古朗月行诗中哪两个词生动表达儿童的天真浪漫

《古朗月行》是乐府古题。诗人用浪漫主义手法，借助丰富的想象和神话传说，表现出儿童时期对月亮的幼稚而美好的认识。诗人以“白玉盘”和“瑶台镜”作比，不仅描绘出月亮的形状，更写出了月光的皎洁可爱，在新颖中透出一股令人感叹的稚气。第二句的“呼”字和第三句的“疑”字，把儿童的天真生动地表现了出来。这四句诗，恰似一首完美的绝句，语言质朴，比喻有趣，十分耐人回味。

简单诗意：（注：小学选取的前四句，所以也只有前四句）

小时候不认识月亮，把它叫作白玉盘。又觉得像是是瑶台宝镜，飞在夜空那蒙蒙胧胧的云雾中间。

诗歌鉴赏：

这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《古朗月行》，但没有因袭旧的内容。

诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初生的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人为什么在这里引出这样的英雄来呢？也许是为现实中缺少这样的英雄而感慨吧！也许是希望有这样的英雄来扫除天下吧！然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观”。月亮既然已经沦没而迷惑不清，还有什么可看的呢！不如趁早走开吧。这显然是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝”。诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。

这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）。然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。

一月气聚，春梦初来，同声相应，同气相求，今世初遇宛如旧雨相逢，恍然一梦缘定三生。只不过我们猜到了开头，却看不到结尾。

二月水谷，山雨欲来风已满楼，情虽初萌爱已盈袖。以情为水，以爱做谷，以心成窖，却不知这一次酿就的究是甘醴还是苦酒？

三月驼云，风雷震动于下而云雨囤积于上，情海波涛里有温柔细雨也有阴云密布，三月的驼云倾倒的是二月的水谷，有苦酒，有甘醴，如人饮水，冷暖自知。

四月裂帛，人生相聚难免别离，恩爱愈笃难免龊龉，爱恨难分聚散依依，不断地裂帛，又不断地缝缝补补，心碎了，还有情；神伤了，还要爱。

五月袷衣，风雨过后一弯彩虹，用锦帛再为心爱的人做一件无雨则遮风的袷衣，密密的针脚里缝进的是满满的情深深的爱，郎若有意知侬情，侬心为郎密密缝。

六月莲灿，荷叶田田，莲花绽放。柔情似水知郎意，花红胜火似侬情。

七月兰桨 ，桂棹兮兰浆,击空明兮溯流光,渺渺兮予怀,望美人兮天一方。击楫中流天各一方，聚少离多黯然心伤，兰桨不渡相思之海，锦书难托绵远之思。

八月诗禅 ，人心易变，直道难行，由爱生恨，猜疑实多，隐语诗禅，我心悱恻。

九月浮槎 ，相思如渴，秋尾浮槎，云淡风轻，纵然是天河海上，挡不主心海系舟、神游意会，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

十月女泽，从最崔嵬的男峰遥望最温柔的女泽 ，远望，当归。

十一月乘衣归，柴门闻犬吠，风雪夜归人。寒衣早织就，远人方归来。

十二月风雪客，一天风雪，人生寂寞，欢聚嫌夜短，忽忽远行客。

摘自百度其他问答

　 谜语 主要指暗射事物或文字等供人猜测的隐语，也可引申为蕴含奥秘的事物。 谜语源自中国古代民间，历经数千年的演变和发展。下面是我给大家带来的数字谜语合集3篇，希望能够帮助到大家!

