2、卧室不宜使用紫色、浓重的粉红色和红色，压抑感强。卧室大面积涂刷成紫色，就会让整个空间色调变深、光线变暗，难免让人感到压抑，影响人们的心情。浓重的粉红色和红色也不宜作为卧室主色调。因为这种颜色会让人处于亢奋状态，长久居住会让人感到烦躁，并出现情绪不稳的状况。如果已经将墙壁刷成了红色，不妨用白色的装饰来点缀，以舒缓红色带来的视觉冲击。

3、书房不宜使用**，**让人慵懒。**往往充当着警示色的角色。如果书房使用**做主色，就会带来较大的视觉刺激，容易造成眼疲劳。另外，**带有温柔的特性，具有凝神静气的作用，但如果长时间接触，会让人变得慵懒。

4、忌大片使用的黑白搭配，白色的墙，黑色的沙发，白色的凳子，黑色的衣柜，大量的黑白是时尚的元素。人们如果长时间居住在这种黑白的环境里，会眼花缭乱，紧张、烦躁，无所适从。所以黑色还是仅作为适当的点缀为好。

5、忌用金色一种颜色做装饰，金色是最容易反光的一种颜色。使用金色作为房间的单一装饰，容易让人神经紧张不放松。所以在选择金色作为家具饰品的时候，能够配搭其他颜色，比如说和白色，银色等冷色调搭配，用于缓解金色的影响。

　　粉红色的回忆

　　人类社会因为五彩缤纷的色彩变得栩栩如生、绚丽生动。而作为艺术的一种形式，色彩令我们每时每刻都感受到它所产生的美感。

　　上图服装款式上简洁大方，漫不经心地泄露出一种含蓄的高贵。其亮点在于服装和饰品的色彩搭配。

　　其大部分色彩都为浅色系，与周围深色调的环境形成对比，显得轻盈许多，且与上装不同的是，下衣出现了鲜艳色调，纯度和明度较高的粉红色小裙穿于白色内衣和白色外衣之间，形成鲜明的对比，显得年轻而富有生气。粉红色是一种由红色和白色混合而成的颜色，通常也被描述成为淡红色。但是更准确的应该是不饱和的亮红色。戴于头部的白色小帽是真正的点睛之笔，给人的感觉是小鸟依人，落落大方但不张扬，可爱圆润，含蓄羞涩，也以服装配件的形式丰富了整体服装效果视觉元素，加强了整体色彩的跳跃性，虽有色彩上的对比，整体上仍未破坏协调统一的优雅感觉。其缺点是鞋子选择运动鞋，好像与整体服饰有些违异，选择偏女性一点的鞋子应该会好一些，因为是出去爬山，所以她选择了运动鞋。另外裙子下面好像有些突兀，给人一种空空的感觉。

　　上面服饰的另一主流颜色为白色，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。在西方白色象征着浪漫，常常和婚姻相连。而在中国，白色常与死亡葬礼联系。此外白色象征纯洁、神圣，明快、清洁与和平，最能表现一个人高贵的气质，因此，要想穿着白色服装而显得更美，对于化妆与配件的配色就要多加考究才行。在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩。白色的搭配原则白色可与任何颜色搭配，但要搭配得巧妙，也需费一番心思。白色下装配带条纹的淡**上衣，是柔和色的最佳组合；下身着象牙白长裤，上身穿淡紫色西装，配以纯白色衬衣，不失为一种成功的配色，可充分显示自我个性；象牙白长裤与淡色休闲衫配穿，也是一种成功的组合；白色褶折裙配淡粉红色毛衣，给人以温柔飘逸的感觉。红白搭配是大胆的结合。上身着白色休闲衫，下身穿红色窄裙，显得热情潇洒。在强烈对比下，白色的分量越重，看起来越柔和。

　　上面以不清楚的模糊线条描画出人物和服装，线条就像是随时都要断掉一样，让人感觉那些虚虚实实隐约可见的地方给人以虚幻的气氛，正符合少女服装本身所带给人们的感觉，而上色方面也偏向透明清淡的水彩，经过细心描绘的服装和肌肤就像是可以穿透看到底下的血管一样，另外色彩透过人们的视觉反映到人的大脑，使人产生联想，激起人的情绪，这就是色彩的情感反映，色彩的情感效应是由人的联想产生的人的年龄经历以及文化修养不同，同一色彩使人产生的联想即情感效应也会不同，色彩能引起的联想会有许多共同的地方，有一定的规律性。

