天天向上3月27朗诵的所有的诗

远和近 顾城

偶然 徐志摩

教我如何不想他 刘半农

再别康桥 徐志摩

雨巷 戴望舒

什么是爱？ 海涅

剪不断的情愫 汪国真

烦忧 戴望舒

当你老了 叶芝

我曾经爱过你 普希金

风景 辅导员肖水原创

抗战爆发后，戴望舒的诗歌风格发生了显著的变化。他早期的作品主要表达对现实生活的迷惘、失望和感伤，而抗战后的诗作则表现了诗人的爱国主义和民族气节。这一转变体现在他的作品《实难的岁月》和《我用残损的手学》。此时，戴望舒的诗风从现代主义转向了现实主义，这在一定程度上受到了中国古典诗歌和法国象征主义诗歌的影响。

在戴望舒的诗歌中，他注重诗意的完整和明朗，而在形式上并不刻意雕琢。他的诗歌灵感来源于法国象征派诗歌，如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等，同时也受到中国古典诗歌的影响，如晚唐的温庭筠、李商隐。他以《雨巷》闻名于中国诗坛，这首诗表现了象征主义轻蔑格律而追求旋律的美学特色，通过浮动朦胧的音乐暗示诗人迷茫的心境。

然而，在《雨巷》问世不久后，戴望舒开始对新诗的音乐成分进行反叛。这种反叛主要是针对新月派所倡导的诗歌格律。他主张以情绪的消涨为内在韵律的无韵诗的写法，反对用韵和整齐的字句来妨碍诗情。

1关于下雨的诗句

描写雨的古诗

1、《春夜喜雨》

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

2、《渔歌子》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

3、《春晓》

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

4、《清明》

唐·杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

5、《初春小雨》

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

6、《听雨》

宋·方岳

竹斋眠听雨，梦里长青苔。

门寂山相对，身闲鸟不猜。

7、《滁州西涧》

唐·韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

8、《春日游湖上》

宋·徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

9、《望湖楼醉书》

宋·苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

10、《乡村四月》

宋·翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

11、《约客》

宋·赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

12、《芙蓉楼送辛渐》

唐·王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

13、《夜雨寄北》

唐·李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

14、《山居秋暝》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

15、《相送》

南朝·何逊

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲来，浪白风初起。

16、《兰溪棹歌》

唐·戴叔伦

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

17、《江南春》

唐·杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

2关于,下雨的诗句

1、空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》）

2、山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》）

3、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）

4、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归―――张志和《渔歌子》

5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》

6、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

7、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》

8、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

9、好雨知时节，当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

10、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

11、夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》

12、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》

13、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

14、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》

15、东边日出西边雨，道是晴却有晴。

16、已是黄昏独自愁，更著风和雨。

17、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇 。

18、惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。

关于下雨的诗句很多，不再列举。

3关于雨的诗句 古诗大全

1、《春夜喜雨》

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

2、《渔歌子》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

3、《春晓》

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

4、《清明》

唐·杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

5、《初春小雨》

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

6、《听雨》

宋·方岳

竹斋眠听雨，梦里长青苔。

门寂山相对，身闲鸟不猜。

7、《滁州西涧》

唐·韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

8、《春日游湖上》

宋·徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

9、《望湖楼醉书》

宋·苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

10、《乡村四月》

宋·翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

11、《约客》

宋·赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

12、《芙蓉楼送辛渐》

唐·王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

13、《夜雨寄北》

唐·李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

14、《山居秋暝》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

15、《相送》

南朝·何逊

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲来，浪白风初起。

16、《兰溪棹歌》

唐·戴叔伦

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

17、《江南春》

唐·杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

18、《咸阳城东楼》

唐·许浑

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

19、《绝句》

宋·僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

20、《送元二使安西》

唐·王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

21、《十一月四日风雨大作》

宋·陆游

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

4关于雨现代诗歌

1、

雨行 ——顾城

云 灰灰的

再也洗不干净

我们打开雨伞

索性涂黑了天空

在缓缓飘动的夜里

有两对双星

似乎没有定轨

只是时远时近……

2、

雨——顾城

人们拒绝了这种悲哀

向天空举起彩色的盾牌

3、

雨巷——戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍（ chì chù ）着

冷漠、凄清，又惆怅

她静默地走近，走近

又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮（pǐ）的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

