古玩瓷器的价值怎么定义？

如果把一笔准备买古董的钱同样投入到当代陶瓷工艺美术品上，不仅物真，人真，而且大师作品的艺术价值与收藏潜力也都非常好，这就是收藏视点转移的可靠依据。对于当代艺术陶瓷来说，收藏仅仅是刚刚拉开序幕而已，这个市场的潜力远没有被挖掘出来。

2000年以后，中国经济的振兴带动了全球艺术品市场的复苏，中国艺术品的大行情也从未跌过。因此，假如把官窑瓷器作为投资品，我们看到中国艺术品的投资在过去20年的回报相当不错。2010年梅摩中国瓷器杂项指数发布，以国际市场为样本，在过去10年中的年回报率在125%，而美股只有-07%。

狄更斯的名言“这是最好的时代，也是最坏的时代”被无数人引用过，但是在官窑收藏市场，这句话显得更具针对性。欧债危机、世界金融动荡之时，海外老一代的藏家资金受到限制，很多人不得以拿出了前辈的藏品投放到市场，所以这两年在佳士得、苏富比的大收藏家专场，能看到已经几十年未曾在市场上露过面的珍品。

“别人贪婪时我恐惧，别人恐惧时我贪婪”，巴菲特的投资理念不仅仅适用于股市。天物馆馆长钱伟鹏和他服务的基金，认准当大家处于矜持的状态时更要果断。两年时间，他们在全世界用空间换时间，精挑细选了近800件官窑瓷器，很多是世界级的孤品，总价9个亿，占国际正规瓷器市场流通量的20%。

怎样判断瓷器的收藏价值？

如果让你去收藏一款乾隆年制的瓷器，而没有“大清乾隆年制”年款的瓷器，对于大多数投资者一定会产生犹豫。其实，有些瓷器虽然瓷器没有款识，但是藏品自由其独特的特点吸引很多买家购买，比如颈部及圈足的霁蓝描金装饰之细腻难能可贵，比如每瓣瓜棱框格都绘有不同花卉，包括牡丹花纹饰、芙蓉纹饰、梅花纹饰、菊花纹饰、红白石榴纹饰以及莲花纹饰，并吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。怎样判断瓷器的收藏价值？一件瓷器是否有自己独特的价值已经不仅仅取决于是否历史悠久，更重要的是它有没有观赏价值，所以瓷库中国专家提醒您在购买瓷器是要注意以下几点。

一、藏品本身价值分析五部曲

第一：福羲征集dyhc18888从艺术品市场行情来看，价值的排列顺序(由高到低)为：元明清时期瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。

第二：从艺术性来评估(即艺术价值)。主要包括造型、装饰、图案三个方面。

第三：装饰上目前以彩装饰价值最高(如雍正时期)，价值的排列顺序(由高到低)为：彩装饰、釉装饰、胎装饰。

第四：图案上以人物图案价值最高，价值的排列顺序(由高到低)为：人物图案、动物图案、植物图案、山水图案、吉祥图案等。

第五：从研究价值来评估(即科学研究价值)。如有纪年款的瓷器、在纪年墓中出土的瓷器，这些瓷器有较高的学术价值，但不是评估价值的主体，因此在古代瓷器价值评估体系中所占的比例不高。

二、藏品市场价值分析四部曲

第一：要“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏，或称古玩(现代收藏称现玩)、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。

第二:要“稀”。物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫博物院、上海博物馆及各国博物馆和少数收藏家手中，故有了“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。

第三：要“美”。在宋代五大名窑中，只有定窑白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。如何判断瓷器的收藏价值？而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。它既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格也都不菲。

第四:要“俏”。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价格攀升潜力大。约10年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千、几万元。由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器价格已达几十万、几百万，甚至几千万了。另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出几倍甚至十几倍。

目前在古瓷器收藏队伍中，除少数学者型收藏鉴赏家和企业型收藏投资家拥有一些高档古瓷珍品外，大多数喜爱瓷器的收藏者是以收藏中低档瓷器为主，其收藏目的也是出于兴趣爱好、陶冶情操。

