吉他:1 2 3级的曲子都有哪些，是古典。

一级

A组：1音阶C大调、a小调

2分解和弦

3练习曲：C大调前奏曲 （卡尔卡西Carcassi）

4乐曲：快乐的农夫（舒曼Schumann）

B组：1音阶C大调、a小调

2分解和弦

3练习曲：a小调前奏曲（卡尔卡西Carcassi）

4乐曲：梦

C组：1音阶C大调、a小调

2分解和弦

3练习曲：入场曲（Anony mous）

4乐曲：欢乐颂（贝多芬Beethoven）

D组：1音阶C大调、a小调

2分解和弦

3练习曲：散步（卡路里 FCarulli No15）C大调行板

4乐曲：A东方红（民歌，殷飚编曲）

B阿里山的姑娘（台湾民歌，殷飚改编）

E组：音阶、分解和弦同上

练习曲：（任选一首）

1 Etude in c （索尔 FSor） 小快板

2 Maestoso（朱利亚尼 MGiuliani op 51）

3 小行板（卡尔卡西 MCarcassi）

4 小行板（朱利亚尼 MGiuliani　op 30 No1）

5 小快板（朱利亚尼 MGiuliani op 30 No3）

6 快板（阿瓜多Aguado）

7 小行板（卡路里 Carulli）

8 练习曲（帕格尼尼Paganini）

乐曲（任选一首）

1 华尔兹（卡尔卡西 MCarcassi）

2 蝴蝶（朱利亚尼 Giuliani）

3 吉普塞之月（萨拉萨蒂Sarasate）

4 嬉游曲（卡路里 Carulli）

5 小蜜蜂（歌谣）

6 土拔鼠（贝多芬 Beethoven）

7 加伏特舞曲（罗吉Logy）

二级

A组：1音阶G大调、e小调

2分解和弦

3练习曲：G大调前奏曲（卡尔卡西 Carcassi）

4乐曲：浪漫曲（莫扎特Mozart）

B组：1音阶G大调、e小调

2分解和弦

3练习曲：小行板（卡尔卡西 Carcassi op 59 No1）

4乐曲：夜曲（汉兹 Henze op 92）

C组：1音阶F大调、d小调

2分解和弦

3练习曲：行板（阿瓜多 Aguado）

4乐曲：Romaze（梅尔兹 JKmertz）

D组：1音阶F大调、d小调

2分解和弦

3练习曲：小行板（索尔 Fsor）

4乐曲：A卖汤圆（中国民歌、殷飚编曲）

B马车夫舞曲（新疆民歌、殷飚编曲）

E组：音阶G大调、e小调；F大调d小调任选一组

分解和弦同上

练习曲：（任选一首）

1 行板（朱利亚尼 Giuliani）

2 练习曲No3（巴韦 LBrouwer）

3 练习曲（卡诺 Cano No12）

4 练习曲No3（朱利亚尼 Giuliani op 18 No3）

5 练习曲No2（卡路里 Carulli op 241）

6 练习曲（卡尔卡西 Carcassi op 60 No1）

乐曲：（任选一首）

1 平安夜（弗朗茨哥伯）

2 波涛（班尼特斯）

3 唱支山歌给党听（殷飚编曲）

4 巴莱达（菲勒Ferrer op 21）

5 圆舞曲（佚名）

6 悲伤（卡路里 Carulli）

7 意大利舞曲（A达尔萨）

8 激流（佚名）

9 哈巴涅拉舞曲（阿尔巴 Alba）

三级

A组：1音阶D大调升b小调

2分解和弦

3练习曲：b小调前奏曲（卡尔卡西 Carcassi ）

4乐曲：G大调华尔兹（弗特亚）

B组：1音阶D大调升b小调

2分解和弦

3练习曲：（科斯特Coste No19）

4乐曲：绿袖子（英格兰民谣）

C组：1音阶 bB大调升g小调

2分解和弦

3练习曲：练习曲No1（卡尔卡西 Carcassi 50首练习曲）

4乐曲：玛丽亚路易莎（JSSagreras）

D组：音阶D大调、b小调；bB大调、g小调任选一组

分解和弦同上

练习曲：（任选一首）

1 练习曲No27（卡路里 Carulli No27）

2 练习曲No4（索尔 FSor op 35 No4）

3 练习曲（阿瓜多 Aguado）

4 练习曲No1（巴韦 LBrouwer）

5 练习曲No2（卡尔卡西 Carcassi 练习曲50首）

