刘禹锡 初至长安

春日退朝

紫陌夜来雨，南山朝下看。戟枝迎日动，阁影助松寒。

瑞气转绡縠，游光泛波澜。御沟新柳色，处处拂归鞍。

蜀先主庙（汉末谣，黄牛白腹，五铢当复）

天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

经东都安国观九仙公主旧院作

仙院御沟东，今来事不同。门开青草日，楼闭绿杨风。

将犬升天路，披云赴月宫。武皇曾驻跸，亲问主人翁。

观八阵图

轩皇传上略，蜀相运神机。水落龙蛇出，沙平鹅鹳飞。

波涛无动势，鳞介避馀威。会有知兵者，临流指是非。

八月十五日夜玩月

天将今夜月，一遍洗寰瀛。暑退九霄净，秋澄万景清。

星辰让光彩，风露发晶英。能变人间世，翛然是玉京。

太和戊申岁大有年诏赐百僚出城观秋稼…盛事以俟采诗者

长安铜雀鸣，秋稼与云平。玉烛调寒暑，金风报顺成。

川原呈上瑞，恩泽赐闲行。欲反重城掩，犹闻歌吹声。

金陵怀古

潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。

昼居池上亭独吟

日午树阴正，独吟池上亭。静看蜂教诲，闲想鹤仪形。

法酒调神气，清琴入性灵。浩然机已息，几杖复何铭。

分司东都蒙襄阳李司徒相公书问因以奉寄

早忝金马客，晚为商洛翁。知名四海内，多病一生中。

举世往还尽，何人心事同。几时登岘首，恃旧揖三公。

门下相公荣加册命，天下同欢忝沐眷私，辄感申贺

册命出宸衷，官仪自古崇。特膺平土拜，光赞格天功。

再佩扶阳印，常乘鲍氏骢。七贤遗老在，犹得咏清风。

病中一二禅客见问，因以谢之

劳动诸贤者，同来问病夫。添炉烹雀舌，洒水净龙须。

身是芭蕉喻，行须筇竹扶。医王有妙药，能乞一丸无。

秋江晚泊

长泊起秋色，空江涵霁晖。暮霞千万状，宾鸿次第飞。

古戍见旗迥，荒村闻犬稀。轲峨艑上客，劝酒夜相依。

步出武陵东亭临江寓望

鹰至感风候，霜馀变林麓。孤帆带日来，寒江转沙曲。

戍摇旗影动，津晚橹声促。月上彩霞收，渔歌远相续。

秋日送客至潜水驿

候吏立沙际，田家连竹溪。枫林社日鼓，茅屋午时鸡。

鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。驿楼宫树近，疲马再三嘶。

湖州崔郎中曹长寄三癖诗自言癖在诗与琴酒…四韵以谢之

视事画屏中，自称三癖翁。管弦泛春渚，旌旆拂晴虹。

酒对青山月，琴韵白苹风。会书团扇上，知君文字工。

为郎分司寄上都同舍

籍通金马门，家在铜驼陌。省闼昼无尘，宫树朝凝碧。

荒街浅深辙，古渡潺湲石。唯有嵩丘云，堪夸早朝客。

登陕州北楼却忆京师亲友

独上百尺楼，目穷思亦愁。初日遍露草，野田荒悠悠。

尘息长道白，林清宿烟收。回首云深处，永怀乡旧游。

途中早发

中庭望启明，促促事晨征。寒树鸟初动，霜桥人未行。

水流白烟起，日上彩霞生。隐士应高枕，无人问姓名。

陕州河亭陪韦五大夫雪后眺望因以留别与韦有…迁贬而归

雪霁太阳津，城池表里春。河流添马颊，原色动龙鳞。

万里独归客，一杯逢故人。登高向西望，关路正飞尘。

城东闲游

借问池台主，多居要路津。千金买绝境，永日属闲人。

竹径萦纡入，花林委曲巡。斜阳众客散，空锁一园春。

罢郡归洛阳闲居

十年江海守，旦夕有归心。及此西还日，空成东武吟。

花间数杯酒，月下一张琴。闻说功名事，依前惜寸阴。

晚泊牛渚