事实上，不是所有瓷器都具有收藏投资价值，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。

据福羲国际市场部何总介绍：“名瓷数量稀少，民间收藏品多沉淀在大藏家手里，再现机率不大，而且流通的周期也随着流通量的递减而加长，可谓进入了可遇不可求的阶段，毫无疑问是国际艺术品拍卖市场上最引人注目的藏项之一。同时也是全世界各大博物馆及收藏家所追求的终极目标，其价格上升空间是不可估量的”。

中国陶瓷源远流长、历史悠久。有人这样形容，一部中国陶瓷史就是一部中国文明史。这部文明史的每一页都与陶瓷的发展有着千丝万缕的联系。也就是说，中国文明每次进步都会在陶瓷的身上找到影子。如古朴自然的秦汉陶瓷、雄浑大气的唐代瓷器、精致内敛的宋代瓷器、一枝独秀的元代瓷器、浓艳多姿的明代瓷器、繁缛富丽的清代瓷器、良莠不齐的民国瓷器，都是当时社会的理想、审美情趣和科技能力的体现，是时代最耀眼的光环。这就是文物收藏的史料价值所在。瓷器收藏品价值的确定，是通过对某件瓷器质量优劣的鉴别，以评定该瓷器的艺术价值和收藏价值。近年来在民间福羲国际拍卖行集团是近年来拍卖界的一匹黑马，成立6年就已经挤入全球十大拍卖行之一，在现如今行情低迷的拍卖市场，福羲国际集团全球五家分支机构法国、新加坡、纽约、香港、深圳始终保持着高成交率的成绩，犹如黑暗中的一盏明灯，始终给着众多藏家一份希望，一份憧憬。福羲国际上拍的藏品必须是经过严格的征集制度征集而来的，我们只要精品。福羲送拍dyhc18888福羲国际本身就是一家境外的拍卖行，近段时间也是把目光放在了大陆市场，今年是福羲国际拍卖行集团进军亚洲香港的第二个年头，十月份在深圳举办的一场面对全国的大型海选藏品活动，国内知名专家团队把关藏品，现场征集活动效益直逼嘉德保利。既表明福羲国际拍卖行已跻身并稳居亚洲拍卖市场阵营，也将推动福羲国际拍卖行集团发展再上一个大台阶。

我觉得有一个很大的原因是物以稀为贵。古代瓷器能完好无损地保存到现在已经很少了。所以现在的收藏价值越来越高，我们都知道瓷器本身就是易碎品，即使现在有人在收藏但总的收量还是会越来越少的。

瓷器的艺术价值很高。不论瓷器的形状还是瓷器身上的图案都是很高的艺术，作为现在的鉴赏以及膜拜是必不可少的。在瓷器上我们可以看到古人的智慧多么地高明，他们都艺术发展地多少高的境界。

在瓷器上还有很强烈的历史时代感，通过这些美轮美奂的瓷器我们可以知道当时古人的生活水平是怎么样的，甚至可以知道他们日出生活。我们现在的瓷器工艺已经没落了，很难再现当年的瓷器风采了。瓷器是我国的骄傲，曾经的中国是以瓷器文明的，所以古代瓷器就更加值得收藏了。

　　“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器，据不完全统计，在拍卖场上出现过的元代以前陶瓷共1959件，其中成交834件，成交金额人民币 1766812万元，成交率 4257%。高古瓷的界定有些模糊，习惯上，高古瓷不包括元代青花瓷，而明初的龙泉窑瓷却也被一些学者归纳在内。高古瓷九十年代被称为“冷门股”，但2001年以来行情却年年看涨。爬梳其历年拍卖结果，可得高古瓷价位必然大升之结论。