6 练习曲No3（卡尔卡西 Carcassi 练习曲50首）

乐曲：（任选一首）

1 船歌（科斯特 Coste）

2 温柔的倾诉（赵长贵编曲）

3 阳光普照（尼诺罗达）

4 南泥湾（中国民歌，殷飚编曲）

5 瑶族长鼓舞（刘铁山、矛源曲，殷飚编曲）

7 小步舞曲（JS巴赫 Bach）

8 月光（索尔 FSor）

7 少女的祈祷（巴达尔扎弗斯达 Badarczewska）

范晔

音乐人/旅欧古典吉他演奏家

关于古典吉他基本的练习，其实有非常多的好的教材，但我个人还是还是比较建议“因材施教”。我曾在国外学习古典吉他13年至后期在瑞士伯尔尼音乐学院（Konsavatorium Bern）任教3年，以我的经验来说其实不会像国内这样有习惯在一本教材上从头到尾的练习。一般来说老师都会因人施教，比如说先看学生的程度在哪里，会为其找到相对应程度的练习或曲子。再比如说某一首曲子上，老师会观察你的演奏左右手各个存在问题的地方，如左手的稳定性和站立，包括手臂的发力与摆动，手指之间的配合，右手拨弦在音色上或者各个手指在交替演奏上、或拇指与其他手指弹奏时的一些问题，然后会针对性的给到一些练习。所以一般来说我们不是很建议专注在某一本教材上，而是从每个人不同的程度与需要，去找相对应曲子或者练习曲。

1 初学者，从音阶开始。不知道这位网友现在弹奏吉他程度，如果是刚开始练习的话，我个人觉得可以从音阶的练习开始，国内也有比较多的教材可以买到。

比如，西班牙有位古典吉他老师Julio SSagreras撰写的《First Lessons for Guitar》是一本非常实用的初级教材，里面有非常多的音阶练习，教材的语言也分西班牙语和英语双语，对于每一条练习与每个阶段都会有详细的说明，前期简单的分弦音阶与到后阶段吉他演奏过程中经常出现分解和弦的各个形态都会有练习到。

关于音阶与调性方面，我则是强烈推荐奥地利传奇女流吉他演奏家Luise Walker（我在奥地利海顿音乐学院恩师的老师）的《Das Tägliche Training》（Daily Training），我觉得会比塞哥维亚和我们市面上能找到的大多音阶教程编撰的更完善，包括大调及其对应的平行小调、还有音程的练习：三度音程、四度音程、六度音程、八度音程都会有详细的练习到，包括我们平时不太常见的轮指的练习方法在书中亦有提及。

这些基本功的练习教材都是针对左手按弦的稳定，右手拨弦的稳定，包括左手和右手的配合度都是非常有帮助的。

2 有一定基础——朱利亚尼、卡尔卡西、卡鲁里等的练习曲。如果说你已经练习了一段时间的古典吉他，那我可能会比较建议你练习一些古典时期的练习曲，比如说像朱利亚尼、卡尔卡西、卡鲁里等的练习曲。这种古典时期偏浪漫时期的教材都是可以非常好的练习古典吉他扎实功底。

在国内会比较流行一本教材《卡尔卡西的二十五首练习曲》，这本练习曲其实在西方许多国家如西班牙、意大利的古典吉他传统学习中很受欢迎，基本上每个老师都会让学生弹到。

另外，随着新教材与演奏技法上的提升，还出现了许多其他非常棒的教材，比如美国演奏家Scott Tennant的《Pumping Nylon》会有视频的讲解，包含对指甲的修剪等，越来越受到大家的关注。包括卡雷伐洛与费尔南德斯的一些教材中会对吉他演奏的换把有许多针对性的练习。

其实大家在用了这些教材里不同的一些练习后，对于右手的稳定性、速度、配合度、包括手臂的发力等问题都有不同程度的改善。因为每个人的程度和不同时间段出现的问题肯定都是不一样的，所以像我刚刚提到的《卡尔卡西的二十五首练习曲》，就好像一个小小的曲库，囊括了所有我们在古典吉他演奏中基本会遇到的曲式与弹奏方法，所以很多老师都会建议用这个教程来练习。我个人比较建议我们按不同的情况来挑选这二十五首中一些适合自己的曲子，这样会更加有针对性的练习，达到事半功倍的效果。

最后还是想说一下的是，我们千万不能忘记，我们演奏是音乐，而吉他或者其他的乐器都是我们表达音乐、表达我们内心情感的工具而已，所以千万不能主次颠倒，练习更好的技巧也是希望能够在音乐上能够帮助到我们更好的表达。祝大家沉醉在音乐的海洋！