　数字谜语合集1

　豆蔻之年已渐逝，始终不及及笄年(打一数字) —— 谜底: 14

　三三两两在一起(打一宗教用语) —— 谜底: 合十

　增白皂(打一数字) —— 谜底: 七

　调整百分之九十(打一 成语 ) —— 谜底: 一成不变

　杖朝之年长三岁(打一数字) —— 谜底: 83

　三天两头出差(打三字常用语) —— 谜底: 老毛病

　半老徐娘长三岁(打一数字) —— 谜底: 33

　一着不慎满盘皆输(打一六字常用语) —— 谜底: 这下子全完了

　叫价九角九(打五字常用语) —— 谜底: 说不到一块

　为什么 " 七上八下 " 七在八的上面 —— 谜底: 因为 八在七的下面

　去走走(打一数字) —— 谜底: 799

　前后苦相推(打一数字) —— 谜底: 十

　除了二，还是二百五 (打一数字) —— 谜底: 500

　除了它，没有意义 (打一数字) —— 谜底: 0

　一加一不是二，那是什么 —— 谜底: 王

　九点,猜一字 —— 谜底: 丸

　捷道打一数学名词 —— 谜底: 直径

　去死吧(打一数字) —— 谜底: 748

　其实不想走(打一数字) —— 谜底: 74839

　青红易认,皂白难分(打一数字) —— 谜底: 七

　÷=+-(打一交通用语) —— 谜底: 漏乘

　我爸气死你(打一数字) —— 谜底: 58740

　髫年(打一数字) —— 谜底: 7(女孩七岁称“髫年”)

　杖朝之年往上发(打一数字) —— 谜底: 88

　数字谜语合集2

　数字谜语

　1、白痴(打一数字)

　答案及解析：87(“8”谐音“拜/白”，“7”谐音“痴”，这是一种戏谑的说法)

　2、剪刀石头布(打一数字)

　答案及解析：205(“剪刀”代表数字“2”，“石头”代表数字“0”，“布”代表数字“5”)

　3、及笄之年(打一数字)

　答案及解析：15(“笄”是束发用的簪子。古时女子十五岁时许配的，当年就束发戴上簪子;未许配的，二十岁时束发戴上簪子。古代女子满15岁结发，用笄贯之，因称女子满15岁为及笄)

　4、缺衣少食(打一数字)

　答案及解析：9(“衣”谐音“一”，“食”谐音“十”，这个数字是10少了1就是9)

　5、弱冠(打一数字)

　答案及解析：20(古代男子二十岁叫作“弱”，这时就要行“冠礼”，即戴上表示已成人地帽子;“弱冠”即年满二十岁的男子)

　6、瓜字初分(打一数字)

　答案及解析：16(旧时文人拆“瓜”字为两个八字以纪年，即十六岁，多用于女子)

　7、白头偕老的恋人(打一数字)

　答案及解析：100(100朵玫瑰花的花语是：白头偕老，而且，“白”与“百”谐音，都带有美好祝愿的意思)

　数字谜语

　8、七拼八凑(打一数字)

　答案及解析：15(“拼凑”就是“合起来”的意思，七跟八合在一起就是十五)

　9、全部的爱比翼双飞(打一数字)

　答案及解析：12(玫瑰是爱情的象征，比翼双飞描述的是两个相爱的人一起相爱，一同远走高飞，“12”可引申为“一起爱，要爱”;此外，12朵玫瑰花的花语是“全部的爱比翼双飞，心心相印”)

　10、没意思(打一数字)

　答案及解析：514(没，即为“无，没有”的意思。“无”谐音“无”，“意思”谐音“一、四”，所以，没意思可转换为“无意思(514)”)

　11、守住你的人(打一数字)

　答案及解析：15(守住一个人，可以理解为“那个人要我”，吾=我，口语当中，“一”读成“幺”，与“要”谐音，要吾=15，此外，15朵玫瑰花的花语正是“守住你的人”)

　12、世界上只有你和我(打一数字)

　答案及解析：2(两朵玫瑰花的花语是：世上只有你和我，且你和我本来就是两个人，这是显而易见的事情，这只是一种浪漫的表达 方法 罢了)

　13、至死不渝(打一数字)

　答案及解析：44(至死不渝多半形容恋人之间对爱情的忠贞，而玫瑰花是爱情的象征，44朵玫瑰花的花语是：至死不渝;“死”与4谐音)

　14、两情相悦(打一数字)

