我想买翡翠。但是请问翡翠的颜色如何评估呢？

以下提供新的分级法做参考。

一质地(种) 1 玻璃地:质地明亮、清澈、细腻。最重要的是具有类似宝石单一结晶体之"硬"的感觉，极少可见之石纹，若有可见之杂质则多为形冻石花、甘蔗渣或片状之黑烟。此种质地镶起後常可见内部之反射光芒，有时会有"猫眼"现象。这个质地是所有种质中的最高等级，可谓千万年不变。

2 冰地:顾名思义，其结晶如冰块或冰糖感觉，乾净度颇高。质地亦颇细致，但其感觉不如玻璃地来的冻、硬，这种质地镶起後水头相当好。

3 化地:其质地正如"果冻"之半透明状，但可见细微小石花、棉絮等。

4 冬瓜地:质地亦接近半透明状，感觉如煮熟後之冬瓜。

5 糯米地:质地要透不透，具有如熟糯米之细腻感，一般所称之芙蓉地与此质地接近。

6 翻生地:质地类似糯米地，但玉肉中部份结晶如不熟之生米般出现饭渣。

7 豆地:如豆般不太通透，透度只入表面二分，有非常多可见之棉柳，苍蝇翅、稀饭渣等，此种质地在强光下照射一段时日後易起小白花，"娇度"降低。

8 白地:一般玉石结晶多呈白色与无色，白色又为最常见之色彩，前述之新厂玉多只到此级，此质地己无通透之意境可言，此质地与常称之"瓷地"接近。

9 芋头地:白中略带灰，色如芋头般，底属木。

10 灰地:不透明，质地多纤维，色暗如香灰般，具沙性。

11 乌地:质地呈黑褐色，不透明，底木。

12 油地:种质冰、硬，感觉有油脂光泽浮於表面。一般颜色较墨绿之玉石较有机会出现上现象。

二 颜色:

1艳绿:绿色纯、正、浓，但不带黑色调。

2蓝绿:绿色中微带蓝色调，以宝石学观点称之为绿中微蓝。正因其绿中微蓝之色调使其看起充满冷静之神秘感，给人较"沈"的感觉。

3翠绿:绿色鲜活，若生於玻璃地中，如绿水般摇晃欲滴，颜色较艳绿浅，为标准绿色之代表。

4阳绿:绿色鲜阳，微带**调，也因其那份黄味，故绿色中带有亮丽之生命感。

5 淡绿:绿色较淡，不够鲜阳。

6 浊绿:颜色较淡绿色为深，但略带混浊感。

7 暗绿:色彩虽浓但较暗，不鲜阳，唯仍不失绿色调。

8 黑绿:绿色浓至带黑色调。

9 蓝色:色彩偏微蓝，微带绿色调，宝石学称之为蓝中微绿。

10 灰色:颜色不蓝、不绿、不黑，带灰色调。

11 **:大多数的**来自内皮，**调搭配的质地常为冬瓜地以上之玉种。

12 紫色:与翡红相对，生於雾者为翡红，生於玉肉者多为桩(紫色)分为淡紫、紫色、艳紫、蓝紫。

13 白色:此种颜色在硬玉中最常见，当它生於化地以上为无色，生於豆地以下则白色显现。

14 翡红:多出於内皮中，生於玉肉中者，多成丝状分布，亦有成片者，在裂缝中之红色为铁元素入侵结果。

15黑色:无绿色调，呈墨黑色。

16三彩:白地上有二色者叫"福禄寿" ，有三色者叫"福禄寿喜"。

翡翠的紫色是怎么形成的翡翠的紫色是怎么调

翡翠紫色是由于致色元素——锰元素形成的，锰离子可以使某些矿物呈现紫色和红色，属于原生色。在行内，紫色中某些颜色又称“春色”翡翠带紫色，紫色翡翠也是深受人们喜爱的颜色，受欢迎程度仅次于。

紫翡翠的紫色，实际上是一种次生色。原生色是指翡翠肉质中原本的颜色，在翡翠未定型时便于之融为一体了。而次生色是在翡翠形成过程中，外界致色离子渗入翡翠表面后所形成的。