　　1993年在内地似乎还没有高古瓷上拍，而当时香港佳士得秋拍就曾一次推出8件宋瓷，估价最高的是一件宋元时期的、长和宽仅7cm的哥窑淡青釉瓣口方杯，为60-80万，另有南宋吉州窑叶纹笠式碗，宋元时期的龙泉窑凸牡丹纹凤尾瓶，南宋的郊坛下官窑瓜楞形鸟食罐等，估价都在二三十万左右，也有估价两三万的，惜拍卖会年代久远，资料不多，皆未知成交与否。

　　94年五一节香港佳士得春拍所上的宋瓷也不少，似达20件之多，一件北宋耀州窑刻缠枝花卉纹五兽面足薰炉以16万港元成交，另一件宋代定窑刻芭蕉叶纹温碗拍到115万港元。也有仅以1万左右成交的一对宋元时期的定窑系柳条纹杯等。当年的9月份，北京翰海的首届拍卖会也曾上拍过一件高13cm的北宋钧窑三足，估价8-10万，未知成交否。

　　内地的高古瓷拍卖在95年出现了变化，北京翰海秋拍有4件宋瓷上拍，皆成交，三件为宋代官窑。其中的一件官窑琮式瓶以咨询价推出，内足有小伤而以902万成交，另一官窑方洗，为仇炎之旧藏，则卖到30万，以同样价钱成交的还有一件南宋均窑月白釉花口洗。仇炎之旧藏的南宋官窑瓜棱瓶，有小修，也卖到264万。

　　至于元代高古瓷在此年上拍数量极少且成交价不高。北京翰海春拍上了一件元代龙泉釉堆塑造像，高24cm，估价28万-35万而以44万拍出；中国嘉德在秋拍则推出一件元代龙泉窑刻石榴牡丹纹大罐，鼓腹高圈足，短颈直口，腹部刻缠枝牡丹纹及石榴纹。刻工肆意流畅，釉色青翠。估价2万-3万而以35万成交。

　　96年内地的高古瓷拍卖渐渐上路，翰海执了牛耳，秋拍推出的4件宋瓷悉数成交，有卖到825万的钧窑洗、264万的定窑刻莲花花口大碗、99万的龙泉窑船式砚滴、66万的耀州窑刻莲花碗等。中国嘉德在当年春拍也有两件宋瓷推出，一件耀州窑青釉浅刻荷塘戏盏托卖到4万，另一钧窑碗以2万成交。当年向高古瓷进军的还有朵云轩公司，在6月份的春拍中有一件宋龙泉窑连瓣纹碗卖了4000元。而96年内地上拍的元代高古瓷约7件，成交3件。

　　97年是高古瓷拍卖在内地遭遇寒流的一年，尤其春拍，除了中国嘉德的一件龙泉窖菊瓣形鸟食罐成交8千元之外，嘉德和翰海的9件宋瓷皆铩羽而归。秋拍好一点，翰海一件高243cm的龙泉窑龛式观音像以5万拍出，一件元龙泉窑"美酒清"香罐也以5万成交。而中国嘉德的北宋钧窑玫瑰紫釉菱口水仙盆卖到231万则成为该年宋瓷拍卖的最大亮点。

　　也许受97年的低迷影响，98年内地的高古瓷上拍不多，几为人所忽视，记忆中只有8月份北京翰海的宋官窑六棱花口洗35万成交和宋钧窑大盘99万易手。香港佳士得和苏富比在93年至97年的成交结果已难稽查，而其98年的宋瓷拍卖就比较大阵仗，竟有40件亮相拍场，并有半数成交。拍得最高的有50万港元的北宋定窑柿釉葵瓣口盘(佳士得秋拍)，368万港元的南宋龙泉窑青釉菱花口盘(佳士得秋拍)等，苏富比秋拍的南宋钧窑天蓝釉紫斑双耳三足小炉也有17万港元的成交。至于元瓷，最高的一件是佳士得秋拍元明时期的龙泉窑青釉折枝花果纹罐，15万港元。