5顾城有一句很经典的诗句是什么越少越好

一、顾城有一句很经典的诗句是——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

二、附原文如下：

一代人

顾城

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它来寻找光明。

赏析

全诗就一句。没有可字这首只有两行的小诗，1980年在《星星》第3期发表后震动了整个诗坛，不管是对猛咯内诗抱肯定或是抱否定态度的人，对这首诗却是一致的称赞。

在审美原则上是全新的。它避开了情感的直抒，弃置了景象的实叙，它没有着意建构完整的意境，只是用意想、用隐喻，在浓重的黑色背景上凸现了一双不同寻常的“黑色的眼睛”（一代人觉醒的象征），在眼睛的前方，似乎可以看到从乌云的缝隙中射出一束白光。整首诗，宛如一幅有立体感的版画。

“黑夜”与“光明”形成暗色与亮色的鲜明反差，“黑色的眼睛”是经过变形的意想，渗透出强烈的感情色彩。这种艺术表现触发了读者的想象，于是，在想象的屏幕上出现了那个令人窒息的年代，那在荒谬现实中扭曲着成长起来的年轻一代，那埋藏在心底的潜能所爆发出的顽强求索的精神……。这是整整“一代人”的雕像。

“黑夜——眼睛——光明”一个简单的意向群构成了一个开放时空…………历史转折关头特有的社会景象和人的心理结构。有限中表现出无限，单纯中包孕着深厚，这是诗的特有规律。新诗潮的先行者在追寻人性复归的同时，也在追寻诗向本体的复归。

