七律·沈园怀古（诗韵）

注:

沈园位于浙江省绍兴，宋朝诗人陆游（字务观，号放翁）曾在此园遇前妻唐琬（又名婉，字蕙仙），于壁上题著名的《钗头凤》词，后又多次作诗忆之，其中有"伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来"诗句，放翁以惊鸿喻蕙仙。梅槛、石桥、琴台、宋井为园内景点。

附：沈园简介

沈园，又名沈氏园，位于绍兴市区延安路和鲁迅路之间，本系沈氏私家花园，故名。清乾隆《绍兴府志》引旧志：“在府城禹迹寺南会稽地，宋时池台极盛。”这“池台”指的就是沈园。当时沈园占地70余亩，园内亭台楼阁，小桥流水，假山绿荫，颇具江南特色，有“越中名园”之美誉。沈园现占地57亩，是绍兴历代众多古典园林中唯一保存至今的宋式园林。建筑疏密有致，高低错落有序，树木扶疏成趣，有孤鹤亭、半壁亭、双桂堂、八咏楼、宋井、射圃、问梅槛、琴台和广耜斋等景观，形成了“断云悲歌”、“诗境爱意”、“春波惊鸿”、“残壁遗恨”、“孤鹤哀鸣”、“碧荷映日”、“宫墙怨柳”、“踏雪问梅”、“诗书飘香”和“鹊桥传情”等十景。

相传，南宋爱国诗人陆游初娶唐琬，伉俪相得，后被迫离异。公元1151年（宋·绍兴二十一年），两人邂逅于沈园。陆游感慨怅然，题《钗头凤》词于壁间，极言“离索”之痛。唐琬见而和之，情意凄绝，不久悒郁而逝。晚年陆游，又数访沈园，赋诗述怀。公元1192年，其68岁时，重游沈园，又赋诗一首，在诗题中写道：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前，尝题小阕于石，读之怅然”。陆游为此哀痛至甚，后又多次赋诗忆咏沈园，有"伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来"句。沈园亦由此而久负盛名。沈园由此而载入典籍。

一处私人花园，经历如此岁月沧桑，至今仍得以流芳，全因为一则千年不老的故事，两首催人泪下的《钗头凤》。

南宋著名爱国诗人陆游的一生波折重重，他不但仕途坎坷，而且爱情也很不幸。宋高宗绍兴十四年，二十岁的陆游和表妹唐婉结为伴侣。两人青梅竹马，婚后情投意合、相敬如宾、伉俪情深。但却引起了陆母的不满，她认为陆游沉溺于温柔乡中，不思进取，误了前程，而且两人婚后三年始终未能生养。于是陆母以“陆游婚后情深倦学，误了仕途功名；唐琬婚后不能生育，误了宗祀香火”为由逼迫孝顺的儿子休妻。虽然两个感情很深，不忍分离，但在封建礼教的压制下，虽种种哀告，终走到了“执手相看泪眼”的地步。   

虽然万般无奈，但最终陆游还是遂了母亲的心意另娶王氏为妻，而唐琬也被迫嫁给越中名士赵士程，纵然百般恩爱，终落得劳燕分飞的地步。

转眼十年，公元1151年（宋·绍兴二十一年）春日，沈氏园对外开放，陆游满怀忧郁的心情独自前往，却意外地遇见唐琬及其改嫁后的丈夫赵士程。尽管两人中间隔着十年悠悠的光阴，但那份刻骨铭心的情缘始终留在他们情感世界的最深处，正当陆游打算黯然离去的时候，唐琬征得赵士程的同意，差人给他送去了酒菜。陆游触景伤情，怅然在墙上奋笔题下《钗头凤·红酥手》这首千古绝唱：     

红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！    春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

唐琬见之，感慨万千，提笔和《钗头凤·世情薄》词一阕：

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！    人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

墨未干而病魂又到，终因愁怨难解，郁郁而终！

此后，诗人几十年的风雨生涯，始终无法排遣心中的眷恋。

陆游66岁之后隐居故乡，67岁重游沈园，看到当年题写《钗头凤》的半面破壁，触景生情，感慨万千，又写诗感怀：

禹迹寺南，有沈氏小园。40年前，尝题小阕壁间。偶复一到，而园已三易主，读之怅然。

枫叶初丹槲叶黄，河阳愁鬓怯新霜。林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠？坏壁旧题尘漠漠，断云幽梦事茫茫，年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。

75岁，唐琬逝世40年，陆游旧地重游，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，写下极为有名的《沈园》二首绝句：

梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵，此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

陆游晚年，每年春上必往沈园凭吊唐琬，每往或诗或词必有寄情，后来就一直住在沈园附近。

81岁，陆游做梦游沈园，及醒，感慨系之，在《梦游沈家园》中悲叹：

路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸池桥春水生。

城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

82岁时陆游对唐琬仍是念念难忘，又写下：

城南亭榭锁闲坊，孤鹤归来只自伤，尘渍苔侵数行墨，尔来谁为拂颓墙？

84岁，陆游辞世前一年，不顾年迈体弱、再游沈园。作《春游》诗云：

沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也是美人终作土，不堪幽梦太匆匆！

半个世纪的光阴流逝可以让世间万事消磨殆尽，但那份思念却历久弥新，只可惜有些人、有些事错过了就是一生！当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

诗人为怀念唐琬，追忆沈园之邂逅就留下了十多篇诗文，正因为这些催人泪下的故事和感人至深的诗篇，人们不仅将沈园作为怀念诗人的纪念地，而且还将沈园作为执著爱情的寄托。❇️

——2011年11月20✍️。转录自本人博客，备份且充。

海纳百川七律

欲寄初心（平水韵）

（文/蓝天格格）

天真缱绻绽瑶台，六月凌波始盛开。

出水泥中池底卧，临风月下玉人来。

寒随节序萧萧雁，雨湿青圆漠漠苔。

欲寄初心无好咏，东君邂逅几回裁？

其一 戊戌仲冬游金溪翠云峰

阴雨连绵寒气遒，无端郁闷莫名愁。

驱霾散雾朝阳出，拾级听泉翠岭游。

绿竹霜枫离喧闹，晨钟鸣鸟送清幽。

摩天长啸云林上，摘朵红霞缀白头。

其二  戊戌秋游金溪翠云峰

秋日城东翠岭长，休闲一路沐朝阳。

林间假寐听蝉噪，水畔真欢看蝶忙。

询问农人庄稼事，坐闻野庙桂花香。

心怡眼底皆佳境，游历何须到沪杭。

其三 游抚州金溪白马湖

白马湖长岭更长，儒风佛性闪精光。

一从龙首平潭隐，便有瑞云丘壑扬。

春赏山花冬赏雪，秋收霜果夏收粮。

可怜滚滚青田水，灌溉金溪润八方。

其四 陆象山故里金溪青田桥上有思

青田桥下青田水，滚滚西流不复东。

可叹夷齐吟绝唱，堪怜孔孟怅秋风。

江山更替与前异，子静重生和甚同？

新梦还须新辈做，助推洪浪立丰功。

注：陆九渊(1139年3月26日—1193年1月18日)，字子静，抚州金溪(今江西省金溪县青田)人，南宋哲学家，陆王心学的代表人物。因书斋名“存”，世称存斋先生。又因讲学于象山书院，被称为“象山先生”，学者常称其为“陆象山”。