翡翠紫色是由于致色元素锰元素形成的。锰离子可以使某些矿物呈现紫色和红色，属于原生色。紫罗兰色称。

黄绿紫三色翡翠值钱吗

1、这是一款缅甸A货翡翠吊牌，糯冰种材质，带点黄翡，材质较好，内部有许多棉状体，电商价位应在400~600元之间，超出这个价位也就超值了。

2、同样条件下三色翡翠手镯的价格也是远远高于其他翡翠手镯，种水较为一般的三色翡翠手镯价格在几万到十万左右，品质更高的则可以高达上百万千万的水平。

3、特别是种水好，颜色艳，色调正的黄加绿翡翠，其市场价格一般都在几十万到几百万之间。黄加绿翡翠常常制作成翡翠手镯、挂件等，但即便是一件雕工普通的黄加绿翡翠挂件，它的市场价格也在几万元到十几万左右。

4、佩戴者将翡翠的红翡、绿、紫、黄翡、白五色的寓为福、禄、寿、喜、财。拥有这当中三种色泽的就被叫作三彩翡翠。正常来讲翡翠上每多显现一个色块，随即升价百倍。

紫色翡翠的颜色的形成原因紫色翡翠是怎么形成的

翡翠紫色是由于致色元素——锰元素形成的，锰离子可以使某些矿物呈现紫色和红色，属于原生色。在行内，紫色中某些颜色又称“春色”翡翠带紫色，紫色翡翠也是深受人们喜爱的颜色，受欢迎程度仅次于。

翡翠紫色是由于致色元素——锰元素形成的，锰离子可以使某些矿物呈现紫色和红色，属于原生色。

翡翠的紫色是由于锰离子致色而形成的。翡翠紫色是由于致色元素锰元素形成的，锰离子可以使某些矿物呈现紫色和红色，属于原生色。紫色翡翠，也被称为是紫罗兰翡翠，行内人称其为“春”。

紫翡翠的紫色，实际上是一种次生色。原生色是指翡翠肉质中原本的颜色，在翡翠未定型时便于之融为一体了。而次生色是在翡翠形成过程中，外界致色离子渗入翡翠表面后所形成的。

有些人说，翡翠的绿色是由铬离子形成的，那紫色应该是致色元素锰离子形成的吧。

翡翠是以硬玉矿物为主的辉石类矿物组成的纤维状集合体，是在地质作用下形成的达到玉级的石质多晶集合体。

翡翠色是怎么形成的翡翠色是如何形成的

翡翠的色形成主要为两大类，第一类是原生色第二类是次生色。原生色为翡翠原生矿物质形成的颜色其中白色翡翠含铬至色的绿色、含锰至色的紫色翡翠、墨绿色、暗绿色、油青色翡翠的形成和绿辉石或含绿辉石的硬玉有关。

翡翠的颜色其实是由于致色元素的加入才会使其呈现各种美丽的颜色。

纯净的硬玉矿物是无色或白色，由于致色元素的加入使其呈现各种美丽的颜色。颜色的形成是硬玉岩在长期的地质作用过程中元素相互交代的结果。它对翡翠的品质高低起到至关重要的作用。白色。

实际上，翡翠的颜色取决于组成矿物的元素，属于哪一种类型。而且，它会随着元素含量的不同，而呈现不同的色调，俗称原生色。

什么才是真正的黄紫三色绿翡翠

1、色彩因素：黄加绿翡翠兼具**与绿色，给人一种高贵优雅的感觉，颇具艺术色彩。

2、翡翠的颜色众多，主要有黄、白、绿、红、紫、黑、蓝，而且有时候还会出现混搭色，如果一块翡翠上存在三种不同的颜色，那么这种翡翠就叫做三色翡翠或者三彩翡翠。

3、三彩翡翠指的是同时具有绿、红、紫三种颜色的翡翠，也就是我们经常说的福禄寿三彩翡翠。不过，随着时间变迁和文化的跃迁，红、黄、绿三色组合的翡翠与黄、绿、紫三色组合的翡翠也被纳入了福禄寿翡翠的范畴了。