这首小诗体现了一种现代美的风格。它打破了传统的和谐构图，以不和谐的意象组合造成触目惊心的艺术效果，迫使人对历史进行反思。

三、作者简介：

顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。

1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。

6顾城关于离别的诗句有哪些

1 在春天 你把手帕轻挥 是让我远去 还是马上返回？

不，什么也不是 什么也不因为

就像水中的落花 就像花上的露水……

只有影子懂得 只有风能体会 只有叹息惊起的彩蝶还在心花中纷飞

—— 顾城《别》

释义：离别的愁绪，不能细言，风中有着淡淡的离愁，虽“你”与“我”不舍，但还是要离别，“你”与“我”都深深地知道这一点，离愁，只可意会。

2你默默地转向一边 面向夜晚 夜的深处 密密的灯盏 它们总在一起 我们总要再见 再见 为了再见 ——顾城《再见 》

意思是两个人因为一些原因要分开一段时间，时间定在夜晚，他们的前程未知，而又一种依依不舍但必须离别的失落感，最后两句再见，第一句是告别而第二句是为了下次见面。

3一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。 ——顾城 《错过》

意思是两个人因为一些意见的原因而终将会错过彼此

4我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。 ——顾城《门前》

5你应该是一场梦， 我应该是一阵风。 ——顾城 《你和我》

　　遗嘱

　　顾城

　　当泪的潮涌渐渐退远，

　　理想的岛屿就会浮现。

　　那时请摘转下一页征帆，

　　来覆盖我创痕累累的长眠。

　　一代人

　　顾城

　　黑夜给了我黑色的眼睛

　　我却用它寻找光明

　　摄

　　顾城

　　阳光

　　在天上一闪，

　　又被乌云埋掩。

　　暴雨冲洗着，

　　我灵魂的底片。

　　祭

　　顾城

　　我把你的誓言

　　把爱

　　刻在蜡烛上

　　看它怎样

　　被泪水淹没

　　被心火烧完

　　看那最后一念

　　怎样灭绝

　　怎样被风吹散

　　错过

　　顾城

　　隔膜的薄冰溶化了，

　　湖水是那样透彻，

　　被雪和谜掩埋的生命，

　　都在春光中复活。

　　一切都明明白白，

　　但我们仍匆匆错过，

　　因为你相信命运，

　　因为我怀疑生活……

　　远和近

　　顾城

　　你，

　　一会看我，

　　一会看云。

　　我觉得，

　　你看我时很远，

　　你看云时很近。

　　悟

　　顾城

　　树胶般

　　缓缓流下的泪

　　粘和了心的碎片

　　使我们相恋的

　　是共同的痛苦

　　而不是狂欢

　　树影

　　顾城

　　你在窗外凝视着，

　　你有什么要说？

　　天光已经暗淡，

　　为啥还在沉默？

　　你对风是那样深情，

　　我还不如空气流过。

　　嗯，不问了，永远不问，

　　轻轻告诉我……

　　你和我

　　顾城

　　你应该是一场梦，

　　我应该是一阵风。

　　封页

　　顾城

　　每个人都有自己微小的命运

　　如同黄昏的脸

　　如同草菊的光在暗影中晃动

　　明示

　　顾城

　　无限临近的事物

　　也有温厚的本质

　　就像从苗圃出来

　　背着枪

　　满面笑容

　　说

　　顾城

　　我的梦不会太久

　　她预备了萤火虫

　　眼镜（这首选自《打火集》，一共有八首的）

　　顾城

　　使你看清了世界，

　　使世界看不清你。

　　梦（这首是他《世界和我》八十五首中的一首）

　　顾城

　　在寂寞中

　　花，占领了天空

　　再不需要蝴蝶

　　每朵花

　　都有轻柔的翅膀

　　都有你的芳馨

　　追念（《世界和我》中的一首）

　　顾城

　　白热的空气

　　取消了一切

　　一切范畴和边界

　　你却扎起一束黑纱

　　想去追悼残夜

　　梦鸟（《世界和我》中的一首）

　　顾城

　　整个雨季

　　你都在飞

　　把红宝石的泪珠

　　不断衔来

　　豪放是一种美德

　　汪国真

　　我从眼睛里

　　读懂了你

　　你从话语里

　　弄清了我

　　含蓄是一种性格

　　豪放是一种美德

　　别对我说

　　只有眼睛才是

　　心灵的真正折射

　　如果没有语言

　　我们在孤寂中

　　收获的只能是沉默……

　　跨越自己

　　汪国真

　　我们可以欺瞒别人

　　却无法欺瞒自己

　　当我们走向枝繁叶茂的五月

　　青春就不再是一个谜

　　向上的路

　　总是坎坷又崎岖

　　要永远保持最初的浪漫

　　真是不容易

　　有人悲哀

　　有人欣喜

　　当我们跨越了一座高山

　　也就跨越了一个真实的自己

　　许诺

　　汪国真

　　不要太相信许诺

　　许诺是时间结出的松果

　　松果尽管美妙

　　谁能保证不会被季节打落

　　机会，凭自己争取

　　命运，靠自己把握

　　生命是自己的画板

　　为什么要依赖别人着色

　　一个心愿

　　汪国真

　　树 老得只剩下

　　风烛残年

　　却依然挺着

　　岁月深刻的躯干

　　要老 就老成一棵树吧

　　一个年轻人

　　在心中许下了 一个不老的心愿

　　错误

　　郑愁予

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你底心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　音不响，三月的春帷不揭