芦苇晚风起，秋江鳞甲生。残霞忽变色，游雁有馀声。

戍鼓音响绝，渔家灯火明。无人能咏史，独自月中行。

宿诚禅师山房题赠二首

宴坐白云端，清江直下看。来人望金刹，讲席绕香坛。

虎啸夜林动，鼍鸣秋涧寒。众音徒起灭，心在净中观。

不出孤峰上，人间四十秋。视身如传舍，阅世似东流。

法为因缘立，心从次第修。中宵问真偈，有住是吾忧。

赠澧州高大夫司马霞寓

前年牧锦城，马蹋血泥行。千里追戎首，三军许勇名。

残兵疑鹤唳，空垒辩乌声。一误云中级，南游湘水清。

闻董评事疾因以书赠（董生奉内典）

繁露传家学，青莲译梵书。火风乖四大，文字废三馀。

欹枕昼眠静，折巾秋鬓疏。武皇思视草，谁许茂陵居。

咏庭梅寄人（一作庭梅咏寄人）

早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑。

夭桃定相笑，游妓肯回看。君问调金鼎，方知正味难。

德宗神武孝文皇帝挽歌二首

出震清多难，乘时播大钧。操弦调六气，挥翰动三辰。

运偶升天日，哀深率土人。瑶池无辙迹，谁见属车尘。

凤翣拥铭旌，威迟异吉行。汉仪陈秘器，楚挽咽繁声。

驻綍辞清庙，凝笳背直城。唯应留内传，知是向蓬瀛。

敬宗睿武昭愍孝皇帝挽歌三首

宝历方无限，仙期忽有涯。事亲崇汉礼，传圣法殷家。

晚出芙蓉阙，春归棠棣华。玉轮今日动，不是画云车。

任贤劳梦寐，登位富春秋。欲遂东人幸，宁虞杞国忧。

长杨收羽骑，太液泊龙舟。惟有衣冠在，年年怆月游。

讲学金华殿，亲耕钩盾田。侍臣容谏猎，方士信求仙。

虹影俄侵日，龙髯不上天。空馀水银海，长照夜灯前。

文宗元圣昭献孝皇帝挽歌三首

继体三才理，承颜九族亲。禹功留海内，殷历付天伦。

调露曲常在，秋风词尚新。本支方百代，先让棣华春。

月落宫车动，风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣，人尚想龙颜。

御宇方无事，乘云遂不还。圣情悲望处，沉日下西山。

享国十五载，升天千万年。龙镳仙路远，骑吹礼容全。

日下初陵外，人悲旧剑前。周南有遗老，掩泪望秦川。

故相国燕国公于司空挽歌二首

雕弓封旧国，黑弰继前功。十年镇南雍，九命作司空。

池台乐事尽，箫鼓葬仪雄。一代英豪气，晓散白杨风。

阴山贵公子，来葬五陵西。前马悲无主，犹带朔风嘶。

汉水晋山郭，襄阳白铜鞮。至今有遗爱，日暮人凄凄。

伤丘中丞

邺下杀才子，苍茫冤气凝。枯杨映漳水，野火上西陵。

马鬣今无所，龙门昔共登。何人为吊客，唯是有青蝇。

河南观察使故相国袁公挽歌三首

五驱龙虎节，一入凤凰池。令尹自无喜，羊公人不疑。

天归京兆日，叶下洞庭时。湘水秋风至，凄凉吹素旗。

丹旐发江皋，人悲雁亦号。湘南罢亥市，汉上改词曹。

表墓双碑立，尊名一字褒。尝闻平楚狱，为报里门高。

返葬三千里，荆衡达帝畿。逢人即故吏，拜奠尽沾衣。

地得青乌相，宾惊白鹤飞。五公碑尚在，今日亦同归。

哭王仆射相公（名播，时兼盐铁，暴薨）

子侯一日病，滕公千载归。门庭怆已变，风物澹无辉。

群吏谒新府，旧宾沾素衣。歌堂忽暮哭，贺雀尽惊飞。

伤韦宾客（自工部尚书除宾客，一作伤韦宾客缜）

韦公八十馀，位至六尚书。五福唯无富，一生谁得如。

桂枝攀最久，兰省出仍初。海内时流尽，何人动素车。

再经故元九相公宅池上作

故池春又至，一到一伤情。雁鹜群犹下，蛙螟衣已生。

竹丛身后长，台势雨来倾。六尺孤安在，人间未有名。