其五 踏春金溪何源三江口

三十六峰萦梦中，春光一路向黄通。

野花引客登云岭，渌水随人听爨桐。

放眼高桥危素现，论心村店象山逢。

天门在望游情尽，也学子猷归短篷。

注：金溪东部有云林三十六峰，何源黄通为其所在乡；黄通乡高桥是元、明著名史学家危素的故里；

象山，南宋著名心学大儒金溪陆九渊。

其六 仲秋夜宿金溪浒湾疏山寺

斜阳古径五峰连，楼阁层层接碧天。

一道江流环宝刹，半轮秋月照林泉。

梵音缭绕心田入，香气萦盈精舍旋。

暮鼓声声止闲语，红尘暂别好酣眠。

其七 戊戌年仲春游金溪新建茶文化园

故地新园翡翠川，灵芽带雨起轻烟。

绵绵秀色招游客，淡淡清香惹散仙。

往日茶苗生手种，今朝茗粥老夫煎。

谁人知是哪方圣，酣醉何妨坡上眠。

其八 戊戌晚秋游金溪香樟公园

晚秋非独菊花艳，尚有群英笑飂风。

月季娟娟讥素槿，香樟郁郁衬丹枫。

含霜枯叶美人惜，戏水游凫骚客逢。

更喜云清氛气短，高歌一曲上晴空。

其九 戊戌仲冬快递金溪特产藕丝糖米糖予四方亲朋

仲冬秀谷冷风尖，初出米糖香透帘。

吹雪藕丝乡梦苦，凝霜玉管里思甜。

今宵兄弟自然喜，几处亲朋应不嫌。

美食包装四方寄，且将一份厚情添。

其十 金溪米粉

中华食谱三千卷，米粉佳肴独一篇。

形似龙须缠象箸，色如玉练耀中天。

梦乡邂逅胸奔兔，街角相逢口淌涎。

彭祖食仙应有意，乘鸾驭凤降金川。

十一 戊戌年正月十一翁婿二人金溪秀谷城东宝山踏春

初春秀谷现韶光，翁婿东山探宝忙。

映日披芦寻矿址，穿林越壑向云岗。

癯仙脚稳谈风健，壮汉身轻意气昂。

银块金沙无拾得，闲聊国事一箩筐。

十二 四十年后重攀大石壁未果

石壁时时来梦境，几多欢喜几多伤。

少年来往农樵径，老汉问寻荆棘梁。

岩下清风能解语？林中碧水可流觞？

抚腰凝视空哀叹，何以迟迟归故乡。

注：大石壁名铜斗峰，系金溪云岭三十六峰之一。

丁酉年冬月初六于金溪飞机坪

十三  三十年后重回旧地

三十年前辞故里，豪情万丈向江湖。

求知问道申江岸，济世悬壶鹭岛隅。

硕果鲜花充四野，刀风剑雨满征途。

重回旧地头虽白，美食诗词远足娱。

丁酉年闰六月初十于金溪秀谷飞机坪

十四 忆儿时腊月做金溪米糖

最忆隆冬做米糖，毛头欢喜白头忙。

清晨挑水淘香糯，半夜添柴熬玉浆。

大伯朱盆端琥珀，小儿青眼放精光。

手拿一块舌尖舔，花脸丹唇入梦乡。

写立冬的七律诗

写立冬的七律诗，立冬，是二十四节气中的第十九个节气，立冬是季节类节气,表示自此进入了冬季,意味着生气开始闭蓄，万物进入休养、收藏状态。以下分享写立冬的七律诗。

写立冬的'七律诗1

七律·立冬

紫金霜

落水荷塘满眼枯，

西风渐作北风呼。

黄杨倔强尤一色，

白桦优柔以半疏。

门尽冷霜能醒骨，

窗临残照好读书。

拟约三九吟梅雪，

还借自家小火炉。

七律 立冬

风雨同舟昼夜欢，

七级风流莫等闲;

亲吻黄河长江水，

怒吼平原震百川。

立冬时节不胜寒，

普天同庆丰收年;

喜迎新人君莫笑，

大浪陶沙在眼前。

值立冬上午骑行75公里

1、已罢秋收农不忙，东行邂逅一群羊。

尘霾蔽日天何朗，驴旅开心路正长。

总有拙诗酬岁暮，岂无傲骨试时凉。

故园屡过情难泯，物是人非事已亡。

2、转捩南行车碾沙，疲行桦树尽坑洼。

凭吾轮铁磨一路，任尔风刀削两颊。

渴饮权消肠打鼓，憩观未艾叶飞花。

火烧阡陌烽烟起，只为明年好种瓜。

3、毛家岭下骋何迟，机器轰鸣忙采石。

涸海捉鱼能果腹，空山淘宝为充值。

寓于沟壑歇轮处，正是烟尘晦日时。

喜有东风聊顺水，归途冻馁任由之。

4、醒目征衣一点红，驴途来去赴匆匆。

荒村错落尘霾里，枯树飘摇风雪中。

性癖自寻新境界，时艰谁恤老冬烘

繁华过眼难知味，历尽兴亡色是空。

写立冬的七律诗2

宋仇远

细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。小春此去无多日，何处梅花一绽香。

关于立冬的诗词-立冬即事二首(二)