　答案及解析：22(两情相悦多半是指相爱的一对情侣，即为“双双对对”，我们通常用“2”来代指“爱情”，两人之间爱得更深刻的话，便成了“22”，此外，两情相悦正是22朵玫瑰花的花语)

　数字谜语

　15、长相守(打一数字)

　答案及解析：9(“长相守”寓意“长长久久”，“久”与“九”谐音，且“长相守”是9朵玫瑰花的花语)

　16、吃饱了(打一数字)

　答案及解析：768(吃，在方言中有“恰、七”的说法，在网络语中，“7饭”就是“吃饭”，“饱了”谐音“86”)

　17、一路发(打一数字)

　答案及解析：168(中国人都比较喜欢“8”这个数字，因为它寓意着发财，是个吉祥的好兆头。“路”与“陆”谐音，大写的“陆”正是“6”)

　18、一闪一闪亮晶晶(打一数字)

　答案及解析：1155665(数字 简谱 以可动唱名法为基础，用1、2、3、4、5、6、7代表音阶中的7个基本音级，读音为do、re、mi、fa、sol、la、si，休止符以O来表示。“一闪一闪亮晶晶”的简谱为“1155665”)

　19、豆蔻之年已渐逝，始终不及及笄年(打一数字)

　答案及解析：14(女孩13岁称豆蔻年华;15岁称及笄之年。jí jī 亦作“既笄”，古代女子满15岁结发，用笄贯之，因称女子满15岁为及笄。过了13，却未及15，即为“14”)

　20、冕冠之年长一岁(打一数字)

　答案及解析：19(“冕冠”就是18岁，在此基础上长一岁，即为19)

　21、杖朝之年长三岁(打一数字)

　答案及解析：83(杖朝之年是指80岁，在80岁的基础上加3岁，即为83)

　数字谜语合集3

　酒吧(打一数字) —— 谜底: 98

　铅笔(打一数字) —— 谜底: 1

　买得来就得卖(打一数字) —— 谜底: 十

　有一个数字，去掉二变成十五，去掉五变成二十，去掉十变成二五。请问是啥数字 —— 谜底: 二十五

　并肩走路打一数学名词 —— 谜底: 平行

　不要讲话,猜一个字 —— 谜底: 吻

　负荆请罪打一数学名词 —— 谜底: 求和

　四个9加起来为什么等于100 —— 谜底: 99+9/9 = 100

　大衍之数增一岁(打一数字) —— 谜底: 51

　语言不通难开口(打一数字) —— 谜底: 五

　九九(打一城市名) —— 谜底: 双阳

　吾妻,猜一个字 —— 谜底: 肉(内人)

　天天都在大扫除(打一数字) —— 谜底: 二

　白痴(打一数字) —— 谜底: 87

　五句话(猜一成语) —— 谜底: 三言两语

　婚姻法打一数学名词 —— 谜底: 结合律

　70元买了一辆新的自行车(打一数学名词) —— 谜底: 绝对值

　顺心如意的爱情(打一数字) —— 谜底: 6

　泰山之上,二人失踪(打一数字) —— 谜底: 一

　一个数字，前面的数去掉是十三，后面的数去掉是四十，这个数字是多少 —— 谜底: 四十三

　二斤八分(打一 球类运动 ) —— 谜底: 乒乓

　住宅平常不开门(打名胜古迹) —— 谜底: 居庸关

　数字谜语大全及答案51-100

　一进一出十之差(打二字常用语) —— 谜底: 买卖

　其中(打一数字) —— 谜底: 二

　战斗里成长戏剧行当一 —— 谜底: 武生

　四月初三是什么日子 —— 谜底: 四月初三出生的人的生日

　四面不见天，长得很新鲜，虽然不下雨，总是湿绵绵 —— 谜底: 舌头

　貌不惊人(打一数学名词) —— 谜底: 平面

　两点一直,一直两点,猜一字 —— 谜底: 慎

　二月二十二日(打一朝代) —— 谜底: 明朝

　金钗之年减一半(打一数字) —— 谜底: 6

　考试作弊打一数学名词 —— 谜底: 假分数

　鸭蛋(打一数字) —— 谜底: 0(指考试得零分)