4、三色翡翠是一种美丽变幻的彩色玉石，在中国民间，人们一般将翡翠的红翡、绿、紫、黄翡、白五色的寓为福、禄、寿、喜、财，而拥有其中三种颜色的就被称为“三色翡翠”。

翡翠绿为尊紫为贵黄为什么

这是古代中国的颜色等级制度，**是最尊贵的颜色，紫色次之，绿色则是翠绿色，是一种清新自然的颜色。这种颜色等级制度在古代的服饰、建筑、器物等方面都有所体现。

这主要是因为**和绿色之间有比较和谐的色彩搭配，而且**在中国文化中象征着富贵吉祥，绿色则代表着生命力和活力。所以翡翠顺口溜中黄下面的是绿色。

“红霏绿紫珍贵，黄崇敬。是指紫玉本身具有高贵大气、浪漫神秘的感觉，让人充满无限遐想，不仅受到东方女性的追捧，也受到西方女性的青睐。

那么翡翠颜色的等级就很明了了，绿为尊、紫为稀、红为贵，再下来是**、黑色和白色，前三种都是可以收藏的，而后面三种只适合欣赏不适合收藏。

翡翠顺口溜红黄为翡绿为翠，紫为贵翡翠绿色的名称复杂而又繁多，珠宝界常用“浓、阳、俏、正、和、淡、阴、老、邪、花”十个字来评价，可称之为十字口诀。

黄地三彩绿地三彩康熙朝与黄地三彩工艺类似的还有绿地、米地、紫地等三彩形式，就黄地三彩而言，先在素胎器上刻花，然后施彩，釉面肥润，色调鲜明，纹饰层次清晰。

康熙朝的这些色地与彩绘均为低温含铅釉，烧成后釉面和彩釉的硬度较高，有自然氧化作用形成的“光晕”现象。

这也是鉴别康熙三彩真伪的重要根据之一。

黄地三彩云龙纹盘敞口,弧腹,圈足内外施黄釉,器心黄釉底上精刻饰褐彩,绿彩双龙戏珠纹,外腹黄釉地上饰褐彩,绿彩花果纹外底有"大清雍正年制"褐彩楷书款罕见之物墨地三彩墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的品种。

先在器上施以绿釉，复施墨釉，即成墨色地，再以泛紫的深墨笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案，填绘黄、绿、紫、白各色，谓之墨地三彩。

其笔画娴熟，层次分明，刚劲有力，传神自然。

康熙墨地三彩为民窑产品，在当时供孝家之用，产品少，因而十分珍贵，康熙墨地三彩器，目前国内少见，有些早年流散到欧美一些国家，法国罗浮宫艺术博物馆就收藏有我国康熙墨地三彩大花瓶、大罐、大棒槌瓶、观音尊等。

