电影《罗密欧与朱丽叶》相比原著来说好看吗？

相比原著，**版的《罗密欧与朱丽叶》活灵活现，诠释出的爱情悲剧更具穿透力，为众多书迷们勾勒出一幅幅脑海中的美好映象。**主人公情感丰富，喜悲参半，演员选取到位，演技打动人心，该影片是迄今为止，改编原著较为成功的典范。

**《罗密欧与朱丽叶》改编自莎士比亚的文学原著，因为该小说享誉全球，之后被所有人视为浪漫爱情片的经典之作，曾经多次被改编为舞台剧及影视剧作亮相，其影响力不可小觑，其中主角罗密欧与朱丽叶的悲戚爱情，被世代流传歌颂。

**既然是由文学作品改编而来的，那么也会相应迎来众多原著粉的围观，从而对于原著的遵从度显然变的尤为重要，改编而来的**，与原著粉的期待值很贴切，虽然始终无法与原著进行相媲美，但该影片也的确堪称制作精良。**与原著给人两种截然不同的精神反馈，原著使读者沉浸于作者笔下的唯美浪漫爱情之中，然而**给予观众更直接的观感体验，一个更侧重内心抨击，一个则更注重精神世界需求及视觉体验，原著描写情感更丰富一些，**更直白有效一些，同时给予了原著书迷唯美的画面感，极易引发观众共鸣。

男主罗密欧由莱昂纳多·迪卡普里奥饰演，朱丽叶由克莱尔·丹尼斯扮演，首先，从颜值而论，两人男帅女靓，足以撑起整部影片半边天，魅力四射，独具美感，符合现代观众审美，不因年代久远而有所突兀。

其次，男女演员演技到位，每一个眼神都散发浓郁爱意，隔着屏幕依然可以感觉到他们内心的炙热与狂躁不安，从最初鱼缸对视时的小鹿乱撞，到舞会暗自亲吻，再到感情升华，私自在一起，到最后因为双方家庭不和而酿成悲剧，双双殉情，两位主角演技从未掉线。男女主角每一个眼神，每一个动作都在向对方诉说着无语言表的深深爱意，完全不至于使人出戏，简单而不受世俗祝福的炽热爱恋，点燃观众内心对于爱情的狂热火苗。

最后，由莱昂纳多·迪卡普里奥、克莱尔·丹尼斯饰演的罗密欧与朱丽叶，性格与原著人物角色吻合度较高，克莱尔·丹尼斯为朱丽叶包裹了一层自强自立的女性之光，莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的罗密欧多了一丝少年该有的狂放不羁，以及对于真爱的执着，促使两人悲剧产生，忽而觉得他们就是人物本身一般，无疑是最佳角色人选了。

**中对于时代背景的环境刻画非常准确，无论是服装道具设定，还是画面光影打造，都充斥着浓郁的古老气息及浪漫气息，主人公们在舞会中邂逅，浪漫而激情，随着音乐快节奏想起，人物随之步伐加快，为观众营造出一种既欢快又澎湃的意境。罗密欧与朱丽叶的悲剧，是对当时社会束缚的抨击，亦是对美好爱情的渴求向往。

无论是文学著作，还是**剧作，《罗密欧与朱丽叶》都有各自魅力所在，当然对于一些空闲时间较少之人，还是非常推荐前去观看**的，在闲暇之余感受轰轰烈烈的爱情故事，无非是一种享受。

十年前的那个周末舞会，女孩子是绣发披肩、亭亭玉立的大二学生，她象一朵六月的新莲在沸腾的舞池中，裙

裾翩翩飞，飘逸而芬芳。

在目光的包围和午休无止地旋转后，她累了，坐在一隅休息。

这时，一个男孩走过来 向她微微鞠躬，伸出手：“我可以请你跳一曲吗”他彬彬有礼，像一个古代的王子，

让人不忍拒绝。

带着一丝疲倦，她站了起来。当两个人面对面地站在舞池中，静等音乐响起的片刻，她突然发现：那个男生竟

然比她似乎还矮一点点。也许并不真的比她矮，但是女孩子觉得，如果哪个男生与她等高，那就已经是很矮了。

“我比你还高哪!”女孩子轻轻悄悄地说，笑着，像小时侯与小伙伴比高矮时得胜后的高兴的样子。其实是心

无城府的，因为她从小便比身边所有的朋友长得高，已习惯了在与他们的比较中骄傲地笑。但眼前的男孩子并不是自

己的朋友，只是舞会上偶尔邂逅的舞伴。女孩子立刻为自己的口无遮拦而后悔了。她的脸刷的一下红了。

一切发生得太快了，男孩子有点 不及防。稍稍愣了一下，脸上的笑还来不及褪去，新的一波笑意竟浮了上来。

他不愠不恼地说：“是吗那我迎接挑战。”

