怎样才能把拍的首饰处理好看些

　　珠宝摄影

　　1：首先我们使用两盏灯光作室内光线（仅仅是模拟说明产品拍摄时候的布光角度）实际我们拍摄产品的时候光线的强度要强的多

　　a:正面布光拍摄（两盏等左右平均对产品照射，这个是我们经常会用到的产品拍摄布光方式，最常用也最简单）

　　比较适中的方式是用两盏灯 分别从不同的角度对商品进行打光，如果有条件可以加底灯或顶灯拍摄 这样效果往往会更好，相机放在三角架上，调到微聚模式，用相机的M手动档，（如果各位的相机没有手动（M）这个选择，那么我们可以用自动档，然后调节曝光补偿（我们强烈要求大家用手动档配合三角架拍摄，因为在手动档的条件下，你手中相机的性能几乎是无限宽广的）。

　　因为佛是黄杨木的，而且雕刻的非常细致，为了表现产品的雕刻细节，所以相机用了最小光圈F8，相机F数字越大这样景深的范围越大，产品细节表现力就越是锐利。在光线恒定的条件下，光圈小了，快门的速度就慢很多了，快门的速度1/2（就是半秒）这个也就是为什么拍摄小的产品必须要用三角架的原因了，相机的快门低于1/65秒就会感应到手的抖动。

　　b：这张照片是关掉了右侧的灯，相机的设置不变，所得到的效果

　　有意造成光线明暗面的强烈反差，是为了最大限度的表现产品的一部分细节，或是产品的立体层次感。但这样的布光有个小小的问题就是产品的右侧阴影比较严重，有的地方有暗角，不利于买家清晰的看到产品的全貌，建议我们在拍摄产品的时候不到万不得已，尽量少用这种方式。从拍摄用光的角度上来说关闭了一个灯光以后意味着我们的拍摄环境光线强度减弱了，在用同样的光圈的条件下要求我们的快门速度更慢，这样就会增加产品拍摄的难度。

　　C：我们来看看产品前后交叉布光的效果

　　看产品的右面和上一张照片比较，我们会发现和上面那张关闭右侧灯的照片的效果是不是很大的不同，这张照片光是后侧照射过来的，由于布是白色的，其会有个微弱的反射光线，导致佛的左右两边的光线有明暗差别、即表现出了产品的层次又保全了产品的所有细节。这个方式对很多小件的雕刻产品的拍摄是很实用的。呵呵

　　D：同样的左右正面布光，但是灯的高低前后不同对产品有着不同的效果

　　呵呵这个是右侧的灯光离产品的位置放置的稍微的远一点然后沉底向上照射，就出现了这样的效果，产品的光线一样是不平衡的，但细节仍然得到了最大限度的保全，还有很多种布光方式，其实只要几个灯，多尝试移动灯和产品的位置，然后多动脑筋，去感觉在不同角度照射下产品的差别，反正是数码相机至少胶卷不用钱的，那就狂拍一气吧！尝试的多了，经验自然就有了。

　　以上所说的是产品拍摄的时候的一些通用的原理，产品拍摄从本质上来说就是拍摄者对光线的理解和运用，在室内拍摄光线似乎永远是不够强的，光线越强越好，因为这样就意味着我们在拍摄产品的时候有更多的预制调整空间。

　　首先我们来看一下拍摄环境：

　　我们可以看到在上图的拍摄环境中有 1：摄影台，2：摄影棚，3：三个125瓦（色温6500K的节能灯） 4：相机三角架上的一个小灯（25瓦6500K节能灯，这个节能灯的作用非常大，他是可以随时移动的，目的是在拍摄一些反光或是有高光反射面产品的时候对产品进行照射，通过高光对比来反映出产品的雕刻特性）灯具的放置，大家可以注意一下，a:左+右+底灯＋在加一个在三角架的小灯，这几个灯的颜色一致（色温全部是6500K） b: 图中左右两个灯没有加灯罩或是反光伞，在实际拍摄的时候建议大家加反光伞，从而使灯光更加集中。