　　就色彩本身而言是没有任何情感与意义的，但是色彩对人的心理的影响是客观存在的，现实中的色彩通过人的视觉传达必然会作用与人的心理，从而使人们对色彩产生知觉，联想以及审美等等心理饿活动，他甚至会影响人的情绪，行为等等。

　　当我们步入万物葱郁的自然界中，心情会顿时充满轻快，舒畅感进入光线幽暗的房间便有忧郁不安之感。这就是色彩给于我们的明快、忧郁感。

　　色彩的冷暖感：色彩的冷暖感主要是色彩对视觉的作用而使人体所产生的一种主观感受。如红、橙、黄让人联想到炉火，太阳，热血，因而是暖感的；而蓝、白则会让人联想到海洋，冰水，具有一定的寒冷感。

　　色彩的轻重感：同样的事物因色彩的不同会产生不同的轻重感，这种与实际的重量不符的视觉效果称之色彩的轻重感。这种感觉主要来源于色彩的明度。明度高的色彩使人有轻薄感，明度低的色彩则有厚重感。如白、浅蓝、浅绿色有轻盈之感，黑色让人有厚重感。因此，服装上白下黑给人一种沉稳、严肃之感；而上黑下白则给人轻盈、灵活之感。

　　色彩的兴奋与沉静感：色彩能给人兴奋与沉静的感受，这种感受带有积极或消极的情绪。积极的色彩能使人产生兴奋、激励、富有生命力的心理效应，消极的色彩则表现沉静、安宁、忧郁之感。

　　色彩的软硬感：通常来说，明度高的色彩给人以软感，明度低的色彩给人以硬感。在女性服装设计中为体现女性的温柔、优雅、亲切，宜采用软感色彩，但一般的职业装或特殊功能服装宜采用硬感色彩。

　　色彩依附于特定的面积，位置以及形状而存在，因此色彩的面积，位置与形状必然与色彩对比产生一定的关系，继而对色彩的对比关系产生一定的影响。

　　色彩没有对比就不会产生绚丽的色彩，但是对比过分就会产生不和谐的感受，既而对人的心理产生负面影响，因此对调和色彩之间的关系就可以使色彩更加赏心悦目。所以说秩序、和谐是色彩悦目的先决条件，在进行色彩构成训练时，要使对比的色彩成为刺激视觉的协调的统一整体，要使色彩符合人的视觉心理，要使色彩符合人的欣赏习惯等等。

　　色彩在服装设计中起着先声夺人的作用，它以其无可代替的性质和特性，传达着不同的色彩语言，释放着不同的色彩情感，同时也起着传情达意的作用。服装色彩语言的组织需要多种因素的相互作用，才能达到合理的视觉效果，组成和谐的色彩节奏。色彩搭配是多种因素的组成和相互协调的过程，同时遵循着一定的规律。利用色彩之间原有相异的关系，运用搭配调和的原则，找出他们内在的规律、有秩序的相互关系。通过在面积大小、位置不同、材质差异等方面搭配，在视觉上既不过分刺激，又不过分暧昧，突出单纯、和谐、色调的统一。在单纯中寻求色彩的丰富变化，在和谐中求得色彩的明暗，产生平衡、愉悦的美感。

　　除了社会习俗和审美需求外，某些行业的服装需要特殊色彩，以体现其特殊功能。例如，救生衣采用醒目的桔红色与周遭的环境色明显区别开；医院护士服采用柔和、洁净的白色或粉色调起到静气宁神的作用

　　哥们我挺不容易的，给个采纳吧

画油画色彩的基本常识和色彩的搭配

尺度间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。如：

红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）

橙色（等量混合，俗称桔黄）

黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿

绿色（等量混合）中绿

蓝绿（蓝多黄少）深绿

蓝＋红＝红紫（红多蓝少）

紫色（等量混合）

蓝紫（蓝多红少） 原色适当相混： 二间色适当相混：

红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄

黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫

蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫

纯灰：黑加白

色彩构成是一门科学性、逻辑性很强的学科，循序渐进，才能逐步深入步入色彩的殿堂。

原色原色是指不能用其他色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许很多多其他的色彩。在依顿色相环中红、黄、蓝为三原色，

