国内漫画杂志有哪些

《上海漫画》、《Hi漫画》。根据查询新华网信息显示，《上海漫画》创刊于1928年，是中国现代漫画史上的重要刊物，由漫画家王敦庆发起，黄文农、叶浅予等参与筹办、供稿，此外，郎静山、胡伯诩、张珍候等负责摄影专栏。

漫画会成立时成员有：丁悚、张光宇、张正宇、王敦庆、黄文农、鲁少飞、叶浅予、季小波、胡旭光。漫画会成立后，又有张眉孙、蔡输丹、陆志庠、曹涵美、万籁鸣、陈秋草、方雪鸪、胡亚光、胡同光、徐进、沈逸千、黄士英、陈杜也、郑光汉、陈浩雄、徐咏莲、鲁了了、冯士英等入会。

漫画会成立的原因有二：一是在辛亥革命和五四运动期间出现第一次漫画创作高潮后转向低潮，需要重振漫画。二是1925年“五卅”惨案激起并形成全国规模的反帝爱国高潮，也激发了画家们重燃漫画创作热情，觉得需要有一个漫画专门团体，来组织和保持漫画创作力量。于是，在漫画艺术元老之一丁悚的鼓励下，一群年轻的有志于漫画艺术的画家，发起成立漫画会。

1930年到2022年是多少岁

澎湃新闻记者 黄松

1912年冬日，刘海粟、汪亚尘、乌始光在位于虹口乍浦路一家西餐厅午餐，看到窗外墙上贴了一张招租条子，餐后就去赁定那间房子。他们租下的房子是乍浦路8号。“美租界乍浦路八号洋房”成为了上海美专的起点，“上海美专”也有了她最初的名字“上海图画美术院”。

2022 年黄梅时节，顺昌路正处于旧改征收，上海美专旧址等保护建筑将保留。 在顺昌路560号（美专旧址）三楼向外望去，低头可见记忆中上海的弄堂生活，四周则高楼环伺，遮住了天际。这是上海美专唯一完整保存下来的校址，从1930年这栋建筑落成至1952年搬离，此地留下上海美专鼎盛时期的记忆、也留下了不少名人足迹。

昔日上海美专、面对顺昌路的正门

2022年，是上海美专建校110年纪念，除了刘海粟外，在这所学校的旧时文献、照片和毕业册中可以看到太多熟悉的名字，比如、王济远、陈之、潘天寿、林风眠、关良、潘玉良、吴大羽、周碧初、陈盛铎、庞薰琹、张充仁、张弦、傅雷、李可染、吴作人、沙飞、董希文、李骆公、赵无极、程十发、孟光、顾生岳、木心等，这所中国现代意义上最早的美术学校经历了创校、拓展、完善和最终合并改组的过程。

从乍浦路到顺昌路，上海美专先后迁爱而近路（今安庆路）、横浜桥南全福里、海宁路10号、白云观左近等12处，且几易其名。从最初学制一年、学生寥寥的传习所到“新文化运动”和“美术”的重要实践场；上海美专办《美术》、率先实行男女生同校，并聘用模特作写生，引发新旧思想的冲突……上海美专的发展经历映中国现代美术教育的演变，顺昌路也成为上海美专的考古地标。

今日处于旧改中的上海美专旧址

“人体模特风腻波”就发生在顺昌路

上海美专与顺昌路的故事要从1921年开始，那一年美专购得菜市路（今顺昌路）520-560号，近杜神父路（今永年路）原永锡堂部分房产和地皮。

1920年代末，上海美专在顺昌路永年路的位置示意图

1923年5月，上海美专将永锡堂旧址内的老建筑，改建成西洋画科新校舍200余间。1923年8月将西洋画科迁入在原永锡堂旧址内新建的校舍，并在此开办中国画科，称为之一院；将高等、初级师范两科迁于方斜路白云观左近，称第二院。

第13次校址：1923年——上海美术专门学校，永锡堂，菜市路

1925年10月，美专于今顺昌路之一院侧购地2亩，建西洋画系三层楼舍一座，内辟存天阁，并设西洋画实习室6间，宿舍52间。翌年6月，新校舍落成。

1929年出版物中，上海美专的新建校舍摄影（上海刘海粟美术馆“百年见证——刘海粟与上海美专教育研究展”展品）

当时的校舍现在已面目全非，但从窗户纹样的比较中可知1929年出版物所拍摄的为1926年落成的“存天阁”，图为从“海容”拍摄的“存天阁”。

1930年6月，美专于菜市路校址再建三层楼校舍一幢，并于当年11月落成。据当时资料记载，一楼为学校各处办公室；二楼50间，为名为“海涵”；三楼设西洋画实习室6间，名曰“观海阁”。此楼坐西朝东，正面临菜市路。门楣上为蔡元培题写的新校名“上海美术专科学校”。

上海美专旧址现状（此栋为1930年建，名为“观海阁”）

门口有黄浦区文物保护点的铭牌，通过扫码可以阅读建筑的历史。

如今观海阁、存天阁、海容三栋建筑均尚存，只是昔日校舍，已经埋没于烟火气之中。而在当时多场美育探索的标志件也与此地有关，比如轰动一时的、发生在1925至1926年的“人体模特风波”。

