著名的二胡曲有哪些?

1、《二泉映月》--闵惠芬，二胡名曲，是中国民间音乐家华彦钧 （阿炳）的代表作。

2、《拉骆驼》是一首著名的二胡独奏曲，由作曲家曾寻先生根据内蒙古民歌《拉骆驼》改编而成，作于1954年。

3、《江河水》，双管独奏曲。王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等根据“辽南鼓乐”同名笙管曲牌整理加工改编而成。原型中速，旋律简朴，常用于民间风俗场合，情绪轻快。用“放慢加花”手法改编后全曲激越悲愤有力，感染力极强，曾被用于音乐舞蹈史诗《东方红》第一场“苦难岁月”的配音。后经黄海怀改为二胡曲，另有一种凄怆哀怨的情绪，广为流传。

4、《战马奔腾》是二胡演奏家陈耀星在二十世纪七十年代创作的一首二胡独奏曲，也是他强力打造的军营狂想曲。乐曲描写守卫在祖国边疆草原的骑兵战士为了保卫社会主义祖国，苦练杀敌本领的情景，表现了他们英勇顽强、一往无前的战斗精神。

5、《江南春色》是作曲家马熙林和二胡演奏家朱昌耀先生以浙江民间小调《知心客》为素材创作的一部江南风格二胡名曲。作品巧妙运用加花变奏、曲调扩充、节奏对比等手法，使一个短小的民歌成为一首优美动人、充满生机的二胡独奏曲。

二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。

二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》等。

《二泉映月》

拉骆驼

江河水

战马奔腾

江南春色

二胡

2019第二届国乐名家名曲北京新年音乐会节目单（点击购票）

01民族管弦乐《庆典序曲》 作曲：赵季平

02民族管弦乐《茉莉花》 作曲：刘文金

03琵琶与乐队《楼兰姑娘》 作曲：刘锡津  琵琶：罗慧芳

04二胡与乐队《洪湖人民的心愿》 作曲：闵惠芬 二胡：宋飞

05二胡独奏《赛马》 作曲：黄海怀 二胡：宋飞

06萨塔尔与乐队《雪映花红》 编曲：王丹红 萨塔尔：李路洋

07室内乐《打令调》 作曲：王云飞 筝：雷靛云 长鼓：陈思翰 筚篥：任桐

08打击乐《龙腾虎跃》 作曲：李民雄

09竹笛与乐队《牧民新歌》 作曲：简广易 竹笛：马云鹤

10古筝与乐队《满江红》 作曲：何占豪 古筝：王中山

11古筝独奏《彝族舞曲》 作曲：王惠然 改编：王中山 古筝：王中山

12京胡与乐队《夜深沉》 作曲：吴华 京胡：柏淼 京二胡：杨文娜

13民族管弦乐《连年有余》 作曲：刘锡津

（注：具体曲目以现场演出为准）

1《二泉映月》：

二胡名曲，是中国民间音乐家华彦钧（阿炳）的代表作。作品于20世纪50年代初由音乐家杨荫浏先生根据阿炳的演奏，录音记谱整理，灌制成唱片后很快风靡全国。

2《城里的月光》：

由陈佳明作词、作曲，原唱为新加坡女歌手许美静，收录许美静第二张个人专辑《遗憾》中。另外，如王菲、Tank等歌手，也曾翻唱过这首歌。歌曲的粤语版名为《月光光》，由林夕填词，依旧由许美静演唱。

3《月夜》：

是刘天华创作于1918年的一首二胡曲，是刘天华一生中创作的第二首二胡独奏曲。1918年完成初稿，1924年定稿，通过对皓月当空的描写表达了一种淡淡的惆怅。此曲最大的特征是作者尽可能地创造一种“宁静”的气氛，而正是在这看似”宁静”的背后却又隐藏着一种心潮汹涌、思绪万千的兴奋与激动。

4《月光下的凤尾竹》：

是由我国作曲家施光南创作的傣族乐曲，词作家、诗人倪维德作词。该曲以其悠扬的曲调、娓娓动听的旋律，给人心旷神怡的感觉，那别具一格的傣家楼阁撒落在竹林间，有如天上的星子，依山傍水。在融融的月光下，竹林中隐隐飘出的阵阵葫芦丝，幽攸抑扬，轻清淡雅。