浪漫主义时期的作曲家及音乐

勃拉姆斯

约翰奈斯·勃拉姆斯，德国作曲家。

勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19

世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。他是创作与演奏并重的作曲家。但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉悟。他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术技巧和才华。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。

勃拉姆斯的音乐既反映出他德国北部故乡的朴实无华，又反映出维也纳的妩媚动人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表现出了这两个方面。他出自对人类善良的信念和对德国人民的爱，紧紧依靠德国古典音乐大师——自巴赫、莫扎特、贝多芬到舒伯特和舒曼的传统，创作出足以同十九世纪末德国音乐中开始出现的一些颓废现象相对抗的包罗万象的作品来。这正是他创作的主要历史功绩所在。在德国音乐中，人们常把勃拉姆斯同巴赫、贝多芬姓名的第一个字母总称为“三B”原因概在于此。 勃拉姆斯继承贝多芬交响乐的传统，以深刻的人道主义和热烈的爱国主义精神出发，着力表现时代精神风貌和斗争生活，作品成为贝多芬之后西欧交响音乐的杰出典范。难怪人们把他的《第一交响曲》誉为“贝多芬第十交响曲”。勃拉姆斯自己也曾记叙说：“在我背后不断地听到巨人（指贝多芬）的脚步声。”勃拉姆斯写作交响曲并不追求色彩和光辉的表现，但他的乐队表现却格外精致而富有表情。在继承古典乐派交响乐的结构形式的同时，勃拉姆斯又赋予作品浪漫主义的色彩和气质。作品结构严谨，情思蕴藉，规模庞大。他还将德国古典作曲家严密的复调技术和动机发展手法运用到交响曲的创作中。重要作品还有《D大调小提琴协奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦乐《学院典礼序曲》及乐作品《摇篮曲》等优秀曲目。

代表作： C小调第一号交响曲；

其他管弦乐作品：降B大调第二号钢琴协奏曲；D大调小提琴协奏曲； 声乐作品：

《德意志安魂曲》

《德意志安魂曲》：与前人的安魂曲作品相比。无论在内容或在音乐上，勃拉姆斯的《德意志安魂曲》都开创一个全新的意境，更富于人性。这一作品是勃拉姆斯最伟大的声乐作品，标志着他的音乐创作达到了一个顶峰，也使他在整个欧洲赢得了极高的声誉。《德意志安魂曲》把合唱、独唱与管弦乐完美的结合在了一起，其创作灵感来源于亨德尔的复调音乐传统。

乔治·比才——法国的自然主义者：法国作曲家

代表作：管弦乐作品：阿莱城姑娘，组曲第一号，组曲第二号

歌剧： 《卡门》

《卡门》 ：歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来 （片段1、片段2），主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。 本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。

第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。孩子们在轻快的2/4拍子,d小调上,唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》（片段3）。在这一幕塑造了吉卜赛姑娘卡门热情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是十分深入人心的旋律，行板、d小调转F大调、2/4拍子,充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象（片段4和片段5）。 卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调（片段6），此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格。还是这一幕中，卡门在引诱唐·豪塞时，又唱出另一个著名的咏叹调，为快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子,旋律热情而又有几分野气 （片段7）， 进一步刻画了卡门性格中的直率和泼辣。

第一幕与第二幕之间的间奏曲也十分有名， 选自第二幕中 唐·豪塞的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》,大管以中庸的快板奏出洒脱而富活力的主旋律（片段8）。

第二幕中还有一段吉普赛风格的音乐， 表现的是两个吉普赛女郎在酒店跳舞时纵情欢乐的场面（片段9），跳跃性的节奏和隐约的人声烘托出酒店里喧闹的气氛。

第二幕与第三幕之间的间奏曲是一段轻柔、优美的旋律,长笛与竖琴交相辉映，饱含脉脉的温情（片段10）。

第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲。这首节奏有力、声音雄壮的凯旋进行曲，成功地塑造了这位百战百胜的勇敢斗牛士的高大形象（片段11）。

第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命运使他们历尽辛酸之后还是走向了不可避免的结局。” 剧中还有一段脍炙人口的西班牙风格舞曲“阿拉贡”， 也是音乐会上经常单独演出的曲目（片段12）。

威尔第——意大利歌剧的辉煌（歌剧之王） 居塞比·威尔第是意大利杰出的歌剧作曲家，他一生创作了27部歌剧，其中一些已被列入世界著名歌剧之列，在世界各国上演。他被誉为歌剧之王。