上海美专学生的油画实习课画人体写生

这一风波从1915年城东女校校长杨白民观看上海美专的展览，见陈列人体习作，斥刘海粟为“艺术叛徒”起，到1925年与孙传芳的论战，历时整整10年。

上海美专雕塑、水彩、国画等课程的课堂（上海刘海粟美术馆“百年见证——刘海粟与上海美专教育研究展”展品）

虽然，1914年开始刘海粟就在课堂教学中教授人体画，却屡次遭到抨击并要求加以查禁，1925年10月，江苏省（当时上海属于江苏管理）要求教育厅查禁模特。1926年4月，上海县知事危道丰奉令对上海美专发出警告，4月17日，刘海粟在《申报》上撰文反驳，并指控危道丰“不揣冒昧，扬长出令，大言不惭，虚张官架”。5月11日，危道丰正式发布命令查禁模特，并警告上海美专“如再，即予查封”。1926年6月，当时控制上海地区的北洋军阀孙传芳致函刘海粟劝说其放弃使用人体模特，但刘海粟于6月10日在《申报》上公表回复，坚决拒绝了孙的要求，孙遂下令要求上海县公署对美专加以查禁。6月底，法租界当局同意对模特进行查禁，7月15日，迫于压力，刘海粟同意取消模特。在孙传芳败亡后，上海美专重新引入模特。

满谷国四郎，《人体》，1925年，刘海粟美术馆（上海刘海粟美术馆“百年见证——刘海粟与上海美专教育研究展”展品）《刘海粟年谱》记载，“1926年8月24日与江新、王济远、滕固、俞寄凡等会见来沪访问的日本艺术家将美术院员满谷国四郎等人的作品赠上海美专图书馆”。现刘海粟美术馆所满谷国四郎1925年所作的—张女人体画作和年谱上那条的记录正好吻合。

人体模特反映了新旧思想在文化领域的激烈斗争，成为中术发展史上的重大。1935年底，上海美术专科学校第17届西画系的师生与一位模特儿拍摄了一影。这也成为上海美专历史上最为著名照片之一。

1935年底，上海美术专科学校第17届西画系的师生与一位模特的合影。

照片上，一群意气风发的美专师生注视着镜头，中间的女模特侧转脸颊，照片背后，是女模特与上海美专师生共同完成了一次历史的跨越。“模特”体现了上海美专引进西洋美术教学体系和，敢于背叛旧观念的创新精神。

1933年3月，上海美专新制第十二届毕业同学会全体职员合影。

群贤云集的顺昌路，上海美专和漫画会

在顺昌路期间的上海美专，除了造型美术院（包括中国画系、西洋画系、工艺图案系等）及师范院（包括图画音乐系、图画手工系）外，还有户外写生、学课程，并设专家教师，辟有海粟教室、毅士教室等十余教室，不限年级，自由选择。

上海美专旧址老照片，右侧建筑为浙江会馆，在新中国成立前已经拆除。

据1938年考入上海美专西画系住读的周楚江曾经的回忆，他们之一年之一学期上午素描课，下午英语课、艺术理论、音乐等其它课，教素描的是留法7年回国的陈士文先生；第二学期受业于关良先生，一年后，关良去了西南后方，接下来由画家兼艺术理论家倪贻德先生接管教学。第二、三年多个年级同班上课，画素描和油画人体。上海美专西画系老师大都留学归来的，薪水并不高，但受聘上海美专在上更有地位和知名度，他们也就不计较，甚至刘开渠也来上过课。

上海美专图案实习课

当时西画系与国画系教室同在三楼，两系学生会互相串门听课。周楚江就常抽空去国画教室看改画。“记得当时国画系主任是王个簃先生，王个簃先生教画花卉；谢公展先生则每星期安排三个上午来上课，汪声远先生则教山水。那时唐云、陆抑非先生都还年轻，也就20出头，下午来校上中专班的课，我也不时去听课。学习揣摩技巧，临摹名家画作，日积月累倒也获益匪浅。”（注：周楚江1941年毕业，长期从事舞台美术设计。周楚江口述 上海《上海美术专科学校口述史》。）

1935年6月27日，上海美术专科学校毕业典礼，校董蔡元培发。

当时的毕业考试是一张自画像。但毕业前每个学生都会在宿舍室通道办小型展览，汇报学习状况。当时还有一些学生从西湖艺专转学来上海美专，其中就包括了赵无极，但在毕业前也开了小展览。

上海美专走道画廊小景

虽然后经历了和太平洋战争，上海美专也曾部分内迁，即便如此，1940年代，美专学生最多时有800多人，其中女学生约占三成以上，且有不少外籍教师，家境贫困的学生还可申请奖学金。到了1946年，上海美专学生自治会还成立了漫画组和木刻组，创作了许多以“反饥饿、反内战、反”为题材内容的漫画木刻作品。

上海美专“蔡孑民先生纪念奖学金条例”

