董贞唱的一首歌，歌词一开始是日出嵩山坳，有知道的吗

牧羊曲

歌手：董贞

作词：王立平

作曲：王立平

歌词：

日出嵩山坳，晨钟惊飞鸟

林间小溪水潺潺，坡上青青草

野果香山花俏，狗儿跳羊儿跑

举起鞭儿轻轻摇，小曲满山飘

满山飘，莫道女儿娇

无暇有奇巧，冬去春来十六载

黄花正年少，腰身壮胆气豪

常练武勤操劳，耕田放牧打豺狼

风雨一肩挑，一肩挑

风雨一肩挑，一肩挑

扩展资料：

 《牧羊曲》是董贞演唱的歌曲，由王立平作词及谱曲。 歌曲发行于1981年1月1日，收录于专辑《郑绪岚独唱歌曲选》。 该歌曲是**《少林寺》的插曲。

创作者王立平在西南大学告诉大家，其实他最开始为《少林寺》创作的主题曲是一首以河南豫剧元素为主的歌曲。歌曲创作好后得到了导演的高度认可。但王立平并没有交差了事，而是反复琢磨，认为该**主要在香港播放，香港人或许并不了解河南豫剧，因此也就很难谈得上喜欢。

参考资料：

在不考虑歌曲调高的情况下。在不是为歌手伴奏的条件下，凡歌曲乐谱中的最低音是低音5(唱名SoⅠ)的歌曲，都可以用52弦演奏！比如:《东方红》，《山西道情》，《中国》，《牧笛》，《万水千山总是情》《坷梁梁》《又见山里红》等等。此类歌曲甚多，可以说是不胜枚举！

多的很。只要一首歌曲里最低音是5—2弦内弦音，就都可以用5—2弦演奏。

袁世伟提出！

适合二胡52弦的有哪些歌？

1 这个提问要回答的曲名太多了，比如黄梅戏，越剧中的52弦很多，京剧的二黄也是52弦，《牧羊曲》、《枉凝眉》、《真的好想你》 都是用52弦。

2 因为提问者对二胡G调（5 2弦）还不甚了解，这里讲一下，你可以在一本二胡曲中随处可见52弦歌曲。

3 二胡内外弦标准音高等同于简谱中音2、6，就是钢琴中央组第25和第29个白键的DA、

4 钢琴的每个键都可以作1音唱，才有了调号1 ？什么调、而二胡在纯五度标准定弦后的内空弦可以作常见的六个传统大调，就有了1 ？调（什么弦）如1 G调（5 2弦）。

5 因为人的音域不超过两个八度，在中音组1234567的前低音组后高音组共有二十一个音级，歌唱者不用假声的唱法其音域跨度不会超过其中两个八度音。

6 为了根据歌唱者的音域就有了将中央组每个键音作1来移高或降低音程关系、让你将一首曲中的最低音和最高音都能轻松发音。

7 二胡的G调52弦，内空弦作了低音5，就让你的音程关系从低音5起音，这样你唱两个八度的音域就不感到唱不上去，所以你会感到内空弦作低音3、4、5、6、的曲子更适宜普通爱好者歌唱。

8 二胡固定了定音DA、音高就固定了，如果为某个歌唱者写曲子就要根据ta的音程定调号，就成了内空弦音高不变而只变唱名，让歌唱者的音域跨度总是在二胡上中把位。所以你要弄懂二胡内外空弦定音，要唱什么调需要用什么弦来独奏或为歌唱者按调号伴奏、你就不会去问这些最基础的问题了！

谢谢！

太多了，不胜枚举。理论上两点：1、最低音为so的歌曲都可以用52空弦的调子来演奏。2、所有G调的歌曲都可以用52空弦的调子来演奏，不过要说明的是，G调的歌曲中如果有低于内弦空弦5的音，必须临时借用高八度的音来演奏。回答完毕。

你这个问题不能简单的回答，因为二胡的定音、定弦不同，所对应的调高也不同的。无论哪种五度关系的定音，都可以用5 2弦演奏。同样是5 2弦演奏，由于定音不一样，演奏出的调高也就不一样了。你的问题应该这样问：二胡在标准定音（D A）下，用5 2弦演奏，是什么调高？如果是这样，那可以告诉你，是G调。为了使你清楚整个关系，下面给你一个关系表，请对照：

如果说适合用52弦的歌曲有哪些，那就太多了，不能一一举例。每首歌的上角都标注了拉什么调，只要一看就知道了！

地道战（太阳一出，，，，明曲二泉应月

《喜送公粮》此曲把劳动人民喜获丰收，喜送公粮的欢快，喜悦的心情表达的淋漓尽致。描写了粮食丰收之年农民喜气洋洋场面，曲子情绪欢快，拉的非常流畅，我最近也在学习中，宋飞老师拉的使我从中学到很多

很高兴回答你的问题。

首先我们要知道52弦它对应的是二胡的G调。那么我们应该先熟悉G调的音阶。

适合G调的歌曲:

1《甜蜜蜜》是由邓丽君演唱的歌曲，歌曲曲谱取自印度尼西亚民谣，由庄奴作词。[1]

歌曲由香港宝丽金公司制作，最早被台湾歌林唱片收录在邓丽君的个人专辑《难忘的一天》中，于1979年9月20日在台湾等地代理发行。

2《牧羊曲》是郑绪岚演唱的歌曲，亦是**《少林寺》的插曲，由王立平创作词曲，收录于专辑《郑绪岚独唱歌曲选》。

2020年，该曲提名新时代国际**节新中国成立70周年全国十佳**金曲奖。

3《枉凝眉》是清代小说家曹雪芹所作的一首曲子，出自《红楼梦》第五回。这首曲子主要描写红楼梦的男女主角贾宝玉和林黛玉的“爱情理想”因各种缘故最终破灭的故事，林黛玉泪尽而逝。曲子采用先扬后抑两相映衬的手法，表现了遭受封建 社会 迫害，有情人不能成眷属者的内心憋痛，不绝如缕地传达出伤感哀怨的情绪，具有很强的艺术感染力。

4《走四方》是李海鹰作词、作曲，韩磊演唱的歌曲，歌曲发行于1992年，收录于韩磊发行的精选专辑《韩唱淋漓》中[1]。该歌曲是电视剧《一路黄昏》的主题曲。

1993年，该歌曲获得跨年度金曲奖，1994年，获得中国音乐电视铜奖。

下边有G调把位图以及乐曲简谱，希望能够帮助到你。加油 。

较简单：生日歌 新年好 我和小树来比赛 牧童之歌

简单：孟姜女 山清水秀好风光

一般：金蛇狂舞 喜唱丰收 红蜻蜓 等（有换把的）

这些曲目都比较适合你，如果是新手，一年中拉拉这些曲子就可以了。

1 为爱而生 (五月天) 2 未来就是现在 (周笔畅) 3 念奴娇 (伊能静)

4 菠萝菠萝蜜 (谢娜) 5 一千遍我爱你 (伊能静) 6 别了疯子 (王杰)

7 我爱的人 (艳乐队) 8 天使 (五月天) 9 玫瑰唇彩 (沙宝亮)

10 诀别诗 (胡彦斌) 11 无神论 (黄立行) 12 梦之浮桥 (尚雯婕)

13 北京的月亮 (阿牛) 14 欢乐音雄 (林依轮) 15 上上签 (孙国庆)

16 老大 (小柯) 17 伤城秘密 (何韵诗) 18 梦里花 (张韶涵)

19 沙尘滚滚 (陈慧琳/陈小春) 20 华丽邂逅 (容祖儿) 21 love (萧亚轩)

22 I am who I am (光良) 23 大不了是散 (宋佳) 24 我的生存之道 (杨千嬅)

25 崽崽 (黄雅莉) 26 春天 (姜昕) 27 最后今晚 (陈奕迅)

28 暗恋情书 (俞思远/BiZ乐团) 29 是你决定我的伤心 (张玉华/李圣杰) 30 爸妈的话 (成龙)

31 大傻 (杨千嬅) 32 过于透明的寂静 (梁咏琪) 33 慈悲 (郑钧)

34 表白 (萧亚轩) 35 有一种爱叫做放手 (阿木) 36 梦想的舞台 (南合文斗)

37 自己 (何炅) 38 忘记 (林俊杰) 39 黄金甲 (周杰伦)

40 无果花 (侯湘婷) 41 同创梦想 (古天乐/羽泉) 42 原来爱情这么伤 (梁咏琪)

43 爱才 (卫兰) 44 诗情 (王菀之) 45 爱,自由 (何炅)

46 蝴蝶泉边 (黄雅莉) 47 富士山下 (陈奕迅) 48 迷途 (杜德伟)

49 猪猪宝贝 (孙悦) 50 爱是傻得起 (黎明) 51 现在进行式 (郑智化)

52 裙下之臣 (陈奕迅) 53 你有本事 (黎明) 54 精舞门 (罗志祥)

55 拿出你的爱 (爱乐团) 56 Baby Tell Me (希亚) 57 公主的魔法项链 (张含韵)

58 翅膀 (羽泉) 59 难道爱一个人有错吗 (郑源) 60 国王游戏 (罗志祥)

61 朋友难当 (羽泉) 62 丑得漂亮 (许志安/胡杏儿) 63 大富翁 (郑希怡)

64 放开 (爱乐团) 65 男佣 (吴克群) 66 鸟儿的幻想 (老狼)

67 给我一双翅膀 (水木年华) 68 粒粒皆幸福 (李克勤) 69 无可救药 (品冠)

70 感恩节 (贾立怡) 71 花花公子 (汪涵) 72 田径之歌 (刘翔)

