奥斯汀的句子及简介_名言名句摘抄_经典语录

奥斯汀的句子及简介_名言名句摘抄_经典语录

奥斯汀的语录

据说为帕布洛毕加索的话(1881-1973)，西班牙画家。

简奥斯汀(1775-1817)英国小说家，生于汉普郡斯蒂汶顿的乡村牧师之家。1809年，与其母及姐迁居汉普郡的肖顿。创作的六部小说分别是：《理智与情感》(1811)、《傲慢与偏见》、(1813)《曼斯菲尔德公园》(1814)、《爱玛》(1815-16)、《诺斯安吉尔教堂》(1818)和《劝导》(1818)。

其小说的主人公都来自她生活过的农村社会，探讨了当时青年女子面临的道德与经济问题。其小说的高度创作质量和可读性深受读者欢迎。摄政王当年在他的每座寓所内保留了她小说中的全部场景。1817年，由于健康每况愈下，便与其姐搬到温切斯特以方便大夫行医。同年内死于青铜色皮肤病，葬于温切斯特大教堂。

有关奥斯汀的语录

1．关于小说的本质，从奥斯汀**那里可以学到的比从别的几乎任何小说家那里能学到的都要多。

沃特艾伦(1911-)，英国作家、文学记者。《英国的小说》。

2．那位女士有描绘普通人生活中复杂的爱情、细腻的感情和各种人物性格的天赋。这是我平生所见的最了不起的能力。

沃特司各特（1771-1832），苏格兰作家。《日记》，1826年3月14日。

3．简奥斯汀的书，这个图书馆也没有。仅这些所缺的书就是以使一个从前一本书也没有的图书馆组成一个相当好的图书馆。

马克吐温（萨缪尔朗霍恩克莱门斯：1835-1910），美国作家。《跟上赤道》第二部分。

奥斯汀语录

4．人性对那些处于微妙处境中的人来说太友好了，所以一个要么结婚、要么死去的年轻人都会得到别人的好评。

《爱玛》第22章。

5．你知道，做生意可以发财，但友情却一般不会。

《爱玛》第34章。

6．至于罪恶和悲哀就让别人去大写特写吧。

《曼斯菲尔德公园》第48章。

7．一个人不会因为在一个地方受过罪就更不喜欢那里，除非他在那里完全是受罪，除了受罪没别的。

《劝善》第20章。

8．有一条真理是人人都承认的，即一个富有的单身汉必然想结婚娶妻。

《傲慢与偏见》开篇语。

9．婚姻的幸福完全是碰巧。

《傲慢与偏见》第6章。

10一个人如果不能时不时拿出点机智的东西来，就不能老是冲着一个男人笑。

《傲慢与偏见》第四十章11天热得多可怕呀，使我总是处于一种不雅的状态。

书信，1796年9月18日。

12西尔伯恩的霍尔太太昨天因受惊而流产了，婴儿比预产期早生了几星期。我猜是因为她无意中碰巧看了她丈夫一眼。

书信，1798年10月27日。

13我并不希望人们都很和气，免得我费事去喜欢他们。

书信，1798年12月24日。

14,我用这么细的笔在一小片象牙（两英寸宽）上描画，费力多多又不讨好。

书信。1816年12月16日。

艾略特简介及名言名句_经典语录

艾略特简介及名言名句_经典语录_

诗四月黑暗跑吧开始和结束

托马斯斯特恩斯艾略特

Th。masStearnsEli。t(1888-1965)英美诗人、剧作家和批评家．1948年诺贝尔文学奖得主1888年艾略特生于美国圣路易新的一家名门望族。1906年人哈佛攻读哲学和英法文学，并先后在巴黎与伦敦等地学习深造，不久即在英国成婚并定居于此，后入英国国籍，先后当过教师、银行职员、杂志编辑等。艾略特从1909开始诗歌创作，先后出版了众多作品，其中，《荒原》影响巨大。在现代英美诗歌史上，艾略特以他激进却又深厚的思想，执着的艺术追求，博学的天资以及他非凡的笔力，大大超越了同时代的其他诗人，而且影响了整整一代现代派诗人的创作趣味。