5《月光》：

月光是《贝加摩组曲》的第三曲，很有表情的行板，9/8拍子。这是德彪西的钢琴作品中最为大众化的一首，美丽的旋律暗示了对月光的印象，甚弱和弦的反复更加深了这一印象。接着速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，仿佛置身于晴朗而幽静的深夜氛围之中。

今天小编辑给各位分享闵慧芬的知识，其中也会对闵慧芬二胡独奏江河水二胡十大名曲有哪些分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。

对于二胡《赛马》来说，哪一个演员现在演奏者最好？

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__度怼肥腔坪；炒醋鞯囊皇锥雷嗲1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。《赛马》这一曲目在面世时前后几十年内，都是属于非常创新的曲目，因为它成功的改变了原本大家对二胡的印象，证明了二胡也能表达出那种奔放、粗犷的阳刚韵律，所以《赛马》也成为了二胡界的经点曲目，后世也有许多二胡演奏者演奏这一曲目。《赛马》也成为二胡演奏的必备曲目。

_一首曲子，在不同的人手里，他们对曲目的理解不同，弹奏出来的韵律味道也不同。我之所以觉得陈军最好，主要是他所表现出来的感觉，无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都表现得惟妙惟肖。音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放；由远到近清脆而富有弹性的跳弓，强弱分明的颤音，描绘了赛马盛况的情形。二胡快弓、跳弓技巧的运用，拨弦、颤音技巧的运用，在我们面前展现了一幅生动热烈的赛马场面。

_提到二胡，大家肯定也会想到《二泉映月》的阿炳华彦钧，他也曾演奏过《赛马》，阿炳的二胡技艺相信大家也可以想象得到他演奏《赛马》时的高超。目前还有许许多多国家二胡演员演奏过这一曲目，例如二胡大师高韶青，还有现任中国东方演艺集团有限公司总经理助理、艺术总监周维，他的拔弦和战马嘶鸣有特色，节奏也非常快。

_我觉得最好的你可能也有你心目中优秀的，每一位二胡大师演奏《赛马》这一曲目都有自己的长处，自己的特点，所以你心目中对于二胡演奏的最好的是哪一位呢？

为什么有人称二胡是流氓乐器？

二胡，现已成为中国民乐团的主要乐器，近些年来，在国际舞台上，中国的二胡演奏曲，让老外听的目瞪口呆！大有超越西方小提琴之势！_二胡的产生虽与胡人的胡琴有密切关系，但胡人亦中国的少数民族。二胡虽在旧中国曾为卖艺者或卖唱者所用，但丝毫不能减杀其优美的音韵。因此，说二胡是流氓乐器者，纯属天大的无知！纯是对中国民乐的诋毁中伤！_真正属于流氓乐器的是西方的吉它，国际上泛称其为野人乐器。背在身上，流浪于天涯海角，困了，头枕着它睡上一觉，乐了，拿起它弹上一曲自寻其乐。国际交响乐团中没有它的席位。中国民乐团中，包括一些小民乐队都很少用它。为什么？一来声音小，二来琴弦发出的铁片声有些类似中国的秦琴，在乐队中其声音不和协，有些“咬群"，这种乐器只能作为学弹拨乐的初级练手，在大雅之堂上，谁听见它的声音了？_到目前为止，从民乐团到民乐队，处处都能听到二胡的声音，独奏和伴奏处处都离不开二胡。在我国除一代宗师刘天华外，现代的二胡演奏家闵慧芬，于红梅，赵寒阳等很多名家都蜚声海内外。(你听说有吉它大师吗)？二胡已代表中国民乐的佼佼者，走向了世界！因此，二胡不但与流氓乐器毫不沾边，而且是中国民乐的王者之一！