　算盘珠打一数学名词 —— 谜底: 代数

　八(打一发型) —— 谜底: 分头

　两只鸟儿对头飞,一只瘦来一只肥(打一数字) —— 谜底: 八

　池里不见水,地上不见泥,猜一个字 —— 谜底: 也

相关 文章 ：

1 关于数字的数字谜语及答案

2 关于数字的谜语大全

3 数字猜谜语及答案

4 小学数字谜语合集

5 关于数字的灯谜和答案

6 趣味数学学科谜语

“为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳”——此语出自《春秋公羊传·闵公元年》，这是孔子编纂删定《春秋》时的原则和态度，这一态度更是儒家“礼”文化的体现。

正如地图上禁止踏入的无人区一般，在中国博大精深的语言文化中，亦有不能说出的内容。譬如：在古代封建礼法中，小辈是不能直呼长辈和尊者的名字的。司马迁在写《史记》的时候，甚至，把《史记》中所有讳其父的“谈”字都去掉了。

不能叫名字，难道人们就没法称呼老者了吗？

答案显然是否定的。

因为，不能直接说出这些内容，所以，民间便产生了一些如今看来严苛却颇富趣味的规矩——避讳。正如其字面意思，“避讳”二字主要是指那种统治者不许说，但老百姓又很想说的事情。避讳有大有小，形成的原因也不尽相同。有些避讳是被动出现的，诸如皇帝的名字，有些避讳则是老百姓主动创造的。

避讳并非肉眼可见，在国家政治与民间百姓对接的过程中，那些摸不着也看不到的避讳，就成了一种“隐语”。虽然，隐语的指代性时而明确、时而模糊，时而刻薄，时而幽默，但其无疑是一国语言系统中，不可缺失的重要部分。

封建王权的形成，促成了隐语的出现。简单来说，隐语和直言之间的区别，就如同在甲骨文上的雕刻和在帛纸上的书写一般。前者需要用手一刀一刀刻画，而后者却可以自由自在的运笔如飞。显然，在甲骨上刻字和在纸上书写的最大区别，并非费力或省力，而是书写的内容。

甲骨文通常秉笔直书，而在纸上写字却常需曲笔讳饰。在一则较典型的甲骨文中，商王曾直言不讳地询问臣下：“不好了，五月丁酉日，西边将会出现祸患。”而其臣下也非常直白地回复了君上：“西边确实有灾祸，那是工方和土方两个方国在进攻我国东西边境。”

在这则例文中，君臣之间没有什么报喜不报忧的考虑，亦不懂得何为委婉。

或是因甲骨文刻画太过费力，上古先人大多懒于制造所谓的“禁忌”和“避讳”来遮掩自己的真实意图。仔细翻看《尚书》中记述的上古王臣言论，便会发现：那个时期的臣下不仅可以直呼君主的名字，甚至，还会不加修饰地进行恐吓，譬如：“弗用命，戮于社，予则孥戮汝”，意为：你若是不听话，我就杀了你，灭你满门。

最早的政治隐语约出现在夏朝，那句著名的“时日曷丧，吾与汝偕亡！”便是夏朝百姓对统治者的诅咒，意为：我们已决心和太阳共亡。这句政治隐语最妙的地方在于，它不仅将主宰人间的君主，比作了天空中的太阳，还一语双关，诅咒了夏桀的死亡。在上古时期，“日”与“帝”发音极为相近，只要有心人稍稍拐一下舌头，那句“时日曷丧”就会变成“时帝曷丧”，由此可见，夏朝百姓对桀的痛恨。

至于百姓为何要用如此隐晦的方式诅咒君王，而不似从前那般直言不讳，恐怕与其直言的代价变化，有着很大的关系。因为，直言进谏付出的代价太过巨大，甚至，需要批评者失去生命，所以，后来的人们便将自己的真实想法隐藏了起来，转而用隐语表达。