艾略特还誉为现代文学批评大师，他提出一系列新颖的诗学理论，如非个性化、客观对应物等，都在文学批评史上留下了不可磨灭的烙印。他的许多佳作，以433行诗《荒原》为代表，其他如《圣灰星期三》、《四个四重奏》等，在世界诗歌史上筑起了一座座不朽的丰碑。诺贝尔奖对他的评语如下：由于他对现代诗之先锋性的卓越贡献。

艾略特语录

四月是最残忍的季节。

爱情换来的往往是人的再生。

一个诗人可以认为自己表达的只是他个人的经验，然而对他的读者来说，他所写的既表达了他个人的隐秘情感，又表达了一代人的绝望。

一个人能否写诗，必须等28岁后才能确定。

人似乎可以变成一个神话，一个语言般不存在的造物。他并不感到有什么不同。不是你变大了以适应这个世界，而是这个世界变小了来适应你。你仍然是老样子。

诗在所有的艺术中最受地域的限制。

诗是安慰有教养的人所作的游戏。

诗不是放纵感情，而是逃避感情。

世界就这样结束，不是砰的一响，而是嘘的一声。

跑吧，跑吧，人类忍受不了太多的真实。

人其实最不能承受的，就是现实。

称为开始的经常是结束。

我们不知道我们是什么，所以我们不知道我们要什么；我们不知道我们要什么，所以我们不知道我们是什么。

假若全部时间永远存在，全部时间也就再也无法挽回。

黑暗也是光。

如果我们想要更多的玫瑰花，就必须种植更多的玫瑰树。

爱尔兰叶芝简介及名言名句_经典语录

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诗人心灵辩论责备爱当你老了

爱尔兰叶芝

WilliamButlerYeats

(1865-1939)

爱尔兰诗人、剧作家一1923年诺贝尔文学奖得主主要作品有诗作《当你老了》、《丽达与天鹅》等。1923年作品《丽达与天鹅》获诺贝尔文学奖。获奖理由：由于他那永远充满着灵感的诗，它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神。

叶芝语录

当你老了，头发白了，睡思昏沉多少人爱你青春欢畅的时辰爱慕你的美丽假意或真心只有一个人爱你那朝圣者的灵魂爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹我将像黎明一样冷酷而充满热情。

有谁可以预测，我们的心灵会变老。

一种可怕的美诞生了，也就是说一种新的美诞生了。

人跟现实辩论，产生的是思辩；跟自己辩论，产生的是诗。

我们爱尔兰人天生做不了诗人，因为我们太富有诗意了。

什么时候我们能责备风，就能责备爱。

诗人在受到挫折后寻找并尝试充当第二个自我，他戴上面具，迎来了一个想象中的狂欢节，于是再也不必担心他人的评判，再也不必经受认识自我的痛苦。

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《理智与情感》虽是简·奥斯汀的第一部小说，但写作技巧已经相当熟练。故事中的每一个情节，经作者的巧妙构思，表面的因果关系与隐藏在幕后的本质缘故均自然合理。女主人公根据表面现象产生合情合理的推测和判断，细心的读者虽然不时产生种种疑惑，但思绪会自然而然随着好的观察而发展，等着最后结果出现时，与表面现象截然不同，造成了出乎意料的喜剧效果。如果反过来重读一遍，会发现导致必然结果的因素早见于字里行间。

　　小说的情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会潮流中，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的恶习，重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的女主角均追求与男子思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持独立观察、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这几乎无异于反抗的呐喊。

