关于古代珐琅器，你了解多少呢？

珐琅器即金属胎珐琅器，是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。有着青铜器般恢宏的气势、丝绸织锦般缤纷的色彩以及瓷器般明亮润泽的质感。

珐琅器器型多种多样，有瓶、盘、碗、炉、鼎、圆盒、香熏炉等；珐琅釉色多为天蓝、宝石蓝、浅绿、深绿、鸡血红和**等；吉祥纹饰多为蕉叶、饕餮、狮子戏球、西番莲和大明莲等。珐琅器工艺品采用金银铜及多种天然矿物质为原材料，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体。作为宫廷艺术，珐琅器是明清宫中高贵的装饰艺术品，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵，被称为中华国粹，并入选首批国家级非物质文化遗产名录。

珐琅又称＂佛郎＂、法蓝。珐琅器是以珐琅为材料装饰而制成器物。珐琅器从明清时代开始盛行。色彩多样，历久如新。

青金石是一种较为稀有的宝石。在中国古代通用青金石作为上天威严崇高的象征。

二者比较，我感觉青金石更好。

银胎珐琅又称银烧蓝，是以银为胎，用银花丝在胎上掐出花纹，再用透明、半透明的珐琅釉料填于银胎花纹上，经过500度到600度左右的高温多次烧制而成，作品绚丽、明快，别具一格。

“银”作为贵金属具有贵重和坚固性，而珐琅釉料晶莹、光滑极具装饰性，同时也具有耐磨性和耐腐蚀性。作为宫廷陈设用品，它能为宫殿增添色彩，作为皇家生活用具，更能体现出封建皇帝的尊贵地位。

今日冯女士为我们带来了一枚兴盛足银款“银胎珐琅镶蓝宝石戒指”。

总重：237g

“兴盛足银”是民国时期“兴盛银号”出的东西。兴盛银号大致建立于清末，兴盛于民国前期，其性质和业务与东南沿海一带的钱庄差不多。北方的银号就是南方的钱庄，只是叫法不同，性质都是办理银钱业务的金融机构。

银号名称的起源已难确认，记载银号最早的资料是清乾隆二十三年（1758年）的《帝京岁时纪胜十二月市卖》一书：“钱店、银号，换压岁金银小梅花海棠元宝。”另有嘉庆四年（1799年），在宣示权臣和珅罪状时说：“……况银号、当铺尚未抄毕，已有数千余万两。”由此可见，至迟在乾隆二十三年已有银号的存在。

足银底座，上面有珐琅花饰，镶嵌的一块通透的蓝宝石，材质、颜色丰富，然而整枚戒指的轻与重、前与后、明与暗都处理得极为完美。繁复又经典，惊艳且耐看。

蓝宝石的光泽通常为亮玻璃光泽至亚金刚光泽，其象征忠诚、坚贞、慈爱和诚实。星光蓝宝石又被称为“命运之石”，能保佑佩戴者平安，并让人交好运。蓝宝石以其晶莹剔透的美丽颜色，被古代人们蒙上神秘的超自然的色彩，被视为吉祥之物。

早在古埃及、古希腊和古罗马，被用来装饰清真寺、教堂和寺院，并作为宗教仪式的贡品。它也曾与钻石、珍珠一起成为英帝国国王、俄国沙皇皇冠上和礼服上不可缺少的饰物。自从近百年宝石进入民间以来，蓝宝石跻身于世界五大珍辰石之列，是人们珍爱的宝石品种。

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至康熙后期，掐丝珐琅作品胎壁较早期变得轻薄，但器型规整，种类有了一定的增加，出现了一些如花篮、鼻烟壶、暖砚盒等新的品种，但仍以小件器物为主。

如铜胎掐丝珐琅鼻烟壶，壶身扁平，垂腹，通体施黑色珐琅彩，中有掐丝回纹。颈部一周装饰花瓣纹。主体两面开光处，绘相同的夏日小景：一只鸣蝉爬上柳枝，柳枝随风轻摆，颇有趣味。烟壶色彩沉稳，掐丝工艺精良，釉色纯正，色彩变化多样，甚是美观。

康熙时期的珐琅器中铸胎的器物分量很重，龙的样子接近万历风格，正面龙，面目苍老。釉色有的颜色较成熟，但有的蓝色发灰，不够鲜艳，重要的是，其中的紫色、绿色已经非常明显的不透明了，而且也不漂亮。