后面四个字稍稍有点重。 女孩子无语，歉意地笑，躲过他的目光，但却有点紧张地捕捉来自他的信息。就见他

下意识地挺直了腰胸，轻描淡写的说：“把我所发表过的文章垫在我的脚底下，我就你高了。”

原来，他也有他的骄傲。

舞会后，他们成了恋人。

后来，因为阴差阳错，他们并没能走大一起，但是，女孩却从来没有忘记过他，没有忘记当年在舞会上的那一

幕情景，尤其是那两句不卑不亢的话：“我要迎接挑战。”“把我所发表的文章垫在我的脚底下，我就你高了。”

戴安娜王妃Princess Diana

英文姓名：Diana Frances

名衔：威尔斯王妃戴安娜（离婚后）

出生日期：1961年7月1日

出生地点：英国诺福克

结婚日期：1981年7月29日于保罗在

教堂与查理斯王子举行大婚

分居日期：1992年12月9日

离婚日期：1996年8月28日

子女：威廉王子（1982年6月21日）哈里王子（1984年9月15日）

1961年7月1日出生于英国诺福克。

1981年7月29日与威尔士亲王查尔斯·菲利普·亚瑟·乔治（Charles Philip Arthur George）结婚。

1982年6月21日长子威廉出生。

1984年9月15日次子亨利出生。

1992年12月9日查尔斯王储和戴安娜王妃分居。

1996年8月28日双方解除婚约。

1997年8月31日因车祸死于法国巴黎。

1997年9月6日葬礼，安葬在她的家族墓地，北安普敦郡（Northamptonshire）的奥尔索普（Althorp）。

别了，英格兰的玫瑰(环球时报)

她从伦敦圣保罗教堂走来，又从那里的威斯敏斯特大教堂离去。16年的风雨历程，悲欢荣辱从此划上了句号。一朵光彩照人的玫瑰就这么凋谢了，一个曾给人以同情、爱心和理解的王妃就这么离去了。威斯敏斯特教堂外，成千上万的人为她祈祷，她的灵柩经过的77英里道路上洒满了鲜花。

许多人难以忘怀，因为他们曾是16年前那场“世纪婚礼”的见证人。1981年2月29日，同样的万人空巷，迥然的气氛情绪，伦敦是欢乐的海洋。那一天，戴安娜披着7米多长的婚纱，在圣保罗教堂与英国王储查尔斯立下永生相爱的誓言，那情景恍如昨日，白金汉宫阳台上的“世纪之吻”仍历历在目。如今曲终人去，天上人间!

“灰姑娘”邂逅王子的那个舞会是在查尔斯30岁生日的晚会上。尽管戴安娜只是个凑数的宾客，甚至没机会与王子共舞一曲，但故事毕竟开了个头。随后，最重要的章节要数戴安娜那番关切的话：“你在教堂的走廊上显得非常悲伤。这是我见到的最悲伤的情景。我看到你悲伤，我的心也在为你流血。我想这不公平。你太孤独了，应该有个人来照顾你。”他们谈的是不久前查尔斯的叔叔蒙巴顿的葬礼。那天是1980年的7月，当时两人坐在朋友庄园的干草堆上聊天。这番话令查尔斯对这个小姑娘刮目相看。以后的事就顺理成章了：约会、订婚、半年后结为百年之好。

这是故事的高潮，也是最华美的篇章。然而好景不长，新婚燕尔，争吵接踵而至，随后便是猜疑、不忠、分居和离婚，戴安娜最终因车祸惨死塞纳河畔。一则美丽的童话故事最终因车祸衍变为一场人间悲剧。

故事是残酷的，但细想起来也在情里之中。他们毕竟生活在20世纪的现代化时代，都是活生生的人，有各自的喜怒哀乐、成长背景和价值观念。应该说，恋爱时的玫瑰、蜡光晚宴以及查尔斯的地位、王室生活的富贵，对戴安娜的爱情的确起到了某种催化作用。当然这也无可厚非。哪个少女不向往美好生活，哪个姑娘没有梦见过白马王子