傲慢与偏见》是简·奥斯丁的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。

《曼斯菲尔德花园》塑造了一对可爱的青年男女。范妮出身于贫困人家,十岁时被伯特伦爵士夫妇收养。来到姨父姨妈家后,虽然受到二表哥埃德蒙以外的众人的冷落,但她始终“有一颗温柔亲切的心,想要表现得体的强烈愿望”。尤其难能可贵的是,她始终能明辨是非,知人知心。大表哥汤姆等人要在家里排演有伤风化的情节剧,家里只有她一人加以反对和抵制。她早就看清了克劳福德兄妹的自私和轻浮,因而当克劳福德死死纠缠她时,她丝毫不为其所动,始终不渝地暗恋着埃德蒙;当克劳福德**对埃德蒙“旧情复发”的时候,她告诫表哥不要上她的当。最后,她的高尚人品赢得了托马斯爵士的器重,也赢得了埃德蒙的爱,两位年轻人终于结成伉俪。

　　英国女作家简·奥斯汀较有影响的长篇小说《爱玛》创作于1815年，是奥斯汀作品中艺术上思想上最成熟的一部。小说主人公爱玛是个美丽聪明的地主**，喜欢与人作媒。她在无聊之中把邻近的一个孤女哈丽埃特置于自己的保护之下，主观臆想地安排她的恋爱。哈丽埃特很随和地一次又一次“爱”上了爱玛给她选择的“求婚者”。最后在爱玛的不负责的怂恿下，竟自以为“爱”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，这时爱玛才猛然发现原来自己是爱奈特利先生的，最后两人都找到了与自己相匹配的伴侣。作者在小说中，已把爱情、婚姻与财产、社会地位联系起来。书中还穿插了美丽优雅的简费尔法克斯和爱玛家庭女教师泰勒**的继子，富家子弟弗兰克丘吉尔的婚恋故事。小说现实主义成分增多，戏剧成分减少，结构精微巧妙，喜剧气氛弥漫全书，趣味横生。

　　或许没有那部小说在喜剧效果方面，能使奥斯汀的《爱玛》相形见绌。这是一部匠心西独具的天才之作。作品风格毫不矫揉造作，然而却在叙述事件的同时，不是恰到好处地搔及读者心头的痒处。作者以她女性细致而敏感的睿智、毫不妥协的态度、自信的道德意识、无所顾忌的胆略，在作品中以浪漫的手法歌颂真、善、美，鞭勒假、恶，这无疑触动了同时代那些与作品人物不无类似之处的人们。

　奥斯丁写作《诺桑觉寺》是在十八世纪末叶，在当时的英国，社会阶层的高低决定了人们各自的命运，而社会的阶层的高低首先取决于对土地的拥有。居首位的当然是贵族，他们拥有大片的土地；其次则是地主乡绅，然后便是律师、医生、牧师等（《诺桑觉寺》中的几家人多属后两类），甚至商人也只位居次要地位，尽管只要有钱仍可做地产的投机买卖。《诺桑觉寺》中的蒂尔尼上将尽管自己是富有人家，拥有祖宗留下的产业，但在话语间对于拥有地产仍常常是洋洋自得的样子（见第二十二章）：

　简·奥斯汀（Jane Austen）于1818年(作者去世后第二年）出版的小说，并署上了真名。

　　《劝导》是作者最后一部完整的小说，比以前的作品写得更有思想和感情深度，被许多评论家视为奥斯丁最好的作品。书中作者以幽默和讽刺的笔调对中产阶级的虚伪和势利进行了鞭挞。如果说奥斯汀在《理智与情感》中强调理智应该战胜情感，认为只有在这种情况下人们才能获得幸福，那么，在她这最后一部小说中，奥斯丁却用较长的篇幅描述了“谨慎”给女主人公带来的多年的痛苦。《劝导》肯定人物性格从谨慎到浪漫的演变，无疑反映了作者本人创作思想的变化。这也是对当时传统观念的一种挑战。 本书结构严谨、笔法细腻，小说中有许多细节描写，乍看平淡无奇，可是细细体会，却感到余味无穷。人们常把奥斯丁的小说比作“二寸牙雕”，经过此般精雕细琢的《劝导》，完全当得起这一美称。