1945年胜利后之一届毕业生合影

1952年9月，经全国高等学校院系调整，上海美专与苏州美专、山东大学艺术系合并为华东艺术专科学校，迁至江苏无锡社桥。至此，以“上海美术专科学校”为校名的教育机构宣告终止。

上海美专学生证

从1912年到1952年，上海美专办学40年，据不完全统计，上海美专培育了各类新型美术人才三千人以上。各种新潮艺术形式，如、摄影、艺术设计、城市雕塑、新兴木刻等，以课程和学生社团等方式遍地开花。

沙飞，《鲁迅先生在全国木刻展览会上》，1936年；沙飞于1936年考入上海美术专科学校西画系，同年10月拍摄发表鲁迅最后的留影及其葬礼的摄影作品，引起广泛震动。

而且，上海美专并非独立存在于顺昌路，在同一街区，担任过上海美专的首任教务长的漫画家丁悚（丁聪之父）也曾寓居贝勒路天祥里31号（今黄陂南路847弄9号），1924年，丁悚和黄文农、张光宇、叶浅予、王敦庆等发起成立“漫画会”，会址便在丁悚寓所，这也是中国最早的漫画社团，天祥里也成为了群贤毕至的大本营。

1927年，右起：祁青，丁悚，张聿光，张光宇，胡伯翔，郎静山

按照丁聪的回忆：弄堂那个过街楼，叶浅予当年就住在二楼，楼下住过陆志庠，特伟住在后面，张光宇住的是19号。31号的丁家比较宽敞，几乎成为艺术家聚会的固定场所，平日三五访客不断，每到周末假日，这里更俨然就是他们碰面信息的热闹沙龙。张光宇、叶浅予、黄文农、鲁少飞、王人美、周璇、聂耳、张乐平、黄苗子等也是这里的常客。

天祥里31号（今黄陂南路847弄9号）丁悚一家住所、漫画会旧址

黄陂南路847弄9号内部

如今“漫画会”的旧址依旧在美专旧址后面的弄堂，只是可以媲美林徽因“太太客厅”的海上沙龙，搬入了寻常人家，若没有门口“文物保护点”的提示，估计早已无法辨识。据记载，当时一楼是客厅，丁悚夫妇住二楼，他们的长子丁聪住在三楼。现在都分别住了人家。叶浅予、陆志庠住过的过街楼应该也在，但也辨不出是哪一条了。

天祥里过街楼今貌

在步行可至的“西成里”（今马当路278弄），在1920年代末，还住着张大千、林散之、黄宾虹。

中国最早生产西洋画颜料的专业工厂之一的金城工艺社（1958年与马利工艺厂合并）也摸准了此地的商机，在1930年代在顺昌路上海美专对面设立门市部，这也从侧面反映了此地艺术之昌盛。

顺昌路老照片

美专旧址今昔：木质楼梯、木门钢窗依旧是当年模样

1946年1月，木心初次从这里跨进上海美专的时候，他写下了这样的文字：

“校舍，正面看是一幢相当宽阔的四层西式大楼（实为三层），无奈临街，显得商业气，黑漆的铁栅门颇为威严，我跨进去的刹那，心想：这是我的艺术之门，门外汉的阶段就此结束。”

但如今，“艺术之门”已被水泥封死，临街一楼已找不到蔡元培所书“上海美术专科学校”与大门痕迹，但建筑构件上的还依稀可辨、门口“上海美术专科学校”想要走入这栋建筑，需从位于顺昌路与永年路交叉口上的弄堂进入。

通往上海美专旧址的弄

自从1952年，上海美专搬离后，建筑已为居民生活而用、艺术氛围也渐渐被冲淡，唯一与历史可以比对的是上海美术专科学校的楼梯。

充满烟火气的上海美专旧址

这座曾经被一个个闪耀的名字踏过的楼梯，如今淹没搭建出的鸽笼、面馆，停放的自行车、晾晒的衣服被单之中，再无过去的明艳光彩。

原来上海美专的转角楼梯，一边是鸽棚、一边是面馆。

走上当年的楼梯，走入也早已不是上海美专的“观海阁”，而是上海普通人家，二楼原是；再走上通往三楼的木楼梯，三楼曾是美专的天光画室。

三楼的木楼梯

在1952年7月呈报的校舍概括中写道：

“本校主要校舍有观海阁、存天阁、海容三座和其他附属房屋及小球场，总面积二六二七八六公尺。

观海阁——租地自建，十一开间，三层楼，砖墙红瓦，木料建筑。现辟办公室四，传达室、校医室、储室、图书馆、画廊各一，教室八。九，女厕所、盥洗室各一。附属房屋有琴室二，合作社房屋一。”

1949年，上海美专校舍图

但在1952年，校舍的状况已经是“年久未加大修，油漆、钢窗多已锈坏或关不拢，观海阁南首地基陷落，墙壁现出裂痕，应作澈底修理。”存天阁、海容也因为部分租于沪新中学、晋泰纸厂等更是破损不堪。

存天阁、海容两楼现状。

当澎湃新闻记者与刘海粟美术馆研究人员拿着1949年的校舍图 在走廊比对差别时，一位60多岁的老人推门而出，见到几张陌生面孔，他并不诧异，反倒很快判断出来意，他说，近年来来此“寻根”的不下千人，很多是当时美专学生的后人，他们居住在此也有意无意牵线搭桥。

