玉应该选择什么颜色比较好？急！

玉按照颜色可分为白玉、碧玉、青玉、墨玉等,其中以凝如白脂的羊脂玉最为珍贵。

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1翡翠

1983年在缅甸北部发现一种新类型的翡翠玉类，由于特殊的地质环境，物理、化学特性的差异，饰品的特殊观感性，定名为八三玉。

民间也有称为“巴山玉”、“爬山玉”，也有的称为“硬钠玉”、“钠长硬玉”，在“种”的分类上，也有将其列为“八三玉种”。

八三玉的岩石学名称为“蚀变硬玉岩”。具半自形―他形粒状变晶结构、纤维状变晶结构，条带构造、碎裂构造、裂斑构造、糜棱构造、角砾构造。硬玉矿物受挤压、变形、波状消光及硬玉的再结晶现象十分明显。硬玉矿物结晶粒度一般在1mm以上，最大的实测达4mm，压碎、糜棱化后的硬玉矿物结晶粒度一般在001mm以上。2 和田玉

分布于新疆莎车——塔什库尔干、和田——于阗、且末县绵延1500公里的昆仑山脉北坡，共有九个产地。和田玉的矿物组成以透闪石——阳起石为主。并含微量透辉石，蛇纹石、石墨、磁铁等矿物质。形成白色、青绿色、黑色、**等不同色泽。多数为单色玉，少数有杂色。玉质为半透明，抛光后呈脂状光泽，硬度55度至65度。和田玉夹生在海拔3500米至5000米高的山岩中。经长期风化剥解为大小不等的碎块，崩落在山坡上，再经雨水冲刷流入河中。待秋季河水干涸，在河床中采集的玉块称为籽玉、在岩层中开采的称山料。现已发现的用和田玉制作的时代最早的玉器，出自殷墟妇好墓。春秋战国以后，和田玉逐渐成为主要玉材，均为采集籽料，至清代始开采山料。清代乾隆时期琢制的大禹治水玉山，青玉材重一万零七百余斤，即采自密勒塔山中。

和田玉的经济价值评定依据是颜色与质地纯净度。其主要品种有：

1）白玉：含闪透石95%以上，颜色洁白，质地纯净、细腻、光泽滋润。为和田玉中优质品种。在汉代、宋代、清代几个制玉繁荣期,都极为重视选材,优质白玉往往被精雕细刻为“重器”。

2）羊脂白玉：白玉中的上品，质地纯洁细腻含透闪石达99%，色白呈凝脂般含蓄光泽。同等重量玉材，其经济价值几倍于白玉。汉代、宋代和清乾隆时代极推崇羊脂白玉。

3）青白玉：质地与白玉无显著区别，仅玉色白中泛淡淡的青绿色，为和田玉中三级玉材，经济价值略次于白玉。

4）青玉：色淡青、青绿、灰白均称青玉，颜色匀净，质地细腻，含透闪石89%、阳起石6%。呈油脂状光泽。储量丰富，是历代制玉采集或开采的主要品种。

3南阳玉

南阳玉的矿区地处独山，又称“独山玉”、“独玉”。南阳玉为斜长石类玉石，质地细腻，纯净，具有油脂或玻璃光泽，抛光性能好，透明或微透明。硬度为55至65度。南阳玉为多色玉石。常见为两种或三种以上色调组成多色玉，颜色鲜艳，分别称为：水白玉、白玉、乌白玉、绿玉、绿白玉、天蓝玉、翠玉、青玉、紫玉、亮棕玉、黄玉、黄蓉玉、墨玉及杂色玉等。南阳玉开采历史悠久，陕西神木石峁出土的新石器时代龙山文化玉斧，1952年发现的殷墟玉器，1976年妇好墓出土的玉器都发现了以南阳玉为玉材的例证。现陈列于北海团城的元代渎山大玉瓮，也是用南阳玉琢制的。据文献记载，南阳玉的开采在汉代已有相当规模。至今独山上还有一千多个古代采玉的矿坑，可见南阳玉开采的历史之久，规模之盛。南阳玉的储量相当丰富，至今仍可形成规模生产。

4蓝田玉

产于蓝田，故名。蓝田玉是古代的主要名玉之一。蓝田玉质地细腻，硬度4左右，加工性能良好，颜色主要有米**和苹果绿色，被大批用以制作玉枕、健身球、茶酒具等，是受欢迎的低档玉材。 5岫玉

产于辽宁岫岩县，故又称为岫岩玉。

岫玉属于蛇纹石质玉石，颜色多种多样，以淡绿为主，兼有黄、白、褐等色，质地较细腻，具油腻或蜡色状光泽，半透明。

岫玉在红山文化、良渚文化玉器中时有发现，说明他的应用历史悠久。岫玉由于颜色美观，硬度低，加工性能良好，制作大型玉雕座件和中小型陈设玉时常被列为首选玉种。还被广泛用来制作各种小饰件以及人物、动物等工艺品。