可以说，政治隐语是百姓被愤怒和恐惧逼出来的无可奈何的“艺术”。

最初，语言、文字只是为了让沟通变得更加明晰的工具，可不知从什么时候开始，人们又开始用语言掩饰和包裹自己的真实想法。恰是从那时开始，隐语开始发挥作用了。

这一时期，人们在推销自己的观点时，只需将其像礼物一样包装起来。就实际效果，隐语显然要比直言更发人深省。但需要注意的是，在包装自己的观点时，外在包裹的东西定不能太过繁琐，因为，这样会让拆礼物的人失去耐心。

诸如：古代君臣交流，大多都会通过隐语来表达自己的看法。中华厨祖、商朝开国元勋伊尹显然深谙此道。初见成汤时，他正是用这种隐晦的政治隐语获得了对方的信任。据记载，伊尹第一次拜访成汤时，肩上只扛着一口用来烹饪的大鼎，他以食物的滋味为喻向成汤陈述了自己推崇的治国之道。

虽然，当时对话的具体内容并没有被记录下来，但后世效仿伊尹用隐语进谏的做法却屡见不鲜。司马迁在其《史记·楚世家》中也记述了这样一则故事：相传，楚庄王继位三年后，不理政务，夜夜笙歌。三年之间，他只颁布过一个政令，即“胆敢有向我进谏者，杀无赦！”迫于*威，朝中大臣亦鲜有进谏者。

眼看国家就要衰亡，大夫伍举冒死进宫见了楚王，他对楚庄王说道：“愿有进隐。有鸟在于阜，三年不黄不鸣，是何鸟也？”只见楚庄王笑着答道：“三年不，辈将冲天；三年不鸣，鸣将惊人。”从那以后，楚庄王一改前行，选贤举能，整肃纲纪，楚国亦由积贫之邦蜕变为凛凛强国。

后代效仿伊尹做法的贤臣远不止于此，但是，他们无疑都是伊尹的异代子孙。这种用讽喻来阐释自己观点的方法，即：所谓的“讽谏”，其实，也在一定程度上展现了语言作为思维工具的功能。但需要注意的是，政治隐语还有一个重要功能，那就是“禁止思考”，它也就是我们通常所说的“避讳”。