请告东归发灞桥却寄诸僚友

征徒出灞涘，回首伤如何。故人云雨散，满目山川多。

行车无停轨，流景同迅波。前欢渐成昔，感叹益劳歌。

初至长安（时自外郡再授郎官）

左迁凡二纪，重见帝城春。老大归朝客，平安出岭人。

每行经旧处，却想似前身。不改南山色，其馀事事新。

岁杪将发楚州呈乐天

楚泽雪初霁，楚城春欲归。清淮变寒色，远树含清晖。

原野已多思，风霜潜减威。与君同旅雁，北向刷毛衣。

鹤叹二首

寂寞一双鹤，主人在西京。故巢吴苑树，深院洛阳城。

徐引竹间步，远含云外情。谁怜好风月，邻舍夜吹笙。

丹顶宜承日，霜翎不染泥。爱池能久立，看月未成栖。

一院春草长，三山归路迷。主人朝谒早，贪养汝南鸡。

答白刑部闻新蝉

蝉声未发前，已自感流年。一入凄凉耳，如闻断续弦。

晴清依露叶，晚急畏霞天。何事秋卿咏，逢时亦悄然。

和裴相公寄白侍郎求双鹤

皎皎华亭鹤，来随太守船。青云意长在，沧海别经年。

留滞清洛苑，裴回明月天。何如凤池上，双舞入祥烟。

终南秋雪

南岭见秋雪，千门生早寒。闲时驻马望，高处卷帘看。

雾散琼枝出，日斜铅粉残。偏宜曲江上，倒影入清澜。

和乐天早寒

雨引苔侵壁，风驱叶拥阶。久留闲客话，宿请老僧斋。

酒瓮新陈接，书签次第排。翛然自有处，摇落不伤怀。

曲江春望

凤城烟雨歇，万象含佳气。酒后人倒狂，花时天似醉。

三春车马客，一代繁华地。何事独伤怀，少年曾得意。

同乐天和微之深春二十首（同用家花车斜四韵）

何处深春好，春深万乘家。宫门皆映柳，辇路尽穿花。

池色连天汉，城形象帝车。旌旗暖风里，猎猎向西斜。

何处深春好，春深阿母家。瑶池长不夜，珠树正开花。

桥峻通星渚，楼暄近日车。层城十二阙，相对日西斜。

何处深春好，春深执政家。恩光贪捧日，贵重不看花。

玉馔堂交印，沙堤柱碍车。多门一已闭，直道更无斜。

何处深春好，春深大镇家。前旌光照日，后骑蹙成花。

节院收衙队，球场簇看车。广筵歌舞散，书号夕阳斜。

何处深春多，春深贵戚家。枥嘶无价马，庭发有名花。

欲进宫人食，先薰命妇车。晚归长带酒，冠盖任倾斜。

何处深春好，春深恩泽家。炉添龙脑炷，绶结虎头花。

宾客珠成履，婴孩锦缚车。画堂帘幕外，来去燕飞斜。

何处深春好，春深京兆家。人眉新柳叶，马色醉桃花。

盗息无鸣鼓，朝回自走车。能令帝城外，不敢径由斜。

何处深春好，春深刺史家。夜阑犹命乐，雨甚亦寻花。

傲客多凭酒，新姬苦上车。公门吏散后，风摆戟衣斜。

何处深春好，春深羽客家。芝田绕舍色，杏树满山花。

云是淮王宅，风为列子车。古坛操简处，一径入林斜。

何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。

醉酒一千日，贮书三十车。雉衣从露体，不敢有馀斜。

何处深春好，春深富室家。唯多贮金帛，不拟负莺花。

国乐呼联辔，行厨载满车。归来看理曲，灯下宝钗斜。

何处深春好，春深豪士家。多沽味浓酒，贵买色深花。

已臂鹰随马，连催妓上车。城南踏青处，村落逐原斜。

何处深春好，春深贵胄家。迎呼偏熟客，拣选最多花。

饮馔开华幄，笙歌出钿车。兴酣樽易罄，连泻酒瓶斜。

何处深春好，春深唱第家。名传一纸榜，兴管九衢花。

荐听诸侯乐，来随计吏车。杏园抛曲处，挥袖向风斜。

何处深春好，春深**家。能偷新禁曲，自剪入时花。

追逐同游伴，平章贵价车。从来不堕马，故遣髻鬟斜。

何处深春好，春深幼女家。双鬟梳顶髻，两面绣裙花。