代表作：歌剧：阿伊达（Aida)，弄臣(Rigoletto) 《茶花女》(La Traviata)

游吟诗人(Il travatore) 法斯塔夫

其他声乐作品：安魂弥撒（Requiem Mass)

《茶花女》 ：

《茶花女》是威尔第的「通俗三部曲」的最后一部（其余两部是《弄臣》及《游唱诗人》），它所获意大利人的欢迎也是不亚于《游唱诗人》。

这是根据1852年法国的作家小仲马而写成。这部歌剧充满着优美的咏叹调，其出现密度之高，使得和比才的《卡门》一样，成为美歌集一般，即使不太明白剧情，但绝对不会感到有「冷场」，所以，它也是很好的欣赏入门的歌剧．

威尔第的三幕歌剧《茶花女》于1853年在威尼斯进行首演，虽然由于各种社会原因而遭到失败，但它很快就得到了全世界的赞誉，被认为是一部具有出色艺术效果的巨著，并由此成为各国歌剧院中最受欢迎的作品之一。难怪《茶花女》的原作者小仲马要说："五十年后， 也许谁也记不起我的小说《茶花女》了，但威尔第却使它成为不朽。" 《茶花女》的意大利名称为Traviata，原意为"一个堕落的女人"（或"失足者"），一般均译作"茶花女"。歌剧描写了十九世纪上半叶巴黎社交场上一个具有多重性格的人物--薇奥列塔。她名噪一时，才华出众，过着骄奢*逸的妓女生活，却并没有追求名利的世俗作风，是一个受迫害的妇女形象。虽然她赢得了阿尔弗雷德·阿芒的爱情，但她为了挽回一个所谓"体面家庭"的"荣誉"，决然放弃了自己的爱情，使自己成为上流社会的牺牲品。

剧情：薇奥莱塔原是周旋于巴黎上流社会的名妓，为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感，毅然抛弃纸醉金迷的生活，来到巴黎近郊与阿尔弗莱德共同酿造爱情的蜜。但是，阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对，强要她承诺与他的儿子断绝来往。为了顾全阿尔弗莱德的家庭和幸福，她决心牺牲自己的爱情，忍受着内心的极大痛苦，重返风月场。阿尔弗莱德误以为她变了心，盛怒之下，在公开场合羞辱了她。薇奥莱塔信守对乔治欧的诺言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身体承受不了这一致命打击，就此卧床不起。不久，乔治欧良心发现，把全部真情对儿子言明。但当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边，她已经奄奄一息了，疾病和不公正的社会夺去了她的爱情和生命。 音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌调和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了中期威尔第歌剧创作的基本特点。序曲采用第二幕中的爱情主题和下行的悲怆动机，对全剧作了提纲挈领的概括。第一幕的《饮酒歌》，是以单二部曲式为基础的分节歌，轻快的舞曲节奏，明朗的大调色彩，以及贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现阿尔弗莱德借酒抒发他对真诚爱情的渴望和赞美，洋溢着青春的活力。薇奥莱塔的咏叹调，则表现女主人公复杂微妙的心理矛盾。前半部分表现她初次感受到爱情时内心的波动，音调诚挚、直率；后半部分表现她对爱情的大胆追述和渴望，大跳的音调反映了她内心抑制不住的喜悦。终场的二重唱，是一个感人的音乐场面，第一段中近乎口语式的急切语调，是这一对久经磨难的情人终又重逢时狂喜而激动心情的描写；第二段的分节歌洋溢着浪漫曲的抒情气质，抒发他们对爱情和幸福的向往。但后来，与阿尔弗莱德热情奔放的旋律交织一起的微奥莱塔声部中，出现了半音滑行的痛苦呻吟的音调，并逐渐发展扩大，最后占据了主导地位。威尔第应用这种对比手法，刻划了垂死的薇奥莱塔对爱情至死不渝的追求，揭示了歌剧深刻的悲剧主题，具有震撼人心的戏剧力量。