　　《劝导》描写了一个曲折多磨的爱情故事。贵族**安妮·埃利奥特同青年军官温特沃思倾心相爱,订下了婚约。可是,她的父亲沃尔特爵士和教母拉塞尔夫人嫌温特沃思出身卑贱,没有财产,极力反对这门婚事。安妮出于“谨慎”,接受了教母的劝导,忍痛同心上人解除了婚约。八年后,在战争中升了官、发了财的温特沃思上校休役回乡,随姐姐、姐夫当上了沃尔特爵士的房客。他虽说对安妮怨忿未消,但两人不忘旧情,终于历尽曲折,排除干扰,结成良缘。

简·奥斯汀的《傲慢与偏见》用最精湛的语言，表达对人性最透彻的理解，是一部闪耀着理性光芒的讽刺喜剧。

贝内特太太就是这样一位智力贫乏、孤陋寡闻的女人。每逢遇到一个“有钱的单身汉”，她便要将其视为自己某位女儿的“合法财产”。 她人生的大事，是把女儿们嫁出去；她人生的快慰，是访亲拜友和打听消息。

五个女儿，除了性情温柔的简和举止优雅的伊丽莎白，其余三个又傻又蠢。

这是古怪的贝内特先生对几个女儿的评价，他诙谐幽默，爱挖苦人。

初次舞会，宾利先生和简很快坠入爱河。但由于简的内敛羞涩，宾利**的从中作梗，致使恋人受尽折磨。

不爱交际的达西先生出于“傲慢”，出身卑微的伊丽莎白抱着“偏见”，导致两人心生龃龉。

经历一番纠葛，彼此误会消除，双双结为伉俪。

但小说的艺术并非止步于此，而是贯穿在一幕幕滑稽荒唐的闹剧上，一个个惟妙惟肖的人物中。

虚伪自负的柯林斯牧师是贝内特先生的表侄，他为了自身的利益，决定娶贝内特家的一个女儿为妻。

因为简待字闺中，他便向伊丽莎白求婚。贝内特太太一听大喜，于是两位蠢人自导自演了一出笑剧。

还多亏了贝内特先生的深明大义：

伊丽莎白毅然决然地拒绝，柯林斯转而和夏洛特订婚。

当伊丽莎白觉得夏洛特完全丧失了理智，她却坦言道：

这是追求物质的婚姻，有悖于伊丽莎白的爱情观。

而最具讽刺意义的是凯瑟琳夫人、柯林斯夫妇和威廉爵士四人打牌的桥段。

寥寥数语，把凯瑟琳夫人的自命不凡，柯林斯牧师的阿谀奉承，威廉爵士的爱慕虚荣，展现得淋漓尽致。

其次，还有恶习累累的威克姆。他诱引达西**，对伊丽莎白动机不纯，向金**献殷勤，又拐走莉迪亚。

简·奥斯汀通过描写莉迪亚和威克姆的私奔，着重刻画了贝内特太太的喜怒无常，世人的丑态百出。

而简引以为戒：“ 女人一旦失去贞操，便永远无可挽回；真可谓一失足成千古恨；美貌固然不会永驻，名誉又何尝容易保全；对于那些轻薄的男子，万万不可掉以轻心。 ”

伊丽莎白这样回应威克姆的厚颜无耻：“ 对不要脸的人，决不能低估了其不要脸的程度。 ”

贝内特先生则讽刺道：“ 威克姆是我见到的最出众的一个人。他既会假笑，又会傻笑，对我们大家都很亲热。我为他感到无比自豪。 ”

不得不佩服，简·奥斯汀的妙语连珠，果真秒杀段子手啊！

读完这本书后，我仍旧兴味盎然，索性翻出**来看。伊丽莎白的仪态大方，达西先生的迷人风度，深深攫住了我的心。

类似这种睿智的描写，小说中俯拾皆是，本文就不一一赘述了，大家还是一同去领略书影的魅力吧！