那些民谣里的姑娘：总有一个是你的那个她

文//小确幸韬

民谣里除了忧伤，理想，远方，事故…………必不可少的就是民谣里的姑娘。

接下来，为大家盘点一下，民谣里面，有你的那个她吗？

1《南方姑娘》

她不需要臃肿的棉衣去遮盖她似水的面容

她在来去的街头留下影子    芳香已飘散，影子已不见

南方姑娘，我们都在忍受着漫长

南方姑娘，是不是高楼遮住了你的希望

来自赵雷的《南方姑娘》，相信大家已经很熟悉了。

此外，花粥还改编了一首《北方爷们》，特别花粥，推荐大家听听。

2《南方的女王》

我的手会越来越老，可是你会变得越来越年轻

年轮只在我身上流过

却对你手下留情

我们点起火把，烧死爱情

从此义无反顾一无所有

我会用最美的画框

装起20年后你的模样

来自尧十三的《南方的女王》，歌曲里面的忧伤和对女孩的无畏的保护，加上忧伤的旋律，动人不已。

特别是那一句“我们点起火把，烧死爱情从此义无反顾一无所有。我会用最美的画框，装起20年后你的模样。”深深打动人心，南方的朋友，你是不是想起了你南方的女王。

3《北方的女王》

你在人群中照一张相，妩媚了他们的时光

快些打扮，快些梳妆，我们还要去四川的湖

同样来自尧十三的《北方的女王》，是不是也让你想起妩媚了别人时光的北方女王呢？北方的朋友。

4《赵**》

在一种时候，她会真的感到伤心

就是别人的裙子比她身上的好

她对她的脸是可以赞美的

她还有狗风韵的女人的脾气

她的未来应该有浪漫和诗意

来自摇滚诗人张楚，那个定义了一个时代的歌者。

5《董**》

爱上一匹野马

可我的家里没有草原

来自宋冬野的董**，据说，宋冬野的《董**》是受张楚的《赵**》影响而作。

有歌迷称，所有的董**加起来才是一个赵**。

可见赵**身上宝贵的韵味，但董**也很好听。

6《傲寒》

如果全世界都对你恶语相加，我就对你说上一世的情话

还有我们的故事，自始无终

来自马頔的《傲寒》，马頔和舒傲寒的故事也挺吸引人。

7《玫瑰》

你说你想在海边买一所房子

和你可爱的松狮一起住在那里

你会当一个心情杂货铺的老板娘

随着心情买着自己喜欢的东西

来自贰佰的《玫瑰》，贰佰说，这首歌是他空想出来的故事。空想出来的，却是我们的人生，这首歌足矣。

8《邂逅》

在街角的路口对你说say  hello

你浅浅一笑，那么的娇羞

飘逸的长发

纤纤的玉手

还有你那清澈如水的双眸

来自甫平的《邂逅》，这首歌很动人，讲了一个关于邂逅女神的故事。

9《马尾姑娘》

昨夜的酒

又让我想起你

扎着马尾的姑娘

厚重的棉衣包裹着忧伤

你却笑得那么悠扬

每次路过哪条街道

才发现迷失的不是回忆而是你

来自姜斌斌的《马尾姑娘》，很忧伤，也很优美。

10《天空之城》

港岛妹妹  你献给我的西班牙馅饼

甜蜜的融化了我，天空之城在哭泣

港岛妹妹  我们曾拥有的爱情

疯狂的撕裂了我，天空之城在哭泣

来自逼哥的《港岛妹妹》，甜蜜了你，也撕裂了我们。

四大名捕之首无情 (原名：成崖馀) 林峯饰演

　　年龄：二十二岁

　　职业：神捕司名捕

　　性格：

　　极为聪明，最擅长理性分析。但高傲自我，看不起他人。率性而为，除对恩师诸葛正我外，对世间事漠不关心，查案也只是随自己喜恶而为。

　　背景及遭遇：

　　自幼为诸葛正我收养，改名为崖馀，一直以为父母为盗贼所杀，自己双腿亦被贼人所废。但伤残令无情更坚强，体弱不能学习内功，却从诸葛处学得暗器绝学。更培养出一付精密头脑，但也因此自觉胜人一等。诸葛建立神捕司，无情自然成为其中一员。但他和其他神捕铁手、追命和冷血却相处得不融洽。对惯於独立行事及自负的无情来说，这些同门都只是包袱。无情和其他名捕不断合作侦查案件，体会到各位同门的能耐，渐渐放下高傲和众人建立兄弟情谊。