　　踏进1999，内地的高古瓷拍卖开始有起色，7月份北京翰海除了一件宋定窑刻花碗(估价1万)流拍外，有三件宋瓷都以19万成交，分别是南宋龙泉莲纹鸟食罐、南宋龙泉莲瓣纹盘和宋影青釉兽钮方章，翰海也有元代孔雀绿釉墨彩开光人物梅瓶上拍，以底价的8万落槌。中国嘉德秋拍有宋龙泉窑长颈瓶13万成交，但估价15-20万的宋钧窑盘和估价10-15万的宋钧窑大碗就流拍。

　　这一年香港的高古瓷成交也不见得理想，30余件上拍仅6件找到买家。在佳士得春拍，直径115cm的南宋吉州窑褐釉混点葵瓣口碗卖了8万港元，而秋拍中，直径197cm的北宋钧窑天青釉鼓钉三足水仙洗拍出276万港元，南宋河南黑釉铁锈斑碗和宋定窑刻花莲纹碗也分别以74万和43万港元成交。佳士得又拍出两件元代高古瓷，其一是直径286cm的元代影青釉印双鹅纹玉壶春瓶，成交103万，是一亮点。

　　千禧年有一个新现象是天津蓝天国拍、上海国拍等拍卖公司推出宋瓷，打破了之前被嘉德和翰海“垄断”之局面，反而嘉德和翰海似未见有宋瓷拍卖，只是翰海秋拍以咨询价推出元代蓝釉白龙梅瓶，275万成交。荣宝拍卖也有元瓷上拍，元代钧窑鸡心碗卖了6万。上海国拍春拍有两件拍品宋钧窑印池和宋龙泉窑弦纹瓶都在3千多成交，蓝天国拍秋拍的宋绿釉钱纹枕拍了8200元，另有龙泉花口小盘卖出2000元。但这两家公司共有十余件宋瓷没成交，可见内地市道仍属低迷。香港好一些，佳士得秋拍有宋钧窑天蓝釉紫红斑鸡心罐1695万港元成功拍出，宋钧窑月白釉出戟尊也卖了1365万。苏富比春拍则有北宋钧窑天蓝釉鼓钉三如意足水仙盆拍到近70万者。但此年在香港成交之宋瓷亦仅数件而已。

　　经历了几年的培育，从2001年开始，高古瓷拍卖行情逐年上涨，可喜的消息陆续出现，不完全统计，2001年至少有25件宋瓷成交(包括香港在内，下同)，而当年成交的元瓷也至少在15件以上。尤其令人欣喜的是云南仁恒在2001年11月25日的秋拍中以咨询价推出宋官窑琮式瓶以1100万成交，不仅打破了95年北京翰海秋拍中的一件官窑琮式瓶902万成交的7年纪录，而且这是国内高古瓷拍单件拍品成交首次突破千万大关。香港佳士得、苏富比、北京翰海、蓝天国拍等公司推出宋瓷外，中鸿信、北京盘龙、天津国拍、天津文物等也新加进来，且有宋瓷成功拍出，如中鸿信6月份就有南宋修内司官窑六棱洗418万易手。此年元瓷过百万的有两件，其一为香港苏富比秋拍的元釉里红开光式荷塘花鸟图玉壶春瓶，136万港元成交。

　　2002年仍延续01年的升温，至少有40件宋瓷成交，香港佳士得秋拍的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗有1239万港元的成交。香港苏富比春拍中的宋元时期钧窑天蓝釉葵花式花盆连盆托也卖到近400万。在内地，上海崇源秋拍南宋龙泉仿官窑长颈瓶卖了253万，上海国拍秋拍的南宋龙泉窑凸缠枝莲梅瓶以7万易手。

　　2002年成交的元瓷达到了近20件，内地冒出来一个天津德丰公司，春拍中有一件元代红绿彩鸳鸯戏水玉壶春瓶，撇口，细颈，广圆腹，圈足，瓶体有极为显著的多层纹饰，造型秀美。以300万拍出。除高端品有亮点外，是年的元瓷和宋瓷都出现了成交价低至数百元的普通品。可谓为高古瓷的藏拍拓宽了“群众基础”。精品和普通品的亮相都逐渐增多，且成交价两极分化，是一大趋势。

