印度昆丹是镶嵌工艺是印度最古老的珠宝镶嵌手工艺之一。
使用这种工艺镶嵌宝石,既不需要“爪”的镶嵌,也没有机械的参与依然能神奇地让黄金如丝缎般环绕着各种宝石,且将宝石固定地十分牢固。
昆丹是最古老的首饰样式,它用24k黄金制成,斋浦尔和比卡内尔地区尤以昆丹工艺而闻名遐迩。制作过程精益求精,耗费时日。24k黄金被锤打成非常轻薄的金箔,然后放在准备装嵌的宝石周围,将一片金箔嵌放入宝石和它的托架之间,以产生深度与曲折度。
而宝石只做最低限度的尺寸切割,使其保持原来的外观。此外,昆丹工艺不用焊接或加热就能加工,昆丹加工使用的金箔极为柔软,只需按压就能将宝石围嵌在其中。
首饰工艺:
珐琅工艺是巧妙利用天然有色矿物质上色,将矿物粉料填装进事先在首饰金属表面做好的凹洞,通过严格精准地加热烧制,便幻化为鲜艳的翠绿、深邃的蓝以及浓郁如鸽血的宝石红色等。
珐琅工艺常常被用来装饰珠宝的背面或两侧,不仅为首饰增添了立体美感,同时也能保护贵重的黄金基底的最小磨损。当炫目的珐琅与各色宝石及黄金相互辉映,那一件件珠宝便早已是眼前的“人间天堂”。
钻石的镶嵌工艺分:夹镶,钉镶,包镶,爪镶
包镶的好处:1牢固,防止钻石的脱落。
2展现平和,端庄的气质。
3光彩内敛,充分展现钻石的光彩。
4底尖不会露出托架,不会挂伤皮肤。
钉镶的好处1也叫密爪镶,牢固,紧密。
2讲究大小,高度是否一致及钻石的次序安排。
夹镶的好处1没有爪
2利用沟,槽的原现夹住钻石。
爪镶的好处1紧紧扣住钻石
2分为六爪,四爪,三爪,五爪,八爪。
坚固的夹镶在沟槽下端具有加强的安全柱。
3爪的大小一致,间隔均匀,最大的优点就是很少遮挡钻石,清晰呈现钻石的美态,有利于光线从
从不同角度入射和反射,令钻石看起来更大更璀璨。
这几种镶嵌方法都很有效的从各个角度来展现钻石的耀眼,而且使钻石很牢固,不会脱落的。
首饰镶嵌工艺是镶宝首饰制作工艺中的一重要环节,镶嵌工艺的好坏,直接影响到首饰成品的质量。近几年来,随着港台和国外首饰制作工艺的不断渗入国内,使我国首饰的首饰镶嵌工艺有了较大的提高与发展。但也随之带来了一些问题,其中突出的问题之一就是镶嵌工艺类型名称的问题,不同地方、甚至不同的生产厂家对镶嵌工艺的名称各有不同,如包镶就有包边镶、迫向、逼镶等叫法,十分混乱,不利于首饰镶嵌工艺的相互交流与进一步发展。因此,很有必要对首饰镶嵌工艺的类型进行统一合理划分。1、首饰镶嵌工艺的分类根据首饰镶嵌工艺特点,可将首饰镶嵌工艺分为齿镶、包镶、群镶、组合镶和插镶五大类型(图1)。齿镶包镶按工艺特征爪镶、直齿镶按镶齿数量二齿镶、三齿镶四齿镶、多齿镶按镶齿形态圆齿镶、方齿镶V形齿镶 全包镶、半包镶、齿包镶群镶槽镶、起钉镶、齿钉镶、光圈镶 组合镶插镶
图1 首饰镶嵌工艺分类 其中齿镶和包镶是针对大颗粒宝石(称主石)的镶嵌;群镶则是针对小颗粒宝石(称副石)的镶嵌,组合镶既可以是主石镶嵌、也可以是副石镶嵌;插镶则主要是针对珍珠等的镶嵌。2、首饰镶嵌工艺类型特征2.1 齿镶工艺上是用金属齿嵌紧宝石的方法。可进一步分为爪镶和直齿镶。爪镶:是传统的齿镶镶嵌方法。工艺上是将金属齿向宝石方向弯下而“抓紧”宝石。主要用于弧面形、方形、梯形、随意形宝石和玉石的镶嵌(图1); 爪镶 爪镶 直齿镶:是现代齿镶的镶嵌类型,金属齿在镶嵌宝石时,并不向宝石方向弯下,而是在镶齿内侧车出一个凹槽卡位,将宝石卡住。