事实上，这一婚姻的浪漫色彩更多的是由善良的人们演绎出来的。从根本上讲，它一开始就包含诸多的现实考虑。在查尔斯漫长纷杂的寻妃道路上并不是没有心仪的姑娘，只是作为王妃，未来的王后，她们总有这样那样的不尽如人意之处。最后相中戴安娜，是因为她基本能满足王室的苛刻条件。首先，她年轻，貌美，出身贵族，家族信仰新教。其次，她的家庭与王室相熟，她本人就象邻家女孩那样为王室所熟悉。更重要的是她从未交过男友，是个处女，不会有人说东道西，丢王室的脸。在她之前查尔斯的多个女友都因为这一点而未能进入王室。也有人说这里面还有更重要的，即当时英国的经济形势严峻，失业、罢工等使王室的威望江河日下，王室希望通过迎娶这位当过幼儿园教师的平民女子来取悦人民，拉近与人民的关系。当时年仅19岁的戴安娜当然不可能想到这些，但是后来她确实起到了这一作用她的风采、她的行动给王室注入了活力。这当然也是她本人始料未及的。

走进深宫之后，戴安娜对王室的生活从雾里看花到切身感受。繁文缛节，清规戒律，隔阂冷漠令她这个初来乍到的年青女子备感紧张、孤独、无助。可她的丈夫没有给她以适当的帮助。尽管她嫁给查尔斯多少有点图慕虚荣，但在她内心深处最渴望的依然是真爱，是有人能关心她。童年父母离异，失去关爱，这种创痛时时刻刻追随着她随着年龄的增长，这种对亲情、对爱的渴求与日俱增。查尔斯是她生命中的第一个男人，她全身心地爱着他，一片痴情。她的理想是象童话故事中说的“从此她和王子快乐地生活在一起”，白头偕老。

　　初读此文，我的第一印象便是：这描写的是一场浪漫的邂逅以及由此引发出的对人生的感悟。“我在想烟火的事儿。好比我们人生一样的烟火。”这舞会便象是人生中的一朵炸开的美丽烟花，转瞬即逝。我以为这个浪漫的青年在为如此美妙时刻，与眼前的美貌姑娘的美丽邂逅的短暂而伤怀。舞会结束后，各自便要回到各自的生活中去，但是，即便没有擦出爱情的火花，没有肉体上的缠绵，随着岁月流逝，光阴荏苒，伊人之记忆依旧恍如昨日。伊人已老，过往的美好时刻都依然成为埋藏在心底的珍贵记忆。即便当时的浪漫青年已然变成了一位了不起的文学家，但在她的心中，他永远是那时的Julien Viaud。这真是一个浪漫、动人的故事啊。

　　但是随着对故事的深入思考，结合当时的社会背景，作者的心态、性格、写作特点、对时世的看法，文章中细节的描写，我对这篇文章开始有了新的、完全不同的认识。这绝不是一个浪漫故事那么简单，更多反映出的是“讽刺”，多重的讽刺。故事发生在怎样的时代？明治维新过后，日本传统文化是在外来文化刺激下急剧转变的。那时日本所谓的开化，是在与外国的接触中所被迫转化的，表面看来似乎是‘开化’了，但是日本人民却在如此被迫的非自发性的急剧变化中迷失了自我。有钱有势的‘文化人’为了获得更多的金钱与权势而干着一些‘无学无知的鄙劣之事’，而穷苦的平民百姓则为了生计而盲目辛劳奔波着，更无所谓‘学识’可言。在表面上看，似乎是发展迅速一片欣欣向荣的景象，但这却不足以掩盖‘国民心中的空虚感’以及当时日本社会乃至日本民族的种种阴暗面和弊端。即便是现在，日本的自杀率也是相当高的，而原因我想很大程度上便是这种极大的压力与内心的空虚所致。