　　从上图我们看出摄影棚内部的光线是基本均匀的，在这里底光起到了非常重要的作用，增加了底光使摄影棚内部的光线分布比较平均，而且基本能够避免产品拍摄好了以后产品照片底部发灰或是比较黯淡的情况产生。在这里摄影台不是必备设备，对于很多店主来说这个是可以自己制作的：可以自己用透明的玻璃（玻璃上放置白布，或是用白色透光的PVC板用4个罐头将其垫高就能做出一个非常实用、底部可以附加灯光的产品摄影台了、

　　在这里我们看到整个相机是用白色布包裹起来的，目的是在拍摄有强烈反射产品的时候，消除出其对相机本身的反射和映射，似的我我们拍摄出来的产品表现力更丰富。

　　上图是拍摄小型产品得布光环境示范图

　　上面我们所说的是拍摄小产品的时候环境的布置在这里有几个小小的要点，灯光布置要强 一般来说3个灯，左右两盏 底灯一盏，灯光一定要保持颜色一致（即各个灯的色温必须一致）如果是自己搭建的摄影平台，（玻璃＋白色的布（或是直接用PVC板）＋4个罐头组成的简易平台，在这里玻璃不一定要是透明的，可以是磨砂的，可以是茶色的或黑色的玻璃）这些大家都可以回去多尝试几个不同的方案。相信很快就能掌握了。

　　在有了这些基础以后我们要考虑的是相机的白平衡设置，这个对产品的拍摄非常重要，建议大家不要用自动白平衡，而改用手动白平衡设置，就是说您在什么光线条件下拍摄就将您相机的白平衡设置到什么位置上，这样拍摄出来的产品照片在颜色上才会精准一些（拍摄产品照片无非就是三点要求 1：产品清晰 2：色彩真实 3：细节表现到位）

　　我们看看这样的环境下能够拍摄出什么样的效果：

　　1：碧玺蛋面

　　底光的配置，反映出产品的内在结构和内在品质，这个对于透明或是亚透明的宝石拍摄来说是至关重要的，因为很多宝石内部的包裹体多少直接影响其自身的价值，所有我们在能力所及得范围内经可能拍摄得清晰。

　　2：碧玺手链

　　对于很多手链或是别的这样类似形状的产品 我们可以对角线拍摄，这样相机能够完整的容纳下整个产品，在有的时候我们可以适当用相机的微距功能拍摄一些产品细节，这样让买家在购买的时候心里更有底气（注意尽量使用小光圈拍摄，因为小得光圈会让产品得前后清晰一些。）

　　3：虎睛石

　　使用小光圈产品的细节会更清晰，产品照片的表现力会更一些。

　　我们来看看在同样得灯光环境下 拍摄一些别得产品得布光效果：

　　]光线从后侧平均照射过来，我们看看拍摄得效果

　　]以上两张时早期拍摄得产品照片，现在看起来已经不是一张很好得照片了。这是水晶项坠，水晶项坠的卖点在于其内部千变万化的包裹体所表现出来的各种独特的造型，在拍摄的时候需要注意几点：

　　1、如果没有底灯得情况下，产品最好是悬空拍摄，项坠不要用弹力线吊放，最好用铁丝吊放，不然会因为它的晃动而使得我们拍摄一张照片需要半个小时的时间。

　　2、最好使用黑色背景，（白色得背景也时可以得，当然黑色会更容易突出此类产品的细节，产品放置的时候不要紧贴背景，而要和背景保持适当距离，相机使用微距功能，如果能够调节光圈，我们可以在这里使用大一点的光圈虚化掉背景。

　　3、布光上来说，左右光源从产品的后方对产品进行照射，或是光源和产品平行照射，这样可以使产品更通透，从而更能清晰的表现出产品内在包裹体的独特形状（这个是此类产品重要得销售特点）