古诗词常用修辞手法及其作用

　1．比喻　　比喻本是一种把一事物比Cheng另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗Ge当中，也称比兴。诗词当中经常运用这一手Fa以达到形象生动和化实为虚的艺术效果。如：　　Lan溪棹歌　　戴叔伦　　凉月如眉挂Liu湾，越中山色镜中看。　　兰溪三日桃Hua雨，半夜鲤鱼来上滩。　　析：“如眉”：Yi眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出Liao它的清秀。“镜”：以镜喻兰溪之水，写出Liao兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。　　Zai如：　　江上看山　　苏轼　　Chuan上看山走如马，倏乎过去数百群。　　Qian山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。　　Yang看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。　　Zhou中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。　　Xi：此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船Wei参照物，把群山那一静态的景物给形化动化，Xie得形象生动。“飞鸟”喻“孤帆”，写出了Zhou行之快。　　2．隐语（谐音）、双关　　Yin语是隐去本事而假以他辞来暗示的手法。双Guan 在一定的语言环境中,利用词的多义和同Yin的条件,有意使语句具有双重意义,言在此Er意在彼,这种修辞手法叫做双关。 双关可Shi语言表达得含蓄、幽默,而且能加深寓意,Gei人以深刻印象。在有些诗歌尤其是民歌中，Zuo者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采Yong隐语、双关的修辞手法，如：　　Chun 思　　李白　　燕草如碧Si，秦桑低绿枝。　　当君怀归日，是妾Duan肠时。　　春风不相识，何事入罗帏？　　Xi：这是一首较为著名的描写男女情长的诗，Xie出了在秦地的思妇内心的独白。诗人语义双Guan，用抒自然之春天，理喻男女之间的爱慕之Qing；又以“丝”（思）、“枝”（知）谐音，Lian接异地男女之间的思念情怀。　　竹枝Ci　　刘禹锡　　杨柳青青江水平，Wen郎江上唱歌声。　　东边日出西边雨，Dao是无晴却有晴。　　析：“晴”与“情”Tong音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋Ge，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句Shi意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江Bian行船，听到岸上爱恋她的青年男子在对她唱Ge言情，但传情的含蓄，给女方获得的印象是“Dao是无情却有情”。　　登岳阳楼　　Du甫　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。　　Wu楚东南坼，乾坤日夜浮。　　亲朋无一Zi，老病在孤舟。　　戎马关山北，凭轩Ti泗流。　　析：“吴楚东南坼，乾坤日Ye浮”两句虽然意境开朗壮阔，写出洞庭湖烟Bo浩淼的雄伟气象，但这只是表象。内里还包Han着作者当时的处境（杜甫当时因兵乱漂流在Jiang陵、公安等地，年龄58岁，既老且病，生Huo窘困）及国家的处境——沉浮。　　3、Jie代 ：借用相关的事物来代替所要表达的事Wu。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，Yong特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。　　Ru： “知否，知否？应是绿肥红瘦”（李清Zhao《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜Se分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。　　4、Kua张 ：即故意地对事物进行夸大或缩小的描Xie，借以表达诗人异乎寻常的情感。有更突出、Geng鲜明地表达事物的作用。在浪漫主义诗歌中，Kua张的手法随处可见。　　5、对偶：用Jie构相同、字数相同的一对句子或短语来表达Liang个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，Zheng齐对称；从内容看，意义集中含蓄。　　Ru：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（Du甫《登高》）从篇法结构来讲，这首诗四联Ba句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿Zhi痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意Jing显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”De水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从Zhe里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。　　Ru： “白发三千丈，缘愁似个长”（李白《Qiu浦歌》） 愁生白发，诗人余Xia全文>>

常用在古诗词的修辞手法有哪些古诗词中常

　在古典诗词中,修辞手法的运用是相当普遍De一般而言,像比喻、夸张、拟人、设问、Fan问、排比等都常见,而且比较容易理解领会,Zhe里重点介绍两种不太常见且理解起来有点困Nan的修辞手法　　一、互文　　“互文”Ji古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充,Jie合起来表示—个完整的意思,是古汉语中—Zhong特殊的修辞手法在古诗词中的运用中一般You两种表现形式；其—是为了避免词语单调重Fu,行文时交替使用同义词从这个角度讲与“Bian文”是—致的,这种互文的特点是在相同或Ji本相同的词组或句子里,处于相应位置的词Ke以互释这样可以从己知词义来推知另一未Zhi词义,如“忠不必用兮,贤不必以”(《涉Jiang》）,其中的“用”和“以”处相应位置,You此可推知“以”就是“用”的意思又如“Qiu全责备”这—成语,其中“求”与“责”处Yu相应位置,由此可推知“责”就是“球”的Yi思这类互文是容易理解和掌握的　　其Er是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术De需要,必须用简洁的文字、含蓄而凝炼的语Ju来表达丰富的内容,于是把两个事物在上下Wen中只出现一个而省略另一个,即所谓“两物Ge举一边而省文”,以收到言简意繁的效果Li解这种互文时,必须把上下文保留的词语结He起来,使之互相补充、彼此映衬才能现出其Yuan意,故习惯上称之为“互文见义”如“迢Tiao牵牛星,皎皎河汉女”

常用在古诗词的修辞手法有哪些古诗词中常用的

　修辞是诗歌的一种重要技巧包括拟人、比Yu、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、Xiang征等可以说每一种表现手法都有其独到之Chu比的运用可以更生动,形象地表现诗歌内Rong兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌De意境,使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,Xiang征,通感等手法的运用可以给诗歌注入更新Xian的血液,使诗歌更富于想象力和亲和力,而Bu会让人感觉意思朦胧暧昧,晦涩难懂,使读Zhe真正读懂作者所要表达的思想感情 写作Ji巧：诗词中主要运用叙述、描述、议论、 Shu情四种表达方式,这其中描写、抒情是考查De重点描写方式有动静结合、虚实结合等的Bu同；抒情方式有（抒情方式 主要有直接Shu情和间接抒情两种方式）直抒胸臆、借景Shu情、寓情于景、情景交融情景相生 情因景Sheng 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等