宋仇远

奇峰浩荡散茶烟，小雨霏微湿座毡。肯信今年寒信早，老夫布褐未装棉。

立冬

紫金霜

落水荷塘满眼枯，西风渐作北风呼。黄杨倔强尤一色，白桦优柔以半疏。

关于立冬的诗词-立冬日野外行吟

宋 释文珦

吟行不惮遥，风景尽堪抄。天水清相入，秋冬气始交。

饮虹消海曲，宿雁下塘坳。归去须乘月，松门许夜敲。

立冬

门尽冷霜能醒骨，窗临残照好读书。拟约三九吟梅雪，还借自家小火炉。

关于立冬的诗词-七律 立冬 作者不详

九月开畦种晚菘，青苗小样细玲珑。一帘夜雨滋根润，篱畔新菊绽蕊红。

细碎时光能静好，许人旧梦亦朦胧。冬天又至需喝暖，菘味高汤缀绿葱。

写立冬的七律诗3

五律立冬

过雁西风急，重檐散夕阴。

诗因秋后减，灯向静中深。

万点清霜满。一函黄叶沉。

遥知梅欲醒，试问岁寒心。

五律立冬

落叶随秋尽，云低野水边。

沉吟非一日，执手是何年。

时至归藏后，思于蒙昧前。

霜娥犹自苦，结印在寒渊。

排律纷思冬日

负廓霜林薄，冥鸿度远岑。

峰藏千垒势，云结一川阴。

芦岸北风转，苹洲西日沈。

三秋生老态，万象入寒襟。

有美何由见，余愁积渐深。

阶空黄叶舞，月下白头吟。

抱素如怀瑾，履冰唯自箴。

沉浮多莫测，寂历独幽寻。

道敝山河改，时忧雨雪侵。

纷思无着处，摇落古和今。

七律穷秋

网罥尘封亦不孤，也曾有爱及其乌。

薄情便是多情者，知我宁无弃我乎。

草到岁寒仍倔强，竹生淇澳本清癯。

星霜空许白头诺，寂寞抛人在半途。

七律送秋

蜃雾沉冥休溯洄，书帷对影隔浮埃。

清欢蕴藉惭非分，久客飘零信不才。

露冷空江龙气伏，沙寒远渚雁声催。

西风飒沓云开阖，竟放秋魂冉冉来。

七律立冬

零星冬雨似醍醐，坎止流行别路孤。

佳境固知于世有，片缘何故转头无。

周旋泥淖心常倦，旅泊他乡梦亦枯。

风自横来波浪阔，相忘毕竟胜相濡。

七律立冬

浓阴窣地掠寒芜，万物经秋艰且虞。

意气都从鱼鸟化，劳生仍作马牛呼。

东隅有失何能免，去日无多谁与俱。

屡犯风霜容不死，庭除应发小梅株。

1、秋兴八首（其一）

作者杜甫 朝代唐

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

译文 

枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天，空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。

花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。

2、蜀相

作者杜甫 朝代唐

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

译文

何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！

3、登高

作者杜甫 朝代唐

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

译文 

风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

4、江南逢李龟年

作者杜甫 朝代唐

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

译文 

当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。

5、野望

作者杜甫 朝代唐

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

译文 

西山终年积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。我独自地骑马郊游，常常极目远望，世事一天天萧条，真叫人不堪想象。

　　李商隐七律浅探

　　在李商隐的众多诗作中，成就最高，对后世影响最大的当推他的七律。七律这种体裁，在杜甫手里才走向成熟。可以说，杜甫提高了七律的地位，使之成为可以和同属近体诗的绝句，五律等平起平坐的诗体。杜甫以后，则是李商隐的七律最能得老杜的神髓，而又具有自家面目。本文拟对李商隐七律三个突出的特点进行说明。

　　一，意象的错综

　　李商隐的七律，在意象的使用上，确比前人进了一步。像叶嘉莹先生指出的：“至于义山，这才真的是一位意象化的大师。……而义山诗中之意象则是‘缘情造物’，在义山诗中我们可以清楚地感觉到，作者对于意象的有心制造和安排。有时在义山诗中所表现的就是一片错综繁复的缤纷的意象，……其意象之所取材，也就特别偏爱于某些带着恍惚迷离之色彩的非现实之事物，因为唯有这些非现实之事物，才能够表现出他的哀伤幽眇的情思。”（叶嘉莹《从比较现代的观点看几首中国旧诗》）这既是李商隐七律“沈博绝丽”（朱鹤龄语）的原因，另一方面，也使之晦涩难解。以致元好问有：“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”（《论诗三十首》）的感叹。王士祯《论诗绝句》也说：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。”不管是肯定还是否定，都抓住了义山诗意象错综的特点。其实李商隐很多诗，虽然不好懂，但是写的很美，艺术价值很高。比如《锦瑟》，我们虽然不知道它的具体所指，但确实是一首可作为义山代表作的好诗。它传达了义山对一生感情方面的思考和感受，能引起读者鲜明的印象，使之受到深刻的感动。换句话说，就是具有强烈的感发作用。