他把这三种原色的尺度定为：

红：不带蓝也不带黄味的红色。

黄：不带绿也不带红味的**。

蓝：不带绿也不带红味的蓝色。

间色由任意两个原色混合后的色被称为间色。那么，三原色就可以调出三个间色来。它们的配合如下：

红+黄=橙

黄+蓝=绿

蓝+红=紫

以上原色色像混合所得的橙、绿、紫既是我们所说的间色。

复色由一种间色和另一种原色混合而成的色，被称为复色。复色的配合如下：

黄+橙=黄橙

红+橙=红橙

红+紫=红紫

蓝+紫=蓝紫

蓝+绿=蓝绿

黄+绿=黄绿

所得得六种复色为：黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。

白色越加色彩亮直至达到极限白色，玄色越加色彩越暗直至达到极限玄色。

这样由原色、间色、复色组成了一个有规律的12种色相的色相环，犹如彩虹的接续，在这个色相环中，每一种色相都有它自己

相应确定的位置。色彩原理-色相、明度、纯度

在我们糊口的附近，一般人往往只停留在对色彩的表层熟悉，也就是对红、黄、蓝、绿（色相部门）等较纯颜色的分辨。假如遇到淡

一点的色就加一个“浅”字，重一点的色就加一个“深”字，而一旦碰到中间调的色就称之为“旧”了。这种对色彩简朴地熟悉，

对要进入美术专业学习的人来讲是远远不够的。造成这种现象的原因，就是对色彩原理不够理解所致。如何走进神秘，丰硕的色彩世界，把握色彩的基本原理，我们不妨借用色立体的结构原理，来说明构成色彩理论的三大基本要素：色彩的色相，明度，纯度，和以之三者之间的关系。