妆坏频临镜，身轻不占车。秋千争次第，牵拽彩绳斜。

何处深春好，春深兰若家。当香收柏叶，养蜜近梨花。

野径宜行乐，游人尽驻车。菜园篱落短，遥见桔槔斜。

何处深春好，春深老宿家。小栏围蕙草，高架引藤花。

四字香书印，三乘壁画车。迟回听句偈，双树晚阴斜。

何处深春好，春深种莳家。分畦十字水，接树两般花。

栉比栽篱槿，咿哑转井车。可怜高处望，棋布不曾斜。

何处深春好，春深稚子家。争骑一竿竹，偷折四邻花。

笑击羊皮鼓，行牵犊颔车。中庭贪夜戏，不觉玉绳斜。

赠眼医婆罗门僧

三秋伤望眼，终日哭途穷。两目今先暗，中年似老翁。

看朱渐成碧，羞日不禁风。师有金篦术，如何为发蒙。

海门潮别浩初师

前日过萧寺，看师上讲筵。都上礼白足，施者散金钱。

方便无非教，经行不废禅。还知习居士，发论侍弥天。

始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗…兼遣报君知之句

清切，始闻何处悲。人含不平意，景值欲秋时。

此岁方晼晚，谁家无别离。君言催我老，已是去年诗。

赠乐天

一别旧游尽，相逢俱涕零。在人虽晚达，于树似冬青。

痛饮连宵醉，狂吟满坐听。终期抛印绶，共占少微星。

到郡未浃日登西楼见乐天题诗因即事以寄

湖上收宿雨，城中无昼尘。楼依新柳贵，池带乱苔青。

云水正一望，簿书来绕身。烟波洞庭路，愧彼扁舟人。

秋夕不寐寄乐天

洞户夜帘卷，华堂秋簟清。萤飞过池影，蛩思绕阶声。

老枕知将雨，高窗报欲明。何人谙此景，远问白先生。

冬日晨兴寄乐天

庭树晓禽动，郡楼残点声。灯挑红烬落，酒暖白光生。

发少嫌梳利，颜衰恨镜明。独吟谁应和，须寄洛阳城。

答乐天见忆

与老无期约，到来如等闲。偏伤朋友尽，移兴子孙间。

笔底心无毒，杯前胆不豩唯馀忆君梦，飞过武牢关。

和乐天诮失婢榜者

把镜朝犹在，添香夜不归。鸳鸯拂瓦去，鹦鹉透笼飞。

不逐张公子，即随刘武威。新知正相乐，从此脱青衣。

八月十五日夜半云开然后玩月因书一时之景寄呈乐天

半夜碧云收，中天素月流。开城邀好客，置酒赏清秋。

影透衣香润，光凝歌黛愁。斜辉犹可玩，移宴上西楼。

秋日书怀寄白宾客

州远雄无益，年高健亦衰。兴情逢酒在，筋力上楼知。

蝉噪芳意尽，雁来愁望时。商山紫芝客，应不向秋悲。

酬乐天初冬早寒见寄

乍起衣犹冷，微吟帽半欹。霜凝南屋瓦，鸡唱后园枝。

洛水碧云晓，吴宫黄叶时。两传千里意，书札不如诗。

和令狐相公郡斋对紫薇花

明丽碧天霞，丰茸紫绶花。香闻荀令宅，艳入孝王家。

几岁自荣乐，高情方叹嗟。有人移上苑，犹足占年华。

令狐相公俯赠篇章斐然仰谢

鄂渚临流别，梁园冲雪来。旅愁随冻释，欢意待花开。

城晓乌频起，池春雁欲回。饮和心自醉，何必管弦催。

酬令狐相公早秋见寄

公来第四秋，乐国号无愁。军士游书肆，商人占酒楼。

熊罴交黑槊，宾客满青油。今日文章主，梁王不姓刘。

和令狐相公入潼关

寒光照旌节，关路晓无尘。吏谒前丞相，山迎旧主人。

东瞻军府静，西望敕书频。心共黄河水，同升天汉津。

和令狐相公寻白阁老见留小饮因赠

傲士更逢酒，乐天仍对花。文章管星历，情兴占年华。

宦达翻思退，名高却不夸。惟存浩然气，相共赏烟霞。

酬令狐相公雪中游玄都见忆

好雪动高情，心期在玉京。人披鹤氅出，马踏象筵行。

照耀楼台变，淋漓松桂清。玄都留五字，使入步虚声。

和令狐相公以司空裴相见招南亭看雪四韵