　　2003年成交的宋瓷至少有94件，元瓷约有50余件。真是一年更比一年高。拍到百万的有两件，分别是香港佳士得7月上拍的北宋钧窑玫瑰紫六方水仙盆174万港元，香港苏富比的北宋定窑划龙纹盘100万元。内地的最高价为北京翰海 9月上拍的宋耀州窑酱釉执壶，11万。单件成交价在这一年没有太高，但成交拍品的数量却涨幅喜人。

　　去年高古瓷成交数量更多，宋瓷起码有130件以上，过千万的有一件，过百万的有三件。而元瓷则拍出63件以上，无论是整体成交情况还是单件的价位，高古瓷又一次创历年的新高，11月1日在香港佳士得亮相的北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶拍到1350万港元，磁州窑制品中有极少数与定窑风格很相似，这件雅致、珍罕而盛名远播的梅瓶是其中一例。与大阪东洋陶磁美术馆所藏梅瓶相比较，二者的颜色和淡褐彩图案尤其相似，后者已被日本文部省列为重要文化财产。故拍出新高，亦再次彰显高古瓷的魅力。元瓷中，北京翰海的元代蓝釉描金双龙玉壶春121万拍出，东方国际11月的元代釉里红地凤纹玉壶春瓶也有88万的成交。

　　05年3月31日纽约苏富比的一件北宋定窑花口盘成交1528万美元(约1263万人民币)，而一件元代白底蓝花龙纹玉壶春瓶也以216万美元成交(约人民币179万元)，又一次给高古瓷市场注入强心针，以往每年的高古瓷拍卖多是秋比春火热，今年的高古瓷行情在秋拍中再创新高。

　　11月5日，在北京三希堂国际拍卖公司秋季首场拍卖会上，一件来自常州的南宋官窑瓜棱瓶成为了300余位海内外竞拍者视线的焦点。经过数轮激烈争夺，这件十分稀有的南宋官窑瓷器被一位神秘买家以1800万元的高价收入囊中，成为当日三希堂瓷器专场拍卖会成交价之冠，同时也刷新了常州瓷器拍卖成交价格的历史记录。

　　作为我国宋代“五大名窑”之一，南宋官窑是专为提供宫廷用品而开设的制瓷工场，其出品瓷器的器型、釉色、胎质和艺术水准均达到中国古瓷器巅峰，尤其是器物表面釉层的冰裂纹，制作工艺与审美蕴含堪称登峰造极。南宋官窑以烧制青釉瓷器著称于世，器物造型带有浓郁的宫廷风格。宋室南迁杭州后，在浙江杭州凤凰山下设窑，名修内司窑，也称“内窑”，后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑，即郊坛官窑，统称为南宋官窑。

一、从古代陶瓷的历史价值来评估。中国古陶瓷的发展历程为：起源期、成熟期、高峰期(唐五代、宋辽金、元明清三个高峰期)、衰落期。从目前的艺术品市场行情来看，价值由高到低的顺序依次为：元明清时期瓷器、宋朝瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。

二、从艺术价值进行评估。主要涵盖造型、装饰、图案三个方面。

造型价值由高到低的排列顺序为：陈设器、文房用具、冥器、日用陶瓷。

从装饰上看以彩装饰价值最高，如雍正时期珐琅彩。价值的由高到低依次为：彩装饰、釉装饰、胎装饰。从长远投资角度看，单色釉瓷器升值潜力大。

图案上以人物图案价值最高，价值顺序为：人物图案、动物图案、植物图案、山水图案、吉祥图案等。

三、从科学研究价值进行评估。有纪年款的瓷器、在纪年墓中出土的瓷器，往往具有较高的学术价值，但不能作为评估价值的主体，在古代瓷器价值评估体系中所占的比例不高。

除此之外，还可以从完残程度、尺寸大小、珍稀程度、地域因素等其他因素来评估。但上述往往只能作为古代瓷器价值的普遍性评估方法，不能一概而论，对于个例，应具体问题具体分析。