为阐述利便，我们先弄懂有关名词的概念和图列演示。

色立体色立体是借助与三维空间的透视理论，立体的表现色彩的色相，明度和纯度的一种色彩坐标体系。这种坐标的构成方式，

可以匡助你学会从平面的角度分析理解色彩在空间的延续。

色相色相是色彩最显著的特征，是指色彩的相貌而言，一般用色相环来表示。通常的色相环有12色，20色，24色，100色。

明度 明度示指色彩的明亮程度，一般用明度轴来表示。

纯度 纯度示指色彩的纯净的程度，可以用纯度阶段表现。

有了识别这三中色彩的能力，你就初步把握了色彩变化的规律，无形中开阔了自己的色域。使你熟悉色的能力不只停留在表层，

而是走上科学的识别色彩、理解色彩的专业化道路。

色彩原理-色相对比因色相的差别色彩对比关系被称为色相对比

色相对比是一种相对单纯的色彩对比关系,视觉效果光鲜,亮丽一般来讲色相对比可借色相环做辅助说明,根据色相环排列的顺序我们

把相对比归纳成六个方面,说明它的对比规律和视觉效果

1、统一色相对比

所谓统一色相,是指两个颜色在色环上位置十分相近,大约大5摄氏度左右在对比关系上也就是一个色与相邻的另一个色的对比,由于

两者相距非常近，故色中的同种因素多，产生的对比效果就弱，在色彩学中被称为统一色相对比，从视觉的角度讲也可以称为弱对比。

2、类似色对比

类似色相的概念是指两个颜色在色相环上的位置大约在45度左右，间隔较近，两色之间色差不大。就对比而言，它们的对比关系被称

为类似色对比，从视觉的角度讲属于中弱对比。比较统一色相对比，它显得同一中有变化，变化中不失和谐。

3、对比色对比

对比色相的两色在色相环上相距较远，两色之间的共同因素相对减少，在色环上的间隔大约在100度左右，两色对比被称为对比色对比，

它们的视觉效果鲜亮、强烈，也被称为中强对比。

4、互补色相对比

互补色相对比是指两色的位置在色相环直径的两端，是色距最远的两个色，这两色相距180度，那么它们的对比关系则是最强烈、最富

刺激性的，在色彩学中被称为互补色相对比，就视觉来讲则是强对比。

5、全色相环色相对比

全色相环上12色或6色的对比，称为全色相环色相对比，但因为色相良多，轻易产生杂乱、不安定及难以形成同一效果的缺点，因此在

组织色彩时一定要留意色块大小面积的处理和色调的选择。

6、全色相秩序对比

这种对比手法主要是指色相的推移，可在色相环上取全色相的1/3、2/3或全色相进行秩序推移，这种方法构成的画面使色彩有光感，显

得绚丽夺目。

纯熟把握色相对比的方法会为每个初学色彩者今后运用纯色设计打下坚实的基础，并能使你从中感悟、体验到色相之间的无限变化和

强烈的表现力。

因色彩明度的差别而形成的对比关系被称为明度对比。

色彩明度关系有着两个方面的含义：

1、色彩自身的明暗关系（不加黑、白色）

2、色彩混入黑、白色后所产生的明暗关系。

我们这里讲的明度对比，是根据第二种含义而言，也就是将色彩混入黑、白色后所产生的明暗现象如何进行组合、搭配使之产生

不同的视觉效果。

色彩明度的差别一般以色立体明度推移为基础，常用的是以孟塞尔色立体为例进行分析。

孟塞尔色立体的明度轴步度平均地由白-黑为11个色阶组成。0-10两端为黑和白，1-9为不同明度的灰。明度轴由下至上表明了明

度变化是逐渐有规律地形成的。

为了讲解的明确、易懂，我们也可以暗明度轴所示数字的顺序把明度关系分为三个层次：

a 0-3，为低明度 （黑至深灰）

b 4-6，为中明度 （中灰）

c 7-10，为高明度 （浅灰至白）

明确了明度的三个层次后，我们将要谈谈明度的对比关系。

明度的对比关系也可以归为三个种别：

a 强对比

这种对比关系黑白反差大，视觉效果刺激。

b 中对比

对比关系适中，视觉效果平和。

c 弱对比

这种对比关系明暗反差小，视觉效果恍惚。

色彩原理-色彩调和的原理色彩调和是从音乐理论中引进的概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思。

色彩的调和有两层含义：一是色彩调和是配色美的一种形态，一般以为“好看的配色”，即能使人产生痛快、恬静感的配色是调和的。

二是色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也就无所谓调和，两者既互相排斥又互相依存，

相辅相成，相得益彰。不外色彩的对比是绝对的，由于两种以上的色彩在构成中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少

地有所差别，这种差别必定会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和；过分暧昧的配色需要加强对比来进行

协调。从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配合在同一与变化中表现出来的和谐。

色彩调和的原理：

1、互补色平衡论从色彩视觉生理角度上讲，互补色的配合是调和的。由于人在视觉某一色时，老是欲求与此相对应的补色来取得生理的增补平衡。伊顿说：

“眼睛对任何一种特定的色彩同时要求他的相对补色，假如这种补色还没有泛起，那么眼睛会自动将它产生出来。恰是靠这个事实的气力，

色彩和谐的基本原则中包含了互补色的规律。”孟塞尔色彩调和论也是以部色理论为依据的，他以为若把构成画面的各种颜色全部混合

（或放在回旋转盘上混合），假如产生第五级明度的灰色，那么，色彩配合是调和的。

2、天然色彩秩序论因为人糊口在天然中，来自天然色调的配合和连续性，成为人视觉色彩的习惯和审美经验。天然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、

