李清照人比黄花瘦：一代才女李清照究竟有多美？

李清照一直被世人看作是一名美女词人，很少有人认为她是丑女作家。其实李清照究竟是美女还是丑女，史料上并没有记载。世人对她的容貌都是凭想像和猜测来理想化并加以美化的。最近有人试图从李清照的作品来探求李清照真实相貌，从而颠覆其千余年来在人们心目中的传统形象，还原一位真实的李清照。

李清照是南宋时期的著名女词人。在山东济南，李姓一族并不是有钱有势的大家族，但却是齐鲁一带很有名望的书香世家。李清照的父亲李格非就是齐鲁学风培育出来的一个典型学者。他博学多才，最为时人推许的是他的文学成就，在经学、文学理论、历史学、佛学诸多方面均有突出建树，与廖正一、李禧、董荣等当时号称苏门“后四学士”。李清照的母亲王氏知书达礼，是北宋状元王拱辰的孙女。因为山东自古就是出“大汉”的地方，因而有人认为，李清照的出生地就注定了她不是一位苗条美女。

李清照给人以文弱纤细的形象纯粹是她的名字和后期凄凄惨惨词作的影响。首先说名字，每一位读者读到“清照”二字都会不由自主地想到冷冷清清的月光照在大地上的感觉。“名字清照”让人感到冷清文弱。至于李清照的“瘦”主要来自她的词作，如：“知否？知否？应是绿肥红瘦”，“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等。这里是她的词因“瘦”字使用得恰到好处，瘦字传神地把人的心情同景物的凋零恰如其分地结合起来，在文字效果上令人拍案叫绝，而不是说她人的体形 “瘦”，李清照因在这三首词中的“瘦”字用得好，被后人诙谐地称为“李三瘦”。可惜千百年来文学家、画家把词中之“瘦”混同于人体形之“瘦”从而给人们勾勒出一个瘦弱形李清照的形像。有人从李清照的词作和人生经历以及其性格推出真实的李清照不但不瘦而是体形魁梧高大，额头宽阔，性格外向，甚至有点粗鲁的女强人形象。

出身名门世家的李清照不仅天资聪明，而且生性活泼，可以说少女时代的李清照放荡不羁，常常大醉而归。如她的《点绛唇》就传神地刻画了李清照在少女时代的放荡不羁的生活：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”这首词写的是李清照大清早起来，脸也不洗，手也不洗就去荡秋千。从“露浓花瘦”可以看出来当时是清晨，露水还没散去，如果太阳出来了，就没有“露浓”一词了。还有下面“见有人来，袜铲金钗溜”。一个女孩子清晨起来，脸不洗，头不梳、鞋 ，就去荡秋千玩，可见比较邋遢。这样的女孩子能指望她长得多美吗？

有人会问，既然李清照长得不美，赵明诚为什么和她感情那么好？其实赵明诚不是看重李清照的美色，而是看重她的才气。赵明诚、李清照夫妇一生相互爱慕琴瑟相和，主要是志趣相投。当时赵明诚常去外地考察金石名品，李清照颇感孤单寂寞，便写了一首相思词，名叫《醉花阴・重阳》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ”李清照借飒飒秋风、片片黄花把对夫君的思念表现得淋漓尽致。赵明诚收到这首词后，先为情所感，后更为词的艺术力所激，发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客，三日写词五十首，将李清照的这首词杂于其间，请友人评点，不料友人说这五十首词只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ”赵自叹不如，这个故事表现出来的他们夫妻的如胶似漆得益于他们共同的爱好和浓厚的兴趣。

