怎样保养田黄石印章

田黄石保养：保养田黄石的方法，专家说非常简单，只要求经常摩挲把玩，或按在自己脸上轻轻摩擦，让脸上油脂浸润入石头，久而久之石头就会变得老熟通灵了，切忌将田黄石放在高温、干燥和曝光的地方。田黄石的保养同其他石种并没有太大的差别。它忌高温，应该避免阳光直晒和高温干燥环境，最好存放于阴湿之处。石头表面若被灰尘等杂物沾染，宜用细软绸布轻轻抹去。田黄石温润细腻，雕饰后经过精细的磨光，不必上蜡上油，最适合经常在脸、手上摩挲，由于人的体温和油脂的沁入会使它更加光亮精美。少数田黄因形成过程中不够凝练，这类田黄石最好上一层油保养。极个别品质偏差的田黄石长期在北方干燥的空气中会变得稍淡一些，只要将之放在油中浸泡半个月左右，它就会恢复原来的色泽。

( 转自久久信息网: http://www99infcom/lipin/wwgd/87384html )

书法印章位置

1、一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；

2、若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。

3、一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

印章盖章原则

1 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

2 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。

3 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

4 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

5 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。

6 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。

7 盖二印时候，同形印可匹配，同样大小可匹配，同形印可匹配，而上阴下阳可匹配，而上阴下阳可匹配，而上阴下阳可匹配。

8 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。

9 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。

10 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

11 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。

12 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

13 盖二印、刀法各异，不可匹配。

14 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

15 上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。

16 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分左右即可。、

17 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1公分 适中。

18 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外之物，特殊情形例外。

19 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。

20 书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。

21 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

22 盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。

23 书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

24 图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。

25 图章宜随用随揩，放置好，以免积垢，而影响色泽。

扩展内容：

印章在最初的时候是信物，起印证作用。在宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书与印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且可以调整重心，补救布局上的不足之处，对作品起到稳定平衡的作用。

在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造的作用；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。书法作品上可以有一个或多个印章，但是不能杂乱而影响整个作品。

参考资料：

鼓起来就是变形了。受热或者怎么都有可能变形。要是你要求不高的话，就用酒精蘸在布上然后擦表面。。这时候你去印。会清楚很多。擦完后就在有字的地方滴油。一点点就够了。滴完就倒着放。等油渗进去。十几分钟后把表面没吸收掉的用干布擦掉就ok了。

但是必需是匹配的油哦。不然这个章就会报废

　　印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。下面我就给大家介绍印章的用法。

　　印章的使用 方法

　书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。

　 国画 直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

　国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

　长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。

　国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。

　盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

　盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

　盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

　落款盖印之下，不可再题字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

　已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。

　花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

　匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。

　普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。

　盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

　盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

　画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。

　上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

　盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。

　盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。

　落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

　书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

　小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。

　书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

　书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

　盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

　画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

　书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

印章的历史及种类

　1战国古玺

　古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。这些古玺的许多文字，现在我们还不认识。朱文古玺大都配上宽边。印文笔画细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。

　2秦印

　秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。秦印多为白文凿印，印面常有"田"字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。私印一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言 成语 入印。

　3汉官印

　广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达，所以新莽时代，(“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，因而成为后世篆刻家学习的典范。两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。

　4汉私印

　汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更有朱白合为一印，或加四灵等图案作为装饰的，进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。印文除了姓名之外，往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字，钮制极为多样，充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多，西汉以凿印为主，东汉则有铸有凿。

　5将军印

　将军印也是汉官印中的一种。这些印章往往是在行军中急于临时任命，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，所又称"急就章"。将军印风格独特，天趣横生，对后的艺术风格有很大影响。汉代的将军用印，普通都不称"印"而叫做"章"，这是军印的一大特点。

　6汉玉印

　两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。"佩玉"在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔画平方正直，却全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻技法，即所谓的"平刀直下"的"切刀法"。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。