2岁起便居住在此的顾老先生讲述他所知道的建筑变迁。

攀谈后，老先生开始讲述自己和他所知道的美专故事。他姓顾，是1954年和父母一起搬到此处的，当时他只有两岁。他的毕业于约翰大学并留校任教，三楼最初的住户基本都有着约翰大学的背景，1952年院系调整，约翰大学被撤销后，他的进入中学任教。

上海美专旧址三楼的木质楼梯。图

据他介绍，这栋三层建筑有两处了他少时的原样，一是木质楼梯、二是木门钢窗。但原本水泥楼梯和走廊的镂空处，已经全部以水泥填充。

上海美专旧址楼梯后的一间，被辟为公共厨房（灶片间）

但对比老照片，原本美专三栋东西向建筑之间与美专建筑平行的浙江会馆早已不再，现在能看到的是一些南北向的两层平房，至于此变迁何时发生，顾老先生也并不知晓，记事起来便是如此，推测为前已经如此，但小时候楼下有木栅栏将这栋美专建筑与后面的房子做了隔离。

从上海美专三楼往外看，周围高楼环伺，后红色建筑为“存天阁”。

他们现在所住的房屋，原本是美专坡屋顶的天光画室，他们搬入之前统一做了改造，将三个画室区隔为两户人家，所以这一层住户的房屋均为L形格局，即一间画室和另一间画室的一半，因为层高较高，各家也搭起了阁楼加大可用面积。而坡屋顶上留下两处长木条也贯穿于三楼的每一户，两个木条间，原本为了更好地还原天光还嵌入了玻璃，这也在搬入新住户后拆下。

三楼天光画室顶部的木条原嵌入了玻璃，让画室更明亮。

在三楼走廊，顾老先生还指给我们看原来琴房、操场等区域，以及屋后的水塔等。似乎依旧有很多淹没在时间中的历史。

上海美专旧址琴房。

美专旧址“观海阁”2楼走廊现状。

芥川龙之介曾说，“有时人生还不如一行波德莱尔。”曾在美专念书的木心接了下半句“有时，波德莱尔，真不如一碗馄饨。”据考证，这首诗记录的是木心1950年代在高桥育民中学的心情，后来美食爱好者们将这碗馄饨与上海美专附近的百年老店盛兴附会在一起。时代变迁，这家卖汤团馄饨的老店依旧在当年的位置，当年的美专学子或是漫画会进出的画家们应该多少有光顾过，只是不知是否还是当年的味道。

美专旧址“观海阁”三楼天光画室走廊现状。

难以想象，包顺昌路的是上海排得上号的，以及周边商场、商务楼中透的精致生活意向，但顺昌路却是野生的、小吃店、炒货店、美发屋、照相馆、小菜场、弄的摊头和弄堂中“螺丝壳里做道场”的生活，即便这条路上的猫猫狗狗都是生猛的。

顺昌路屋顶上的猫。

目前，顺昌路正处于征收阶段，未来顺昌路的历史将如何书写还未可知。但上海美专旧址等历史建筑将被保留，上海大学上海美术学院院长曾成钢在今年也提案建议“将‘上海美专’旧址改建为中国近现代美术教育博物馆”，并希望以点带面，建立历史文化街区。

上海美专布告栏处

上海美专工艺馆

穿梭在顺昌路的里弄中，能感受到黄梅雨季在老建筑中留存的气味，气味有厨房飘出的菜味，也有手提痰盂经过的味道，伴着这些气味的还有堆满杂物、昏暗的、踩上去黏黏的楼道。这也让人着实感受到生活这样逼仄空间中的人，也需要改善生活环境。

顺昌路永年路口（上海美专旧址斜对面）已经完成征收的弄堂。

那么在城市更新中，如何保留原有区域肌理、平衡居住意愿、在文化与商业之间寻得两全之策？让百年老店还能在此处讲述自己的历史，让历史街区依旧焕发出其勃勃生机。

顺昌路社区航拍图。供图

责任编辑：陆林汉

校对：刘威

以上就是与1930年到2022年是多少岁相关内容，是关于刘海粟的分享。看完1940年到现在多少岁了后，希望这对大家有所帮助！

1912年，第一个在《申报》上发表漫画，揭露权势人物只顾自己享受，不顾人民和国家利益的丑恶行径。同年7月，以《某都督之口腹、之手、之脸》三幅系列漫画，把沪军都督描绘成“杨梅都督”。1925年后，为《上海漫画》、《三日画刊》等作漫画，亦常在上海《福尔摩斯》、《礼拜六》等报刊上发表作品，逐渐成为上海漫画界和月份牌画界的中心人物和组织者。1927年秋，与张正宇、张光宇、黄文农、鲁少飞、王敦庆、季小波、张胥荪、蔡翰丹、叶浅予、胡旭光等11人组成中国第一个民间漫画团体漫画会，常在丁悚、张光宇家交流画艺。北伐后，丁悚为《新闻报》所绘的一幅漫画，讽刺政局比较露骨，与编辑严独鹤一起被南京有关方面传讯，幸多方疏通，始得脱身。离开烟草公司后，在同济大学等校教授图画课。30年代开始，转入**制片厂从事美术设计，直至解放后。其所作漫画，以《六月里的上海人民》、《双十节》及《虫伤鼠咬》等最为著名。其子丁聪，为当代著名漫画家。其漫画作品从技法上主要采用中国传统的线描画法，在内容上多以讽刺、幽默的方式反映了当时的社会现状和百性生活片断。代表作有《中国最近之悲观》、《豺狼当道》、《民国九年六月里的上海人民》等。