　　无情发现恩师诸葛竟然投靠齐王赵昌阴谋作反。及後无情更发现原来自己是著名兵器世家，成家後人。当年铁手亲生父亲误会成家向辽人出卖惊世兵器，攻打成家，同归於尽。年幼的无情也在当时被铁手兄长废掉两腿，诸葛收养他後隐暪此事。诸葛其实是潜入昌身边，揭发他和京阴谋，却反被京诬为作反入牢。无情明白一切，摒弃前嫌和铁手等合作，打倒京，救出诸葛。

　　四大名捕之二铁手（原名：霍游夏）马国明饰演

　　年龄：二十余岁

　　职业：神捕司名捕

　　性格：

　　热血梗直，极重视感情。正义感强烈，不会怯於权势。了解人性，但相信性本善，判断人时喜从光明面出发。

　　背景及遭遇：

　　为江湖正义之士铁手判官之子。幼时判官误会兵器名家成家庄出卖国家，与之火并同归於尽，期间幼年之铁手受创失去记忆，被霍家庄附近一铁匠铁斧收养并改姓铁，对自己背景前事一无所知。铁手长大成为正义捕快，但官场黑暗，一直不得志。遇上诸葛，深深仰慕其高风亮节，拜在其门下。其时诸葛正重建神捕司，欣赏铁手气节和能力，遂延入旗下。

　　铁手和其他名捕无情、追命和冷血性格回异。最初众人常生冲突。但铁手为人宽大，逐渐打动众人，令大家成为生死与共同袍。铁手查案时，邂逅帮会大**蓝若飞。飞横行霸道好胜刁蛮，和铁手屡屡冲突。後飞为义气犯下小案，更被铁手抓进牢里亲自看守。铁手看守她期间，二人竟渐渐产生感情。铁手感染了飞，令她改邪归正。

　　但此时飞父蓝若天牵涉入被权相蔡京的一统江湖大计阴谋中，被其心腹凌落石杀死。飞矢志复仇，铁手想阻止她执行私法，二人复又冲突。但铁手发现诸葛只是想揭发京政变阴谋，才接近昌。铁手为了社稷，和无情重修旧好，众名捕并肩对付京。飞亦来相助，终於杀死石，打败了京。众名捕几经困难，救出诸葛，重整神捕司。

　　四大名捕之三追命（原名：崔略商）陈键锋饰演

　　年龄：二十余岁

　　职业：神捕司名捕

　　性格：

　　口甜舌滑江湖骗棍。懒散没大志，遇困难一味逃避。自少见惯江湖险恶，阅人眼光锐利。

　　背景及遭遇：

　　出身贫家，本名崔略商。幼时父母先後辞世，为邻居收养。众乾爹妈都曾行走江湖，各有蛊惑技俩。追命自小耳濡目染，长大也成为老千偷呃拐骗，一出事便以擅长轻功逃走。

　　追命一向喜欢富家侍婢小透。小透一直希望追命可脚踏实地投身正途，只是追命天性使然，本著自己没有明天而不敢负累小透，所以依然故我。未几小透被杀，追命竟被诸葛指为凶手，打入监牢。原来诸葛要追命帮手从囚犯中找出宝藏线索，以此交换放人。

　　追命完成任务，杀死小透之冤名亦得洗脱。追命此番经历，令他感到公义可贵，也就决定完全小透对自己的遗愿，希望加入诸葛的神捕司。追命也和其他神捕建立友情，令他开始相信世上确有善良人性。诸葛接著被揭发和齐王赵昌朋比为奸推翻朝廷。追命更觉世间并无公义，意兴栏栅之下欲离开神捕司。此时他得知诸葛投靠昌，真意是揭穿京控制朝廷阴谋。追命省悟维护公义的价值，和其他同门合力救出诸葛，打败京及石等，使之被制裁。

　　四大名捕之末冷血（原命：冷凌弃）吴卓羲 饰演

　　年龄：二十岁

　　职业：神捕司名捕

　　性格：

　　人如其命，不带感情。自少生长深山之中，行事依赖本能直觉。不喜被人拖欠，也不喜拖欠人，故不喜与人建立任何关系。 背景及遭遇：

　　父母猎户出身隐居深山，後双双身故遗下小儿，靠自己独自在山岭谋生与狼为伴。所以冷血长大後，具有浓重野兽直觉，五官锐利，身手敏捷。江湖枭雄凌落石，是权臣蔡京手下，雇请冷血为他铲除异己。冷血亦因此和神捕诸葛正我及其门下发生冲突。