由于它的珍贵，传世品中仿品不少，多为光绪及时的仿作。

墨地三彩撇口，长圆颈，长四方瓶体，呈上圆下方结构，旨在体现华夏民族早先的“天圆地方”意识。

这种方瓶，在古玩界称之为方棒槌瓶。

瓶平底，底有四方脐，脐内有釉，书青花“大清康熙年制”六字双行楷书寄托款。

瓶身四内绘“西厢记”故事，其中有“乘夜逾墙”、“长亭送别”、“衣锦还乡”等情节故事。

纹饰绘画采用墨地三彩，其墨色地釉漆黑光亮，形成机理是用珠明料盖在绿色釉上面，经低温火烧成。

在上以黄、绿、赭彩绘画。

人物绘画神情生动、栩栩如生。

虎皮三彩虎皮三彩康熙三彩品种之一。

用黄、绿、紫三色釉间隔混杂点染于器表，经烘烧，自然晕散形成不规则的，似虎皮状的斑块，谓之“虎皮三彩”，也称为“抹三彩”。

虎皮三彩常用于盘、碗和福禄寿三星人上。

清末至有仿品，鉴别时要注意真品胎骨细腻，较沉重，釉面光亮坚致，虎皮斑大小不一，自然垂流，仿品大多彩斑为人工点染，形态刻板。

虎皮三彩多穆壶清·康熙

虎皮三彩多穆壶。

高43厘米，底径13厘米

这种器形是模仿藏民族盛放饮品的器皿，现一般称之为多穆壶。

壶身通体施虎皮三彩釉。

虎皮三彩釉是清代康熙时期素三彩品种之一，以黄、绿、紫三色釉相互交融，晕成杂斑，又称为虎皮斑。

此壶形体高大，造型秀美，釉质亮丽，色彩斑斓，是最具藏族民族特色的瓷器艺术珍品。

釉下三彩釉下三彩，

又称“釉里三彩”，釉下三彩是清代康熙时期创烧于景德镇的一种高温装饰彩瓷。

它以氧化钴、氧化铜、氧化铁3种元素为着色剂，再罩以透明釉而烧成，集青花、釉里红、豆青3种色彩于一器。

这一品种其实是在青花釉里红的基础上，增加了豆青色。

由于3种高温彩对温度的要求各有不同，对窑室气纷的要求也有差异，因此能把它们集中于一器，并能使3种彩料的发色恰到好处，极不容易。

因此，釉下三彩器的出现，证明了釉下彩的工艺大大提高了一步。

也许是由于烧造难度较大的缘故，传世的康熙釉下三彩器甚少。

时期有少量的仿造品。

在广东省博物馆的陶瓷藏品中，恰巧这两类的品种都有。

现选其中典型的几件介绍如下，并探讨康熙器与仿品的异同。

清康熙朝烧造量不大，传世品更是极为少见。

釉下三彩孩儿枕此枕为釉下红,兰,褐三彩,米黄釉,底边四周有一圈雕刻花纹,胎呈灰色并微显红色,胎内有极小黑点,周身釉内开满纹片,入釉极深,整体造型优美,人物栩栩如生,应为当时之精品。

相关知识三彩考古工作者在无锡越国贵族墓葬中发现了一件三彩琉璃陶器，经考证，它是我国目前出土最早的琉璃器。

这件以8条蛇盘成的玲珑球，以前从未见过，文献上也没有过记载。

球身分上下两层，每层盘着4条首尾相衔的越人图腾——蛇，球体上大面积饰红彩，蛇头和蛇身上绘着蓝色的琉璃釉。

它质地非常软，能保留2000多年十分不易。

琉璃烧制工艺后来在我国大量使用，例如故宫等古建中所用的琉璃瓦。

这次发现的“玲珑球”，其低温烧制方式和后来的唐三彩如出一辙。

考古工作者初步判断，它很可能象征着王权或神权。

据考证，以往我国考古出土的琉璃器最早是在东汉时期，这件“玲珑球”的出土，对研究我国的琉璃史弥足珍贵。

宋三彩宋三彩继唐代之后，宋代仍继续生产三彩器，磁州窑系各窑及河南的登丰、修武、宝丰等地为其主要生产区域，在河南巩县芝田村也曾发现宋三彩窑址。

与唐三彩相比，宋三彩以生活用具为主，有枕、洗、盂、盆、盘、佛塔及一些玩具，陶俑相对较少。

宋三彩的胎质有的粗松，含杂质较多；有的细密坚硬，胎色白中泛灰或呈浅红色，表面敷有一层化妆土。

彩釉以绿、黄、褐为主，还有艳红、乌黑及翠绿等，蓝釉几乎不见。

其釉色虽不及唐三彩斑驳灿烂，却显得非常浑厚、凝重，幽深古朴，颇具特色。

宋三彩的装饰技法较唐三彩丰富，有划花、印花、模印、堆塑和贴花，纹饰多花卉乌禽、人物及波浪纹等，风格清秀典雅。

宋三彩中常见的器型为枕头，有陶制及瓷制。

枕，起源于隋，流行于唐、宋、金、元各代，主要用做寝具，同时也用以辟邪、行旅、按脉及随葬等，造型有腰圆、长方形、如意头形等多种。

天津博物馆藏有一件宋三彩枕，如意头形枕面，绿釉画荷花水波纹，枕身施黄釉，相间堆塑三个狮面、两个舞人，舞人挥舞彩带，仿佛正在要狮。

整个器物纹饰线条流畅，釉面莹润，画面充满浓郁的民间生活气息，给人以明快之感。

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6年河南密县北宋法海寺塔基地宫中出土的宋三彩舍利塔，造型与釉色相互映衬，鲜艳夺目，反映了宋三彩高超的工艺水平。

辽三彩辽三彩辽三彩受唐三彩的影响很大，具有独特的民族风格，其主要产地为辽宁林东南山窑、辽阳江官屯窑、内蒙古赤峰的缸瓦窑。

辽三彩胎质细软，呈淡红色，少数胎质呈淡，胎上挂化妆土，再施彩釉。

辽三彩有单彩、双彩和多彩器物，釉色以黄、绿、白为主，不见，从出土物看，其白釉与绿釉微闪黄。

许多器物施釉较薄，釉层易脱落，底足无釉。

只有少数精品挂釉至底足，且釉色浓重，光艳娇美，可与唐三彩媲美。

辽三彩的器型多为日常生活用具，有穿带壶、龟形壶、兔形壶、鸡冠壶、海棠式长盘、莲花式碟、印花暖盘、三角形碟等，这些器型都具有契丹民族风格，这是我们鉴定辽三彩的一个依据。