与辽宁岫玉同属蛇纹石质玉石，我国还有如下品种：

①南方岫玉：简称“南方玉”，产于广东信宜，故又称“信宜玉”，颜色暗绿至绿色，透明度低，蜡质感重。为较低档玉雕原料，一般用来制作大型玉雕摆件等。

②祁连玉：又称“酒泉玉”和“酒泉岫玉”，颜色为墨绿色，内含黑色斑点和团块、条带，半透明，质量较差。

③昆仑玉：又称“昆仑岫玉”，玉质与辽宁岫玉很相似，但透明度较差。产于新疆昆仑山麓。

④京黄玉：又称“京黄岫玉”，颜色淡黄至**。产于北京十三陵老军堂。

⑤莒南玉：又称“莒南岫玉”，颜色呈黑绿色，产于山东莒南县。

⑥云南玉：又称“云南岫玉”，颜色呈绿色，常含有绿泥石。

6酒泉玉

产于甘肃祁连山脉，因又有祁连玉之城。属蛇纹石族玉石。半透明，以绿色为多，带有均匀的黑色斑点。硬度为45度至5度。酒泉玉的开采史可上溯到新石器时代，武威娘娘台遗址出土的齐家文化的精美玉璧，即以酒泉玉制成。

1、飘花翡翠镯子。翡翠飘花是指在翡翠的底子上面有较明显的像云彩似的不同于底子颜色的花。翡翠的飘花有很多种，颜色也非常丰富，一般是蓝绿色的飘花比较常见，也有绿色，红色等等颜色的飘花。冰种翡翠的底子加上蓝绿色的飘花，会使得整件翡翠给人的感觉清新怡人，同时通透灵性的玉石，可以消除人们心中的烦恼，长期佩戴宜于修身养性陶冶情趣。

2、无色翡翠镯子。玉镯整体看起来没有颜色，近乎透明，这就是人们常说的“冰种”或“糯种”翡翠玉镯，年轻的女性朋友们比较偏爱此类玉镯，有纯洁无暇之美感。

3、三色翡翠镯子。指的是玉镯上有三种颜色，最好三色是红、绿、紫，这是比较难得的三种颜色，就是民间成为“福禄寿”的著名品种，代表了“长寿、升官、发财”的吉兆，尤其是这三种颜色分布得当，更是上等佳品。当然，还要看这三种颜色的深浅和鲜艳度。如果红、绿、紫三色分布适当，色彩又很鲜艳，再加上种好、质好，这样的三色翡翠玉镯可以说是无价之宝，目前在收藏界很难寻觅得到。

4、双色翡翠镯子。两色翡翠玉镯也很名贵，有些还有“专名”，如“春带彩”玉镯，是指紫罗兰的玉镯中央具有绿色的条带，清代人将紫色成为“春”，绿色称为“彩”，故名“春挂彩”。如果玉镯是紫色的，在紫色中还有绿色条带或绿色斑块，则叫“紫青玉”。价值以“绿色”所占比例多少来定，“绿色”多者价值高。

5、红色、**翡翠镯子。玉镯的颜色带有红色调的翡翠称之为“红翡”，带有**调的翡翠称之“黄翡”，翡翠上的红色或**，只是表皮的颜色，能厚到做玉镯的十分少见，所以全红的或全黄的翡翠玉镯是十分难得的价值也会很高。市面上极为少见。

6、紫罗兰翡翠镯子。紫色是高贵、神圣、神秘的象征，中国道教向来崇尚紫色。紫色的翡翠玉镯都叫“紫罗兰色玉镯”，但紫色也有多种，其中较典型的有“粉紫”“蓝紫”“茄紫”三种。“粉紫”是带粉红的紫色，“蓝紫”是偏蓝的紫色，“茄紫”是至于二者之间的紫色，带些灰色。

7、紫色翡翠玉镯总的来说颜色比较淡，颜色分布不均匀。“种”也比较干，质地比较粗的“紫豆种”。只要玉镯的颜色为蓝紫色或粉紫种稍微好一点的紫色，其价格均要上万元，而颜色为深色的蓝紫、粉紫玉镯，即使色不均匀，只要种好（冰种）的，其价格就要上升到十多万元了。好的紫色翠玉极难得到，故有春到好时赛过翠之说。