　　对明子，作者是呈完全的批判与讽刺态度的。当时的日本社会，男人们所要做的便是辛苦劳作，拼命赚钱来养家糊口。而象文中明子这样的名门**，则把心思全部放在了‘如何把自己打扮得更漂亮来吸引男人的目光’，所学习的也多是‘社交礼仪’，‘插花’‘茶道’之类的。这便是所谓的名门**的‘素养’。尤其是当时对欧洲人以及二战后对美国人的卑躬屈膝奉承献媚的表现是十分露骨的。文中曾多次描写到明子的‘敏感’‘得意’‘撒娇’，当我们想想明子敏感的都是些什么，得意的又是些什么，而当洛蒂引用‘瓦托画上的公主’来比喻自己却完全不知瓦托为何人，以及文章结尾所描写的，甚至完全不知一个自己回忆了三十年的人便是著名的作家皮埃尔·洛蒂（由于洛蒂的《菊子夫人》的关系，有些文学素养的日本人对他是十分熟知的），这其中体现出的无知以及作者对其的批判与讽刺是十分明显的。芥川说过“那些担心艺术会毒害人民的人，他们大可安心。艺术绝不可能毒害人民——人民从未理解过艺术，又怎会被艺术毒害？”由此也可以看出芥川是怀着对世人的嘲讽态度来塑造明子这个人物的。而这也是芥川那‘极度厌世’甚至最终选择自杀的原因之一。他对当时的日本是极度不满的，因此选择了用他的‘讽刺之笔’，试图‘骂醒国人’，而‘人民却从未理解过艺术’。这令其产生了一种无力感、极端的悲观思想以及极端孤独、凄寂的情绪，直到最后感觉自己对于当时的日本是一个‘多余的人’，自己是一个生错了时代的人，从而对自己的生存意义产生了怀疑，导致了最终的自杀。夏目漱石在《我是猫》中曾这样说道：“……说不定整个社会便是疯人的群体。疯人们聚在一起，互相残杀，互相争吵，互相叫骂，互相角逐。莫非所谓社会，便是全体疯子的集合体，像细胞之于生物一样沉沉浮浮、浮浮沉沉地过活下去？说不定其中有些人略辨是非，通情达理，反而成为障碍，才创造了疯人院，把那些人送了进去，不叫他们再见天日。如此说来，被幽禁在疯人院里的才是正常人，而留在疯人院墙外的倒是些疯子了。说不定当疯人孤立时，到处都把他们看成疯子；但是，当他们成为一个群体，有了力量之后，便成为健全的人了。大疯子滥用金钱与权势，役使众多的小疯子，逞其*威，还要被夸为杰出的人物，这种事是不鲜其例的，真是把人搞糊涂了。” 而芥川在《沼泽地》一文中也表达过类似的思想。

　　呃好象有点跑题了在回来说小说中对皮埃尔·洛蒂的描写。事实上作者对这个人物也是呈批判态度的。表面上他好象是“温文尔雅”，“彬彬有礼”，“浪漫非常”，一副风流才子之风，实际上则透着高傲的优越感，对明子则是单纯的‘寻欢作乐’‘逢场作戏’，并没有真正发自内心的尊重她、欣赏她。就好象那些寻花问柳的嫖客一样，在妓女身上得到了欢愉之后，还要在心中暗暗蔑视之，这也可以在小说中的细微描写中窥见一二。最初是对明子‘一直好奇的关注一举一动’，到后来‘眸子里露出一丝讥讽的微笑’以及“岂止巴黎，舞会，哪儿都是一样的。”的自言自语-----这便是所谓的“社交界”。至于用瓦托绘画中的公主来比喻明子（瓦托的后期绘画事实上是在讽刺浮华无实的贵族社会生活），至于他所创作的《菊子夫人》，很明显，本文中所说洛蒂创作菊子夫人的灵感很可能来源于明子，舞会中的菊花以及时间1886年正是创作《菊子夫人》的前一年。而《菊子夫人》中所描写的菊子则是一个外国军官的“租用妻”，反应出当时日本人面对欧洲人那种卑躬屈膝的奉承相。他们之间没有感情可言，甚至在租妻结束法国人离开时，菊子不但毫无伤感，反而在计算自己赚了多少钱如果当时洛蒂真的对明子心存喜爱和尊重的话，会以她为灵感写出这样的小说么？芥川对舞会气氛的描写也反映出了他的想法：“欢快的管弦乐声，仿佛是无法抑制的幸福的低吟”、“在华丽的德意志管弦乐曲的诱惑下，一刻不停地回旋，令人眼花缭乱”“高亢的管弦乐，宛如旋风一般，照旧在人海上方，无情地挥舞着鞭子。”，这一切描写无不透着轻浮、躁动之感。作者通过描写舞会的绚丽来反衬出其本质的低俗之气。通过对舞会和洛蒂的描写，既讽刺了英法等老牌欧洲强国的所谓绅士社会中的伪善、虚饰与乏味，又反映出十九世纪日本所谓开化、繁荣社会背后的阴暗。

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