重门不下关，枢务有馀闲。上客同看雪，高亭尽见山。

瑞呈霄汉外，兴入笑言间。知是平阳会，人人带酒还。

和郓州令狐相公春晚对花

朱门退公后，高兴对花枝。望阙无穷思，看书欲尽时。

含芳朝竞发，凝艳晚相宜。人意殷勤惜，狂风岂得知。

酬令狐相公春日言怀见寄

前陪看花处，邻里近王昌。今想临戎地，旌旗出汶阳。

营飞柳絮雪，门耀戟枝霜。东望清河水，心随艑上郎。

途次大梁雪中奉天平令狐相公书问兼…形于短篇以申仰谢

远守宦情薄，故人书信来。共曾花下别，今独雪中回。

纸尾得新什，眉头还暂开。此时同雁鹜，池上一徘徊。

酬令狐相公秋怀见寄

寂寞蝉声静，差池燕羽回。秋风怜越绝，朔气想台骀。

相去数千里，无因同一杯。殷勤望飞雁，新自塞垣来。

酬太原令狐相公见寄

书信来天外，琼瑶满匣中。衣冠南渡远，旌节北门雄。

鹤唳华亭月，马嘶榆塞风。山川几千里，惟有两心同。

酬令狐相公岁暮远怀见寄（依韵）

别侣孤鹤怨，冲天威凤归。容光一以间，梦想是耶非。

芳讯远弥重，知音老更稀。不如湖上雁，北向整毛衣。

酬令狐相公亲仁郭家花下即事见寄

荀令园林好，山公游赏频。岂无花下侣，远望眼中人。

斜日渐移影，落英纷委尘。一吟相思曲，惆怅江南春。

酬令狐相公首夏闲居书怀见寄

蕙草芳未歇，绿槐阴已成。金罍唯独酌，瑶瑟有离声。

翔泳各殊势，篇章空寄情。应怜三十载，未变使君名。

酬令狐相公庭前白菊花谢偶书所怀见寄

数丛如雪色，一旦冒霜开。寒蕊差池落，清香断续来。

思深含别怨，芳谢惜年催。千里难同赏，看看又早梅。

酬令狐相公季冬南郊宿斋见寄

坛下雪初霁，南城冻欲生。斋心祠上帝，高步领名卿。

沐浴含芳泽，周旋听佩声。犹怜广平守，寂寞竟何成。

贞元中侍郎舅氏牧华州时余再忝科第前后…因成篇题旧寺

曾作关中客，频经伏毒岩。晴烟沙苑树，晚日渭川帆。

昔是青春貌，今悲白雪髯。郡楼空一望，含意卷高帘。

酬令狐相公杏园花下饮有怀见寄

年年曲江望，花发即经过。未饮心先醉，临风思倍多。

三春看又尽，两地欲如何。日望长安道，空成劳者歌。

令狐相公见示题洋州崔侍郎宅双木瓜花顷…来什辄成和章

金牛蜀路远，玉树帝城春。荣耀生华馆，逢迎欠主人。

帘前疑小雪，墙外丽行尘。来去皆回首，情深是德邻。

和令狐相公春早朝回盐铁使院中作

柳动御沟清，威迟堤上行。城隅日未过，山色雨初晴。

莺避传呼起，花临府署明。簿书盈几案，要自有高情。

和令狐仆射相公题龙回寺

兹地回銮日，皇家禅圣时。路无胡马迹，人识汉官仪。

天子旌旗度，法王龙象随。知怀去家叹，经此益迟迟。

令狐相公频示新什早春南望遐想汉中因抒短章以寄情愫

军城临汉水，旌旆起春风。远思见江草，归心看塞鸿。

野花沿古道，新叶映行宫。惟有诗兼酒，朝朝两不同。

和令狐相公咏栀子花

蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。

且赏同心处，那忧别叶催。佳人如拟咏，何必待寒梅。

酬令狐相公新蝉见寄

相去三千里，闻蝉同此时。清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。

忽尔弦断绝，俄闻管参差。洛桥碧云晚，西望佳人期。

酬乐天闲卧见寄

散诞向阳眠，将闲敌地仙。诗情茶助爽，药力酒能宣。

风碎竹间日，露明池底天。同年未同隐，缘欠买山钱。

酬乐天小亭寒夜有怀