　　我们下面就以《无题》为例说明李商隐七律意象错综这个特点。以《无题》为题的七律共七首——“昨夜星辰昨夜风”，“来是空言去绝踪”，“飒飒东风细雨来”，“相见时难别亦难”，“凤尾香罗薄几重”，“重帷深下莫愁堂”，“万里风波一叶舟”。值得注意的是，除了“万里风波一叶舟”，其他六首都入选《唐诗三百首》，可证《无题》七律确实脍炙人口，艺术价值很高。“万里风波一叶舟”，此首冯浩认为系失题。（《四库全书总目提要》）从题材风格来看，冯浩的说法是对的。因为其他几首无题诗不管有无寄托，至少字面上都是写爱情，“万里风波一叶舟”却是怀古思乡，风格也比较明快，不象其他无题诗意象那么错综繁复，意境那么含蓄飘渺。

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

　　这首诗相对来说比较好懂，手法比较写实。诗人刻画了一个典型场景，开篇就交代了时空：时间是“昨夜星辰昨夜风”，空间是“画楼西畔桂堂东”。用了句中自对的手法，写得很美。清人黄仲则受到这两句影响，写出了名句：“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”（《绮怀》）3，4句写相思，用了一个精彩的比喻，是篇中警句。彩凤，灵犀皆为现实中未有之物，正是缘情造物。不过因为是明喻，叙述之际，尚有理念可寻，不至于晦涩难解。5，6句写聚会的欢乐，著一“暖”字，“红”字，境界全出。7，8句写离别的伤感。全诗用工笔刻画，细腻感人。

　　凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

　　曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

　　重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

　　风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　这两首无题诗是连在一起的。字面写的是与女子的邂逅相遇，别后相思。因为意象错综繁复，色彩恍惚迷离，一般认为是有寄托之作。但寄托者究竟何事，就不那么能确指了。何焯认为第二首“直露（自伤不遇）本意”，比较切合实际。可以说是作者将身世之感打并入艳情。细味这两首诗，可见李商隐偏爱写精美幽雅的事物：“凤尾香罗”，“碧文圆顶”，“金烬”，“石榴”，“菱枝”，“桂叶”等，这些意象都从侧面烘托出女主人公的美貌高雅，并用这些事物的华美映衬出人物的寂寞无聊。笔触深细精致：“碧文圆顶”是“深缝”，“重帏”是“深下”，这样就从心理上和读者拉开了距离，以这距离产生一种美感。“清宵”是“细细长”，正是“不眠知夕永”。“羞难掩”，“语未通”都是以工笔写人物情态。“寂寥”，“消息”，“惆怅”，“清狂”等词在形音义方面增加了诗的美感。盛唐七律多从大处落笔，意象密度不大，转折不多，一般来说景语情语有明显的分别。中唐七律虽道得人心中事，多数却嫌格调凡近。李商隐七律喜从小处刻画，以情造物，意象纷至沓来，应接不暇，而意境曲折深远，不流于小巧，不但句秀，而且骨秀神秀。这正是李商隐善于学习老杜，遗貌取神的结果。也是写作技巧自觉性的演进。另外，李商隐似是掌握了语言的炼金术，且不说非现实之事物，即便是现实中司空见惯的事物，在他笔下也具有了恍惚迷离的异彩。这正是大师的标志：有自己的独特风格，在客观世界以外，创造出一个独立的诗的世界。

　　二，章法的变化

　　诗有字法句法章法，章法相对于字法句法，是更高层次的要求。所谓字法，一般就是指炼字，怎样选择更富有表现力的字词。句法则是指怎样使句子更生动有力。章法一般指全篇的开阖变化，包含了对字法句法的要求。一般来说，律诗讲究起承转合，相对于古风变化要少些。当然这不过是起码要求，如果都是这样一成不变，就和作八股文一样了。《唐诗三百首》里面的点评，有很多用的就是八股术语。比如评杜甫的〈登高〉，说：说首联十四层，颈联又十四层，尾联又十余层。挺好笑的。

　　李商隐的七律，在章法上有很多变化。有的工于发端：如“锦瑟无端五十弦”（锦瑟）以托喻之物起兴，“江风吹浪动云根”（赠刘司户） 发唱惊挺，“人生何处不离群”（杜工部蜀中离席）劈空设问，“二月二日江上行”（二月二日）遒健古拗，“历览前贤国与家”（咏史）以警句开头，“昨夜星辰昨夜风”（无题二首）以回忆开头，“来是空言去绝踪”（无题四首倒插法。

　　有的工于结尾：如 “此情可待成追忆，只是当时已惘然。”（锦瑟 ）无限低回，“灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。”（少年）对比作结，“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”隋宫设想新奇，“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声” 二月二日以景结情，“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重” 无题四首推进一层，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰” 无题四首巧用比喻。