胡说，这一定是崇洋媚外的汉奸所为，

二胡是中国的民族乐器，构造简单携带方便，更重要的是能演凑_各种优美动听的音乐。

现在中国有一批卖国贼，他们为了达到目的，想尽办法否认中国的传统优秀文化，为奸臣卖国贼翻案，这是十分危险的_号，国人应高度重视。

说二胡是“流氓乐器”，虽然有点让人惊讶，但在民间确实有这种说法。音乐界很多人都听过“三大流氓乐器”的说法，具体说法不一，比如唢呐、二胡、萨克斯管。

当然，说二胡是“流氓乐器”，是一种调侃性的说法。主要原因可能是这种乐器音色特殊，穿透力、感染力比较强，甚至一把二胡就可以与一支乐队抗衡，一下子把听众吸引过来。

另外就是这种乐器情感丰富，甚至能够在一定程度上挑起情欲，二胡的演奏者也会显得有个人魅力，对异性有较大的吸引力。所以民间有二胡是“流氓乐器”的说法。

二胡是“流氓乐器”，不知从何说起。看到这话感到非常气愤。作为二胡爱好者的我，还是第一次听到如此污辱二胡及从事二胡教学和演奏者的脏话。

众所周知，二胡是主要的民族乐器，也是中华民族文化大花园中的一枝鲜艳的花朵。如何成了“流氓乐器”了？

在民族乐器的大家庭里，二胡以它特有的音色魅力，被民族乐团、戏曲伴奏和独奏所广泛运用。她的演奏形式多样，演奏技巧丰富多彩，可以协奏、合奏、轮奏、二重奏、伴奏和独奏等。经过几辈二胡教育家和演奏家近百年的改革、创新和实践，它的地位和艺术表现力、影响力已经堪比具有器乐皇后之称的小提琴了！

二胡，早已成为国家甚至国际上各大艺术院校的一门专业，各类教材不胜枚举；从事二胡研究、制作、教学、演奏的，大有人在。可以说，无论是专业团体，还是业余团队，亦或自娱自乐者，在我国民乐中，二胡是最普及的，拉二胡的人也是最多的。比如，一支民乐队，不管规模大小，二胡的配备数量几乎占整个乐队的三分之一。难道，这些人都用的是“流氓乐器”？

还有，二胡不仅得到了国内民众的喜爱，二胡艺术也早已步入了国际音乐舞台。多年以来，许多二胡演奏家把二胡艺术传播到国外，多次赴欧美亚各国举办二胡专场音乐会，引起极大的轰动。日本一名乐团指挥家，竟被一首《二泉映月》二胡曲感动得双膝跪地，痛哭流涕，崇拜至极！请问，这也是“流氓乐器”所能做到的吗？

说二胡是“流氓乐器”的人可能有以下几种情况:

一、无知，根本就不懂得音乐，更不了解民族乐器的基本常识。

二、是一个二胡盲，只知其表而不知其里，是一个地地道道的门外汉。

三、思维不正常，万事皆曲解。对任何事物都怀有异常心态，在他的眼里没有什么好东西。

四、以偏概全，只见树木不见森林，目光短浅，信口开河，把极个别人的表现进行随意推断，毫无根据地乱作评价，妄下结论。

五、心术不正，崇洋媚外，有意诋毁民族文化，看什么都是洋玩艺好，属于一种另类之人。

“流氓”是个贬义词，通常人们在形容坏人的时候会用这个词。

为什么有人称二胡是“流氓乐器”呢？二胡没有固定音位，在拉奏的时候比较随意，自己控制音位的高低。

虽说是随意，二胡真心学起来却没有那么随意，完全是凭着敏锐的听觉和手指准确地按弦来判断音准。

二胡往往出现在街头艺人手里，民间音乐家阿炳就是最典型的代表。

人们普遍认为流落街头拉二胡卖艺不光彩、不体面，不登大雅之堂。即使这样认为，街头拉二胡的艺人也一直存在。

在我经常去的一个商场边的天桥上就有拉二胡的艺人，每次从天桥上路过几乎都能看到。现在网络发达了，街头艺人少了，直播间拉二胡的主播却多了起来，美女帅哥都有，其中也不乏技艺高超的年长者。

在直播间拉二胡比起街头艺人条件可就好多了，最起码不用流落街头、风餐露宿，只需要打扮得光鲜亮丽、穿得体体面面，坐在直播间里拉奏别人点的曲儿，主播就可以得到打赏，关键是技艺得好。

总结下来为什么有人称二胡是“流氓乐器”，是因为有些人过于把二胡技艺街头化了。

这里的氓应是诗经里氓的原意，故流氓者应指是到处流走的卖艺的民间艺人也。中国的二胡长期以来，只在民间艺人中流传，拉小曲，伴奏唱小调，音域较窄，演奏时不换把。制琴材料也限于竹竿蛇皮，共鸣箱竹筒而已。二十世纪二十年代初，出了一位让二胡脱胎换骨的划时代民族音乐家，此人姓刘名德华，是和鲁迅同时代享有盛名的学者刘半农的胞弟，他学西乐，擅长小提琴演奏，他改造了二胡，竿身用红木，扩大了音区，演奏时左手按弦上下分为三把，让音高提升了二个高八度，从而大大提高了演奏能力也提高了演奏难度，右手也丰富了拉弦的技巧。刘先生创作了一些二胡独奏曲，使二胡的演奏赶上了小提琴的高度和宽度，当时自视甚高的洋人听了他的演奏后竟然说，HearingMrLiu'playingERHUIjustknowthatthereisexsistthemusicinChina可惜的是