色相登色彩的变化和相互关系都有一定的天然秩序即天然的规律。例如，光线照射在一个物体上，必定会产生高光、明部、明暗接壤、暗不、

反光、投影。物体的明暗和色彩变化是有秩序的、有节奏的、非常协调的，人们都会不知不觉地用天然界的色彩秩序去评判色彩艺术的优劣，

因此，色彩的调和要求各种色彩必需建立一定秩序。色立体的色相系列、明度系列、纯度系列是按照一定秩序排列制作的，因此，在色立体

中，任何直线的、圆的、椭圆的、螺旋形的凡是有秩序的方向，所选择的配色都是调和的。

3、配色明快论

在视觉上，即不外分刺激，又不外分暧昧的配色才是调和的。配色的调和取决于是否明快。一般来讲，过分刺激或过分暧昧的配色都会使人

产生一种不痛快的情绪。变化与同一是配色的基本法则。变化里面求同一，同一里面求变化，各种色彩相辅相成才能取得配色美。

4、面积比例论

歌德以为原色和间色的和谐面积比是，

黄：橙：红：紫：蓝：绿=3：4：6：9：8：6

孟塞尔以为：构成画面的各种色彩相混合，只有产生中性灰时才能取得色彩和谐。色彩和谐与面积比同时与纯度有关，由于红（R5/10）

与青绿（BG5/5)平等的面积在回旋转盘上旋转混合并不会得到明度为5的灰。显然是由于红的纯度高，而绿的纯度低之故。他以为只有把红

色纯度降低或红的面积减为青绿的一半，才能取得和谐。

总之，配色中较强的色要适当缩小面积，较弱的色要适当扩大面积，这是色彩面积均衡的一般法则。当然，色彩的面积均衡的取得是一种

色彩静态美的方法，假如在一幅色彩构图中使用了与调和比例不同的配色，有意识地让一种色彩占支配地位，那么将取得各种富有感染力

的配色效果。

5、审美心理共识论

能引起观者审美心理共识的配色是调和的。因为各个民族以至每个人的心理特点（如性别、春秋等）、心理变化（如欢乐、喜悦、悲哀等）

和生存的社会前提（如文化、科学、艺术、教育、政治经济等）、天然环境的不同，表现在气质、性格、兴趣、爱好以及风俗习惯等方面是

不尽相同的，在色彩方面各有偏爱。各个时代、各个地区、各个时期，人们对色彩的审美要求、审美理想也是不一样的。不同的色彩配合能

形成富丽华贵、强烈热闹高兴、欢乐喜悦、文静典雅、蕴藉沉静、朴素大方等不同的情调。当配色反映的情趣与人的思惟情绪发生共识时，也就

是当色彩配合的形式结构与人的心理形式结构相对应时，人们将情不自禁地感慨感染到色彩的和谐与愉悦，并强烈地产生色彩装饰的念头和据有欲。因此，进行色彩设计必需研究和认识不同消费对象的色彩喜好心理，分别情况，区别对待，做到有的放矢。