主要用于圆钻形、椭圆形等刻面形宝石的镶嵌(图2)。根据金属镶齿的数量不同,齿镶可分为二齿镶、三齿镶、四齿镶、多齿镶等,常见的是四齿镶;另外,根据镶齿的形状不同,又可分为圆齿镶、方齿镶、V形齿镶等。 圆直齿镶 方直齿镶 齿镶是一种突出宝石的镶嵌方法,能充分地裸露宝石,让光线较多地透入宝石,增加宝石的火彩,较适合于透明宝石镶嵌,如钻石、红宝石、蓝宝石、碧玺、海蓝宝石、祖母绿等。单一齿镶款式的首饰一般小巧玲珑、秀雅典致,活泼而富有朝气,比较适合年轻女性佩戴。2.2 包镶用金属沿宝石周围包围嵌紧的镶嵌方法。可分为有边包镶和无边包镶两类,有边包镶是在宝石周围有一金属边包裹,工艺上称为“石碗”,是常见的宝石包镶(图3);无边包镶是在宝石周围包裹的金属无一环状边,主要用于小颗粒宝石或副石的镶嵌。另外,根据金属边包裹宝石的范围大小,又可分为全包镶、半包镶(图4)和齿包镶,其中齿包镶为马眼形宝石的镶嵌方法,只包裹住宝石的顶角,又称“包角镶”(图5)。 全包镶 半包镶 无边包镶 齿包镶(包角镶)包镶镶嵌宝石比较牢靠,适合于颗粒较大、价格昂贵、色彩鲜艳的宝玉石镶嵌,如大颗粒的钻石、弧面形或马鞍形的翡翠等玉石戒面;但由于有金属边的包裹,透入宝石的光线相对要少,而且所看到的宝石面积也较原石有所减少。因此不利于较透明、欲突出火彩,以及颗粒较小的宝石镶嵌。包镶款式的首饰比较厚实,重量大,体现了富贵、大方、稳重、端庄的特征,适合于男士或中老年女士佩戴。2.3 群镶为小颗粒宝石(副石)的镶嵌方法,群镶根据镶嵌工艺的不同又可分为槽镶、起钉镶、齿钉镶和光圈镶等。1)槽镶:利用金属卡槽状卡住宝石腰棱两端的镶嵌方法。可根据款式利用圆形、方形、长方形、梯形等碎钻进行群镶。槽镶在装饰上比较突出线条,给人以高贵、华丽之感(图6)。 槽镶 2)起钉镶:又称硬镶,是在首饰金属面上凭手工雕出一些小钉来镶住宝石的一种方法。根据雕出的金属钉的图案可分为三角钉、四方钉、梅花钉、五角钉等(图7)。 起钉镶 起钉镶随意性很强,镶嵌师可创造性地在首饰上发挥制作,镶嵌图案装饰性强,但工艺主要由手工雕琢完成,工艺难度大,技术要求高。3)齿钉镶:是介于齿镶和起钉镶两者之间的一镶嵌方法,主要利用已有的金属小齿在近根部来镶住宝石,以齿代钉,效果与起钉镶相同。齿钉镶克服了起钉镶手工起钉较小、不够饱满,工艺技术要求较高的缺陷,但镶石位和大小都已固定,无起钉镶那样随意、灵活(图8)。 齿钉镶 4)光圈镶:又称抹镶、桶镶,工艺上类似于包镶,宝石深陷入环形金属石碗内,边部由金属包裹嵌紧,宝石的外围有一下陷的金属环边,光照下犹如一个光环,故名光圈镶(图9)。又可分为光圈镶和齿光圈镶,齿光圈镶则是在金属环边上,用手工雕出几个金属小齿来镶住宝石(图10)。光圈镶由于金属光环的存在,在视觉上给人感觉到宝石增大了许多,而且圆形光环也有一定的装饰性。 光圈镶 群镶多是配合齿镶和包镶进行的,一般利用齿镶或包镶镶嵌主石,加以群镶镶嵌副石(碎钻)相衬,犹如众星捧月,更加显示出首饰华丽高贵、富丽堂皇之气派。现代的镶宝首饰中基本都配有群镶,尤其是在一些高档、贵重的镶宝首饰中,群镶已成为必不可少的一部分。 2.4 组合镶组合镶是指在同一宝石的镶嵌上汇集了不同的镶嵌工艺。