刘先生三十几岁英年早逝，患的是猩红热。他的作品至今仍是教材。

道听途说，不足为奇。二胡，是中华民族乐器家族中，主要的弓弦乐器。

你好，我是小小二胡爱好者（初级水平，主页有我拉二胡的视频哦！），这个问题非常有趣，我喜欢回答。

能称得上“流氓”的乐器，必有其特殊之处。这里的“流氓”可以肯定的告诉大家，不是贬义，而是带有调侃的味道，我更愿意称之为“可爱的流氓”。之所以会有这样的称呼，我认为主要是其有独特的发音特点和演奏特点、能压得住同台演奏的其它乐器去讲的。

一、先介绍一下二胡。二胡是我国最具代表性的民族乐器之一，因其音域宽广、音色柔美、演奏极富表现力，以及有鲜明的民族特色等独特的魅力而广受青睐。二胡的音色近似人声、个性鲜明、极富艺术感染力，它既可以表现深沉悲凉的内容，如泣如诉，让人心里感到很沉重；也可以演奏出欢快、热烈的曲子，表现出活泼的气氛与积极向上的情绪；还可以模仿各种声音，比如马蹄声、鸟鸣声、笑声、哭声，甚至人说话的声音。记得我刚开始学二胡时，老师就介绍过这一点，并用二胡模仿人声“同志们你们好”，如果你闭眼听，真感觉像是一个人在说这几个字哦。总之，二胡可以刚、可以柔、可活泼、可严肃，具有很强的表现力。

因为二胡演奏有以上介绍的种种特性，演奏时能从听感上吸引听众的注意就不足为怪了。另外，二胡演奏时的动作相对夸张，有左右拉弓的动作、有上下按弦的动作、身体还可以根据乐曲的意境下意识的前倾后仰，在一众乐器中，又从观感上相对更能吸引观众的注意。综合听感和观感两个因素，当多乐器合奏时，二胡确实经常会抢了其它乐器的“风头”，所以，人们有时戏称它为“流氓乐器”。

二、介绍一下真正的“大流氓”——唢呐。刚才我们简单的说了说“为什么有人称二胡为流氓乐器”，但真正称得上“流氓一哥”的，还应该是另一种民乐器——唢呐！有句话叫“唢呐一出，谁与争锋！”，唢呐因其本身的构造符合扩音的物理结构，论嗓门，谁都比不过它。只要唢呐一出声，其他所有的乐器都会黯然失色，是“所有的”！传统唢呐的常用音域为十七度音，据说唢呐的声音频率是钢琴的两倍，音响是钢琴的四倍。唢呐的音色独特透亮，十分豪放、激昂，它常见于民间婚丧嫁娶等红白之事，因唢呐的音量特点，使它无法低调、没法“演配角”，只能主奏或独奏。而且唢呐“抢戏”不仅仅是因为声音大，它的音色也很突出，穿透力超强，吹奏方式也是变化多端。唢呐的中、低音区豪放刚劲，高音区紧张而尖锐，非常富有表现力。若是一场演奏会，吹奏唢呐之人必是全场的焦点，人们将会无法控制地只去看他，所以乐队中要谨慎的使用它。因为唢呐的这些特点，所以人们就给它取了个“乐器流氓”的称号。在**《闪光少女》中，一开始，音乐系西洋乐器和民族乐器的同学们互不服气，互相PK，两边是斗的旗鼓相当，直到唢呐的出现立即结束！

明代王磐的《朝天子·咏喇叭》则是这样写唢呐的：“喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真共假？眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢。”网上还不少关于唢呐的段子：“能叫醒每一个装睡的人、能让襁褓中的小孩停止哭泣”、“唯一能打败黄飞鸿的方法，就是把BGM里的唢呐声音去掉”（唢呐太带劲了，武侠片里的重要人员出场、打斗高潮场面，都少不了唢呐助威）。