　　珠宝摄影实战图解下（翡翠、和田玉）

　　2009/09/25 , 20:18 by 珠宝实验室 , From 本站整理 大 | 中 | 小

　　本文系转载自淘宝论坛，以供大家学习交流。在所有收藏品拍摄中，翡翠和白玉的拍摄是非常难的，因为产品的颜色和通透程度只要差别一点其产品的价格就会有天壤之别，如何在产品不失真的前提下真实的表现出翡翠的色和种（俗称水头，就是产品的通透度）是拍摄此类产品要解决的首要问题。

　　我所有的翡翠都是在室内拍摄的，阳光下拍摄不是不可以，但是不同时间的光线强度和色温都是不一样，拍摄出来的产品颜色也会有所改变，而室内灯光是恒定的，只要相机的白平衡调节准确、颜色的还原是比较真实的。

　　如果室内在灯光下拍摄，灯光的颜色（色温）一定要控制准确，无论我们用几个灯进行布光，灯的颜色必须保持一致，因为只要有稍许不一致翠色就会有所改变，相机的白平衡设置是最为重要的，相机使用微距拍摄微距1cm是最好的，如果有手动功能的相机、建议最好使用最小光圈，这样景深会大一些，以便充分表现玉的雕工。

　　以上的产品是在室内便携摄影棚内拍摄，4个灯（左右两盏虽然用石头做背景道具，但是还是在底部加了一盏灯，因为加一个灯整个光线的环境就不一样，亮度要高的多，这样可以让我们在操作相机的时候选择的范围更大，还有一盏灯是活动灯头，可以拿在手里用来灵活布光使用的。）

　　我们先来看拍摄这张照片的时候灯光的布置 a：以下的产品是在室内便携摄影棚内拍摄（本文中的第一张拍摄环境图），4个灯（左右两盏，成45度角照射这样先保证了产品的受光均衡，虽然用石头做背景道具，但是还是在底部加了一盏灯，因为加一个灯整个光线的环境就不一样，亮度要高的多，这样可以让我们在操作相机的时候选择的范围更大，还有一盏灯是活动灯头，可以拿在手里用来灵活布光使用的。）

　　灯位效果图

　　↑正面看，左边的灯放置的稍微底一点点和产品几乎平行（为的是表现产品的通透感觉），右面的灯位置要靠前（如果不靠前，产品的正面没有足够的光线，拍摄出来后会曝光不足）灯的位置高一些（这个灯主要是起到产品的整体照明的效果）

　　↑↑从俯视的角度来看两盏灯具的摆放位置↑↑

　　↑灯光从左侧平行照射翡翠，来表现产品的通透程度，让买家看到产品的内部颜色和通透程度以及纹理情况

　　这张照片在布光和上一张是同样的方式，但手里的活动灯光是从产品的后方略微照射过来，体现此件黄翡的通透程度和种头特点这些照片的拍摄方式和用光的原理是一样的 无非就是灯光的位置改变一下就会得出不同的结果从拍摄产品的构图上来看是从左到右的方式来布置的，产品雕刻工艺最细节的的地方距离买家的视觉最近，特别是这只黄翡蜗牛的面部表情是默滑稽的，所以相机是以这里为聚焦点进行拍摄，使用最小的光圈，景深的范围和广度都比较理想，产品的前后都能表现的非常清晰。

　　在这只豆荚的拍摄时布光一样（底灯—＋左右两盏灯均匀照射，手里一盏移动灯头）用了几乎全黑的背景（木板），产品斜依一只黑色笔筒盖子上，这样可以让翡翠整体腾空，以便留出空间可以在左面用移动灯光照射翡翠来体现出产品的通透性和内部质感。

　　由于翡翠豆荚是圆弧型的，所以在表现产品轮廓处理上，移动了很多角度，选择了一个最能完整表现产品形状的圆弧形状反射光线，这样就形成了目前我们所看到的产品 左侧的灯光表现了产品内在的通透质感以及内部的基础结构，一条反光面勾勒出产品圆弧状豆荚的外形。此翡翠从视觉上来看：有绿，有种，有内部结构，又有外部形状，从产品拍摄的角度来说基本是合格的。