　　你底心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客……

　　定

　　郑愁予

　　我将时间在我的生命里退役

　　对诸神或是对魔鬼我将宣布和平了

　　让眼之剑光徐徐入

　　对星天，或是对海，对一往的恨事儿，我瞑目

　　宇宙也遗忘我，遗去一切，静静地

　　我更长于永恒，小于一粒微尘

　　茑萝梦月

　　舒婷

　　如果你给我雨水

　　我就能瞬息茁长

　　如果你能给我支援

　　我就能飞旋直上

　　如果你不这么快离去

　　我们就能相会在天堂

　　落叶之初

　　艾农

　　可以颠覆掉所有的春天

　　用一小片枯薄了的秋叶

　　而昨夜犹在梦中

　　所以围脖和小火炉

　　还搁在去年的架上

　　去年还搁在

　　小小的记忆里

　　回忆

　　北岛

　　烛光

　　在每一张脸上摇曳

　　没有留下痕迹

　　影子的浪花

　　轻击着雪白的墙壁

　　挂在墙上的琴

　　暗中响起

　　仿佛映在水中的桅灯

　　窃窃私语

　　断章

　　卞之琳

　　你站在桥上看风景，

　　看风景人在楼上看你。

　　明月装饰了你的窗子，

　　你装饰了别人的梦。

　　鱼化石

　　卞之琳

　　我要有你的怀抱的形状，

　　我往往溶于水的线条。

　　你真象镜子一样的爱我呢，

　　你我都远了乃有了鱼化石。

　　隔江泪

　　卞之琳

　　隔江泥衔到你梁上，

　　隔院泉挑到你杯里，

　　海外的奢侈品舶来你胸前，

　　我想要研究交通史。

　　昨夜付一片轻喟，

　　今朝收两朵微笑，

　　付一枝镜花，收一轮水月……

　　我为你记下流水账。

　　归

　　卞之琳

　　像一个天文家离开了望远镜，

　　从热闹中出来闻自己的足音。

　　莫非在自己圈子外的圈子外？

　　伸向黄昏去的路像一段灰心。

　　白蝴蝶

　　戴望舒

　　给什么智慧给我，

　　小小的白蝴蝶，

　　翻开了空白之页，

　　合上了空白之页？

　　翻开的书页：

　　寂寞；

　　合上的书页：

　　寂寞。

　　烦忧

　　戴望舒

　　说是寂寞的秋的清愁，

　　说是辽远的海的相思。

　　假如有人问我的烦忧，

　　我不敢说出你的名字。

　　我不敢说出你的名字，

　　假如有人问我的烦忧：

　　说是辽远的海的相思，

　　说是寂寞的秋的清愁。

　　我思想

　　戴望舒

　　我思想，故我是蝴蝶……

　　万年后小花的轻呼，

　　透过无梦无醒的云雾，

　　来振撼我斑斓的彩翼。

　　雨中的山

　　席慕容

　　云雾已逐渐掩进林中

　　此去的长路上 雨润烟浓

　　所有属于我的都将一去不还

　　只留下 在回首时

　　这满山深深浅浅的悲欢

　　为什么

　　席慕容

　　我可以锁住我的心为什么

　　却锁不住爱和忧伤

　　在长长的一生里为什么

　　欢乐总是乍现就凋落

　　走得最急的都是最美的时光

　　雨中的了悟

　　席慕容

　　如果雨之后还是雨

　　如果忧伤之后仍是忧伤

　　请让我从容面对这别离之后的

　　别离微笑地继续去寻找

　　一个不可能再出现的你

　　短诗

　　席慕容

　　当所有的亲人都感到

　　我逐日的苍老

　　当所有的朋友都看到

　　我发上的风霜

　　我如何舍得与你重逢

　　当只有在你心中仍深藏着的我的青春

　　还正如水般澄澈

　　山般葱茏

　　悲歌

　　席慕容

　　今生将不再见你

　　只为再见的

　　已不是你

　　心中的你已永不再现

　　再现的只是此沧桑的

　　日月和流年

　　很多诗人的作品很好，但是可能过长了，这里给你推荐的这些也不知道是否符合你所要的，推荐你亲自去看看席慕容、汪国真、顾城、戴望舒、郑愁予、卞之琳的诗，他们是我比较喜欢的。

（一）

《断章》

作者：卞之琳

你站在桥上看风景，　　

看风景的人在楼上看你。　　

明月装饰了你的窗子，　　

你装饰了别人的梦。　　

（二）

《沙扬娜拉》

作者：徐志摩

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁

沙扬娜拉！

（三）

《错误》

作者：郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客。

（四）

《雨巷》

作者：戴望舒

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，

悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着

一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。

她是有 丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

她彷徨在寂寥的雨巷，

撑着油纸伞 像我一样，

像我一样地，默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近 走近，又投出

太息一般的眼光，她飘过

像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过 一支丁香地，

我身旁飘过这女郎;