　　诸葛派遣门下无情铁手追命，寻找皇家失落宝藏。京亦窥伺宝藏，石遂雇请冷血阻挠众神捕。但冷血碰上诸葛等神捕，不敌之馀，最後更成凌落石弃卒，几乎丧命，幸得诸葛救回一命。冷血不想欠诸葛人情，答应加入神捕司为诸葛效命一年以报其恩。

　　京指诸葛密谋政变，诸葛被关入大牢，神捕亦因各自间恩怨，四分五裂。但诸葛的用心终被知悉，神捕们再度团结，更说服冷血一同拯救被京诬蔑的诸葛。冷血和众人并肩打败了京，石更被他所杀。大奸被除神捕司再次建立。

该剧描写了香港歌星梅艳芳的一生，由陈炜、金裕亭、黄浩然主演。为了避免引起纠纷，剧中的人物全部用化名，比如主角叫方艳梅，她姐姐叫方艳萍，刘家华是指刘德华，何耀文指张国荣，剧情也是以梅艳芳和几个男人的情感为主线,虚构情节占了近八成。

歌坛巨星、一代天后方妍梅强忍着子宫颈癌晚期的病痛，给歌迷奉献最好的也是最后一次的演唱会。

　　阿梅出生在灯红酒绿的港岛，十岁就和妈妈、姐姐结伴卖唱养家。一次意外邂逅小警察刘家华，两个春心萌动的少女都爱上了他。为了撮合姐姐和阿华，阿梅尽力压抑住自己的情感。在阿华的鼓励下，姐妹俩参加了“新星选秀”大赛，姐姐失声落选，阿梅因表现出众从此踏入星途。

　　星途发展上并不顺畅的她与初露星相的何耀文相识，二人性格各异，却暗有默契，互相鼓励、互相扶持，终结下一生不背叛的坚贞友谊。

　　阿梅的歌唱天赋、她的百变形象、她仗义豪爽的性格，都成为众人瞩目的焦点。而她丰富多彩的感情生活，也成为媒体竞相追逐、报道的话题：从当红日本歌手高桥，到富家公子周世雄；从已成为天皇巨星的家华，到挚友何耀文；以及一厢情愿爱着家华的林文娴；跟自己较劲上位、“肉身换奖座”的朱美惠… …

　　辉煌的同时，对阿梅来说，最大的打击来自于身边所爱的人一一失去：姐姐患子宫颈癌去世，挚友天皇巨星耀文病发逝世，阿梅发现自己虽然成为巨星，却失去了幸福的意义。家华的及时出现，使两人的感情终于冰释前嫌。可苍天弄人，她被查出也患上了子宫颈癌，她拒绝了所有的关心和治疗……

　　此时，香港爆发了“SARS”病疫，全港陷入一种绝望的状态中，身为香港演艺协会会长的阿梅，号召全港明星带动港人抗击“SARS”。在自己生命中最后一次的演唱会上，她向陷于低潮的香港人传递着一个信息：“就是自己在人生最艰难的时候，都不言放弃，而是加倍地努力；希望每一个香港人也都能抖擞精神，面对艰辛，接受挑战。”

　　《纯真年代》

　　如果不是米歇尔·菲佛，如果不是这个年华正在老去的女人在这部**中的风华绝代，Ellen，我们不会知道世界上有这样一种女人，她们表面上独立，坚强，叛逆，可在内心深处蕴埋着火热的感情，又守护着道德的法则；那个时代的绅士与淑女，或许是这个时代的迂腐，马丁·斯科塞斯在这部**里用唯美与简约的镜头不遗余力的赞颂了自己心中的纯真年代。不能忘记米歇尔·菲佛在海边的桥头伫立的那个远景，夕阳碧海，米歇尔·菲佛的背影在余晖中光彩照人。

　　2《芳芳》

　　记得前几天跟可是聊天，我说你该稳定一下，不能总是漂泊不定，他说不，他要带着他未来的老婆一起蹦达，还说他的老婆应该是一匹活泼的小马驹。如此看来，芳芳就属于他心目中小马驹一类的女人，开朗，奔放，浑身充满让男人心跳加速1/4的能量，她对爱情充满憧憬，一旦爱了就不轻言放弃。苏菲·玛索出演此片时正值花样年华，热力四射。

　　3《牯岭街少年杀人事件》

　　一个15岁的女人，小明。身体对她来说只是用来交换的工具，在一个纷乱而没有安全的时代里，用自己来交换安全，交换保护，交换自己的生存，一个女人的生存智慧被她发挥到了极致。有的女人和我们这个世界的理想一样的不可信任，这两者最共通的特点就是当她们欺骗你的时候，往往温情脉脉。