古代诗歌诗词中常用的修辞手法有哪些

　比喻 借代 比拟 双关 顶Zhen 反复 对偶 排比 通感 Ceng递

古诗词修辞手法

　诗歌鉴赏题中考查的修辞手法常见的有比喻、Ni人、夸张、对比、衬托、对偶、顶真、双关、Tong感等。　　一、比喻　　比喻就是打比方，Yong某些有类似点的事物来比拟另一事物，可分Wei明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等。运用比Yu可以突出事物特征，使表达更加生动鲜明，Hua深奥抽象为浅显具体。如“一雨池塘水面平，Dan磨明镜照檐楹”（刘攽《雨后池上》），水Mian如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的Fang檐和楹柱，以此表现了雨后池塘水面的平静。　　Er、拟人。　　拟人就是把物当作人来写，运Yong拟人可以使色彩鲜明，描绘形象，表意生动。Ru“雁引愁心去，山衔好月来”（李白《与夏Shi二登岳阳楼》），大雁有意为诗人带走愁心，Jun山有情为诗人衔来好月，写出了诗人流放遇She的高兴心情。“来时春社，去时秋社，年年Lai去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王Xie，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽Shuo”（赵善庆《[中吕]山坡羊燕子》)，Shi人把燕子趋热避寒想象成搬运寒热，让燕子Dai上了更多的人情味。“只恐夜深花睡去，故Shao高烛照红妆”（苏轼《海棠》），诗人怕花Shui去，所以点燃蜡烛来照，以花比人，极富雅Qu。　　三、夸张。　　夸张就是为达到某种Xiao果的需要，对事物的形象、特征、作用、程Du等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，Ke以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞Liu直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望Lu山瀑布》），“飞”字，把瀑布喷涌而出的Jing象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之Gao峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，Shi不可挡之状如在眼前。　　四、对比。　　Yun用对比，可以把不同的人物、不同的生活现Xiang、不同的思想感情区别得更加鲜明。如“琵Pa起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听Bu尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》)，Shi人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军Zhong宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。琵琶尽Ke以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，Suo以说“新”与“旧”的对比更能显示出听者Shen重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法Pai遣的。“马后桃花马前雪，出关争得不回头”（Xu兰《出关》），诗人将关内桃花烂漫与关外Bai雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上，Dui比鲜明。“桃花”与“雪”分别代指家乡的Wen馨与塞外的清冷生活，在诗中具有象征意义，Yun含了思乡的情感。　　五、衬托。　　衬托Shi为了突出主要事物，先描写与之有关联的事Wu作为陪衬的修辞。衬托分正衬和反衬两种，Fan衬一般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀。如“Shu僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听Wan壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山Mu，秋云暗几重”（李白《听蜀僧濬弹琴》），Di四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声Zhi中的状态，侧面衬托了琴声的魅力。“初夏Lv槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉Yan，棋声惊昼眠”（苏轼《阮郎归初夏》），Wei句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅。“寒Shan几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古”（Chen维崧《醉落魄咏鹰》），诗人借用壁立De寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬Tuo了鹰的形象。　　六、顶真。　　就是用句Mo的词语作下一句的开头的词语的修辞。顶真De作用是回环跌宕，有旋律美。如“他、他、Ta，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。Ta部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫Qiang；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒Fang，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒Zuo；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”（Ma致远《汉宫秋》），这段曲词中运用了对仗、Ding真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，Da到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕De旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、Qian结百转的愁绪。　　七、双关。　　就是在Yu下全文>>

标签：作文经典 上一篇：关于怕蛇的搞笑句子 怕晒黑的搞笑句子 下一篇：目不旁观啥意思 目不旁观是什么意思