6、合目的论

合目的性的配色是调和的。配色必需考虑到用途（实用性）和目的（目的性）。例如：用于仪表、交通讯号、路标的色彩要求醒目凸起，

对比强烈的异色相配是合用的。用于工作场所的色彩一般应选用柔和明亮的配色，要避免使用过分刺激、轻易导致视觉疲惫降低工作效率的

对比强烈的配色。建筑设计、室内设计、服装设计、贸易设计、工作设计等，因为使用功能的区别，都对配色有特定的要求。

色彩原理-色彩美与审美主体

色彩美与审美主体有关，色彩本身无所谓美，只是美的客观前提，只有当色彩美的前提与人联系起来之后才产生色彩美的反映。因此，色彩

成为美的对象取决于人对色彩的感慨感染和作出的评价。有人爱红，有人爱绿，有人爱冶艳，有人爱平淡；统一色彩或一组色彩，有人觉得美，

有人以为它并不美；甚至统一个人也会有时觉得它美，有时又不以为它美。中国古代思惟家庄子以为，“美晋皆在其心”，色彩美不美由“

人心”决定。对色彩美的感慨感染因人而异，因情而变。各个时代、各个民族、各个地区因为政治、经济、文化、风俗习惯、宗教信奉以及地舆

环境的不同，对色彩的审美要求、审美思惟不尽相同；不同的人，因为性别、春秋、文化涵养以及气质、性格、兴趣、爱好等方面的不同，

对色彩也各有偏好；即使是统一个人，因为遭遇、心境而产生情绪变化，对色彩的感慨感染和审美心理也不是固定不变的。所以，只有当色彩所

反映的情趣与人们所向往的精神糊口产生联想，并与人们的审美情绪发生共识的时候，也就是说只有当色彩配合的形式结构与人们的审美心

理形式结构相对应时，人们才会感慨感染到色彩美的愉悦。

因为色彩审美主体的复杂性和多边性，因此，我们在讨论色彩的美感和表现力时，既要研究各种色彩由糊口联想而产生的一般的普遍意义，

同时又要留意到不同的时代，不同的人，不同的观念有着不同的审美尺度，对色彩的内涵与表现力也有不同的理解和注释，色彩美必定具有

时代的特征和个性表现的一面。

色彩原理-色彩的魅力

色彩是形象设计领域中的一大重点。色彩包括三原色、间色和补色。色相、明度和纯度是色彩的三大要素，它们深浅明暗、大小块面的搭配

变化演绎出缤纷时尚。

色彩的搭配具有极强的目的性，是一个非常详细的、创造性的审美过程。黑、白、灰最能体现优雅、理性、高贵、神秘类型的气质，将此三

色艺术化搭配，简朴中储藏着无限变化，更具意想不到的惊人效果。常用的多色相配色以少量色种为基础，按“大同一协调、小对比”的规

则配色。以相同或相近色相加、以明度和纯度的变化体现区别的弱对比配色系列，具有同一协调、柔和素雅的效果，但缺少动感，易显得单

调清淡。中对比配色系列和强对比色系列的共同点是具有不同程度的光鲜醒目、高兴强烈热闹的视觉效果，但也不易同一协调，轻易引起视觉疲

劳。色彩高明度格调的作品会形成优雅明亮的氛围，具轻松温顺明快的效果；中明度格调的作品中，中明度、高纯度的配色丰满有力，中明

度、中纯度的配色则显得蕴藉庄严；低明度格调的作品具有沉静庄严、严厉忧郁、文弱内向等效果。色彩纯度越高，颜色越鲜艳华丽，效果

越活跃强烈热闹；纯度越低，色彩越昏暗迷朦，效果越朴素沉静，甚至有软弱内向的感觉。

一般而言，高明度和纯度的色彩体现暖、轻、动、近、大、高兴、华丽等情感效应；反之，则体现出冷、重、静、远、小、沉静、质朴等情

感效应。在形象设计中，要充分利用色彩的情感效应来调节改善视觉效果和展现人物个性；利用膨胀收缩、远近大小等错觉来调整体型、

脸型的轮廊以掩饰人物形象的缺陷，凸起其柔美之处。

色彩原理-色彩温度

色彩温度 相差3摄氏度

我们常说，蓝色带来凉爽感觉，而红色等带来温馨浪漫感觉。有业内人士表示，当置身于不同色彩的环境时，如看到红色或看到蓝色时，

感觉的温度会有3摄氏度的差别。

了解不同色彩所产生的不同的心理效果，对于我们根据季节不同做不同的布置会有很好的匡助。

例如：室内布置中包含良多颜色，用一种单纯色彩可能使室内空间看起来更大一些；占很大面积的墙壁或窗帘，采用大块图案会使屋内

看起来更狭窄——

这些颜色布置的小秘诀，可以让我们在布置居室时更得心应手。以下是一些基本颜色对人产生的心理效果，您在布置居室时可参考使用。

红色：红色属于热情而又精力旺盛的人。但红色使用过多，会感觉疲惫。

粉红色：使皮肤看起来更惬意、更锦绣。但使用太多或使用不当的话，会给人轻浮的感觉。

**：这种颜色可以在人心情不好时，让人燃起但愿与勇气。由于它是膨胀色，所以在大面积使用时，宜使用比较柔和的中间色。

绿色：可以使心情和身体两方面感觉平和，是使人放松下来的颜色。绿色用于大面积时要尽量选择明亮的色调。

蓝色：可以使人心情平静，是最适适用来作睡房的颜色。

茶色：使人联想到大天然的土壤、木头等，给人以安心感觉。假如家中大量使用木质家具时，搭配的地板选用深茶色等较深光彩为好

白色：没有压迫感的白色，用于墙壁或天花板令人感觉宽敞。但是假如连地板也用白色的话，会使人情绪不不乱，不禁想要逃避。

玄色、灰色：配一点天然材质或明亮的色调，黑、灰色将施展厚重暗色的魅力，是很有特色的布置

(1)红色

红色给人热烈、浪漫、兴奋、激动、希望、健康的感觉，它使人的脉搏加快，使人联想起太阳、火焰、鲜血和生命。在我们国家，红色是幸福的象征。

红衣红帽把穿着者的健康脸颊染成绯红，使娇羞的红晕更为流动，为苍白的肤色抹上一点活力。红色是前进的颜色，最能引人注目，因而特别适宜于好、积极进取和好斗的个性。心情愉快和活泼好动的姑娘，适宜穿纯度较高的红色衣服，身材高大或中年妇女则适宜穿有稳定感的暗红色。

红色有极其丰富的深浅调子，可以与多种色彩搭配或调和。红色和黑白等强烈的色彩搭配，可产生高雅、鲜明、活泼的效果。

(2)粉红色

这是一种独一无二的色彩，是红色的柔化。它使人安静，使人联想起贝壳的内壁和印象派的绘画。它是女性的色彩，具有一种阴柔之美。肤色偏冷的人特别适宜粉红色的服饰或化妆。粉红色在蓝色背景的衬托下更为迷人。职业妇女在烟灰或海军蓝外衣内，如果穿一件粉红衬衫，可以凭添几分女性的妩媚。肤色偏暖的人也可以用粉红色，但最好加一点黄调子。粉红色的纯棉套衫或牛津布茄克使穿着者刚中有柔；粉红色的的法羊兰绒或轧别了外套显得非常别致；粉红色的丝绸夜礼服的魅力更是历久不衰。此外，粉红色的丝巾、连裤袜、腰带（束于冷色调的上衣外）和带花边的手套也非常令人喜爱。