　　4《钢琴课》

　　女人与孩子，原本都来自神界，她们和世界有着最直接的沟通。《钢琴课》中的Ada就是一个用心灵和天空交流的女人，静默如斯，惟有指尖跳动的时候，她才能感到身体里充盈的色彩，才能扇起天使的翅膀。只有女人才可以拍的出这么纯粹又绝望的画面，美丽的事物永远会消失在这个世界的伤害里。Ada终于还是落回了凡界，事实上这是幸福还是惩罚，永远分不清楚，砍去了一根手指，折断了天使的翅膀。女人是灵性的动物，是美的象征，她们却被力量所牵引，在这种牵引与挣扎的过程后遭受了力量的破坏，又接受了力量的保护。

　　5《苏州河》

　　女人应该是天生的怀疑主义者，不然她总要问：你真的爱我吗？这句话最合适在初缠恋后的夜晚，对伤害的敏感，对世界的恐惧。这个时代让女人的梦破碎，是薄情的男人们，也是薄情的世界，一个转身就能扔下许多的过往，王子与公主只能出现在童话里。所以周迅扮演的两个女人，牡丹就是单纯的象征，是女人最初的怀想，而美美，在马达的追问面前闪躲，闪躲的对象不是马达，而是自己心中那一条清澈美好的河流。

　　有人说这部**矫情，我不知道矫情是什么，可是我知道这个时代，矫情也是一件很奢侈的事情。

　　6《她比烟花寂寞》

　　恕我直言，女人应该是天生受到呵护的，她们需要爱，其实她们根本不想投入这个世界，投入到用善与恶的力量支撑起来的天下。如果你听到一个特别独立的女人跟你说她不需要爱，只需要自己的事业和个把男人，你千万不要相信她的话，她们要么是找不到真爱，要么是被爱伤害到绝望失去勇气，其实如果有一个她爱又爱她的男人，有一个温暖的码头，她一定会停下脚步。Hilary是一个音乐天才，然而怎么也不能摆脱女人的属性，她需要爱，需要关怀，可是每个人都用大提琴在界定她的身份，她痛恨提琴，又依赖提琴，得不到凡俗的爱情痛苦，背离它又不能甘心。所以她挣扎，反复，惟有姐姐能理解她那种不知善恶的单纯指向的是这个不能爱她的世界。我为所有不能品尝爱情的女人扼腕。

　　7《霸王别姬》

　　男人的懦弱会在女人的宽容与爱面前变的特别猥琐。段小楼在戏台上扮演气吞山河的霸王，可在生活的重压面前却失去了男人应有的气势。菊仙直到在段小楼被众人压倒在时代的广场上仍然不顾一切的去解救自己的男人，这些有情有义的女人，往往不懂得一些世故，她们只懂得去爱自己的男人，去保护自己的爱情，这种直接让我触目惊心，时代变迁岁月流逝，不变的是女人从身体里迸发出的爱与母性。

　　8《妈妈，再爱我一次》

　　在对女人的一咏三叹中，我仍然忍不住要略略的怀旧。看这部**时我还在上小学，记得坐在**院里跟着小孩和女人一起哭。时至今日，我已然记不清**的情节，只记得被女人天然的母性所感染。这个时代很多人不愿意面对孩子。不知道还有没有人在象齐豫一样吟唱刹那与永恒，可是我总觉得，无论是男人还是女人，不经历培育生命的过程，奢谈不了永恒，甚至连刹那，都会消失在这种对灵性的割断里。

　　说到这里，我最好还是坦白我的心迹，各位能看的出我坐在这里大谈**，其实是打着**的幌子表达自己对女人的看法：道德，责任，爱，母性，单纯，直觉。这就是我心目中女人应该有的形象。我不是男权主义者，可是我知道一定有女权运动员会对我表示不满：你一个小男人，有什么资格谈论女人，还把女人置于柔弱的形象里。

　　恕我直言，请你们不要问我，去问上帝，上帝说要有女人，于是就有了女人，就好象亚当注定要为夏娃奉献一根肋骨，这个世界本就是在力量与美的调和中得以前进。

　　这种事情，就好象河水注定要流动一样，简单而又自然。

　　最让女人心驰神往的影片——《岁月的童话》

　　日本动漫大本营，是宫崎峻，高火田（注意：火田本为一字，电脑上没有而已，下同）勋共同主持的“吉卜力工作室”——吉卜力的意思，就是沙漠上吹过的热风。热风也分两种，一种来自九天之上，是从飞机上俯瞰着院子里玩耍的小孩子的心情，是对尘寰众生的哀惋眷顾，那就是宫崎峻的系列——《风之谷》《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》《幽灵公主》《千与千寻》；一种呢，则是来自阶旁檐下，是草虫游鱼都能感受的微风，是身边细碎生活的温暖回忆，那就是高火田勋的世界——《再见萤火虫》《百变狸猫》《岁月的童话》。