《百鸟朝凤》是唢呐名曲。以《百鸟朝凤》为名，还有一部**，豆瓣评分80，这部**借用传统乐器唢呐的兴衰过程，反应了民俗文化该如何传承的社会问题。

一把二胡拉一生，唢呐一响全剧终，“流氓乐器”一词是民间对这些乐器的调侃称呼，或者说是人们在了解这些乐器、喜欢这些乐器后，给它们起的昵称。

总之，二胡和唢呐都是中国传统文化的瑰宝，应该有更多的人来了解、喜欢、传承它们。我本人十分喜爱二胡，现在也正在学二胡，二胡也给我带来了很多快乐，也希望大家能够一起在讨论二胡、互相提高技艺。感谢大家在百忙之中看我唠叨这么多，也感谢自己能在百忙之中唠叨这么多！

当今这个文化流氓猖狂流行的时代，谁爱咋说就咋地，不想与人辩解无意义的标题。想讲明一点的就是，若把民族乐器定名为"流氓"乐器之人，是较为典型突出文化流氓，此类人身体每个细胞都是以吸取洋垃圾为营养而生成的。

有人称二胡是流氓乐器，这是由文字误解引起的一个民间说法。

这个“氓”字，正解乃是个“民”字。我国第一部诗歌总集《诗经》中的《卫风氓》里便有“氓之蚩蚩，抱布贸丝”句，意思是说一个人笑嘻嘻地抱着布来换丝。古代的贸易是原交换，遵循的是以物易物的交换原则。用布来换丝，便是这种交换原则的体现。

这里的“氓”即是“民”的意思。古时的“流氓”与现在的“流氓”不是同一个语义。古时流氓是指流动的人。而现代的流氓专指品行不好的人。

那么，“流氓”一词怎么却和二胡扯到一起了呢？

说起来，还是社会原因和传统认知习惯有关。

二胡是古老乐器。旧时代的二胡，只要稍加用心，一般人就能掌握简单的拉奏技巧。正是二胡的这一特点，才成为旧时许多人乞讨工具，其现象是：街头拉二胡，听者可赏下几个小钱。这种人便是流浪艺人。著名的民间艺人阿炳就曾以此为业。

再一种现象就是为卖唱者伴奏，这也是一种乞讨行为。这种行为在旧时也很多。有一部老**叫《洪湖赤卫队》，其中的插曲《手拿碟儿敲起来》大家都比较熟悉。**画面就是一个小姑娘卖唱，伴奏的老人用的乐器就是二胡。这个画面就很典型。

说二胡是流氓乐器，便是这一社会条件和背景下的产物。不过，这里的“流氓”乃是流民的意思，意思是说二胡属于流民的乐器。当然了，这话含有对二胡这一民间乐器的轻视，含有贬意。

此话流传久了，它原有的含义又被曲解，许多人便用现代“流氓”的语义去理解这句话，认为二胡不是正统乐器，上不了台面，这是对原义的曲解。

中国有哪些二胡名家？

1、刘长福：中国大陆第一位获得硕士学位的二胡演奏家，民族音乐教育家，现任中央音乐学院教授，中国音协二胡学会副会长、中国民族管弦乐学会理事、北京民族乐器厂技术顾问。

2、贾鹏芳：1958年4月生于黑龙江省佳木斯市，二胡演奏家、中国音乐家协会、日本东洋音乐学会会员。1978年进入中央民族乐团。1979年开始任该团二胡独奏演员，1984年开始任该团民族管弦乐队副首席。

3、姜克美：著名二胡演奏家，国家一级演员，中国广播民族乐团首席、中央音乐学院客座教授，中华全国青年联合会委员，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会理事。

4、马晓晖：毕业于上海音乐学院，师从著名二胡教育家王乙教授。国家一级演员，著名二胡演奏家，上海市政协委员，联合国东方艺术中心上海委员；香港青年音乐协会艺术指导，宁波民乐团艺术指导，西南交大人文学院客座教授，“特奥会”爱心大使，上海晓晖艺术中心总监。获首届“上海十佳优秀青年演员”提名奖。

5、陈耀星：二胡演奏家、教育家。国家一级演员。中国音乐家协会会员、中国音协二胡学会副会长、中国民族管弦乐学会理事、解放军艺术学院暨中央民族大学艺术系客座教授，享受国务院颁发的政府特殊津贴。

宜兴二胡闵惠芬的父亲

闵慧芬老师的父亲闵季骞。是刘天华的再传弟子。。。具体可以百度一下好了！

闵慧芬哪年逝世的

闵惠芬去世时间：

2014年5月12日

闵惠芬，1945年12月23日生于江苏宜兴，国家一级演员，著名二胡演奏家。