可以是在主石镶嵌中既有齿镶,同时也有包镶,如心形、水滴形宝石的镶嵌中,利用齿包镶镶嵌顶角,后侧则用齿镶镶嵌;也可以在群镶中出现齿钉镶加槽镶等组合(图10、11)。组合镶可不拘于传统镶嵌格式,镶嵌形式变化多端,给人以新颖、独特之感。 2.5 插镶主要用于珍珠的镶嵌,工艺上在一个碟形的金属石碗中间,垂直伸出一金属插针,将金属针插入钻有小孔的珍珠中,从而镶住珍珠。插镶对珍珠无任何遮挡,突出显示了珍珠的特征,尤其加以群镶碎钻相衬,更显“珠光宝气”之势(图12)。 现代首饰的镶嵌工艺往往变化多样,如运用于梯方钻石的无边包镶(图13)、以蜡替代金属镶嵌的蜡镶工艺等,但万变不离其宗,基本工艺仍然不变。而正由于镶嵌工艺的不断推陈出新、才使得珠宝首饰市场更加具有生机和活力。 (本论文发表于《珠宝, 科技》2003年第3期)
一:轨道镶 它是在镶口侧边车出槽位,将宝石放进位槽位中,并打压牢固的一种镶嵌方法。高档首饰的副石镶嵌常用此法。另外一些方形、梯形钻石用逼镶法来镶嵌效果极佳。这种款式的优点是对钻石腰部和有较好的保护,同时,能够同时镶嵌多粒钻石以及不同琢形的钻石。缺点是不能充分体现钻石的美,成本较高,镶嵌时容易造成钻石损坏等。这种款式既适合男戒,又适合女戒。 二:排镶 这种款式是将钻石成排成串密集地进行镶嵌,钻石被镶嵌在戒指上的各个孔洞中,使钻石与戒指几乎在同一平面上,常用于女式指戒。这种款式的优点是:比爪形款式能更好地保护钻石,此外,这种款式使钻石大部分裸露于外,能产生钻石比实际更大或更多的视觉效果。缺点是镶嵌时危险性大,因为在镶嵌过程中钻石易被损坏,钻石的固定程度不如上述其它款式,钻戒的表面也不如沟缘形和察耐尔平整。这种钻石镶嵌工艺适合小分数的钻石。 三:爪镶 这是镶嵌工艺中最常见而且操作相对简单的一种工艺。爪镶就是用金属爪将宝石扣牢在托架上的方法。爪镶又分单粒镶和群镶两种,单粒镶即只在托架上镶一粒较大宝石;以衬托和体现主石的光彩与价值。此外,这种款式镶嵌的钻石也易于清洗。正因为有上述优点,爪形镶嵌的钻戒倍受女性青睐。但这种钻戒的钻石(特别是亭部以上部位)暴露程度比别的款式多,因此在佩戴时要注意对钻石的保护。另外,这种款式有时容易勾住衣服、毛巾或头发,或对他人构成伤害,佩戴者也需十分注意。 四:微镶 在显微镜下进行操作。对工艺要求非常严谨、精致。DGER珠宝的工艺:钻石非常的小,台面在平行在同一水平面,非常的平整,转动时所有的小钻都整齐的散发一样的火彩与光芒。 五:吉普赛镶 这种款式在男戒中较为流行,这种款式的钻戒先将钻石镶入能较好包住钻石腰部的孔洞中,然后通过锤击周围的金属以固定钻石。这种款式的优点是能较好地保护钻石腰部,若镶嵌得当,钻石会更加稳固,且具美丽大方的外观。缺点是费时,镶嵌时也易造成钻石损坏。 六:无边镶 主要是公主方钻的镶嵌。表面上看不见金属的爪与槽,实际上在公主方的腰以下开有整齐的槽,金属的爪卡在里面,对工艺要求非常的高。 七:卡镶 也称迫镶,其原理利用金属的张力固定宝石的腰部(有时候是腰部与底尖的部分),是非常时尚的镶嵌款式,很能体现现代感,最受年轻时尚的女性们喜爱。这种镶嵌方法的缺点在于,宝石被金属固着的位置十分有限,受力点较小。 八:包边镶 也称为包边镶,它是用金属边将宝石四周都圈住的一种工艺,多用于一些较大的宝石,特别是拱面的宝石,因为较大的拱面宝石用爪镶工艺不容易将其扣牢,而且长爪又影响整体美观。主要应用于有色宝石,更好的展现宝石的颜色。其主要优点是:对钻石有更安全的保护,特别对钻石的亭部和腰部;使戒指表面较为光滑,此外对钻石的固定程度也更高。但缺点是所需金属较多,加工繁琐、成本高,且进入钻石的光相对较少,使得钻石的美不能得到充分体现。这种款式较适合年纪大的女性佩戴或者男戒的镶嵌。