　　《岁月的童话》，是此刻最想提及的作品。那是一个小女孩子的回忆，回忆自己的挑食岁月，赌气岁月，逃课岁月，那时候是何等的苦难深重——盼了那么久爸爸才买回来的菠萝一点也不好吃，数学卷子的低分数让妈妈和姐姐怀疑她是白痴，陌生男生的名字居然会跟她名字一起写在墙上，遭人围观被人八卦，脏兮兮的同桌男生还敢对自己傲慢，转学告别的时候竟不跟自己握手……说来说去最大的苦难却是，那个名字和她写在一起的男孩子，守在她回家的路口，厚皮厚脸地问她：“晴天、雨天和阴天，你最喜欢哪一种天气？”他问得很快，她答得很轻，心中羞的不知如何是好，更羞的却是他因为自己跟他一样喜欢阴天而兴高采烈，狂奔而去。她自己呢，好好的转身回家，却走得越来越轻快，索性走着走着就走到了空中，于是在空中翻着跟斗，游着泳，一直游到可以容纳所有青春秘密的自家床上。

　　那是动画片才能容纳的美丽景象，那是朦胧中才能保存的少女情思。

　　最让女人默默心痛的影片——《卧虎藏龙》

　　一个人，要多久才能在尘世人海中认出自己爱的人，有时候是一瞬，有时候是一生。

　　孤傲莫名的少女玉娇龙，她不知道自己的芳心要寄托给什么样的人，她偷去了大侠李慕白的青冥剑，却不贪恋这俗世豪杰们贪恋的神兵利刃，她其实只是看不得李慕白俞秀莲那久而弥笃万事心照的情分，才将他们的信物当作自己的战利品。其实，女孩子，你自有你的宿命在前方等待，你在大漠上结识的青年马贼，他已经抛开他的大漠他的兄弟，进京来寻你。

　　但是，罗小虎注定要徒劳往返了，因为他想的是要做出一番轰轰烈烈的事业，“让你爹娘看得起我”。玉娇龙听不得这样的混帐话（贾宝玉曾经如此命名），做出了事业又怎么样，说穿了不过光宗耀祖荫子封妻，她既是从似海的侯门一跃而出，就不想再遇见一个二十岁的英豪，三十岁的庸人。

　　真正懂得玉娇龙心思的是李慕白，他知道这女孩的难驯野性，其实是她最后的指望，她不想过娘的生活，就不能嫁爹一样的人。他在夜空穿行，在竹海伫立，一心只想让这女孩子学会对成长的感恩，对真情的爱惜，他不是来捉拿白骨精的齐天大圣，他内心深处何尝不祈祷这孩子能逃脱俗世尘网。

　　最后，一件暗器，一个偶然，割断了一切。李慕白之死，未曾点化玉娇龙什么——她也没有什么差池悖谬需要点化，玉娇龙最后的平静内敛，仅仅是因为一个自己刚刚爱上的男子此刻已经离去。

　　青冥剑入水，你可以找得到，懂你的人去了，你追得上吗？

　　最让女人期待成长的影片——《铁道员》

　　高仓健，那是个多么遥远的名字。我们记得他的沉默如金，记得他的坚忍如铁。他没有展露过他的脆弱，我们也不相信他会有一份脆弱。可是，树犹如此，人何以堪，高仓健如今也着实老了。《铁道员》这部片子，要不是他老人家主演，我们也许会当作一个中国大陆的主旋律影片来看待，因为讲的不过是一个风雪小车站上，一位老站长兢兢业业的生涯。他为了工作，耽误了给襁褓中的女儿治病，小生命就此夭折，妻子也因此离他而去……留下他与风雪凝结在一起。这一天，站台上来了一个小女娃娃，站长陪她玩的高兴，却不知这是谁家的孩子，再过两天，来了那小女娃的姐姐，再往后，来的是姐姐的姐姐，白雪飘舞的站台开始有了别样颜色，老站长不再打听“你是谁家的女孩子”，因为他渐渐已经明白，这就是他自己的女儿，三四岁的女儿，十一二岁的女儿，还有十六七岁的女儿。那是已经与他人天永隔的孩子，想让老父亲看看，他自己的骨肉长大以后是什么样子。