她静静地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的颜色，

散了她的芬芳，消散了，甚至她的

太息般的眼光，丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，我希望飘过

一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。

（五）

《一代人》

作者：顾城

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

（六）

《我爱这土地》

作者：艾青

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明

然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水

因为我对这土地爱得深沉。

（七）

《乡愁》

作者：余光中

小时候 乡愁是一枚小小的邮票

我在这头 母亲在那头

长大后 乡愁是一张窄窄的船票

我在这头 新娘在那头

后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头 母亲在里头

而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头 大陆在那头

1、断章

卞芝琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦

2、情歌

刘半农

天上飘着些微云，

地上吹着些微风。

啊！微风吹动了我头发，

教我如何不想她

月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光。

啊！这般蜜也似的银夜，

教我如何不想她？

水面落花慢慢流，

水底鱼儿慢慢游。

啊！燕子你说些什么话？

教我如何不想她？

枯树在冷风里摇，

野火在暮色中烧。

啊！西天还有些儿残霞，

教我如何不想她？

3、别丢掉

林徽因

别丢掉，

这一把过往的热情，

现在流水似的，

轻轻

在幽冷的山泉底，

在黑夜，

在松林，

叹息似的渺茫，

你仍要保存着那真！

一样的月明，

一样是隔山灯火，

满天的星，

只有人不见，

梦似的挂起，

你向黑夜要回那一句话——

你仍得相信，

山谷中留着

有那回音！

4、偶然

徐志摩

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

5、沙扬娜拉

徐志摩

最是那一低头的温柔，

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

沙扬娜拉！

扩展资料

中国现代诗歌发展史上出现最重要的诗歌流派有:

20世纪初至1920年代:尝试派、文学研究会（人生派）、创造社（早期浪漫主义）、湖畔诗派、新格律诗派（新月派）、中国早期象征诗派

1930年代:中国现代派诗群、七月派、汉园三诗人

1940年代:中国新诗流派、九叶诗派

1950年代:中国现实主义、新现代主义（现代派诗群）、蓝星诗群（蓝星诗社）、创世纪诗群（创世纪诗社）

1970年代:朦胧派（今天派）、白洋淀诗群、中国新现实主义

1980年代:新边塞诗派、大学生诗派、第三代诗群（新生代诗群、新世代）、莽汉主义、整体主义、海上诗派、圆明园诗派、撒娇派、他们诗群、丑石诗群、非非主义（红色写作）、神性写作、新乡土诗派、知识分子写作诗群

参考资料：

-现代诗

戴望舒（190535——1950228）现代诗人。原名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等。 浙江杭县（ 今余杭市）人。他的笔名出自屈原的《离骚》:“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属 。”意思是说屈原上天入地漫游求索,坐着龙马拉来的车子,前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神,美丽温柔, 纯洁幽雅。

生平简历

1923年秋天，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，成为传诵一时的名作。

1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编辑社。11月初赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。不过在留学期间，他并不喜欢去课堂听课，而是把更多的时间和精力花在了翻译外文著作上。当时他翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》和《意大利短篇小说集》等，另外还研读了西班牙作家的许多小说集。1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是便启程回国。1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。

1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。

抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，并且创办了《耕耘》杂志。1938年春主编《星岛日报·星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。1941年底被捕入狱。

1949年6月，参加在北平召开的中华文学艺术工作代表大会。后担任新闻出版总署国际新闻局法文科科长，从事编译工作。1950年在北京病逝，享年45岁。安葬于北京西山脚下的北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。

戴望舒通法语、西班牙语和俄语等欧洲语言，一直从事欧洲文学的翻译工作，他是首个将西班牙诗人洛尔卡的作品翻成中文的人。

代表作

《雨巷》并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。

1929 年出版的诗集《 我底记忆》大部为此时期的作品。

1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。编定诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。

1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，先在上海继续著译， 1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事。其间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受到很大损害。抗战开始后的作品，从生活、情绪到艺术风格转向积极明朗。

1941年所作《狱中题壁》和稍后的《我用残损的手掌》，表现了民族和个人的坚贞气节。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》，1948年出版。抗战胜利后回上海，在上海师范专科学校任教。1948年再次去香港，1949年辗转到北京，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作。

1989年《戴望舒诗全编》出版。诗集主要有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。为中国现代象征派诗歌的代表。

戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌和法国象征主义诗人影响较大，前者如晚唐温庭筠、李商隐，后者如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等，作为现代派新诗的举旗人，无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。在诗的内容上他注重诗意的完整和明朗，在形式上不刻意雕琢。

戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年、而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静。

著作书目

《我的记忆》(诗集)1929年，水沫书店

《望舒草》(诗集)1933年，现代书店

《望舒诗稿》1937年(自费出版)