　　以上是翡翠类产品的拍摄用光技巧，拍摄任何产品的时候我们先要多角度的观察产品，仔细的分析产品在什么条件下是最真实美丽的，很多辅助的拍摄道具建议大家能用在拍摄中去，在道具选择上最好用一些古色古香的东西做背景，比如一些古色古香的字画，砚台，仿古的雕刻，还有一些鲜花绿叶作为适当的点缀。特别要注意光影效果，善于运用植物和道具的倒映反射，这样会使我们的产品表现力更丰富。

　　在这里要说一下 网络上有关于“灯下不观玉的”这句古话的是否正确的问题，古人说的灯下不观玉 在那个时候的确有道理，因为那个时候的灯是油灯（油灯的颜色是**的，在油灯下看玉的确很难辨识其真正的色彩）现在的灯和从前不一样，尤其是荧光灯（节能灯）和阳光的色温基本是一样的，所以在灯下看玉和在有相同条件下的自然光下看玉没有太大的差别）

　　另外，如果我们选择单独背景拍摄翡翠、建议用表面不反光的布或是木质道具。不要用表面磨砂的玻璃或是硬度较高的物品，因为在拍摄的时候我们总要移动产品的方向和角度，背景硬度过高会使翡翠表面有略微的磨损而导致其价值下降。

1和田玉的鉴别方法有什么

一是石英岩类玉石，色白、质地较细，外观很像白玉，过去所谓的“京白玉”，就是一种细粒石英岩，地矿部门评价的“油石”矿，颗粒很细，但不能称为白玉，石英岩类的玉石硬度比白玉高，因此比白玉显出更强的玻璃光泽，在没有仪器检测的情况下，可以据此分辩。

1水石：这种玉石主要成分是石英岩，其硬度较高，但脆性强，易断裂。内部结构是颗粒状。

颜色呈苍白的颜色，光泽看上去较干涩。 2水白玉：是河南南阳玉的一种，属斜长石，玻璃光泽，有的很透，也有半透的，手掂较轻飘，整体看上去白中发乌（与发灰或烟青的青花玉全然不同），但仔细看时又找不到“乌”在什么地方，又叫乌白玉，地摊上多见。

3东陵玉： 产地较多，新疆也产东陵玉，属石英岩，粒状结构，光泽强，比重略轻，东陵玉也常用来做玉饰品，东陵玉手镯市场价约100-150元左右，小挂件约30-50元，有名的石头记就有许多东陵玉的观音和佛。其他几种与白玉相似的玉石很少用来做饰品，因为价值太低，只用来做大型雕件。

二是方解石类玉石，外观近似白玉，例如市场上所谓的“阿富汗白玉”就是由方解石形成的玉石，其实就是一种大理石，只不过色很白，半透明，常雕成白菜，寓意象征“百财”。这种玉石硬度很低，普通小刀即能刻动，是不难识别的。

1大理岩：这种玉石颜色呈白色，光泽是蜡状光泽，内部结构为水线状、条纹状。 2阿富汗白玉：由于阿富汗白玉玉质非常细腻均匀，光泽油润，肉眼看不到玉花，经常用来冒充上等白玉或羊脂玉，辨别的方法很简单，只要用手指甲使劲刮一下，如果能刮下一点白色的皮，就不是白玉。

另外还有一种蛇纹石玉，即岫玉，产于辽宁省岫岩县，岫玉产量较大，硬度低，易断裂，价格较低。一般透明度比较高，以绿色为主，主要用来冒充和田青白玉、青玉，**岫玉也比较常见，主要是冒充黄玉。

现在新疆也发现了大量蛇纹石玉。由于岫玉硬度小于5，故划不动玻璃。

特别应该指出的是，有的旧货市场常以乳化玻璃冒充白玉或古玉，玻璃制品中常常可以看到大小不定的圆形气泡。只要见有气泡就可肯定不是白玉。

但是，玻璃制品有的也无气泡，所以无气泡者未必是真货。要做到有把握地买到真货，还是应该找珠宝玉石的检测部门去检测，因为有些白色玉石酷似白玉，不进行严格地检测，很难做出准确地判断。