　　“我们家的孩子，要是活着，也该有这么大了。”这是文艺片中常见的台词，听得耳朵生茧，可是，人家降旗康男导演真的把这句话拍成了一个这么长的**，我们却发现，这句话有何等的挚爱深情，让我们恨不得时时长大，长大给他们看。哪怕他们与我们已经不在同一个世界，我们努力长大的样子，一定是他们眼前最美好的景象。

　　最让女人冷暖自知的影片——《麦兜故事》

　　《铁道员》让女人懂得怎么做女儿，而香港有史以来最美好最明亮最伤感最乐观的动画片《麦兜故事》，让女人开始扪心自问，我能不能也做个那么伟大的母亲。

　　麦兜是一个生长在香港的小朋友，他长个猪头，因为他妈妈麦太也长个猪头。麦太开美食网站，做美食节目，推销保险经纪，一专多能，成天“多劳多得”地给自己打气。她和麦兜一样向往水清沙幼的马尔代夫，可是麦太知道这样奢侈的事情是做不得的，只是——她不想让自己儿子那么早明白生活的真相。于是，麦太带麦兜在港岛的高空缆车上实现了出国梦，麦兜没觉出自己吃得津津有味的飞行套餐，其实是妈妈早上从冰箱里拿出来的罐头鱼，而一天的“马尔代夫游”结束后，哄睡了麦兜，麦太自己在电视前出神地看起马尔代夫的风光片，她也好想去那个“椰林树影，水清沙幼”的地方……后来麦兜想学“抢包山”，想让这种古老的运动列入奥运会的比赛项目，想成为香港的金牌师姐李丽珊的天才师弟，想让妈妈高兴，因为他看到了妈妈写给奥运会主席的一封信：“虽然我不过是什么微末的东西，但是我看到我的仔，很大很大，我看到他抢到一个奥运金牌……”

　　结果，李丽珊第二次冲击金牌则未果，“抢包山”也没列入奥运项目，属于香港人的梦想一个个破灭，妈妈化作了殡葬场上空的白烟，麦兜就此长大，他再难维持童年时开始的天真自信，他开始知道——原来胖不一定就力气大，力气大不一定就得到，原来笨不是好玩的事情，笨会失败，笨会输……他还知道自己有过一个伟大的妈妈。

　　《麦兜故事》——香港人自己的《阿甘正传》，麦台不象阿甘的母亲那样，说得出深刻的格言，她只在自己的美食入门里告诉大家，如果想把鸡烧得好一些，那就要，用一点心来烧。

　　最让女人理解男人的影片——《薄荷糖》

　　韩国**中，我最喜欢挂在嘴边的，就是李昌东导演的《薄荷糖》。这部影片里没有薄荷的清凉，纯是灼痛，因为通篇讲述的是一个铁石心肠的警察追忆自己是如何走到这一步，他站在隧道口面对呼啸的火车，不闪不避，喊的却是“我要回去“！

　　回哪里去？象我这样玩惯了游戏存惯了进度的糊涂虫都知道，生命中没有哪个进度容你载入之后重新开始——他是想回到爱人还没死去的那一刻，回到胶卷还没曝光的那一刻，回到自己当了警察却没学会狠下心肠毒打犯人的那一刻，回到自己当了士兵却没有色厉内荏误伤无辜的那一刻，甚至干脆回到未被现实威胁未被未来玷污的一九七九年，他想在那春游的歌声中，从从容容地对第一个爱人说：我做了一个梦，梦到我以后的生活。

　　女人们常常不知道男人为什么会那么铁石心肠，现在她们可以懂一些了。宛如香港电视连续剧《武则天》中的主题歌：“谁人做我公正，静静听我心声，易地换处境，你说应不应。人从热渐化冰，冷面是我承认，谁能再假定，知我无情有情！”

　　最让女人如释重负的影片——《甜蜜蜜》

　　看了陈可辛导演黎明张曼玉主演的这部**，也许很多女孩子都对自己说着同样的话：“从今以后可以放心失散了，因为有情人总会相聚如初。”

　　黎小军和李翘，两个来香港淘金的大好青年，本来是没想过在这里成双作对，一个有爱人在家乡，一个有理想在远方，可是春去秋来多少急景凋年，总有些夜晚催人相互取暖。到后来，他们怕看对方的眼睛，也怕松开对方的手了。他们想简单地生活，于是各自男婚女嫁，他们也想诚实地生活，所以还是走到了一起。可是，造化弄人，从香港到纽约，他们失散了，雾重烟轻，不见来时伴。这个在帝国大厦远眺的时分，那个就在自由女神像旁徘徊。黎小军在异邦的街头，将自行车骑得象飞一样，让我们见识了劳动者的从容爽利，可是，他知不知道，在他的身后，李翘正在徒劳地追赶着他呢。