收藏的注意事项：

不要贪小便宜

低于市价很多的东西可能有问题，或许这件东西有瑕疵，或是大量倾销，或是仿冒作品都有可能。要务必谨慎。

投资“简易性”

这是指在投资时，不妨选择鉴定不太复杂的物件，比如鼻烟壶年代不久，较无年代鉴定的问题，田黄也是比较容易鉴定真伪的物品。绘画品、陶瓷器是难度较高的艺术品，在鉴定真伪时，得视不同的年代做不同的判断，考虑的层面比较多。尤其是绘画品，每个画家的每一个时期，有不同的风格和时代背景，必须花很长的时间做研究，才能分辨真伪好坏。

不要太冷门

所投资的作品是市面上太冷门的种类，那么增值的机会就会比较慢，如古陶器、大型铜器便是不易流通的项目，除非自己很是喜欢，即可以不考虑将来接手的问题。

宣德炉放在火上烧久了，色彩灿烂多变，如果长时间放在火上即使扔在污泥中，拭去泥污，也与从前—样。

很高。

根据查询雅昌艺术网可知，建宁窑花口盏带托属于建宁窑瓷器中的精品，收藏价值很高。作为中国艺术市场上的一棵“常青树”，建宁窑瓷器的表现从未让我们失望，无论是浑厚古朴的高古瓷，还是斑斓夺目的“清三代”，都在艺术市场备受关注，并且价格一直稳步上升，是不少藏家心目中最为理想的投资藏品。

作为中华民族史上一项最伟大的发明，陶瓷对我们来说有着非常特殊的意义。陶瓷不仅让世界认识了中国，也为我们留下了珍贵的文化财富。要知道陶瓷的发展几乎见证了中国古代历史发展的每一个脚步。每个时期的瓷器都有其鲜明的工艺及造型特征。

　瓷片收藏可以让人与古瓷器零距离接触，所以大部分的人都会想要收藏瓷片。下面为您精心推荐了古瓷片的收藏价值，希望对您有所帮助。

古瓷片的收藏价值

　第一，它量大品全，容易寻找。自东汉至今，无论何朝何代，全国各地瓷窑林林总总，有的此起彼伏，有的长盛不衰。除有宋以来朝廷设官窑专为宫廷烧制非卖品的御用瓷外，以商品生产为目的的各地民窑，生产过数量极大的古瓷运销大江南北。虽经历史的振荡，传世的完整器为数不多，但这无数古瓷以残伤或碎片的状态仍然留存下来，或在窑址，或在弃坑，或在村落旧址，或在城镇遗迹，甚至田间地头、断崖陡坡都会有古瓷残片散布。它像一座古代瓷器的实物宝库，供给学习者以取之不尽、用之不竭的参考资料。

　第二，古瓷片内涵丰富，信息量大，几乎专家著作中对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实物证据，这为学习者从本质上理解古瓷特征与发展规律提供了直观的教材。不同时代、不同窑口瓷器的造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料呈色、纹饰特征、烧制工艺以及明代以降各朝官民窑器的款识花押等，都能通过瓷片的收集得到感性认知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全书!

　第三，碎瓷片真品率高，通过对它的观察学习能得到真知。一般说来，古瓷片大都是从工地、遗址以及古代各个时期人们生活过的地方出土或散布于地表浅层的。它售价低，利润少，几乎无人专门仿制，因此，在古瓷仿品泛滥成灾之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉价、最可靠的学习材料。