1、有以中国书画为主的，突出的有：

上海书画研究会，1910年成立于上海，由上海部分书画家和书画收藏家联合发起组织。首届总理李平书（1854——1927）原名安曾，改名仲珏，号瑟斋，别号且顽，上海宝山人，擅长书法，楷法钟王，行书近赵孟頫。平生嗜古，收藏很多唐宋元明清名家字画，是闻名全国的收藏家。该会最初选择上海浙江路九江路转角处“小花园商余雅集茶楼”为会址，其他主要成员有汪渊若、哈少甫、毛子坚、赵云舫、李静之、庞莱臣、何熙伯、何诗孙、吕幼舲、等一百余人。成立之际就拟定周密的章程，其中阐述画会以“提倡研究、承接收发”为主旨，便于书画家、鉴赏家“随时唔叙，互相考证，以为保存国粹之一助。”

中国画学研究会，由金城（1878—1926）于1920年联合陈师曾、周肇祥在北京创办，即后来的湖社。团结当时活跃于北京画坛的名家肖谦中、陈汉第、颜世清、徐宗浩、齐白石等，并得到喜好书画艺术的代总统徐世昌的支持，批准拿出日本退还的庚子赔款的一部分，作为活动经费，于1920年5月29日在北京石达子庙“欧美同学会”成立了“中国画学研究会”

中国画学研究会以“精研古法，博采新知”为宗旨，招生收徒，研讨传统，期能发扬中国固有的艺术特长。金城等人此举一来是回应来自康有为、陈独秀等封建传统对中国国画的批判；二是抗衡日渐强盛的西画势力，保存发扬传统绘画，使之不致坠地；三是响应建立美术社团组织的潮流，凝聚团结当时北京地区传统派画家。他们的活动和主张汇入民初蓬勃的文化守陈思潮，成为今天文化研究中可资借鉴的重要资源。

但金城不会想到，他的逝世竟会引发画会的大分裂。由于金城之子金开藩(宇潜庵，号荫湖（1895—一1946)与会长周肇祥意见不合，引起中国画学研究会的内部分化。三个月后，即1926年底，金开藩及金城的部分弟子另组画会。因金城别号“藕湖渔隐”，为继承金城遗志，取“湖”字名为“湖社画会”(简称“湖社”)，以示纪念。

湖社成立后，由金开藩担任总干事，惠孝同和陈少梅担任副总干事，活动地点设于北京东四钱粮胡同15号的金城故居墨茶阁(后移至中央公园)，后又相继在天津、大连、青岛、无锡、上海、武汉等地设立分会，会员达数百人之众。

湖社以“领略古法生新意，广学古之各派，集其大成，发扬光大，脱胎出新”为学术主张，特别重视国画工具的表现力，强调画家作画的功力，所画作品，期能做到“古、新、力、美、意、趣”六字，即“古法、新意、功力、美涵、意境、趣味”的艺术品风格特色。