1997年12月25日在科左中旗出土了一件交颈鸳鸯壶，壶身施黄、白、绿色釉，鸳鸯体形肥硕，交颈环绕，双翅并拢，短尾下垂，足曲于腹下。

此辽三彩交颈鸳鸯壶，实为辽代瓷器中不可多得的精品。

辽三彩的装饰有划花、印花和贴花。

一般盘、碗、碟等多用印花，纹饰多以牡丹花为主，还有一些水纹、草花纹、双鱼纹等。

清三彩清三彩所谓三彩、五彩都是在烧成的陶瓷素胎上进行彩绘，然后再低温烧烤而成的釉上彩瓷器品种。

彩绘用色以黄、绿、紫等三色为主，不用或少用红色，称为“三彩”，又因黄、绿、紫三调淡雅素净，又称“素三彩”。

彩绘用色若以红、黄、绿、紫等五色为主，则称五彩。

清三彩以康熙三彩为代表，大多是单线平涂外，还有一种不画纹样点染而成的，色彩斑斑驳驳，自然天成，与唐三彩相似。

素三彩“素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。

之后，中华初年的许之衡在《饮流斋说瓷》中也提到：“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩”。

1989年版《辞海》中“素三彩”的定义是：“瓷器釉彩名。

在未上釉的素胎上，施以

素三彩绿、黄、茄紫三色而烧成。

始于明正德年间，清代康熙时继续烧制”。

除此之外，陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。

其方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。

因色彩中没有红彩，故名”。

认真说来，“素三彩”一词最初就没有严谨定义，所以至今仍具有很大笼统性。

“素三彩”中的“素”可以归结为两种含意：一种为该器使用“素胎”（又称“素烧胎”）烧制。

“素胎”是陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎，它既可增强坯体机械强度，使其在搬运时不容易损坏，又可在上彩釉时不会因浸湿坯体而导致坼裂。

出于以上原因，该工艺在陶瓷中经常使用。

另一种是古代有“红为荤色，非红为素色”之说，该器所用色釉以“素色”为主，故名。

素三彩1传统素三彩与明代制品相比，清代御厂更趋细致、复杂化。

清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精致许多，这种变化应是御厂制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画总结改进的结果。

因此，清代素三彩制品更加多种多样，既有延续明御厂传统、使用雕刻纹做分界线的，也有雕纹刻画与其他色釉图案互不干涉、相互并存的。

这里需要提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表现出不同程度的牙**调，据说是因为烧制不理想，才使白釉没有达到预期的理想效果。

2创新素三彩康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。

清代素三彩的最大变革莫过于御厂工匠在传统素三彩时积极引用新兴的粉彩，研制出素三彩与粉彩的组合器。

该类器物甚至使用到胭脂红（即荤色），使“素三彩”更加名不符实了。

翡翠三彩

翡翠的颜色是十分的丰富，可分为七种颜色，分别为黄、白、绿、红、紫、黑、蓝，并且可以同时在一块翡翠上出现。

如果一块翡翠上同时拥有三种不同颜色的翡翠则被行内称为：“三彩翡翠”。

翡翠上不同的颜色代表不同的蕴意，一般来说红翡、绿、紫、黄翡、白五色的寓为福、禄、寿、喜、财，而拥有其中三种颜色的就被称为三彩翡翠。

而且，翡翠上出现一个色块，此块翡翠随即会升价百倍。

参考资料/News/2007822/stoneware/157677974200htmlhttp://cathaycecn/pieces/200612/04/t20061204_9663584shtml/html/China/ChinaKnowledge/ChinaKnowledgeCq/2008-3/29/2008032958355htm

翡翠手镯颜色的含义有哪些

红色的手镯代表着活力、勇敢和自信，也代表着向上、欲望和能量。粉红色的手镯代表着冷静、自我认可、守护、接纳与爱。白色的手镯代表着开化、灵性、纯净和清静。蓝色的手镯代表着理解与沟通、真理与和平、年轻与朝气。

绿色是翡翠中最有价值的颜色，但是，即使是绿色，它也必须精致而透明，才能具有灵性和美感。如果绿色翡翠的种不好，它一样没有价值。要看绿色是否不阴不邪，主要看其中有没有闪黑色和灰色的色调。