　　好在，还有一个曲终人聚的好结局——纽约的街头回响着华人的的旋律，邓丽君的讣告让橱窗前走过的黎小军和李翘驻足，他们相隔咫尺却没有彼此发觉，他们都在目送着温暖过他们千百夜晚的女歌星，目送着有邓丽君相伴的青涩岁月。

　　最后，“在哪里，在哪里遇见你”，蓦然回首，那人却在，此情不必成惘然了。

　　最让女人悚然自警的影片——《阮玲玉》

　　在影片的开头，主演张曼玉听导演关锦鹏讲述阮玲玉的生平，讲起她刚进明星公司的时候，怎么只能捞到些花瓶角色，张曼玉讶然失笑：“那不是很象我？”

　　是的，很象，所以我们看到张曼玉在影片中幽幽演绎着自己，自己的美丽与哀愁。也就是在拍摄期间，张曼玉自己的情书被人家在报章上恶意公开，她体味着与阮玲玉一般的被出卖的感觉，这是天意吗？如果是，也是太刻薄的天意。

　　难忘的是舞厅斜晖之中，阮玲玉在那里陶然独舞，秦汉扮演的大亨唐季珊走过来，要与她共舞，她哪里理会，籍着音乐的力量，她支撑着，没有再容忍这个男人的靠近。

　　更难忘的则是，梁家辉扮演的蔡楚生导演，在片场与她谈起中国的老百姓，说他们总是蹲着受压迫，蹲着等解放，他问她是不是很久没有试过这样蹲着了。阮玲玉浅浅笑着，没有说话，可是回到家里，关上门，她一个人站到镜前的凳子上，缓缓蹲下，她在体味一个她尊重也尊重她的男人所给予的启示。

　　最后，在世人眼中，已是奸夫*妇的面目了，她却跟所有的同事和好朋友谈起，自己明天要去女子中学做三八妇女节的讲演——“今天是三八妇女节，我们在庆祝什么呢，我们是庆祝我们从两千年的男人历史中站出来了！”她笑着跟每个人干杯，问每个人——“我算不算好人？”费穆，卜万苍，史东山，孙瑜，蔡楚生，每个人都承认她是好人，于是，好人阮玲玉满意了，浑忘了自己会在明天早上服下安眠药，留下“人言可畏”四个字。

　　最让女人隔岸观火的影片——《春光乍泄》

　　王家卫的影片中，只有这一部没有女角参演，只有张国荣和梁朝伟星辉交映。这是一部同志影片，或者如张国荣所说，这是一部讲述“逃情”的**。要逃就逃得远一些吧，于是我们看到了黎耀辉和何宝荣在尼亚加拉大瀑布前，嗫嚅着：“或者，让我们重新开始？”

　　这个故事的外景地，是南美洲最南端的城市布宜诺斯艾利斯，也就是古人所谓的天之涯，海之角了。天涯海角没什么新鲜，一样盛产着专情与背叛，割舍与纠缠。梁朝伟的守候，未必能够换来张国荣的回心转意，所以，我再来时人已去，涉江为谁采芙蓉。这边已是笑渐不闻声渐消，那边还是挑灯意恐迟迟归。

　　看着梁朝伟那样的帅哥作茧自缚，有哪个女人自信能够帮他解脱，让他释然吗？

　　看着张国荣那样的鬼魅负心薄情，有哪个女人自信能够让他回头是岸，立地成佛？

　　他们两个纠缠到了天涯海角还不能下决心重新开始，我们这些彼岸之人能做什么呢？

　　最让女人心急火燎的影片——《四个婚礼和一个葬礼》

　　一个婚礼连着一个婚礼，红地毯，郁金香，风琴，戒指，婚纱，亲吻，盟誓，这些字眼难免会让女人们迷乱心神。

　　那么多的男人在这里穿梭，远看是狂花浪蝶，近看也不过是血肉之躯，想上床的怕放不下，想结婚的怕走不脱，一个个的在那里掩耳盗铃，刻舟求剑，拔苗助长，守株待兔，削足适履，买椟还珠，肆意地行使着当傻瓜的权利，见一个枪口就忙不迭地往上撞。