其他如1910年成立的有广州的竞美美术会（由李凤公、郑文轩、王育群等发起）。1911年成立的有上海的青漪馆书画会（主要成员有洪畿、李剑泉等）。1912年成立的有日本东京的中华南画会（主要成员有张伯英、叶伯常、潘琅圃、吴昌硕、范守白等）；上海的贞社（主要成员有宣古愚、黄宾虹、许荃孙、庞泽銮、王仁俊等）。1914年成立的有广州的若愚画学研究社（主要成员有胡藻斌、冯磊楸、高剑父、陈树人等）；上海的振青社（主要成员有丁悚、张聿光、徐永清、刘海粟、陈抱一等）。1915年成立的有南京的宁社（由李叔同、江谦等人发起）。1916年成立的有上海的广仓学会（主要成员有姬觉弥、邹景叔、冯蒿叟、王国维、罗振玉、费恕皆等）。1920年成立的有上海的浙西金石书画会（主要成员有吴琛、李平书、赵子云、冯超然、宣哲等）；无锡的锡山书画会（主要成员有胡汀露、贺天健、程颂嘉、王师子、诸健秋、王云轩等）。1921年成立的有上海的停云书画社（主要成员有李怀霜、唐吉生、朱立我、蔡鸿文、俞语霜、吴稚晖等）。1922年成立的有上海的红叶书画社（由钱瘦铁主持）；上海的上海书画会（主要成员有李祝萱、钱病鹤、萧蜕公、吴彦臣、钱化佛等）。1923年成立的有广州的国画研究会（主要成员有黄少梅、张谷雏、卢观海、何冠五、黄君璧、姚粟若等）；广州的清游会（主要成员有张书旂、黎庆恩、陈树人等）、杭州的西冷绘画社（主要成员有申石伽、唐云、钱九鼎、胡亚光等）。1924年成立的有南通的南通金石书画会（主要成员有张謇、金泽荣、凌泽、俞吟秋等）；广州的天池画社（主要成员有李居瑞、张祥凝、邓芬等）；上海的大观雅集（主要成员有张大壮、郑慕康、江寒汀、陈莲涛等）。1925年成立的有上海的寒之友画会（主要成员有于右任、何香凝、经亨颐、李秋君、张目寒、张大千等）；金石画报社（主要成员有叶更生、邓散木、顾青瑶、汤东甫、许谷人等）；巽社（主要成员有王季欢、寿石工、狄平子、康有为、黄霭农等）；中国金石书画艺观学会(主要成员有黄宾虹、王雪帆、李公度、姚石子、秦曼青等)；海上书画联合会（主要成员有于右任、王一亭、马企周、陶冷月、谢公展、周炼霞等）；消寒画会（发起人张善子、张大千、郑曼青、申石伽等）；峨眉画会(发起人均是四川籍旅沪画家陈靖业、蒲宣三、周稷、方矩、余光阎等)；安徽安庆的丁丁画社（发起人阎松父）；重庆的蜀江金石书画社（发起人万从木等人）。1926年成立的有苏州的国学画社（发起人顾仲华、余彤甫）；北京的北海艺社（发起人赵醒公、赵伯贞）；广州的省予画社（发起人宋省予）。1927年成立的有北京的宜南画社（发起人林志恒、华疑梁、汪崇甫等）。1928年成立的有香港的书画文学社（主要成员有杜其章、罗落花、冯润之、谢家宝、胡少遂等）；上海的烂漫社（主要成员有黄宾虹、张善子、张大千、熊赓昌、陈刚书等）；安徽萧县的书画研究会（主要成员有侯子安、肖龙士、欧阳南荪等）；北京的四宜社（主要成员有杨仲子、寿石工、凌砚池、杨伯屏等）；厦门的温陵金石书画会（主要成员有黄紫霞、李硕卿、林子白、顾一尘、卓兰斋等）；青岛的少海书画社（主要成员有宋怡素、丁麟年、陈连云、刘仲永、刘菊园、史承萌、赫保真、王文祯、张少农、宋民生、赵宣三、牟遵三、史福垒等30余人,会长由成员中的前五名轮流担任）。1929年成立的有上海的上海中国书画保存会（主要成员有黄宾虹、章一山、吴待秋、何卍庐、杨咏裳等）；蜜蜂画会（主要成员有张善子、谢公展、许徵白、孙雪泥、贺天健等）；北京的文艺学社（主要成员有寿石工、王梦白、汤定之、乔大壮等）；上海的清远艺社（主要成员有王一亭、庞左玉、吴东迈、沈迈士、谭建丞等）。1930年成立的有上海的观海艺社（主要成员有郑孝胥、程子大、冯君木、吴湖帆、杨杏佛等）；上海的艺海回澜社（主要成员有马万里、谢玉岑、朱其石、符铁年等）；广州的斑斓社（主要成员有张谷雏、黄少梅、黎耦斋、李居端等）；苏州的桃坞画社（主要成员有吴子深、陈迦庵、刘临川、蔡震渊、吴似兰等）；鸣社（主要成员有王季迁、朱铸禹、潘博山、朱守一、邹澄渊等）。1931年成立的有上海的中国画会（主要成员有叶恭绰、陆丹林、马孟容、郑午昌、钱瘦铁等）；苏州的茉莉书画会（主要成员有王企华、于中和、吴砚士等）；无锡的白浪画会（发起人杨健候）；苏州的怡园画社（主要成员有顾彦平、朱梅邨、徐沄秋、贝聿铭、樊诵芬等）；上海的白马画社（由徐北汀、吴野洲等人发起）；杭州的西冷书画社（主要成员有许竹楼、吴茀之、沈本千、岳石尘等）。1932年成立的有济南的有国画学社（主要成员有关松坪、关友声兄弟、黄固源等）；南京的文社（主要成员有王陆一、杨天骥、王广庆、谢无量、倦游子等）；上海的白社书画研究会（主要成员有诸闻韵、潘天寿、张振铎、吴茀之等）；苏州的娑罗画社（主要成员有吴似兰、王漱玉、许博明、颜纯生、张枢等）；上海的半墨林书画会；北京的松风画会（主要成员都是居住在北京的满族宗室画家，如溥毅斋、溥松窗、溥佐、祁井西、启功、惠孝同等）。1933年成立的有苏州的正社书画会（主要成员有吴湖帆、陈子清、彭恭甫、潘博山、王栩缘等）；云社（主要成员有赵子云、张寒月、沈进项、梁肖发等）。1934年成立的有上海的长虹社（主要成员有谢闲鸥、朱其石、金灼灼、吴琴木、任年长等）；成都的黑白画社（由屈义林发起）；西安的西京金石书画学会（发起人张寒杉）；苏州的平社画会（由朱梅邨、徐季寅发起）；上海的中国历史上第一个由女性自行发起组织的女性艺术家团体——中国女子书画会（主要成员有周炼霞、顾青瑶、顾默飞、吴青霞、庞左玉、陈小翠、陆小曼、杨雪玖、鲍亚晖、谢月眉、李秋君、冯文风、丁筠碧、包琼枝）。1935年成立的有上海的九社（由张大千、张善子、汤定之、符铁年、王师子、潘公展、郑午昌、陆丹林谢玉岑组成）；百川书画会（主要成员有黄宾虹、夏敬观、王个簃、诸乐三等）；南京的畸社书画会（主要成员有王商一、傅抱石、陈之佛、丁衍庸等）；桂林的桂林研美画社（主要成员有帅础坚、徐悲鸿、张家瑶、沈越等）。1936年成立的由苏州的绿天文艺馆（主要成员有吴待秋、吴秋岩、萧蜕庵、陈摩等）；中国画研究社（主要成员有朱铸禹、张辛稼、张宜生、冯超然等）；国画研究社（主要成员有蔡振渊、张宜生、柳君然等）；上海的力社（主要成员有陈树人、胡藻斌、何香凝、徐悲鸿等）；宁波的雅艺书画研究会（发起人厉国香）；北京的艺林画会（发起人赵不仁、刘凌沧）。1937年成立的由杭州的梅泾书画社（主要成员有岳石尘、夏贞叔、仲永沂等）；桂林的春秋书画印社（发起人林半觉）。1938年成立的有无锡的云林书画社（发起人李公威、胡汀鹭）；北京的雪庐国画社（主要成员有钟质夫、晏少翔、吴镜汀、王仙圃等）；青岛的琴岛画会（发起人赵琰、吕品等）。1939年成立的有昆明的谷风画社（主要成员有袁晓岑、刘文清、熊秉明等）；香港的岁寒社（主要成员有黄少强、何漆园、叶少秉、周一峰、赵少昂等）。1940年成立的由台北的台阳美术协会东洋画部（发起人吕铁洲、郭雪湖、陈进、陈敬辉、林玉山、村上无罗）。1941年成立的有重庆的友声书画社（发起人黄炎培、章士钊、沈钧儒、郭沫若等）；香港的再造社（发起人方人定、司徒奇、李抚虹、伍佩荣等）。1942年成立的有澳门的协社（由冯康侯、罗竹坪、何磊、关山月、余达生等人发起）。1944年成立的有上海的绿漪画社（由应野平、徐邦达、王季迁三人发起）；重庆的国光书画社（由冯建吴、段虚谷发起）。1945年成立的有河南辉县的扇面画会（由宋晓东发起）；广州的今社画会（由高剑父、陈树人、黎葛民、赵少昂、关山月、杨善深六人发起）。1946年成立的有广州的越社（发起人马小进、冯小舟、胡景苹、吴纫秋、黄独峰等）；济南的山东明湖文艺社（由王墨仙、李心吾等人发起）。1947年成立的有成都的虹社（发起人洪毅然、邓只淳、罗文漠等）；香港的南金学会（发起人高贞白、王季友）；上海的行余书画社（发起人周牧轩、沈剑南、唐云、孔小瑜、徐树滋等）。1948年成立的有安徽安庆的业余画社（发起人童雪鸿、王忠瑜）；上海的艺舟社（主要成员由余少宋、陈定山、黄宾虹、郑午昌等）。1949年成立的有上海的中华艺术研究会（发起人方干民、闵希文、冒怀苏、田野等）；广州的丹荔社（主要成员有黄独峰、李宝泉、李抚樵、王益论等）。