三色的翡翠手镯：意思就是一只翡翠手镯上面分布着三种颜色，常见的颜色有红、绿、紫，还有绿、黄、紫。这类手镯被称为“福禄寿翡翠手镯”，也叫做“三彩翡翠手镯”。寓意特别好，代表着吉祥安康。

粉红色象征着恐惧和焦虑。红色意味着冒险，充满活力，激情和动力。橙色代表大胆和刺激。**代表创造力和想象力。绿色代表平静的心情。蓝色意味着幸福和放松。紫色代表着激情和浪漫。这些是不同颜色心情手镯所代表的意义。

冰种翡翠为啥是红色的冰种翡翠为什么是红色的

1、翡翠经过了成百上千年的搬运，进入了河床里跟空气和水而便氧化，红翡的红色主要是因为铁质矿物元素进入翡翠晶体间的缝隙而产生的，随着氧化程度的加大颜色由黄至红加深。

2、翡翠会变红的原因是由两种不同的作用形成的，一种是因为翡翠次生地质作用下形成的红色色，主要出现在翡翠原料的表皮上，或沿裂隙分布在翡翠中。

3、冰种翡翠常见颜色主要有绿色、红色、**、紫色、白色、灰色等，其中以绿色为上品，绿色越浓郁，看起来越饱满均匀，品质就越好。而红色和紫色的冰种翡翠比较少见，品质好点的冰种甚至可以和玻璃种相媲美。

4、冰种翡翠的颜色覆盖所有翡翠的颜色，阳绿、黄秧绿、蓝绿、帝王绿、紫罗兰、红色、**、无色、墨绿色、油青色等都是冰种所含有的。

5、冰种翡翠是肉质仅次于玻璃种翡翠的一种翡翠，玉体形貌观感似冰晶，清亮似水给人以冰清玉莹的感觉。冰种翡翠质地非常细腻，看上去也有玻璃种那纯净透明的品质，但它有三分温润，七分冰冷，透明中有一种冰质感。

翡翠手镯为什么发红翡翠手镯发红怎么消除

1、可以通过浓的洗米水去除。用洗米第一次的水，将染色的翡翠整体浸泡其中，大约四个小时之后取出，用软毛刷对玉体进行全方位的清刷，然后清水冲洗干净。

2、如翡翠会变红的原因是由两种不同的作用形成的，一种是因为翡翠次生地质作用下形成的红色色，主要出现在翡翠原料的表皮上，或沿裂隙分布在翡翠中。

3、翡翠手链变红有可能是因为佩戴而发生颜色变化，但它并不是从明显的颜色变为另一种颜色，这种颜色的变化是因为翡翠外边发黄、变红、变旧的过程。

4、是翡翠里面本身有红翡的成份在里面，因为手镯可能水头比较干，戴段时间之后，翡翠变得通透了，红色才显现出来，翡翠里面红色是因为含铁的成份较高，氧化的作用下，呈现出红色。类似于铁锈的原理。

5、一般翡翠是不会变红的。你要确定是否接触了红色物质，特别是油污之类的。再有可以用洗洁精擦洗一下看看，是否可以去除。

6、佩戴翡翠玉手镯变色一方面可能是因为发生了变种导致翡翠玉手镯变得发黄发黑，甚至会发干，最后绿色变老，接着便会发黑了，这时候要多注意保养，一般是可以恢复的。

为什么翡翠手镯带红色

翡翠手镯戴红色的比较好，一方面是因为红色本就是中国传统文化的喜庆、吉祥之色，红翡则有健康向上、活力充沛等寓意，象征着热爱和希望。

冰种翡翠手镯红色是因为它的透明度高，飘有红色，质地比较细腻，因此在经过光的折射映入人的眼睛里就会给人白里透红的感觉。冰种翡翠，顾名思义就是指观感似冰块，清亮如水的翡翠。

红色拥有着热情洋溢的色调，一点点红，可以点缀出翡翠手镯的美感，红色与翡翠绿、蓝、晴、紫等颜色相应，能更好的衬托出翡翠的色、种、底，使翡翠在视觉效果上更佳。

如翡翠会变红的原因是由两种不同的作用形成的，一种是因为翡翠次生地质作用下形成的红色色，主要出现在翡翠原料的表皮上，或沿裂隙分布在翡翠中。