73 梁山伯与茱丽叶 (卓文萱/曹格) 74 爱X无限大 (元若蓝) 75 U And Me (羽泉)

76 等一个晴天 (蔡淳佳) 77 爱的那么深 (应子栋) 78 告诉他,我爱她 (胡歌)

79 余震 (张敬轩) 80 风筝 (弦子) 81 笑忘书 (张敬轩)

82 纯真年代 (伍佰) 83 红花雨 (赵咏华) 84 Elva is back (萧亚轩)

85 爱情 (郭富城) 86 盛夏光年 (五月天) 87 失常 (官恩娜)

88 唯舞独尊 (蔡依林) 89 最冷的夏天 (潘美辰) 90 将军令 (吴克群)

91 初次与你相遇 (爱戴) 92 对你有感觉 (江美琪/光良) 93 西海情歌 (刀郎)

94 斗苦 (陈小春) 95 其实很爱你 (张韶涵) 96 个人秘密 (张靓颖)

97 成者为王 (谢霆锋) 98 诗水蛇山神庙 (许慧欣) 99 九公主 (后弦)

100 亲亲 (梁静茹) 101 谜 (许慧欣) 102 毋忘我 (谢霆锋)

自己看喜欢哪个吧，嘿嘿

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

瓶身描绘的牡丹一如你初妆（譬喻）

冉冉檀香透过窗心事我了然（转化）

宣纸上 走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏（转化）

而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）

你的美一缕（转品）飘散 去到我去不了的地方（转化）

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江千万里（夸饰）

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸（转化）

就当我 为遇见你伏笔（转品）

天青色等烟雨 而我在等你（类迭）

月色被打捞起 晕开了结局（转化）

如传世的青花瓷自顾自美丽

你眼带笑意（上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系）

色白花青的锦鲤跃然于碗底（摹写）

临摹宋体落款时却惦记着你

你隐藏在窑烧里千年（夸饰）的秘密

极细腻 犹如绣花针落地（譬喻）

帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿（转化，摹写）

而我路过那江南小镇惹了你（上下两行三个句子运用了排比、类迭修辞）

在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去（转化）

青花瓷修辞解释

譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的完全体现。

类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连三个“惹”字就属此用法。有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与「门环”两种原本属于被动意象之物彷佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋泄其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。第三段与第四段开头的“天青色等烟雨，而我在等你”属于类句。

转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起，晕开了结局”、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”等句。“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了能飘荡在空中的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。美丽，已不复见。人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却也变得深刻而繁复。

排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强词意的感染力，强化了“惹”的意象。

夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。

转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里做动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意；“你的美一缕飘散 ”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。

倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，并不太会变动句子倒装前后的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了，未使用倒装的句子（后者）较平铺直叙，整体感觉没有起伏，较为平板；但倒装之后，让人更有想象空间，一位的美丽女子似乎就这么站在眼前，盈盈笑着。

摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，彷佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥雨声呢？

填词人方文山对歌词的解释

首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。

后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。

还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处'沾'尘埃”，或“何处'染'尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇'惹了'你”，也不用“而我路过那江南小镇'遇见'你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风'遮'夕阳斜”。

最后，关於“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。

《少林寺》的主题曲是《牧羊曲》。

《牧羊曲》是郑绪岚演唱的歌曲，亦是**《少林寺》的插曲，由王立平创作词曲，收录于专辑《郑绪岚独唱歌曲选》。2020年，该曲提名新时代国际**节新中国成立70周年全国十佳**金曲奖。

该曲作为**《少林寺》创作的主题曲，由王立平负责创作。王立平最开始创作了一首以河南豫剧元素为主的歌曲。虽然歌曲创作后得到了导演的认可，但是王立平并没有交差了事，而是反复琢磨，认为该**主要在香港播放，香港人或许并不了解河南豫剧，因此也就很难谈得上喜欢，于是放弃了原作，重新创作出该曲。

歌曲鉴赏

《牧羊曲》是一首洋溢着似水柔情的女声独唱，歌词朴素清新、优美动人。该曲的歌词具有古今合璧、形美感目的特点。歌词勾勒出一片人间仙镜，温婉清丽、柔美动人，语言凝练，有古典诗词之精妙，又具有一种质朴的美感。整首词共分两节，每节八行。节间对称，整齐中蕴涵变化，铿锵有致，跌宕生姿。纵观整个歌词，上节主要写实，下节相对抽象。

歌词以“ao”音字为韵脚，一波三者，韵脚和谐，韵味悠长，曲折动听，体现了汉语的音乐之美。长短句的恰当运用，构成了节奏美，给人以清新美妙的感受。又给以反复，给人以复沓之感，把歌词的余韵延长，让人有余韵绕梁的感受。

该曲的曲调温润通透、甜美悦耳，它通过对眼前景物的歌咏，折射出人物内心的喜悦，抒情、风趣，中原生活气息浓郁。歌曲以优美的旋律，无穷的韵味，使听众陶醉其中。