2、有以金石书法为主的，突出的有：

西冷印社，西泠印社系清朝光绪30年（1904）由浙派金石书画家丁仁（字辅之，号鹤庐）、王禔（字维季，号福庵）、吴隐（字石潜，号潜泉）、叶铭（字品三，又字为铭）等4人发起创建。创社后10年左右未立社长，在1913年纪念建社10周年的盛会上，才公推吴昌硕（字缶庐，号苦铁）为第一任社长。当时，不仅国内的金石书画家众望所归，就连远隔重洋的日本国名家也渡海前来参加，即初期的社员河井荃庐（仙郎）与长尾甲（雨山）。一时之间，西泠印社名声远扬。

　　西泠印社成立至今，前后社员约300人。据《西泠印社的五任社长》一文，五任社长是：巨刃开山吴昌硕（缶庐）、继任遥领马叔平（衡）、主持复社张宗祥（阆声）、光前裕后沙孟海（文若）、一代名家赵朴初和近任社长启功。

　　西泠印社以孤山为固定社址。从创社至今，仅两度因战事而稍停。活动较多，至少每年春秋两度雅集，逢五、逢十之年更是举行隆重的庆典。

　　自有了西泠印社以后，我国各地区的印社如雨后春笋。例如：后西泠印社10年的杭州乐石社（1914）、以及北京的冰社（1921）、长沙的东池印社（1924）。至今，全国已登记的印社有200多个。而且世界各地也有不少印社的组织，最早的是日本的江上印社，即由西泠印社初期的日本社员河井荃庐在横滨组织的。