康熙时较大一些的掐丝珐琅器，代表物为开光花卉双兽耳壶，也是清代宫廷景泰蓝中的典型作品，整个器形也较古朴，类似于一个小坛子，双耳有龙头吐水而做成的两耳，一下就显出了整个景泰蓝作品的雅致，开光处是几朵各种形态的菊花，有的含苞待放，有的开得非常鲜艳，给整个添加了一丝灵动。该耳壶做工精致，而且造型独特，画面生动形象，颜色搭配非常的雅致，绝对是景泰蓝精品。

康熙年间，随着造办处珐琅作的建立和海禁令的废弛，清宫造办处和广州的珐琅工匠，吸收并借鉴瓷器、料器和西方的画珐琅制作工艺，试制成功了金属胎珐琅工艺中另一个重要的品种，就是画珐琅器，如铜胎画珐琅器、望远镜、钟表、洋酒、油画、鼻烟壶等物品，进入紫禁城。

当时盛行在铜、玻璃料和瓷器等不同质地的胎上，用进口的各种珐琅彩料描绘而成的珐琅彩器，其中在瓷胎上绘画的称“瓷胎画珐琅”，也就是驰名中外的珐琅彩瓷器。

珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，珐琅彩瓷器的前身景泰蓝兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。

清康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。

康熙珐琅彩瓷的造型，以小型器皿为主，主要为瓶、盒、盘、碗、杯、壶等，其中以碗的数量较多，而瓶的造型则非常少见。

如康熙珐琅彩牡丹纹碗，高7厘米，直径14厘米。碗的口部、底足微外撇。白釉底色含青，匀净，细洁滋润。碗内一色白釉。碗外壁饰牡丹花，图饰以蓝釉作底，绘以粉红色牡丹花，绿色叶子，整个色彩基调明朗清晰，简洁而大气。

此碗整个效果并不像瓷器，而像一个宝石制品。蓝色像蓝宝石，红色像红宝石，釉料肥厚，质感甚好，釉中有细小白色粒状，是为特征。底足露胎，洁白细净，糯米感强。

底书红料方框“康熙御制”，红料肥腻间有细小杂质，艳而不俗，字体为标准秀美的楷书，运笔极其规矩，中锋运笔，笔路分明，外框一粗一细，十分规整，仿佛一个印章。

有件紫地莲花纹瓶，是传世品中唯一康熙珐琅彩瓷瓶。此瓶长颈、扁圆腹，底平实。外壁通体以紫釉为地，颈部以黄料彩绘3组变形蝉纹，腹部绘变形莲花纹，底部方栏内刻“康熙御制”楷书款。此瓶高仅132厘米，但器形十分饱满稳重，小器大样，具有极高的观赏性。

珐琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下创烧的，其艺术风格适应皇室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。它一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用。

总体来说，珐琅彩黄金和纯黄金各有优势，具体选择取决于个人需求和喜好。

1 定义和制作工艺：珐琅彩黄金是在黄金物件上涂覆珐琅漆，需要先制作金胎，而纯黄金则是一种质地柔软的贵金属。

2 美观性：珐琅彩黄金具有丰富的色彩和图案，款式高级，更适合追求个性和美观的消费者；而纯黄金相对简单，但具有经典的金色和贵气。

3 价格：珐琅彩黄金比纯黄金更贵，因为它的制作工艺更为复杂，且附加了珐琅漆的成本；而纯黄金的价格则主要受市场波动和纯度影响。

综上所述，珐琅彩黄金和纯黄金各有特点，具体选择需根据个人需求和喜好来决定。

1、珐琅制品是指先将金、银、铜等金属制成带凹坑的器胎，再将由多种宝石及矿石研磨调配而成的釉类颜料调水在金属胎上彩绘图案，然后至入窑炉中经800度高温炉火反复烧制，使珐琅釉和金属胎牢固烧结熔融成一体，并呈现出鲜艳的色彩和光泽之后，再出炉而成。

2、因此珐琅手镯的材质可以为金、银、铜、合金等多种金属。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质，在中国南方俗称“烧青”，在北方俗称“烧蓝”，与“艺术搪瓷”属同类。