双色值钱！

翡翠有很多种颜色，一般说翡翠有108色，但最主要的颜色有绿色、白色、红色、**、墨色等等，还有一块翡翠上有两种颜色，被称为多彩翡翠，一般多种颜色存在的翡翠价值高于单色翡翠。除了双色，单色翡翠种价值最高的颜色为绿色，绿色分为阳绿、苹果绿、帝王绿等等，其中帝王绿的价值最高。

鉴别玉器的方法，主要看色泽，应牢牢记住浓(浓郁)、阳(鲜明)、俏(色美)、正(纯正)、和(柔和)这5大特点。如选中的玉器5点兼具之，即为上品。反之，玉器淡(平淡)、阴(阴暗)、老(色黯)、花(不纯)、斜(不协调)，则为劣品。此外，购买玉器不要在强灯光下挑选。因为灯光照射会使玉器失去原来本色，还会掩饰瑕疵，以假乱真。选购玉器同时还要学会鉴别真伪，常见的假玉分为胶、玻璃、云石、电色等几种。塑胶和云石质地比玉石轻，硬度差；着色玻璃有气泡；电色假玉则是在劣质玉石上镀上一层美丽耀目的翠绿色外表，乍看较难识别，但仔细观察，电色的劣玉往往带有一些“蜘蛛爪”，即绿中带蓝的小裂纹。如果是真的，那就要看是什么时候的玉了，对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径： ①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。 ②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。 ③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。 ④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。 ⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。 ⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的。

玉可分为硬玉和软玉。硬玉因其所含的各种金属元素杂质不同，呈现不同的颜色，含铬为主的呈绿色（翠色），含铁为主的呈红色（翡色），玉还有紫、橙、黄、白黑等颜色。软玉有白色、（羊脂色）、暗绿色墨色等。软玉色带油性光泽，与硬玉的玻璃光泽不同。

黄龙玉最初人称黄蜡石。在当地人看来，它有着田黄般的颜色、翡翠的硬度，与和田玉等软玉相比，硬度更好、透度更高、色彩更鲜艳丰富。由于其产在龙陵，又以**为主色，故最终得名为黄龙玉，也有人称为龙黄玉。

玩玉这几年陆陆续续买了几块黑青，作为黑青料忠实的粉丝来谈谈如何选购黑青？

先来看看第一件，号称塔青的青海料，不过油性尚可：

第二件,青海料1细牌子，侧灯基本没有什么结构，侧灯可看见很细小的牛毛纹：

第三件，戈壁料，细度、油性和黑度都不错，侧灯有牛毛纹：

产地不重要

黑青料产量很大，各个产区的料子虽各有其特点，但是上等的料子的品质都是差不多的，无非就是细度、黑度、油性和净度都达标的料子，所以抛开玉质讲产地纯粹是耍流氓，经常看见一些玉友拿着很干很粗的料子来问产地，实则是本末倒置。

产状一定程度上影响颜色

既然是黑青，那么颜色就很重要，并非所有的青玉都能称为黑青，黑度好的料子往往都是氧化料，就是直接暴露在地表的料子，山料中有但是很少，籽料中也不多，戈壁料中有很多，大部分黑度顶级的料子都出现在戈壁料里。

玉质最重要

这是我们玩黑青料亦或是玩玉中最最重要的一点，就像羊脂玉难求一样，各个方面都达到顶级的料子实则难求，好在黑青产量丰富，我们可以在其中适当的取舍，喜欢油性的玉友可以在保证油性的前提下追求细度，喜欢打灯无结构料子的玉友可以在保证细度的前提下追求油性，我个人更倾向于油性好的料子，因为这是和田玉一种独有的特征。

牛毛纹不能作为鉴别产地的依据

最后讲讲牛毛纹，鉴别塔青料时常常打侧灯看牛毛纹，其实很多产区的料子都带有牛毛纹，青海料有，格尔木的料子也有，大多数比较粗且长，称之为“毛毛虫”，塔青料中大部分也有，通常细且短。牛毛纹作为一种瑕疵，其实是越少越好，但是有牛毛纹的料子大都黑度不错，黑青里阳起石含量较大，料子充分氧化后，阳起石中的亚铁离子被转化成三价铁离子，从而致色，这个过程可以参考苹果去皮后在空气中“生锈”的现象。如果玉质很缜密则牛毛纹细小，反之则粗大，有点类似于皮色的形成。有点扯远了，总之鱼和熊掌不可兼得，玩玉本就是一个从力求完美到逐渐接受妥协的过程。自从玩了玉都快治好了我的强迫症呢。

最后再唠叨一句，对于黑青成品中打磨成高光的料子要慎之又慎，因为高光不能显示玉性却能很好的遮掩瑕疵，所以买这类料子的时候切记要打灯仔细观察。

本文内容来源：美玉秀秀用户玉林高手

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