　7魏晋南北朝印

　魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代，但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻如凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一个时期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍大，文字凿款比较草率，官印未见铸印。

　8朱白文印

　朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，据说起自东汉。它的方式极为多样，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。这里例举的数印就可见一斑。朱白的原则大致根据笔画多少而定，朱文大多笔画多少而定，朱文大多笔画较少，白文则相反，从而达到朱如白，白如朱的和谐效果，这类印大多工稳的私印，未见用于官印。

　9字母印

　子母印又称“玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。在一方印章的体积中，兼备了几方印的使用价值，古代印匠的工艺水平由此见。

　10六面印

　传世六面印实物较少。这种呈“凸”字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。

　11缪篆印(附鸟虫书)

　传世六面印实物较少。这种呈"凸"字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。

　12杂形玺

　战国以来的印章中，杂形玺也是甚为别致的一类。其式样没有定例，大小从数寸至数分不等，变化极为丰富，除了方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，二圆三圆联珠，以及三叶分展状等，朱白都有，不胜枚举。杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，故只用于私印。

　13图案印

　图画入印自战国到汉魏都有，以汉代为最多。又称肖形印或象形印。形式多样，简练生动，除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外，常见以吉羊的四灵(龙、虎、雀、(凤、龟)入印的，这类印又称为"四灵印"。

　14成语印

　成语印自战国开始就有，使用的格言、成语达百余种。如"正行"、"敬事"、"日利"、"日入千万"、"出入大吉"等，成语字数不等，自一、二字始，多达二十字，其用途除了表示吉祥之外，也有为死者殉葬之用。

　15花押印

　花押印又称"押字"，兴于宋，盛于元，故又称"元押"。元押多为长方，一般上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花押。从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用，作为个人任意书写，变化出来的"押字"(有些已不是一种文字，只作为个人专用记号)，自然就更难以摹仿而达到防伪的效果，因而这种押字一直沿用到明清时代。

　16封泥

　封泥又叫做"泥封"，它不是印章，而是古代用印的遗迹──盖有古代印章的干燥坚硬的泥团──保留下来的珍贵实物。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。封泥的使用自战国直至汉魏，直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，才有可能不使用封泥。后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴，用以入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围。基本训练与创作

　17钮制

　古代的玺印大多有钮、以使在钮上穿孔系绶，系在腰带上，这就是古代的"佩印"方式。自汉代开始，以龟、驼、马等印钮来分别帝王百官。例如高级官史使用龟钮、驼钮、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。历代钮制形式为丰富，其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见，现将部分钮制列举于右，以见一斑。

　18隋唐以来的官印

　官印到了隋唐时代，印面开始加大。随着纸的普遍应用，朱文逐渐替了白文。许多官印印背上开始有年号凿款。在文字上隋印多用小篆，并开始运用屈曲的"九叠文"入印(古代的"九"为数的终极，故有此名，并不一定要九叠，可以 随笔 画的繁简而变化)以便填满印面。唐宋时代开始以隶楷入印，清代官印满文，汉文两体兼用，同刻于一印之中。无明清代各代农民政权留下的官印，也是值得我们珍视的革命文物。

　19宋元圆朱文印

　魏晋以来，纸帛逐渐代替竹木简札，到了隋唐，印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛，到文人画全盛时期的元代，由文人篆写，印工携刻的印章已诗文书画合为一体，起到了鲜艳的点级作用，为书画所喜爱。在这个阶段，首先是宋未无初的书画家赵孟頫对篆刻艺术人力提倡，由于书法上受李阳冰篆书的影响，印文笔势流畅，圆转流丽，产生了一种风格独特的印章一"圆朱文"的印，为后世的篆刻家所取法。

　20兄弟民族文字的印章

　宋以来的兄弟民族在汉民族 文化 的影响下，曾依据汉字书法创造了本民族文字，并把他们的文字仿效汉字篆体用于官印，传也较少，所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书，其中有许多文字还不认识。