其他如1916年成立于杭州的乐石社，发起人李叔通、经亨颐、夏丏尊。1918年成立于上海的海上印学社，发起人易大厂、李尹桑。1925年成立的有广州的广州中华书法研究社（由黄节民、温春山、凌公孝、李子长等发起）。1932年成立的有上海的标准草书社（发起人于右任、刘延涛）。1934年成立的有广州禺山的天南金石社（发起人李泽甫）。1943年成立的有重庆的中国书学会（主要成员有商承祚、潘伯鹰、沈子善、朱锦江等）。1945年成立的有杭州的龙渊印社（发起人金维坚、余任天等）

3、有以油画为主的，如1915年成立于上海的东方画会，主要成员是乌始光、汪亚尘、俞寄凡、刘海粟、陈抱一、沈伯尘、丁悚等七人；1916年成立于杭州的洋画研究会，主要成员有李叔同、刘质平、丰子恺、黄寄慈、吴梦非等；1919年成立于日本东京的艺术社，由陈抱一、许敦谷、胡根天、关良四人共同发起组织；北京的美术社，由闻一多发起，该社是清华校园内第一个校园美术团体；1921年成立的有广州的赤社美术研究会（由胡根天、荣有玑、梅雨天、冯刚百等发起）；北京的阿博洛（Apollo）学会(由吴法鼎、李毅士、王悦之等人发起)。1930年成立于上海的苔蒙画会（发起人庞薰琴）；1931年成立的有上海的一一艺社（由陈抱一、杨秋人发起）；苏州的冠云艺术研究社（发起人徐沄秋）；苏州左翼美术家联盟（由许幸之、胡琴荪、胡笳笙、胡逸民四人发起）。1932年成立的有上海的决澜社（发起人倪贻德、王济远、庞薰琴）。1933年成立的有上海的洋画实习研究会（由周碧初等上海新华艺术专科学校部分美术教师发起组织）。1934年成立的有东京的中华独立美术研究所（发起人曾鸣、梁锡鸿）。1935年成立的有广州的中华独立美术会（发起人梁锡鸿、李冬萍等）。1936年成立的有广州的青年艺术社（发起人关良、丁衍庸、吴琬等）。1942年成立的有上海的上海洋画协会（主要成员由颜文梁、周碧初等）。

4、有以漫画为主的，突出的有：

上海漫画会

1927年秋成立于上海，由丁悚、张光宇、黄文农、叶浅予、鲁少飞、王敦庆、张正宇、季小波、张眉荪、蔡输丹和胡旭光等十一人共同发起组织。张光宇主持画会工作。

张光宇(1900—1964)，江苏无锡人。从小随张聿光学习绘画，协助张聿光在上海新舞台画布景，后历任上海生生美术公司、南洋兄弟烟草公司广告部绘图员、上海时代图书公司、东方美术印刷公司经理。擅长漫画，是中国早期漫画活动中的中坚人物。先后参加“上海漫画会”、“全国漫画作家协会”和“人间画会”等美术社团的活动。建国后，任教于中央工艺美术学院，中国美术家协会会员、理事。

该会是中国漫画史上第一个成立的民间漫画团体，组织目的是便于会员相互帮助，探讨艺事，会址设在丁悚家里。画会活动有：讨论漫画的社会功能；漫谈一般绘画基础知识；相互观摩作品；观摩外国优秀漫画作品；出版丛书和出版漫画杂志等六个部份。

1928年1月20日，画会曾编辑出版《上海漫画》杂志，由黄文农、叶浅予、张正宇主编。1930年6月7日出版了第110期后停刊。

其他如1916年成立于杭州的漫画会（发起人李叔通、夏丏尊）；1927年成立的有杭州的金牛社（发起人张鹿山）。1931年成立的中国漫画研究会（发起人黄士英、贾希彦、徐午同等）。1936年成立的有成都的四川漫画社（发起人谢趣生等当地部分漫画家）。1937年成立的有上海的中华全国漫画作家协会（发起人叶浅予、蔡若虹、万籁鸣等）；上海的上海漫画界救亡协会（由上海部分漫画家发起组织）；上海的救亡漫画宣传队（发起人张乐平、特伟、胡考等）。1938年成立的有武汉的全国漫画作家协会战时工作委员会（主要成员有鲁少飞、宣文杰、赖少其、黄苗子等）；武汉的木刻人联谊会（主要成员有刘建庵、黄铸夫、陈九、安林等）；广州的华南漫画救亡协会（主要成员有郁风、潘醉生、刘仑、伍千里等）。1939年成立的有延安的延安漫画研究会（发起人华君武等）；香港的香港漫画协会（发起人叶浅予、余所亚等）。1940年成立的有福建晋江的一月漫画社（发起人黄紫霞）；北京的华北漫画协会（由北京部分漫画家发起组织）。1945年成立的有重庆的野马社（由中央大学艺术系徐士萍等人发起）。1948年成立的有香港的人间画会漫画研究部（主要成员有廖冰兄、黄茅、方成等）。