《灾难的岁月》(诗集)1948年，星群

《戴望舒诗选》1957年，人文

《小说戏曲论集》1958年，作家出版社

《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社

翻译书目

《少女之誓》法国 沙多勃易盎著，1928年，开明书店

《鹅妈妈的故事》法国 沙贝洛尔著，1928年，开明书店

《意大利的恋爱故事》与赵景深、黎锦明合译， l928年，亚细亚

《天女玉丽》法国 保尔穆杭著，1929年、尚志

《爱经》古罗马 古沃维提乌思著，1929年，水沫书店

《屋卡珊和尼各莱特》(法国古弹调)1929年，光华

《唯物史观的文学论》法国 伊可维支著，1930年，水沫书店

《一周间》 苏联 里别进斯基著，与苏汉合译，1930年，水沫书店

《麦克倍斯》(话剧)英国 莎士比亚著，1930年，金马

《青色鸟》法国 陀尔诺夫人著，1933年，开明书店

《法兰西现代短篇集》(选译)1934年，天马

《高龙芭》(中篇小说)法国 梅里美著，1925年、中华书局

《意大利短篇小说集选译》1935年，商务印书馆

《比利时短篇小说集选译》1935年，商务印书馆

《西班牙短篇小说集选译》1936年，商务印书馆

《比较文学论》法国 提格亨著，1937年，商务印书馆

《密友》意大利 皮蓝德娄等著，与人合译，1941年，三通

《恶之花掇英》(诗集)法国 波德莱尔著，1947年，怀正

《洛尔伽诗钞》西班牙 洛尔伽著，1956年，作家出版社

《戴望舒译诗集》1983年，湖南人民出版社

名作赏析

雨巷

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘 。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清 ，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

后人评价

戴望舒：象征派的形式，古典派的内容（蓝棣之）

曾经有人说戴望舒诗是诗坛的“尤物”，大概是说它美艳而富于可怕的诱惑性吧，自然这是寓贬于褒的。我愿意在正面意义上使用“尤物”这个词，我认为戴诗美丽而富于感情，有亲切、柔美的抒情风格。戴诗的魅力来自他那诚挚而忧伤的感情。他的诗与20世纪20年代臻于高潮的英语系的现代主义诗的重“知性”不尽相同，他的诗主情，情是他的诗的骨子。尽管他很快就抛开了浪漫派，而倾向于象征派，甚至后来还倾心于后期象征派，但他的诗一直有浪漫主义的情愫。他的《诗论零札》认为诗所表现的，是情绪的抑扬顿挫，是去掉了音乐与绘画成分的纯粹的情绪。他的诗集，无论是《我的记忆》，还是《望舒草》，或者《灾难的岁月》，都是抒情和以情取胜的。如果拿40年代成长起来的穆旦的诗加以比较，一个重知性，一个重感情，区别是很显然的。番草在纪念戴望舒的文章中曾说，当时他们那一批诗人所喜爱的诗，是兼有浪漫主义的情愫与象征主义的意象。戴望舒的诗风大体上可以说是象征主义的，但它没有象征主义的神秘与晦涩，更非只是官能的游戏。戴望舒的诗是感情的，但不是感伤的。感伤是感情的矫饰虚伪，是感情的泛滥，戴诗里没有这样的东西。所以，在《望舒草》出版的那个时候，曾经有朋友说他的诗是象征派的形式，古典派的内容。杜衡也说戴诗很少架空的感情，铺张而不虚伪，华美而有法度，的确走的是诗歌的正路。

戴望舒是一个理想主义者，他对政治和爱情作理想主义的苦苦追求，但其结果，却是双重的失望。在他的诗中，姑娘的形象往往寄寓着他的理想，而孤独的游子的形象则往往是诗人自己。他的诗常常表现出游子追求理想的命定的徒劳，而这里的特点恰好又是对没有希望的理想付出全部的希望与真情。戴望舒曾熟读法国象征主义诗人魏尔伦。苏联学者契尔卡斯基说过，就多愁善感的气质说，戴望舒也接近魏尔伦。魏尔伦《无言的歌集》表达了巴黎公社失败后，不知所措的知识分子苦闷沮丧的情绪，其基调是对于诗人的理想和他周围的肮脏生活相脱节的悲剧感。戴望舒的诗，则表现了从五四运动激昂地飞腾起来的理想，同淹没于血泊之中的1925—1927年大革命现实相脱节的悲剧感。他的诗自然不是反抗的和战斗的，但也不是环境的奴隶。他的成名作《雨巷》里的那位丁香一样的姑娘，显然受到命运的打击，但她没有乞求或颓唐，她是冷漠和高傲的，她仍然是那样的妩媚动人，她在沉重的悲哀下没有低下人的尊贵的头，像一面旗子一样地忍受着落到头上的磨难。诗人在这里坚持了人的尊严和顽强生命力的思想。人和理想，惶惶不安的人和无法实现的理想，这就是戴望舒诗的悲剧主题。