　　值得注意的是李商隐很善于向杜甫学习七律的章法。吴调公说：“杜甫七律之长在于精密中见变化，挺拔而又沉重，喷薄而又浑涵，排戛而又铿锵”，李商隐很多七律就近乎此，甚至有明确标明学杜甫的杜工部蜀中离席。另外，李商隐七律虚词的灵活精当也得力于老杜，典型的如《隋宫》。虚词用的好，就象画龙点睛，整篇就活了。所以王安石认为：“唐人知学老杜而得其藩篱者，唯义山一人而已”。当然，除此之外，还有独具李商隐自己面目的七律，如《锦瑟》和上面举到的《无题》。这两类七律章法可以引一段叶嘉莹先生的话来说明：“至于章法方面，……杜甫则是以理性与感性兼济，纵使由于感性的联想发为突然的转接，也依然不忘在理性上作先后之呼应；而义山则往往乃是以一些意象的错综并举为主，而却有时在首尾之际略作理性之提挈。”这里提到的杜与李的不同，正是李商隐这两类诗章法的不同。我们看《锦瑟》：开头以“思华年”，结尾以“成追忆”作理性的提挈，中间两联就是一些意象的错综并举。这类诗雄健不如杜甫，而深细华美过之。从题材来看，李商隐爱情诗多具自家面目，而政治诗多具老杜之风。

　　三， 仗的精工与灵活

　　近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。

　　李商隐七律工整的太多，随便举几例：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”庄生，望帝都是人物，晓，春都是时令，蝴蝶，杜鹃都是动物。“萼绿华来无定所，杜兰香去未移时” 萼绿华，杜兰香都是人名，所和时，一个时间一个空间。

　　对的太工则易死，使得整篇气脉不畅；而李商隐的七律虽工整，却不显得呆板，原因在于他善用虚词，而且用了一些特殊的对仗形式，如借对，当句对等。我统称之为活对。活对正能弥补工对的不足，从而使对仗变化多端，腾挪跌宕。其实也是一个否定之否定的过程，初学写诗，刻意求工，熟练之后则无施而不可。所以老杜说：老去诗篇浑漫与。并不是真的随随便便，草率成诗。而是精熟之后的任意挥洒，皆臻绚烂。晚节渐于诗律细，就是这样一个写照。李商隐也不例外，也是经过了这样一个刻意求工到任意挥洒的过程。

　　善用虚词的如“人生岂得轻离别，天意何曾忌嶮巇”先说结论，再申明原因。句子显得拗折有力。朱彝尊评：情深意远，玉溪所独。“山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼”写出了动态，生动形象。“浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披”人世虚浮不定，本多聚散离合，自然界的红蕖为何也散落呢？这可以算问的无理而妙者。虽然浮世对红蕖并不工，但因本来，何事两个虚词用的好，也成了名句很有力。陈与义的“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”正是学此种句式。不重表面的工整，而重意脉的流动。可见李商隐对宋诗影响的一斑。

　　也有虚词用的不好，散文化过头的句子：“求之流辈岂易得，行矣关山方独吟”。置之宋人集中，也分辨不出来。闻一多先生就曾把这句诗误作为宋诗举例。虽然句式过于散文化，缺乏诗的韵味和感染力，但也可见李商隐的创新精神。

　　有一些对仗，字面上很工整，其实是借对。“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”日角，天涯字面上很工。其实日角指的是额骨隆起如日，古以为帝王之相。所以这里的日角其实指李渊。“暂逐虎牙临故绛，远含鸡舌过新丰” 虎牙对鸡舌很工整，但其实虎牙指虎牙将军。《后汉书 宣帝纪》：本初二年，云中太守田顺为虎牙将军。鸡舌指鸡舌香。《汉官仪》：尚书郎奏事于明光殿，……郎趋走丹墀，含鸡舌香，伏其下奏事。所以只是虎和鸡的字面，和这两种动物无关。

　　义山七律当句对很多。一句之中某些语词自成对偶，叫做当句对。“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。” 花须对柳眼，紫蝶对黄蜂。“迎忧急鼓疏钟断，分隔休灯灭烛时” 急鼓对疏钟，休灯对灭烛。“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”碧落对银河，金风对玉露。最典型的如 “密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远．紫府程遥碧落宽。”诗中各句多自相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾，等等。因为当句自对很工，对句的对仗就可以放宽要求。这也是灵活的表现。