从李清照的词也可以分析出她的性格特征。在其前期少女和初嫁时作品如：《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这首词传神地勾勒出了清照醉酒后的形态，这不是普通的醉而是大醉，醉得连回家的路都找不到了。试想一位少女时代就常常喝得酩酊大醉的的女性，有可能是那种害羞的人吗？另外从其出游地点看，她是出游到离家很远的溪亭，而且是玩到日暮时分，还是从水路划船回来的，从词中从叙，溪亭至回家的路还相当偏僻，因为所经之地有“一滩鸥鹭”，鸥鹭就是今天的白鹭，这种鸟洁白细长，胆子很小所处之地一般远离人群。更令人后怕的是她所乘的船“还误入藕花深处”。从这样形象传神的文字中，可以看出在一千年前封建礼教相当森严的宋朝，李清照这种泼辣、大胆且豪爽的女性还是很少见的;而且从其“争渡、争渡”那股劲看来，李清照的力气应该不小，而她的身材应该相当高大。

李清照一生嗜酒，少女时代如此，出嫁后与赵明诚生活优裕时如此，晚景飘零时亦如此，终生不改此衷。通览一下清照的词，只要提到酒，写到醉酒形态的处处皆是。这里只选几首著名的去赏析一下并分析清照的为人。首先说说第一首《如梦令》：“夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 ”应该说此时的李清照生活得很好，不是侍字闺中，就是新婚不久。“浓睡不消残酒”，说明过去的米酒能使人醉得挺深沉的，另外也说明李清照喝得很多，一个女人能喝到睡一夜酒还没清醒，可真是豪饮啊！看来李清照并不是有人所说的“无知少女”，而实在是女中豪杰，体格强健之人。

然后说说第二首《菩萨蛮》：“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。”这一首词写的是在借酒浇愁，“忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。 ”此时正是金兵入侵、宋室南渡之后，为了减轻思念家乡、思念亲人的痛苦，李清照便以酒来麻醉自己。这种把酒临风、举盏消愁时的情景，让人们看到一个“侠女”的身影，而李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的《夏日绝句》，则被史学家、文学家共同认为是侠女风范。

最后说说第三首《诉衷情》和第四首《醉花阴》。先说《诉衷情》：“夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 ”再说《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ”

在这两首词中仍然说的是醉酒和酒醉的事，不论是“夜来沈醉卸妆迟”，还是“东篱把酒黄昏后”，李清照大丈夫的形像都可见一斑。所以有人认为后人把李清照画成纤腰细臂，明眸皓齿，娇滴滴，软绵绵，凄凄惨惨切切的传统形像，是不准确的。李清照应该是才华横溢、高大粗放、坚强有力的山东才女！她不是樱桃小口，肤如凝脂的书香美女;应该是鼻直口方，宽额阔脸，目光炯炯的一代侠女！总之，她应该是那种高端大气上档次的美女词人！这就是历史上真正的李清照！

文/筱薰wang

恋爱中的男女，常常会得一种病，叫作‘相思病’。在**里我们会看到这样的场景，一个女人对一个男人说；“我生病了，茶不思，饭不香，觉不眠。”男人会紧张的说：“这么严重，去看医生吧。”然后，女人哭笑不得：“傻样，人家就是想你了。”（鸡皮疙瘩掉了一地）随着信息时代的到来，如今，这种病已少有人得了，即使两人相隔天涯海角，千山万水，一通电话，或一个视屏，亦或一张车票，包你痊愈。

然而，这个病放在古代人身上可就难治喽，不识字的只能傻等，苦盼，甚至抑郁而终，识字的可以借助诗词文章书信缓解一下相思之苦。宋朝女词人李清照，就是一个活生生的写照。

宋徽宗建中靖国元年（1103年），也就是李清照和赵明诚新婚第三年，赵明诚出仕做官，几次因公出差到外地，小两口感情深厚，这短暂的别离让李清照诗兴勃发，患上了相思病，愁苦烦闷之情无处可宣，便写下了脍炙人口的名词作《一剪梅》和《醉花阴》。