和田玉的硬度是很高的，韧性也很强，和田玉可以划玻璃，而自身无损伤。对于其他的玉石来说，只有石英岩类玉石可以划玻璃而自身无损伤。

而水石常用来冒充和田玉的极品羊脂玉，羊脂玉是羊脂肪的白色，水石是苍白的颜色；羊脂玉是油脂光泽，水石较干涩，光泽不好。 从外观上辨别和田白玉有三个方面，和田白玉肉眼可以看到细密的小云片状、云雾状结构的玉花，这是和田白玉特有的结构特征；和田白玉的光泽很温润，不是那种很强的玻璃光泽，也就是说和田白玉的表面对光线的反射不是很强，这是由于和田白玉的表面有非常细小的凹凸，类似毛玻璃，用10-20倍的放大镜就可看到，有时还可看到手工打磨遗留下来的顺着某一方向的纹路；注意观察阴刻线，由于和田白玉韧性很强，雕刻时不容易起崩，阴刻线两侧不容易起崩口，石英岩类玉石硬度虽然高，但韧性差，脆性强，阴刻线容易起崩口。

正是由于这个原因，许多石英岩类玉石都是用模子压出来的，没有手工雕刻的痕迹。

2和田玉鉴别

市场上存在一些和田玉的赝品，一般替代品有石英岩、大理石，造假材料为高纤玻璃，高仿极少，通常都有一套鉴定方法。

教你如何鉴别与收藏和田玉原料贵重并有保值功能 第一招是用小刀刮。 和田玉硬度大，小刀无法伤它分毫；而大理岩和高纤玻璃硬度不够，小刀刮得动；石英岩硬度也大，小刀也可能刮动。

第二招看比重。 大理岩、石英岩与和田玉的比重比较接近，而高纤玻璃比重轻，手上一掂就了然。

第三招看透明度。 好的和田玉虽然纯粹干净，但透明度不大；而其他3种对着光线看较“透”。

第四招看表面。 大理岩颜色干白无光泽不柔和；石英岩但泛玻璃光泽，有“贼亮”感，石料“发闷”，无和田玉的油质光泽，边缘还有小星体，带小亮光；高纤玻璃纹路深浅不一，内部可能还有气泡或玻璃的流动感。

好的和田玉不过2%~5% 另外，市场上部分“老手”经常将其他玉料当和田玉卖给新手们，通常使用俄罗斯白玉、青海玉充和田白玉。 不过，这也并非“无懈可击”。

一般俄罗斯白玉颜色偏灰，玉质也不够润；青海玉密度不够，较为透明，而且杂质较多。 不过，马大师还是客观地告诉新手们，不是所有和田玉都是好玉，和田玉中的好玉也不过2%~5%，所以作为和田玉的收藏者，打好基础练好基本功最为重要。

一看材料，材料是玉器收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉器至关重要，如玉质、玉色、光泽、致密度等都是玉材等级的要素，不应忽视；二辨造型，造型是玉器审美的构架，也是决定玉器收藏价值的一个重要因素，造型是由功能及玉坯形状决定的，其比例权衡要适当；三鉴纹饰，纹饰是玉器的装饰，它的美丑容易为人们觉察和感受，一般说它服从于器型的需要，或者它们两者都取决于社会功能的需要，装饰要看结构、章法、繁简、疏密等处理，凡结构章法有条不紊、统一和谐就具鉴赏价值；。

3和田玉鉴别的方法有那些

和田玉鉴别

中国的和田玉已经有千年的历史了，它是世界公认的“软玉之王”。和田玉的珍贵性和稀有性也吸引着各商家，这其中也不乏鱼目混珠者。富士特和田白玉城为了让大家清楚的认识和田玉，下面给大家介绍几种简单鉴别和田玉的方法：

