人比黄花瘦----读李清照的《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
----李清照《醉花阴》
李清照的这首《醉花阴》词,表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪,实则写得是重阳节思念丈夫的心情。
上片写秋凉情景,是薄雾浓云,这种阴郁的天气郁闷难耐,半夜的清冷孤单,独坐在室内百无聊赖地看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟,消磨着无尽的寂寞哀愁。寥寥数语就把一个闺中**心事重重的愁态勾画了出来。在瑞脑消金兽的孤独感之后,紧接着是佳节又重阳,此乃弦外之音,暗示当此良辰佳节,丈夫不在身边。古人对重阳节非常注重,是亲人团聚、相携喝酒、登高之日。一个又字有着非常浓郁的感情色彩,突出的表现她的伤感情绪。玉枕纱厨,半夜凉初透,玉枕孤眠,纱厨独寝,该是怎样一种孤衾难眠的长夜呢?半夜凉初透不仅仅是时令转凉而带来的感受,而是更有一番滋味在心头啊。
下片更进一步抒怀,黄昏时节,独自把盏赏菊,已自神伤,而此时的菊花开得极盛极美,而暗香盈袖更形孤独难堪,暗指她无法排遣对丈夫的思念。后三句,写西风乍起,卷帘而入,使人愁思更深,以黄花来比喻人因相思而憔悴,衬托出莫道不消魂的深意。而一个瘦字,在整篇中起了画龙点睛的作用,把愁字推向了最高峰,给读者带来了强烈的震撼力。这里的帘卷西风运用了倒装句的表现形式,把正常的词序西风卷帘给倒装过来,这样不仅音韵铿锵,正好满足词的需要,而且用了两个高昂的阴平声西风放在句末,就突出了西风的意境,与词中的消魂和人比黄花瘦熔成一片,艺术效果非常显现的。
1、“人比黄花瘦”的意思是说人的精神很憔悴不振,像凋谢在地上的黄花。而并非说是真的瘦”,它是通过写黄花残败来相比人的精神状态。
2、“人比黄花瘦”出自李清照前期的作品《醉花阴》,作品表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪,实则表达了重阳节思念丈夫的心情这个词语用来比喻人憔悴,暗示相思之深。
1、“人比黄花瘦”出自《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,作者:李清照。全文如下:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
2、译文:
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
点绛唇 重阳菊间小酌,同申元帅等
元代 · 李俊明
秋 树 风 高 , 可 怜 憔 悴 门 前 柳 。
白 衣 去 後 。
闲 却 持 杯 手 。
一 笑 相 逢 , 落 帽 年 时 友 。
群 知 否 。
南 山 如 旧 。
人 比 黄 花 瘦 。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得郁闷愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢?风乍起,卷帘而入,帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
1、“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感。匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意,菊花花瓣本又纤细 于是,末句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱。
2、原文
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。(厨 通:橱;销金兽 一作:消金兽)
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
出自宋代李清照的《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作,通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令,写别愁;下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中,加入自己浓重的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句,用黄花比喻人的憔悴,以瘦暗示相思之深,含蓄深沉,言有尽而意无穷,历来广为传诵。
1、“人比黄花瘦”的意识是人比菊花还要瘦弱。比喻人憔悴,暗示相思之深。
2、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
3、译文:薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
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