看在200分的份上,我把我硕士论文其中关于西方珠宝文化的内容忍痛割爱了。
41 西方古代文明时期首饰
古希腊、古罗马、古埃及及两河流域的古代人类创造了辉煌的古文明,并创
造了各具特色的古代手工艺品,首饰就是其中的一类,从出土文物和文献记载可
以看出,首饰在人类的早期就已经出现,它们伴随着整个人类的发展过程,并在
其中起着重要的作用。下面将介绍古希腊、古罗马、古埃及、两河流域的早期首
饰及其文化。
411 古希腊首饰
《荷马史诗》中多次提到迈锡尼为“多金的”,而在迈锡尼发现的首饰也多
是金制首饰,有金冠、金面具、金项链、金戒指、金手镯、金耳环、金制额饰等, 其中以金冠的制作最为考究。在首饰中出现了“金银错”技术,即将黄金和白银交错,精妙无双。除了金制首饰还有紫玉和玛瑙串成的项链、琥珀项链、水晶串 珠等。
古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。古希腊的陶器
与中国奴隶社会的青铜器同样属于奴隶社会的工艺美术,但中国古代青铜器充满 着威严与冷峻之感,而希腊陶器却洋溢着轻盈活泼、生机盎然的风采。这主要是 因为希腊特有的民主制度决定的[13]。比起东方奴隶制的专制制度来,古希腊人的创造力较少受到压制,艺术匠师们的劳动较多的受到重视。富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源。没有希腊神话就不可能有丰富多彩的希腊艺术,它是希腊泛神论的宗教思想所决定的。所以,希腊神话实际上也就是古希腊关于申领和英雄的故事的总和,具有一定的“民主主义”和“人本主义”思想[13]。它是以一种神人同形同性论的观点来塑造出的神话世界。一方面,希腊的诸神可以说是具有典型人性的人,他们只是一些神通广大和不会死亡的人而已;而另一方面,现实的人也可以具有神的品格,他们之间没有不可逾越的鸿沟。实际上,希腊人对神的信仰只不过是对现实人的肯定而已。
因此,他们的人生观是积极和乐观的,他们执著的信念就是:人是万物之首。
412 古罗马首饰
古代罗马文化是在吸取埃特鲁里亚和希腊文化成就的基础上发展起来的。古
罗马文化是古代地中海地区文明的集大成者和希腊、东方文明的传播者,其文化
成就对后世的欧洲有深远的影响[13]。
古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术史中占有重要的地位,特别是银器工
艺和青铜工艺,品种繁多,装饰华美,制作精良,深受世人喜爱。
银的软度仅次于金,加工起来具有较好的延展性。从工艺角度讲,此时的装
饰手法多以薄薄的银板上采用捶打制作为主。从公元 2 世纪至 3 世纪开始,逐渐进入后期罗马风格。这是由一种自然主义的描写向新的装饰性的表现转化的过
程。除几何纹外,人物表现和空间表现也成平面化。
和银器工艺一样,古罗马的玉石工艺也盛行于共和末期,特别是在帝政时期
达到顶峰。其材质丰富多彩,常见的有红玉髓,红缠丝玛瑙,紫水晶等,也有石