首先，介绍一下几种常见的冒充和田玉的仿冒品：

1大理岩 这种玉石颜色呈白色，光泽是蜡状光泽，内部结构为水线状、条纹状。

2水石 这种玉石主要成分是石英岩，其硬度较高，但脆性强，易断裂。内部结构是颗粒状。颜色呈苍白的颜色，光泽看上去较干涩。

3岫玉

它是产于辽宁省岫原县，是中国另外一种玉石。岫玉产量较大，硬度低，易断裂，在价值上仅次于和田玉。 其内部结构呈云片状。以绿色为主，主要用来冒充和田青白玉。

4乳化玻璃 这是一种纯粹的仿冒品，是人工仿照和田玉用玻璃合成的。它没有明显的结构，用肉眼可以看见内部有气泡。

其次，介绍一下鉴别和田玉的方法：

和田玉的硬度是很高的，韧性也很强。和田玉可以划玻璃，而自身无损伤。对于其他的玉石来说，只有水石可以划玻璃而自身无损伤。而水石常用来冒充和田玉的极品羊脂玉，羊脂玉是羊脂肪的白色，水石是苍白的颜色；羊脂玉是油脂光泽，水石较干涩，光泽不好。和田玉的结构呈棉絮状在不能划玻璃的情况下，要仔细分辨他们的颜色和内部结构，多做比较。

最后，给大家介绍一些玉石保养的小常识：

玉怕火，怕惊（磕碰），怕油腥。对于和田玉来说，最好贴身佩带，因为其内部的微矿元素是活的，可被人体吸收，对人身体有益，而人身体所出的汗液亦可养玉，使和田玉的光泽越来越好，正所谓“

人养玉，玉养人” 。玉石的清洁也很简单，用牙刷和清水就可以清洁了，切忌放入化学制品，这样会破坏玉的光泽。

大家在选择玉器制品时，要多加辨认比较，选择真正的和田玉制品，真正适合自己满意的产品。

[b]注意识别修复过的玉器[/b]

一般来说，绝大多数经过修复的玉器终究不再是“完璧”，因而其价值程度不同地会跌在原件之下。特别是那些经过镶嵌和粘合、添补的玉器，其价值要远在原件之下。因此，注意识别修复过的玉器在，便成为收藏者不可忽视的问题。

识别一件玉器是否经过修复，关键在于要细心观察，来不得半点粗心大意。修复过的玉器除了极个别的以外，总会留下一点蛛丝马迹。有些破损的部分比较明显，一看而知是修复过的，如金玉镶嵌，被金镶去的部位肯定“有诈”，这是明眼人一看就明白的；有些由于缺损的部位正好比较巧，再加上修复者的巧妙构思，基本或完全掩饰和弥补了原件的不足，如有些一分为二和重新修整过的玉器，即使们当作“原璧”对待也不会吃亏到那里；最难的是那些经过粘合、填补和新补的玉器，稍不留意，就会从眼皮底下滑过去。一分之二或重新修整过，但又不是完全天衣无缝的玉器，如果当“完璧”吃进，也会叫人懊丧不已。因此，看玉器一定要仔仔细细、认认真真的看，光凭肉眼看还不行，还一定要借助放大镜等工具看；也不能仅看总体感觉，还要一个部位，一个部位“扫描”过去，连最细微的地方也不放过；还有，不能只是顺光看，还必须逆光看，而且灯光一定要强；只有这样，才能捉出毛病来。总之，每当遇到中意的玉器，你都要想到它是否有修复过的可能，多提疑问，多设想各种可能，务必没有一点疑虑再买定。

有些古代的玉器小件，看似完整的一对龙或是一只凤，但其实是残件，是从大件中折断出来的，只稍稍把断口磨平，就充作完整的一件小挂件。这除了细心之外，如能熟悉古玉的各种形制，就更易识别。

4和田玉鉴别有什么技巧

首先应该认真细读、多读有关古玉的专著。这些学术著作中凝聚着丰富的知识。其次，直接接触非常重要。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表软滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉则没有这些感觉。宋代就出现过仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清朝以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如“狗玉”“羊玉”“风玉”等，引人上当。