戴望舒译法国诗歌

戴望舒是知名的诗人，也是一位成果斐然的翻译家。对于他的译诗，陈玉刚主编的《中国翻译文学史稿》和陈丙莹撰写的《戴望舒评传》曾辟有专节进行论述。陈丙 莹对戴的译诗给予了极高评价，说戴望舒的译诗“以中国现代文学语言曲尽西方诗歌(特别是精微的象征派诗)深蕴的内容与繁富的音节，更是成了诗歌翻译学者们 学习的范本。”

戴望舒从三十年代开始翻译法国诗歌，仅收录在《戴望舒译诗集》中的就有包括雨果、魏尔伦、果尔蒙、保尔·福尔、耶麦、比也 尔·核佛尔第、苏佩维艾尔、瓦雷里、阿波里奈尔、爱吕亚、勃德莱尔等诗人的诗作75首。关于译诗，戴望舒和艾略特一样，曾持“诗不能译”的观点，但后来的 实践改变了他的看法。他在1944年的《诗论零札》中说：“说‘诗不能翻译’是一个通常的错误，只有坏诗一经翻译才失去一切。因为实际它并没有‘诗’包涵 在内，而只是字眼和声音的炫弄，只是渣滓。真正的诗在任何语言的翻译里都永远保持它的价值。而这价值，不但是地域，就是时间也不能损坏的。翻译可以说是诗 的试金石，诗的滤罗。不用说，我是指并不歪曲原作的翻译。”戴的译诗特别强调“忠实”。传神地体现出原诗的诗味、诗性与诗境。请看他翻译的魏尔伦的那首著 名小诗《瓦上长天》。

魏尔伦的法文原诗为：

Le ciel est，par-dessus le toit,

Si bleu，si calme !

Un arbre，par-dessus le toit

Berce sa palme

La cloche dans le ciel qu’on voit

Doucement tinte

Un oiseau sur l’arbre qu’on voit

Chante sa plainte

Mon Dieu, mon Dieu，la vie est la,

Simple et tranquille．

Cette paisible rumeur-la,

Vient de la ville

Qu’as-tu fait,o toi que voila

pleurant sans cesse，

Dis，qu’as-tu fait，toi que voila，

De ta jeunesse

再看戴望舒的译诗：

瓦上长天

瓦上长天

柔复青!

瓦上高树

摇娉婷

天上鸟铃

幽复清

树间小鸟

啼怨声。

帝啊，上界生涯

温复淳

低城飘下

太平音。

——你来何事

泪飘零，

如何消尽

好青春？

陈丙莹评析道：

在经过精心地雕字琢句译成的魏尔伦的诗中，我们会感到年青的戴望舒从这位异国的象征派大师俏丽的伤感的诗句中找到了知音。……诗人在翻译这些跳荡、轻倩的诗句时一定是很激动的。

这首小诗意象很美，“碧瓦青天，高树清铃，天上静穆，人间温存，然而，如此良宵，‘我’却感到身世飘摇，心中不由然升起无端的苦恼忧愁……”周宁在《外国名 诗鉴赏辞典》中如是评说。他还说：“象征派诗人魏尔伦的诗，极富音乐性，其许多小诗的魅力，尽在于此，国内译魏尔伦的诗，相对而言还是较多的，有些诗的意 境译得很高明(中国诗学中的意境大概是空间意义上的)，但传神地翻译再现其诗的音乐性的，却很少，或许这是不可强求的，是语言本身的局限，笔者对比过数首 诗的译文与原文；最后觉得，还是戴望舒先生译的《瓦上长天》，虽能传其音乐性之神。”这是为什么呢是不是因为戴望舒是诗人，因而诗心相通，诗情与共，善 于用诗的语言“以诗译诗”呢？

另：其作品《我用残损的手掌》被粤教版初三语文收录。