小说中男女主角可以怎么邂逅？

很简单，男人在完成一次杀手任务后救下了一位女孩，男人只留下名字就走了。一年后，男人来到某个市，再一次就下了那个女孩（至于在什么时间什么地点就是你的事了），女孩不愿再次离开他，就留了下来。无巧不成书嘛，当然要有很多巧合了。

女生在生日那天一个人去海边。然后对着海大声叫：生日快乐！XXX（就是女生的名字啦），然后，突然傍边有声音，喊着同样的话，看见女孩望着他就说：我帮你喊大声一点！如此。这般。。。。

可以说女主角生病去医院，坐在等候大厅时，男主角刚好坐在她的背后，压了她的辫子，痛得她转身就数落他，可男主角不以为然，还说女主角自己不管好自己的辫子。于是，两人吵了起来……

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内容预览：

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

——————游吟魔法师苏轼

《六月二十七日望湖楼醉书》

原本晴朗的天空，突然下起丝丝细雨，眨眼间雨势不断加大，瓢泼而下，空旷的田野中，竟是慢慢腾起了雾气。

好一场大雨！

“你有梦想么？”

破庙屋檐下，看着雨从空中就这么的洒下来，突然想起离家的时候，小痴说的这句话。

“我是出来寻找梦想的！”岳雨涵对着天空大喊着，然后肆无忌惮的重复着，咯咯的笑着。

雨滴挥洒天地，茫茫大地间，微风拂过，吹起白衣秀发，笑声飘扬，仿佛精灵在天地间的欢笑。

“啪~~~~~~”

和谐的画面，就是用来被不和谐的，这次也不例外。

哎呦一声，岳雨涵惊愕的转过了头，看到一个睡眼惺忪的小男生。呃，此处为什么用小呢？这个男孩子，确实不高但也不算是矮，一米七五左右吧（NND，作者规定了，是不是地球的地方，海拔也都用米来计算！），不健壮也不算消瘦，长相也毫无出彩之处——如果没有那一对彰显……

有问题再找我

写小说最重要的是整体框架，只有框架打好了，整个故事才有看头。而所谓的架构宏大，从根本上来说，也源于前期的框架设定。大者，磅礴也。以历史背景来说，大多将框架设置在秦汉、隋唐以及五代十国等历史上较为有名的朝代，这样做的好处是有丰富的历史资料以及人物故事穿插，容易形成所谓的“宏大”之感，然而弊端也是显而易见，因为古往今来，已经有无数的墨客写手涉猎过这些时期，所以你所创作的故事不但容易被拿去比较，还有可能涉及抄袭的问题；另外，如果想要尝试架空历史类型的小说，则需注重空间关系的设定，一个自己构思出来的国度或是大陆，它的宏大与否，往往决定了小说的走向与脉络。

以下提供几种模式，仅供参考：

1、少年成长型

这类小说以金庸老先生的武侠系列为代表，以武侠为引，讲述的大多是一个少年开始时顽劣懵懂，之后经历一系列或奇遇或爱情或背叛的磨砺，最终走向成熟，并了然大义的过程。

2、名师高徒型

这类小说则以古龙老先生的武侠系列为代表，主人公大多一出场便拥有非凡身手，且相貌英俊，师承高人。此后基本会邂逅一个仰慕他的女子以及一个他所倾慕的女子，前者大都活泼任性，而后者则多为优雅大气。而主人公的宿敌必须是谋略出众，杀伐果断的狠角色。这一类小说的结局，大多有些悲凉意味，最好的大约就是携佳人归隐，差一些的爱侣为救己牺牲，最不幸者与敌人同归于寂。这是由于开始的设定给的太高，导致后期不能够得到较大的提升空间。试想，已经拥有小李飞刀的李寻欢，即便又学会了独孤九剑，又能引起读者多大的兴趣？

写小说，最重要的要把握好自己所要传达的信息以及读者的心态。其实，读者关心的从来都不是打斗本身，而是故事情节的发展。都说“降龙十八掌”厉害，为什么厉害？那是因为这种武功身上有故事。无论是乔峰、洪七公还是郭靖，他们自身的经历都被镶嵌进了这套武功里，是因为乔帮主用过这套武功、北丐用过这套武功、郭大侠用过这套武功，所以武功厉害。而从不是因为武功厉害，人才厉害。归根结底，这也是香港武侠**经典《风云雄霸天下》与后来上映的**《风云2》的差别所在。

所以说，有时打斗只是一种工具，用来丰富人物形象的一种工具。而人物形象的成长与转变，则往往是一个故事的高潮所在。

这里又绕回到故事情节。其实很多人总认为架构要宏大，才能够写的长、写得广、写得丰满。其实，这是一个误区。无论多么细微的场景，只要能够表现自己下笔时的初衷，就是一个好的架构！“杀牛用牛刀”不是本事，“杀牛用鸡刀”那才见功夫。把自己磅礴的思想聚集在毫末之处，并能够从此绽放光华。“纳须弥于芥子”，岂不正是高手风范？

以上纯属自己荒唐之言，一家之思。如恰好有所助益，不胜荣幸。

如果是现代的小说的话呢,就先介绍主人公的一切,比如说家世背景类的,如果不想开头就介绍的话,可以先来个浪漫邂逅,然后慢慢写后面的故事邂逅最好希奇古怪一点,比较吸引读者Y

如果是古代的小说的话呢我不太拿手啊

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