玉石的品质一般是从质地、硬度、透明度、比重和颜色五个方面来判断的。玉石的质地是指玉石的细密温泽程度。玉与石的区别之一就是玉入手细腻，温润坚结，半透明状，光泽如脂肪；而石则粗糙干涩，缺乏光泽，也多不透明。硬度是指玉石抗外来作用力（如压、刻、磨）的能力。硬度越高，加工难度越大，玉石的品质也越好。玉石硬度指标虽可通过仪器检测其内部晶体结构得知，但操作上一般多采用刻划硬度法。我国常见玉石的硬度介于4——6度之间，高于铜的硬度而低于玻璃的硬度。也就是说，玉石均能在铜上刻划出痕迹，也能被玻璃刻划出痕迹。

人们常通过宝玉石的硬度来区别宝石、玉石、彩石。一般而言，宝石的摩氏硬度在7以上，如钻石、红宝石、蓝宝石、翡翠宝石，但欧珀宝石比较例外，其摩氏硬度为55；高硬度玉石的摩氏硬度为6-75之间，如和田玉、南阳玉、翡翠；低硬度玉石的硬度在4-6之间，如绿松石、岫玉（部分蛇纹理石玉的硬度更低，能低到25）。低于4的矿物质，一般不再称为玉石，而叫彩石了。

除了刻划硬度之外，还有一种硬度标准叫抗压硬度，或者压入硬度，即绝对硬度，它指的是抗外界打击力的能力，在玉石行业中也叫韧性。自然界中抗压硬度最高的乃黑金刚，标记为10度，其次就是和田玉，抗压硬度为9度，翡翠、红宝、蓝宝为8度，钻石、水晶、海蓝宝石为7-75等等。用另一种方法表示，和田玉的抗压硬度为1000，翡翠则为500，岫玉为250，而玛瑙仅为5。和田玉具有如此高的韧性，是由于其晶体分布有如毛毯一样编织而成，分子间的作用力十分巨大。

在实践中，玉匠通常通过观察碴口来查看玉石，一般切下一小片，用小锤击断，观察断口，与韧性强的相对而言为玻璃性。韧性强的玉石，不易打出断口，即使有断口，断口也参差不齐；而玻璃性的玉石断口处，通过断面光亮，叫“亮碴”，类似贝壳形状。介于韧性与玻璃性之间的玉石，通常叫“糟性”、“肉性”，其碴口为粒状、平行束状、针状等等。通过这种观察，还可以观察到玉石有无解理特征，如有解理或裂纹，在敲打时，玉石会沿解理或裂纹的方向断开。

因此可以看出，韧性极好的玉石——和田玉，在加工过程中可塑性非常强，在相同摩氏硬度或高于其摩氏硬度的宝玉石当中，和田玉在雕刻过程中，阴刻线绝不会起碴起崩口，故它的质地细密，温润而泽。当然，韧性硬度同样受到玉石杂质的影响，通过测定韧性硬度也可以了解其杂质情况。——这是对决定一块玉石的用途的比较大的因素，例如制作玉山子、器皿对玉石的杂志要求就不十分严格，但做首饰配件，则要求玉石纯净、均匀。

御府工坊提示玉的硬度是鉴定玉石的重要依据之一，而宝玉石的光泽同样是鉴定宝玉石真伪、档次高低的基本标准。

一般来说，宝玉石的光泽在光亮度上可简单分类为“灿光”、“灼光”、“闪光”和“弱光”几种。灿光是最强的光亮度，人必须把眼睛眯起来，例如磨好的钻石全反射面就具有这样的光亮度；灼光的光亮度也很高，耀眼的光辉，硬度高的宝石抛光之后一般具有灼光亮度；闪光是一般玻璃光亮程度，分为强闪光与弱闪光，硬度高的玉石一般是强闪光，硬度低的玉石为弱闪光；而硬度低的石料面抛光之后，则具有弱光的光亮强度。