　　其实呢，我们总是经由对方遭遇失败，经由失败学习感情。

　　休格兰特心情复杂地躲在圣器室里一遍又一遍地骂着三字经，他骂的是促狭的命运，让心爱的女人在自己的婚礼上才惊鸿一现。婚礼中可以出很多岔子，戒指忘带，新人迟到，宾客顽皮，牧师失礼，但是最恐怖的事情，还是发现那个要与你山盟海誓的人，与你各是一座山上的鸟，各是一片海里的云。

　　那么什么是幸运呢，就是你被怒气冲天的未婚妻一拳撂倒之后，外面下起萧索的雨，有人揿响门铃，你开门时看到的是你希望看到的人，她的头发被雨淋湿，她的笑羞怯无遮，美得那么寒酸又那么亲切，让你知道，爱，就象你此刻鼻子上的淤血一样真实存在。

　　最让女人回头是岸的影片——《东京日和》

　　竹中直人扮演的摄影师，一直在给自己的妻子阳子拍照片，但是，他揿动快门的瞬间，总能清晰地感知，她的眼睛没有往这里看，她径自望着不可知的地方。

　　他眷爱着自己的妻子却不知道她下一分钟会不会从自己身边走开，因为，她已经不止一次地梦游般地出门，他知道她不是保守着什么秘密，她只是需要独自的清静。

　　他们一直想有一个孩子，所以，午夜的街头，他们两个有一搭没一搭地踢着一个空罐头，渐渐竟觉得有个点缘分在里面，于是给它起了个名字叫“罐太郎”，于是觉得留它在街头看着真不落忍，于是你一脚我一脚地，想带它回家。

　　他们之间说话是少的，游山玩水的时候，看到一块像是钢琴的石头，丈夫便走过去弹奏，妻子有点好笑地听着，想必是听到了什么，要不就不会笑得那么心领神会。

　　后来，阳子又不见了，丈夫找寻了整条河岸，最后在一条破船里看到了熟睡的妻子，他那一刻感动得不想出声，悄悄拍下了这张照片。

　　人们常说回头是岸，这不只代表着改过自新，有时候还是一种幸福的感觉——

　　岁月长流，蓦然回头，发现她是岸，她在这里，她一直在这里呢。

　　十大二战经典影片

　　好莱坞在过去50年拍过的以第二次世界大战为题材的**实在是太多了，值得一看的经典之作起码有好几十部,本文主要将重点锁定在描写战争场面的正统战争片，稍为边缘化的二战**，像《辛德勒名单》、《忠勇之家》等精彩之作，均不得不割爱

　　1《西线平魔》1949年出品，描写二战末期德军与美军在比利时的巴斯托涅镇发生遭遇战的故事本片最大特色是用了一批平凡的演员，全片外景在欧洲西部高原拍摄，白雪覆盖的天然美景和严寒气候，通过杰出的摄影加强了**的张力

　　2《沙漠之狐》1951年出品，讲述德军将领“沙漠之狐”隆美尔，本片敢于将德军主帅塑造成英雄人物，曾引起美国老兵争议

　　3《桂河大桥》1957年出品，曾获奥斯卡最佳影片、导演、男主角等7项大奖

　　4《最长的一日》1962年出品，美国**史上制作规模最大的一部战争片，手法平实，场面逼真演员阵容空前，有约翰·韦恩、亨利·方达、肖恩·康纳利等

　　5《坦克大决战》1965年出品，叙事手法流畅，加上亨利方达等演员加盟，使影片保持了相当的娱乐性

　　6《大布列颠之战》1969年出品，由英国精英群起出动拍摄而成，片中战机遮天蔽日的空袭场面拍得壮观而逼真，效果震撼人心

　　7《巴顿将军》1970年出品，获得奥斯卡最佳影片等7项大奖

　　8《虎！虎！虎！》1970年出品，本片由美国与日本合拍，以近似个案检讨的方式交代日军偷袭珍珠港之所以成功的来龙去脉，曾获得奥斯卡最佳特别效果奖

　　9《中途岛》1976年出品，二战影片多以西线为背景，这部是极少以东线为背景的代表作之一，明星阵容强大，海战场面真实，使本片维持了相当的趣味性

　　10《拯救大兵瑞恩》1998年出品，导演斯皮尔伯格对二战情有独钟，此前曾拍过《1941》、《太阳帝国》、《辛德勒名单》等本片被认为是有史以来最逼真的战争片之一，许多二战老兵给予了高度评价，称它为“最真实反映二战的影片”，尤其是长达26分钟的重现诺曼底登陆的壮观场面