瓷片收藏知识

　改革开放以来特别是近些年来，城市化、小城镇建设在国内如火如荼，不夸张地说，整个中国像个“大工地”。如此的“大兴土木”，基础设施建设纷纷打桩筑基，带来一个直接的结果是：诸多不同年代堆积的文化层，因“掘地三尺”而见天日。几乎每个城市，均有基建带来的“抢救性发掘”。而一块工地，只要历史上该处有人“安居乐业”过，古瓷片被挖掘出的例子便不胜枚举，繁复缤纷。以往，也许偶然有爱好者来到工地寻寻觅觅，图省事的只需花包香烟钱，请推土机师傅手下留情，就能在推土掩埋之前，拾捡起一些有年代、著名窑口、图案完整而稀有的古瓷片。更多的情况是，这些古瓷片在施工者的“视而不见”中被掩埋。甚至，为了土地不含“杂质”，有些工程处还专门请人来拾捡这些“麻烦”，然后集中敲得更碎，倾倒河沟或掘坑深埋。无数古瓷片也许失去了再“见天日”的机会。

　伴随着国内历史上的第4次收藏热潮掀起，在媒体的宣传鼓噪、周边收藏人士增多的影响带动、以及完整古瓷器传世少、价格越来越昂贵使一些初学者却步的情况下，拾捡无赝品、几乎“零成本”的古瓷片之风在这两年内陡然兴盛。以至于一旦一个新工地开工，总能见到三三两两的“淘宝者”前来搜索;推土机师傅也“嗅觉灵敏”，附带主动“帮助”施工单位捡起混于土中的古瓷片然后“待价而沽”。古玩地摊、网上平台上，古瓷片的交易也开始“火”起来。

　长期被藏主忽视、“不待见”的古瓷片，如今境遇稍稍改变，其价值到底何在

　首先，中国是瓷之国，自东汉以后，瓷器出现，窑口陆续遍布大江南北，官窑、民窑、外销瓷，宋五大名窑，明永宣青花……瓷器的生产总量数以亿计。瓷器的特点是易碎，但神奇之处在于，碎了之后被掷弃到任何地方，无论是丢进河里，还是为泥土逐渐掩埋，这些瓷器依然千年不腐烂、消解，青瓷的花纹、图案及至釉下的“青花”均永不凋谢。山水、庭院，人物，花鸟，走兽……曾经的碎片待到重见天日之时，只需擦去泥土、积垢，水中一洗，即清亮如新。时代的特征、文明烙印一目了然。中国幅员辽阔，瓷器生产虽历时漫长，但除了宫廷、达官贵人之收藏，民间保存的古瓷完整器总体数量还不是很多，而古瓷片浩繁如海，灿然若星，真正存留完整图案者，也不是太多。加上许多古瓷片虽埋在大地中却不知具体在何处，有机缘在当下这个时代见天日且图案纹饰完整、稀缺者，总体而言，更是数量有限。

　古瓷片的优点在于，它们“出土”后几乎没赝品，除非这瓷片所属的瓷器当初是仿品，但碎骨后到今天，因时间久远也成了文物。

瓷片收藏前景

　所谓“瓷片”，就是瓷器破碎后产生的瓷器残片。产生瓷片的原因很多，中国制瓷历史悠久，历代瓷窑在烧制瓷器的过程中，都会产生出大量的残次品，这些残次品的命运就是被打碎埋入地下。特别是古代官窑瓷器，生产时都有专门的官员监督制作，不论成品多少，只要选出官家所定数量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我们的先人由于陪葬及日常生活中的损坏等原因，也都给我们留下了许多瓷片。瓷片虽然残缺，但它的制作、绘画艺术等一如完整瓷器，代表着一个时期的瓷器工艺水平，因而也有着比较高的收藏价值。而且，瓷片往往还是瓷器收藏者学习鉴定的依据，有许多民间的瓷器收藏家都是从玩瓷片开始的。

　藏界收藏瓷片者历来不乏其人，但一直没有形成“规模”。改革开放后，我国建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被从地里挖出，被一些有心人发现，于是出现了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成为古瓷收藏的一个热点。从上世纪90年代中后期开始，我国各地逐步出现了古瓷片交易场所，而其中尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园也是瓷片交易的重要场所。不少大中城市还开设了专门鉴赏、研究瓷片的沙龙。北京甚至还有专门收藏和展览古瓷片的睦明唐瓷片标本博物馆。当今，江河之畔、工地上下，乃至遗址周围，处处可见“瓷片族”们忙碌的身影。