　21今体字印章

　在汉字书法中，篆书由于具备很强的装饰性成为印章艺术的主体至今不衰。但秦汉以后，随着书体的演变篆书已不是印章使用的唯一的书体。除了唐宋的隶楷印章和元代的押字，在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例。清以来的篆刻家亦好尝试以今体(隶、楷、行草)入印，其中不乏佳作。由此使我们认识到，印章艺术的体现并不限于某一书体的使用，关键在于章法、书法、刀法的高度运用能力。

　22收集印、斋馆印、闲章

　印章发展到了唐宋两代，作为欣赏艺术的一支日益发展。用以 收藏 、鉴赏、校订的专用印记开始出现。钤之于书画藏品，种类繁多。"斋馆印"是以文人书房、住室的雅称刻制的印章，如"楼、阁、馆、巢、院、斋、轩、堂"不胜枚举，其实许多有名无实的(文征明就说过，他的书屋大都是建筑在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表现方式罢了。闲章源出古代吉语印，这些以诗文、成语、 名言 、俗谚入印的作品，进一步使篆刻由以往单纯的镌刻官职，名号的实用艺术，发展成为独立的具有文学含义的欣赏艺术、与诗文书画交相辉映。

印章的主要设计

　印章作为艺术品，其价值一般表现在两个方面，一是其外形设计，也就是印钮的设计、铸造技艺及后期更高层次的深加工技艺。二是印面文字的书法和镌刻艺术。

　印钮的设计最初以实用为主，用于穿绶带系于腰间，如瓦钮、鼻钮等。现将我国古代的主要印钮形态分列如下：

　鼻钮：这是我国古代早期印章最多见的印钮，因孔小如鼻而得名。先秦的官印、私印均大量采用这种形式，汉代以后的官印鼻钮变大，故又称之为瓦钮、桥钮。

　龟钮：龟钮也是官印中最常见的钮制。龟与蛇结合称之为玄武，玄武是人格神，演化成赫赫有名的真武大地。此外，龟与贵同音，是长寿吉祥的象征。

　蛇钮：蛇钮不多见，但颁给滇王的印章采用蛇钮。

　羊钮、马钮、兔钮有颁发给其他民族首领的记载。

　此外，鹿钮、罴钮、鱼钮等神兽钮也见于历史记载及出土文物中。特别值得一提的是螭钮，又称螭虎钮，皇帝及皇后玺均用此钮。螭为龙的一种，明清时皇帝印玺均采用螭为钮的造型。

　由于印章在官方、民间的大量、广泛的使用，印材的多样化，为印钮的设计、制作创造了更加宽广的空间，所以，到了清末民国年间，印章的艺术得到了空前的繁荣。印钮的设计也突破了上述的钮制，各种生肖鱼虫，人物花鸟也尽现于钮的设计中，在这种形式下，铜印章作为我国几千年沿袭下来的印材，在与明末清初出现的石制印材竞争中，不仅没有衰落，反而有大量铜印章精品面市，并流传后世，据北京市印章前辈回忆，民国时期铜印章牢牢占据着北京市场的七、八成。有数家著名的铜印章作坊，齐聚了能工巧匠，集皇家工艺之精华，日夜烟火不熄，为北京印章市场提供了充足的货源，小到学徒领薪的铜戳子，大到清室皇亲国戚、文人墨客、收藏家掌上把玩的绝世精品。

　铜印材较之 其它 印材，如石、木、牛角、象牙、有机玻璃等，优点是坚久耐用，传世性强，艺术表现的形式丰富，适宜加工。铜印材颜色庄重，它可以比上述印材表现更细致、镂空等，配合错金、错银、鎏金、錾制等表面深加工技术，铜印章可以更高层次地表现皇家的永恒、持久、庄重、高贵的气派。