榴石,绿柱石,黄玉,橄榄石,绿宝石,蓝宝石等。此类于是首先是用于制作印章或具有印章功能的戒指等。另外,古罗马人还喜欢用玉石制作各种护身符或其
他佩饰品。
413 古埃及首饰
埃及是世界著名的文明古国之一。埃及历史的悠久:110 多座的大小金字塔、
古代象形文字、埃及法老的金制面具,可见古埃及文化的灿烂。
从那些古埃及文明的遗物来说,首饰的使用相当广泛。古埃及制作首饰的材
料多具有仿天然色彩,取其蕴含的象征意义。金是太阳的颜色,而太阳是生命的
源泉;银代表月亮,也是制造神像骨骼的材料;天青石仿似深蓝色夜空;尼罗河东边沙漠出产的墨绿色碧玉像新鲜蔬菜的颜色,代表再生;红玉髓及红色碧玉的
颜色像血,象征着生命[13]。
古埃及首饰的种类主要有项饰、耳环、头冠、手镯、手链、指环、腰带、护
身符等,制作精美复杂,并带有特定含义。耳环分为很多种,有带坠儿和不带坠
儿的,有环状和圈状的。
代表古埃及首饰最高成就的是法老的首饰,法老墓中曾随葬着大量精美无比
的珍宝首饰,但历经多年的盗掘,大多流失殆尽。在为数不多的未被盗掘的法老
墓中,第十八王朝法老图坦卡蒙墓的首饰最为有名。除考古中发现的实物外,古
埃及雕像、浮雕及图画上人物所佩戴的首饰,也以其逼真的刻画,向今天的我们
展示着这个文明古国在首饰工艺上的辉煌成就。(见图版 20)
414 两河流域首饰
世界上最早的文明是两河流域的文明,两河流域指的是底格里斯河和幼发拉
底河之间的流域,希腊人称这里为“美索不达米亚”,这里也被称之为“肥沃的
星月”地带,吸引了早期人类的驻足,文明也不可避免地发展起来,两河流域的
文明像火炬,点燃了希腊、罗马乃至整个欧洲文明之火。
从奥贝德时期开始进入美索不达米亚的是苏美尔人。在苏美尔境内没有铜
矿,甚至也没有其它的金属矿藏,但当时苏美尔人贸易活动已相当频繁,使得大 量的铜、银、黄金以及玉髓珠得以进入并逐渐被用于首饰中。
在首饰种类上已出现有戒指、项饰、脚环、手镯的造型,并且迄今为止世界各地区的有些首饰造型仍没有脱出那里的痕迹。
42 中世纪时期的首饰(500-1450 年)
欧洲的中世纪(500-1450 年)又被称为黑暗时代,因为在这约一千年的欧
洲封建社会时期,一个重要的特点就是政教合一的教权统治,宗教文化极大地制 约了人们地思想和审美。因此,从宏观角度看,否定现世美成了欧洲中世纪艺术精神最显著的特点。在这一千年中,西方文明失去了方向,在黑暗中摸索,寻找自己的位置。
自耶和华被钉死在十字架上后,反而是基督教加速渗透到社会的各阶层。终
于,在神的影响和宗教的作用下,高傲的国王们承认了基督教的合法存在,同时
也利用它来稳固自己的统治。罗马大主教,成为至高无上的特权人物。这时候,
皇冠开始变成镶满金银珠宝的半球形。而每个皇冠上,都有一个十字架,以示皇
冠是受神赐[14]。
漫长的欧洲中世纪,首饰服饰分化较严重,在不同的阶层当中首饰的质地和
装饰都有区别。中世纪时期首饰同样也体现一种地位等级,如有规定钻石只有王
公贵族才能佩戴。上层社会中常出现珠宝扇贝等首饰,胸针也是精致华丽,甚至 连鞋子上都饰满了珠宝和金箔。
到了中世纪后期,人们又重新开始追求美的风尚,宝石不仅应用于各种首饰
的制作中,还大量出现在服装及腰带的装饰上。妇女的发饰变化繁多,用于发式