(3)橙色

橙色能给人以兴奋、华丽的感觉，激起人的活力，使人联想起落日余晕而感到温暖。橙色比红色明亮，比红色显得更加活跃，因而受到大众的欢迎。橙色是一种水果色，除了像橙、桔、柚、柑外，稍加柔化后又可变成桃色、杏色、和枇杷色。橙色给人以速度感，欧美快餐馆的服务员常穿这种色调的制服。

橙色在褐色的影响下可变成陶红或锈红，肤色偏暖的人用此作秋季服装非常适合，尤其是黑皮肤的人穿上橙色衣服，可使阳光的感觉长久地停留在皮肤表面。肤色偏冷的人穿橙色衣，必须在橙中多调一些白色使之柔和，以便取得雅兴致的效果。

(4)**

**在众色彩中最鲜艳夺目，有快活、明亮的感觉。因此，游泳、冲浪和帆板等方面的运动员常用**的服装。浅**像刚刚破开种子的绿芽，少女穿上这种色调的服装（特别是短裙或连衣裙）会显得更加轻快活泼。

一般情况下，肤色偏暖的人用**要比肤色偏冷的人显得更漂亮，但靠近脸部的**（如围巾、衣领等）必须认真考虑以根据实际需要，通过添加黑色或白色柔化，但柔化后的**仍然具有相当的冲击力。**是夏秋的季节色，适宜与橙、红相配。

(5)褐色

褐色种类很多,包含从驼色到咖啡色的多种变化色调,基本上属于男服的传统色,但女性穿上这种颜色的衣服,也会产生温和、文雅之感，富有女性的妩媚。因此这种色彩几乎人人合适。褐色与灰、黑、蓝色相比，显得不那么严峻，有一种朴实感，因此，较少用于礼服而较多用于便服。

由于褐色明度较低，适应性较强，可与各种颜色搭配使用。若干与青、白、黑、米黄等纯色相配，更能给人以新鲜感。肤色偏暖流的人，适合用驼灰色，若与红、乳白、黑以及深褐色相配，可以造成丰富的变化和不拘一格的效果，多用于便服外套。肤色偏冷的人，适宜近于中性的灰褐色，并可以与多种鲜色彩搭配制成夏天或秋季的服装。烟灰、灰褐、驼灰可以构成女式西装的优雅配色，一位年轻姑娘若穿上这样的西装套装，可显得老练精干。

（6）绿色

绿色给人以安宁、凉爽和舒适的感觉，它是春天和大自然的色彩，被誉为生命之色。春天萌牙的绿草，充满了朝气和希望。面临夏天，绿色转深，更有平静、安详之感。所以绿色一直受到人们的喜爱。绿色适宜与白、灰、褐、灰棕等色相配，和黑色也协调。淡绿色彩用黑色配件会有沉静之感；绿色与白色组合则可产生清洁、凉爽的效果。少女穿上绿裙子，或穿绿、白两色组成的连衣裙，特别显得活动动人。浅绿色的衣服容易陈旧，宜以小面积的浅红色缀或白色腰带加以装饰，达到“万绿丛中一点红”的效果。年轻的母亲，宜穿墨绿色裙子或裤子。

但过于明亮的草绿或油绿用于服装则不易畅销，因它与偏冷肤色的蓝基调不协调，又会使偏暖肤色的人显得脸色灰黄。

（7）蓝色

蓝色是典型的冷色，是富于万里晴空、深远碧海联想的色彩，是适合我国使用的颜色之一。无论男女老少，春夏秋冬，均可灵活泼运用。深蓝色乃至藏青色几乎具务了黑色的特性和表情，肤色偏冷的人最好用这种色调，若采用一些白色调的服饰配件，则会产生认真、文静的视觉效果。海军蓝是一种应用非常广泛的蓝色，这与白色相配使人联想起蓝天、白去。虽然这种色调因素用于军服和制服，而被赋予了庄严和肃穆的气氛，但由于它是我们黄种人肤色的补色，能将我们衬托得更加娇美或洁白，因而仍然深受人们的喜爱。靛蓝也是一种应用广泛，深受世界各地人民欢迎的蓝色，如蜡染布、蓝白印花布和牛仔等，可以制成具有浓郁乡土气息的服饰。虽然靛蓝有容易退淡调子。淡蓝色人人合适，可与白、灰、褐色等颜色组合运用，肤色偏暖的人尤其适宜于这种色彩，明度以接近脸色的色调为宜。