清秋时节，细雨残春，衣衾衫薄。词人与夫别离，孤独时时侵心。世间一切风情皆成宿敌，悄无声息肃杀他的情思。举目四望，院里荷叶残败，红花凋谢，无人陪伴。大雁南归，阵断鸿声，她独自一人依靠在西楼，望着天边升起的一轮皎洁明月，想到自古就有‘鸿雁传书’之说，便想着不知可否有那人捎带的只言片语？轻身登上小舟，独自撑着一只船桨却不知该驶向何处？花儿飘零水在流。要如何才能消除这难拂的相思？“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”眉头心头流转了一圈，仍是无计可施。这一‘下’一‘上’，简单极致，没有丝毫忸怩做作。只是这相思的愁绪煎熬不知何时能解？眼下又到了“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的时候。想到这里，女词人已把自己愁成了‘人比黄花瘦’的模样。

深秋的季节，薄雾弥漫，浓云笼罩。深闺中的人终日愁肠万断，感到，金兽炉里熏出的袅袅香烟，就像白昼一样悠长。本是团圆的重阳佳节，可半夜醒来，孤单寂寞，纱帐枕边凉气袭人。此时的思念，来得如此汹涌，令她猝不及防，越想越是愁苦难耐，只好作罢，词人随手拾起一件轻薄的单衣，来到东边的篱笆行，借酒浇愁，菊花和酒香充满衣袖。如果说，结尾一句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，就把一个思妇的消魂形象描写的淋漓尽致。那么，一个‘瘦’字却道出了词人的无尽相思离愁之绪。

据说，这首曾被誉为“幽细凄清，声请双绝”的千古名句，丈夫赵明诚看过后，十分叹赏，一面自愧不如，一面又想超过她，于是开始闭门造句，三天三夜废寝忘食，终于写出50首词，杂在李清照的这首词里，给友人陆德夫看。陆德夫玩赏再三，对赵明诚说：“只有‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’这三句最佳。”使得赵明诚不得不佩服妻子的文采确实比自己好。也让我们后人，不得不赞赏一代女词人李清照的出色才情。

人比黄花瘦这段名句是出自宋朝的女词人李清照的《醉花阴》。因为宋代男人戴花是种流行时尚，因此宋词中有很多用花作为诗词中的用词。人比黄花瘦是李清照描写自己思念丈夫的情感，采用的是常用的赋比兴的手法。对于词中提到的黄花，历史上有很多说法，在此认为黄花指的是菊花比较符合当时的实际。

这段名句的《醉花阴》全文如下：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

为何说李清照的这首诗词中的黄花指的是菊花，主要是因为如下几个原因：

从时节来看

这首词的创作目的是李清照在重阳节时写给丈夫赵明诚的。所谓的重阳节登高赏菊是古代文人雅士，在这个节日必备的高雅活动。菊花作为秋天主要的花卉，自然是李清照通过高洁的菊花所表现自己思念丈夫的情感的一种精神寄托。梅兰竹菊是古代文人爱好的四种植物，李清照自然会使用菊花这种高雅得到花卉。

菊花在古代的另一个称呼

鞠，本又作菊，古代把菊花称作季秋之月、鞠有黄华。黄花是古代对菊花的一种通俗性的说法。古人善于利用通假字或者指代的手法，而不是直接描写而失去趣味。

李清照用词的典故

李清照的《醉花阴》中有东篱把酒黄昏后这段话。她引用了的陶渊明《饮酒》诗词。这段“采菊东篱下，悠悠见南山。”是咏菊的名句。人约黄昏后，采菊东篱下是李清照的孤寂的心境描写。古代文人作词，都喜欢引用名人名句，这个东篱则是黄花是菊花的明证了。

重阳节一个人赏菊花的黄昏，虽然有菊花的清香相伴，却在重阳节遍插茱萸少一人的重逢日子里，看不到爱人。西风吹过美丽的菊花，虽然高洁而又美丽，但是重阳节一过，菊花也会凋零。联想到孤单的李清照，自然把自己比作菊花一样思念导致身体清瘦。

从上面三点再结合宋朝时期赏花戴花的习俗，菊花作为高雅而又尊贵的花卉，李清照“人比黄花瘦”中的黄花。的确指的就是黄花无疑了。

这句话的意思是：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。出自宋代女词人李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》。

作品原文

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

白话译文

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

扩展资料：

作品鉴赏

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。

永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。