上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由金丝编成,发网上还缀饰有美丽的宝 石,显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是用金银材料加饰宝石而成。这时首饰
就已逐渐失去了它的宗教的和神奇的护身符的意义,首饰必然成了单纯的装饰
品。妇女的发饰变化繁多,用于发式上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由
金丝编成,发网上还缀饰有美丽的宝石,显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是
用金银材料加饰宝石而成。
43 文艺复兴时期的首饰(1450-1600 年)
文艺复兴时期为西方文明进步的新时代的起点,是指 14 世纪到 16 世纪西方
在文化艺术发展史中的一个重要历史时期。文艺复兴时期是以人为本的时期。
文艺复兴时期欧洲各国朝廷首饰追求豪华,在服装上饰有金制玫瑰花数十
朵,以红蓝宝石和珍珠镶嵌于花朵之间,衣领上也镶了色彩斑斓的宝石。项链的
式样种类也很多,以金银镶嵌宝石的样式为多,有的项链上垂挂着小铃铛
[1]
。
女士首饰中金银的应用更为普遍,贵妇佩戴的首饰华丽典雅,镶有珍珠的金
链缠在发髻上,金制的圆珠项链前垂吊着镶宝石的项坠。上层妇女中以形成了以
珠宝首饰显示财富,相互攀比的风气。人们竞相在珠宝首饰上投资,在帽式面纱
上缀满珍珠宝石,用满是宝石的彩带束扎头发,连腰带上也坠满了宝石珍珠。
到了文艺复兴鼎盛时期,人们的项链耳环等首饰的造型愈加宽大厚重,款式
也愈加复杂。贵妇人几乎将自己淹没在金银珠宝饰品当中。
44 巴洛克时期的首饰(1600-1750 年)
1600 年歌剧诞生,1750 年巴赫去世,这 150 年,叫做巴洛克时期。“巴洛克”
(Baroque)一词的出处说法不一。一般认为有三:一是葡萄牙文的“barroco
和西班牙文的“barorueco”,意为“变了形的珍珠”,“不合常规”等等;二是中
世纪拉丁文的“baroco”,意为“荒诞的思考”,“繁缛可笑的神学讨论”;三是意
大利文的“barocchio”,意为“暧昧可疑的买卖活动”。巴洛克艺术风格原本是
指 17 世纪强调炫耀财富、大量使用贵重材料的建筑风格,也因此牵动影响到当
时艺术全面性的变革。巴洛克艺术的风格是承袭自文艺复兴末期的矫饰主义,着
重在强烈感情的表现,强调流动感、戏剧性、夸张性等特点。它虽然承袭矫饰主
义,但也淘汰了矫饰主义那些暧昧的、松散的形式[13]。
由于受到巴洛克艺术风格的影响, 在首饰上也明显有巴洛克风格的特点。
其特点是铺张华丽,擅长表现各种强烈的感情色彩和无穷感。常采用富于动态感
的造型要素,如曲线、斜线等。巴洛克时期的工艺美术的风格特征可以概括为:
强烈奔放、豪华壮观、奇特玄妙、大气磅礴,充满着阳刚之气,注重大手笔的表
现。
45 洛可可时期的首饰
“洛可可”一词源自法国字汇“Rocaille”,意为岩石或贝壳饰物,后来该
词指以岩石和蚌壳装饰为其特色的艺术风格[13]。这种风格源自 1715 年法国路易十四过世之后,所产生的一种艺术上的反叛。它的特点是具有纤细、轻巧、华丽
和繁缛的装饰性,多用 C 型、S 型和漩涡型的曲线和艳丽浮华的色彩作装饰构成。