《奥赛罗》：

达到威尔第一生创作的高峰，成为真正的音乐喜剧。《奥赛罗》是继《阿依达》所作的结构突破， 而且充分发挥管弦乐队在歌剧中的作用，没有通常的曲线直接开始于风暴场景

帕格尼尼（1782~1840）：意大利小提琴家、作曲家。

曲目：1二十四首无伴奏小提琴随想曲。2第一、二号小提琴协奏曲。3摩西幻想曲。4《心中类乱》主题变奏曲。 5小提琴与吉他的奏鸣曲

普契尼（1858~1924）： 意大利歌剧作曲家。

推荐曲目：1歌剧《波西米亚人 》。2歌剧《托斯卡 》。3歌剧《蝴蝶夫人 》。4歌剧《曼侬蕾丝考》。5歌剧《西方少女》。6歌剧《杜兰朵 》。7歌剧《强尼史基基》。

小约翰·史特劳斯（1825~1899）： 奥国作曲家。

推荐曲目：1圆舞曲：《蓝色多瑙河》、《南国玫块》、《维也纳森林的故事》、《醇酒、女人与歌》、《艺术家的生涯》、《皇帝》、《一千零一夜》。2波卡舞曲：《拨奏》、《雷鸣与闪电》、《闲聊》、《狩猎》、《爆炸》。3《蝙蝠》序曲、《喜普赛男爵》序曲、《威尼斯之夜》序曲。4轻歌剧《蝙蝠》。

通常我们讲到斯特劳斯都是说斯特劳斯家族，其成员有，老约翰-斯特劳斯，代表作《拉德斯基进行曲》，小约翰-斯特劳斯，爱德华-斯特劳斯和约瑟夫-斯特劳斯。

德彪西（1862~1918）： 法国作曲家。

推荐曲目：1钢琴作品：《贝加马斯克》组曲（包括著名的《月光 》）、《版画》（三曲）、《映象》（二卷，各三曲）、《儿童天地》（六曲，包含著名的《黑娃娃的步态舞》）、《前奏曲》（二卷，共二十四曲）、《梦》、《二首华丽曲》、《欢乐岛》、《为钢琴》。2管弦乐曲：《海》、《牧神的午后前奏曲》、《三首夜曲》、《神圣舞曲与世俗舞曲》、（竖琴与管弦乐）。3室内乐；《G小调弦乐四重奏》、《小提琴奏鸣曲》、《大提琴奏鸣曲》、《长笛、中提琴与竖琴奏鸣曲》。

瓦格纳 威尔第和比才的比较

把他们三个并在一起是因为他们都在歌剧方面有着很大的成就，其次他们各自代表着一种派别。

在音乐界，风格并不是大一统的，浪漫主义中还分早期浪漫主义，民族浪漫主义，民族浪漫主义中还分意大利浪漫主义，法兰西浪漫主义。。。。。而这三只，正好代表着德国歌剧，意大利歌剧和法兰西歌剧三种风格。

瓦格纳在作品创作中非常重视器乐伴奏的效果，这正是德意志民族特色 威尔第则突出人声演唱的地位，具有意大利民族特色 比才强调语言节奏的作用，体现了法兰西民族特色 当然，要弄清这三种风格光是几句话是无法理顺的，大家可以节选三只代表歌剧中的经典片段（瓦格纳《罗恩格林》第三幕前奏曲，威尔第《茶花女》饮酒歌，比才《卡门》爱情

瓦格纳试图通过重视管弦乐团的发展将和声的活动充分变现出来进而把她转化成多种多样的戏剧效果（长喘一口气，缩句，就是说用管弦乐团的演奏表现和声活动从而体现戏剧效果）。威尔第则直接用人声来表达情感，所以他的作品通常都是热情洋溢（虽然他基本上都是写悲剧）。而比才则是将演奏和歌唱融合，用一种明快的节奏来体现戏剧效果（话说LZ在听《爱情是一只自由鸟》的时候总是有种翩翩起舞的冲动，掩面。。。）

总结成一句话，威尔第的写实风格，瓦格纳的交响戏剧，比才的抒情色彩并不是三者独立的，它们相互影响，相互交融。

瓦格纳与勃拉姆斯

倘若把具有强烈表情效果的浪漫主义音乐分成相互对立的两派，那么一派是强调表情的广度，该派代表人物有柏辽兹，李斯特，瓦格纳，我们称之为瓦格纳派。 另一派则强调的是表情的深度，代表人物有德国早期浪漫主义大师（舒曼，门德尔松。。。）以及勃拉姆斯，我们称之为勃拉姆斯派。

对于表情的广度和表情的深度，我们可以简单的用亨德尔和巴赫的区别来帮助理解。 事实上，上面所讲到的各音乐家之间的风格的差异只是为了更好的了解而做出的对比，并没有把他们放在对立的两面，而这两只却引起了音乐爱好者甚至于媒体的旷日持久的争论，真正做到了在拔高自己的同时，不忘狠狠地踩对方两脚。