除了光亮程度，光泽也是宝玉石的鉴定特征之一。它也分为四类：半金属光泽，折射率在26-3之间，如针铁矿；金刚光泽，折射率在19-26之间，如金刚石；玻璃光泽折射率在13-19之间，如翡翠；油脂光泽，似动物油脂，最有名的即是和田玉中的羊脂白玉。每一种特定的宝玉石，具有特定的折射率，代替物质是很难在硬度、密度、折射率、光亮度这些各种条件下均做到与其一致，因此，通过这些标准的鉴定，便能确认一块宝玉石的身份与初步价值。

目前市场上已经出现了以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度都近似和田玉，鉴别时要特别小心。真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的。弄清楚真品和赝品在颜色、光泽、厚薄等方面的差异和区别很重要。玉器表面的雕刻线条断面不同，有V形、半圆形和U形等，U形是现代机器加工的重要特征。雕刻的线条槽口和表面皮亮，在颜色、包浆等方面一致的是真品；线条槽口两侧边有毛道崩裂现象则是现代“机器工”的特点。

5和田玉鉴别

市场上存在一些和田玉的赝品，一般替代品有石英岩、大理石，造假材料为高纤玻璃，高仿极少，通常都有一套鉴定方法。 教你如何鉴别与收藏和田玉原料贵重并有保值功能

第一招是用小刀刮。

和田玉硬度大，小刀无法伤它分毫；而大理岩和高纤玻璃硬度不够，小刀刮得动；石英岩硬度也大，小刀也可能刮动。

第二招看比重。

大理岩、石英岩与和田玉的比重比较接近，而高纤玻璃比重轻，手上一掂就了然。

第三招看透明度。

好的和田玉虽然纯粹干净，但透明度不大；而其他3种对着光线看较“透”。

第四招看表面。

大理岩颜色干白无光泽不柔和；石英岩但泛玻璃光泽，有“贼亮”感，石料“发闷”，无和田玉的油质光泽，边缘还有小星体，带小亮光；高纤玻璃纹路深浅不一，内部可能还有气泡或玻璃的流动感。

好的和田玉不过2%~5%

另外，市场上部分“老手”经常将其他玉料当和田玉卖给新手们，通常使用俄罗斯白玉、青海玉充和田白玉。

不过，这也并非“无懈可击”。一般俄罗斯白玉颜色偏灰，玉质也不够润；青海玉密度不够，较为透明，而且杂质较多。

不过，马大师还是客观地告诉新手们，不是所有和田玉都是好玉，和田玉中的好玉也不过2%~5%，所以作为和田玉的收藏者，打好基础练好基本功最为重要。

一看材料，材料是玉器收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉器至关重要，如玉质、玉色、光泽、致密度等都是玉材等级的要素，不应忽视；二辨造型，造型是玉器审美的构架，也是决定玉器收藏价值的一个重要因素，造型是由功能及玉坯形状决定的，其比例权衡要适当；三鉴纹饰，纹饰是玉器的装饰，它的美丑容易为人们觉察和感受，一般说它服从于器型的需要，或者它们两者都取决于社会功能的需要，装饰要看结构、章法、繁简、疏密等处理，凡结构章法有条不紊、统一和谐就具鉴赏价值；

完全可以。

如果要求不高，就是18-55mm的头就可以拍摄了。

如果拍摄的饰件很小，拍摄要求精度高，就可以配一个微距镜头。

佳能EF-S 60mm f/28 USM微距，专供APS-C画幅相机使用的微距镜头；

佳能EF 50mm f/25微距也可以。

拍摄时后面要用背景布，黑色、红色都可以。

拍摄翡翠等玉类，一是要在自然光下，最好上午10点前。二是光要多个角度，顺光能够容易反映出翡翠表面的细节情况，逆光则能看到翡翠内部的通透性，两个光源以上，能够同时反映出翡翠物件的内部与外部。三是底色事宜用白色，如果要美观，底色可以用浅翠色、浅蓝色等冷光做背景。四是要从多个角度拍摄。

如果要翡翠表面出现高光的话，可以先用婴儿润肤油擦拭表面，再用干净绒布擦干，再拍摄，效果会好些。