洛可可艺术风格与巴洛克艺术风格最显著的差别就是,洛可可艺术一改巴洛克的
奢华之风,更趋向一种精制而幽雅。
46 工艺美术时期的首饰
19 世纪,在资本主义的全球殖民扩张中,欧洲文化渗透到世界的各个角落,
同时又从各殖民抵地掠夺来的财富中,获得多元化的滋养。这时中西方的文化交
流是以不平等的殖民形式出现的,也导致了 20 世纪全球的反殖民、反霸权的独
立热潮。工艺美术运动,就是这一时期社会变革的综合反映。习惯了传统精美手
工艺的人们很难接收大机器生产粗糙、简陋和直线化产品,但是要社会退回到手
工作坊是不现实的。所以,以威廉·莫里斯为代表的艺术家们,苦苦追寻社会转
型期的艺术过渡形式。
亚玛首饰文化的有部分,文字方面还在整理,如果觉得我的资料和你要的一致的话,选定我的为最佳答案后论语留下邮箱,我会把我收集的给你发过去。
蓝宝石(Sapphire),是刚玉宝石中除红宝石(Ruby)之外,其它颜色刚玉宝石的通称,主要成分是氧化铝(AlO)。将三角形的蓝宝石镶嵌到耳环中需要以下步骤:
1、设计:确定耳环的整体设计和样式。确保耳环的底座适合三角形的兰宝石。可以选择不同的金属材质和镶嵌方式,如黄金、白金或银。
2、准备底座:选择一个适合的金属底座,尺寸要和兰宝石相协调。底座可以是三角形的,以与宝石的形状完美契合。
3、制作底座:将选定的金属材料制作成底座的形状。这通常需要使用珠宝制作工具和技术进行切割、打磨和成形。
4、镶嵌:将兰宝石小心地放置在底座上。这通常需要使用珠宝镶嵌技术,如爪镶或嵌入式镶嵌。根据兰宝石的大小和形状,需要制作相应的镶石座。
5、完成:进行最后的调整和抛光,确保耳环外观光滑、亮丽,并且保持宝石的稳固和安全。
清代,镶嵌,玛瑙戒指,有五种
爪镶
是靠镶爪压在南红的腰绫上方,从而将南红戒面固定的镶嵌方法。爪镶是一种最常用的南红戒面的镶嵌方法,使用于戒指,吊坠,胸针,手链等多种类型的首饰和各种琢型的南红,也是目前市场上最受欢迎的独粒宝石的首饰的镶嵌样式。
包镶
也称为折边镶,通常是用焊接的方式将一个薄的金属框或环固定的金属底座上充当宝石座,把南红置于座内,然后将座的上部折弯压倒宝石上,包镶即适用于弧面南红戒面,也用于刻面南红,包镶是一种最牢固的也是最传统的镶嵌方式,一般适用于不透明的宝玉石,光彩内敛,显示和平端庄的气质,是较休闲或简单的造型设计的常用的方式。
埋镶
埋镶又叫做平镶或闷镶,比较适合男性首饰佩戴的镶嵌款式,比如南红戒面,先将加厚加宽的戒指上挖出一个洞,再把南红戒面放入洞中,再把周围金属推向南红。这种镶嵌类型会覆盖部分南红玛瑙,但是比较牢固,难度系数也比较大,因为在镶嵌过程中会使南红玛瑙受到很大的压力,所以需要小心谨慎。
钉镶
也称为“珠镶”是利用金属的延展型,在金属材料镶口的边缘位置,用工具铲出几个小钉来固定南红戒面的方法,以戒指为例。其方法是,在戒环的金属表面,环绕南红用钢针或钢铲将金属挑起做成小的珠粒,及其华丽的造型和闪烁的光彩而达到了很好的效果。
宝石非南红玛瑙
槽镶
这种款式是将珠宝固定在一个金属槽道上。保护作用好,能够同时镶嵌多粒不同琢形的宝石,缺点是不能充分体现宝石的美,镶嵌时容易造成宝石的损坏,既可做男戒,也可做女戒。
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