（8）紫色

紫色曾是高雅和宝贵的象征。“满朝朱紫贵，尽是读书人”。这句诗说明了在封建社会里紫色是达官贵人所用之色。“紫色门第”便意味着地位和财产，“紫气东来”官运亨通之义。用于传统服饰的紫色有：大紫、玫瑰紫、真紫、茄花紫、藕合（深紫绿）、古铜（深青紫）、朱墨（浅紫色）等。

在现代社会，女性比男性更适合用紫色。紫色对于深棕肤色的人特别适宜；紫红色与偏暖的褐色肤色则可形成恰到好处的对比；而青紫色与偏冷的黝黑肤色相配效果很好。在年龄方面，深紫人人合适；深红紫则适合中年妇女；淡红紫适合姑娘，它使姑娘具有优牙的格调，若在淡红紫外线的连衣裙上配上适当的白色饰物，则可成为夏夜都市灯光下一件优雅的服装。雪青色是一种娇艳的紫色，老年人若能设法巧妙运用，则能造成非常优雅的气氛。适宜和紫色相配的色彩有白色、粉红色、淡蓝色、银灰钩和金**等。但紫色不是一种可以滥用的色彩，使用时要有很高的技巧。特别是兰色紫，有着非常娇柔贵的特点，更是不可随便采用，否则，稍一处理不当便会产生抑郁乃至病态的效果。

（9）白色

白色属于无彩色系列，它很容易受周围色彩的反射作用而产生温暖或寒冷的不同感觉。就其本身来讲，白色是高贵的，大多数国家和地区都把白色看作是纯洁的象征，例如，我国古代的文人以素衣寓托自己清高的理想；罗马元老院的候选取人以穿白色托加来表示自己的行为无可指摘，等等。但是在不同的环境下，白色呈现出华丽或寒酸的不同感受，如，西方的婚礼与我国的丧礼同为白色，但感受完全不一样，就是明证。所又白色的使用要配以细心的打扮和整洁的穿着才能弄虚作假正显示出光彩来。

由于白色能给人以明亮、生气勃勃、高尚纯洁的感觉，因而对于天真无邪，生性活泼的青年人特别适宜，但对于体型线条柔弱、精神不振、带有病态的人，就不太合适了。

白色把旁观者的眼睛引向穿着者的脸庞，并常能使穿着者容光焕发。白色可通过加入少量的其他色彩而具有不同的格调。肤色偏暖的人适宜用象牙白和奶油白；肤色偏冷的人可适用一点蓝调的白色，如传统的葱白和月白；黄肤色的妇女则宜用带一点红调的白色，如芦花白或玉白。

白色几乎可以与所有的色彩鲜明的颜色相配，例如，与黑色、海军蓝、鲜红、绿、深褐等颜色结合，可形成一种对照强烈的美感而引人注目。白色与金银色相配则具有华丽的效果，但如若再配以黑色，还可达到既华丽又朴实，既轻快又庄重的腰带，配以不系钮扣的白色外套，就会有一种青春的活力，在柔和中显露出潇洒的风采。但白色不宜与浅色调相配，如，与淡灰、青灰、灰棕色配合，容易产生一种孤寂的气氛。

“三大构成”包括平面构成、立体构成和色彩构成，几乎是所有设计类专业的基础课程。

构成课程使学生了解点、线、面、体的概念和样式，掌握均衡、比例、节奏、统一等形式美的法则，感受色彩明暗、对比、冷暖的变化。平面构成所表现的立体空间并非实的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。

色彩构成是使学生掌握色彩构成的基础知识，学会运用它的基本方法。立体构成的构成要素是点、线、面、体、色彩和空间诸方面。它的形成要素，仍然是形式美诸法则，如对比调和、对称均衡、比例、节奏、韵律、多样、统一等，重要的是通过设计创造意境。

包豪斯基本观点：

在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：

1、艺术与技术的新统一：

2、设计的目的是人而不是产品：

3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。