寒夜阴云起，疏林宿鸟惊。斜风闪灯影，迸雪打窗声。

竟夕不能寐，同年知此情。汉皇无奈老，何况本书生。

将之官留辞裴令公留守

祖帐临伊水，前旌指渭河。风烟里数少，云雨别情多。

重叠受恩久，邅回如命何。东山与东阁，终异再经过。

酬喜相遇同州与乐天替代

旧托松心契，新交竹使符。行年同甲子，筋力羡丁夫。

别后诗成帙，携来酒满壶。今朝停五马，不独为罗敷。

闲坐忆乐天以诗问酒熟未

案头开缥帙，肘后检青囊。唯有达生理，应无治老方。

减书存眼力，省事养心王。君酒何时熟，相携入醉乡。

秋中暑退赠乐天

暑服宜秋著，清琴入夜弹。人情皆向菊，风意欲摧兰。

岁稔贫心泰，天凉病体安。相逢取次第，却甚少年欢。

乐天池馆夏景方妍白莲初开彩舟空泊唯邀缁侣因以戏之

池馆今正好，主人何寂然。白莲方出水，碧树未鸣蝉。

静室宵闻磬，斋厨晚绝烟。蕃僧如共载，应不是神仙。

酬乐天感秋凉见寄

庭晚初辨色，林秋微有声。槿衰犹强笑，莲迥却多情。

檐燕归心动，鞲鹰俊气生。闲人占闲景，酒熟且同倾。

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欧洲油画国家

15世纪到19世纪中叶的油画。特点:无论画面大小,都有一种很完美的情境。

(一)文艺复兴时期油画

1、乔托:意大利油画是欧洲油画发展的先声,文艺复兴初期的著名画家乔托,创作了许多具有现实生活气息的宗教画,被认为是欧洲绘画之父和现实主义画派的鼻祖。

2、波堤切利:在线条、色彩、造型等方面的表现更为丰富,人物思想感情表现得更加细致,作品情绪性更加强了,更注重科学的比例、透视和空间关系,造型极其优美,象音乐一样。

3、米开朗琪罗、达·芬奇、拉斐尔:将油画推进到高峰。写实体系更加完善,美和力感更强了。

米开朗琪罗:他的壁画,表现了非常丰富的人间世界,体现了文艺复兴时期充满着的矛盾与斗争。

达·芬奇:《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》使人感受到时代的气息、人文主义的气息。

拉斐尔:《西斯廷圣母》等圣母画像,表达了人文主义精神对人的外在、内在美、对人的尊严、对人的和谐的歌颂。

比较于南欧和谐与优美的风格,北欧的绘画更注重实在的、具体的客观世界的刻画,有很强的地方特色,对人物描写更注重性格。如尼得兰(现在的比利时)画家勃鲁盖尔等,虽也描写宗教题材,但处理成世俗的,农民般的生活场景。

(二)17、18世纪油画

表现人生、表现社会,内容更加深刻了,表现形式、艺术语言更加丰富了。

重要代表人物如:

佛兰德斯(今法国东北部和比利时西南部)画家鲁本斯,《抢劫留基伯的女儿们》(文字教材42页);

荷兰画家伦勃朗;(教材43页)

西班牙画家委拉斯开兹;(教材43页)

法国画家达维特。(教材43页)

(三)19世纪70年代以前(18世纪)的油画,欧洲进入近代史阶段,尤其是启蒙运动和资产阶级大革命,使法国成为欧洲政治与文化的中心,也成为欧洲美术的中心。这一时期油画题材扩展了,思想内容丰富了、深刻了,艺术语言也较以前有了更大发展。著名画家与作品有:

法国新古典主义画家达维特:《马拉之死》

法国浪漫主义画派代表德拉克洛瓦:《自由神***民》

法国批判现实主义画派代表库尔贝:描写工人生活《画室》;米勒:描写农民生活《拾穗者》。

印象派油画:代表人物莫奈《日出·印象》。(教材44页)

描写现实的画家列宾《伏尔加河纤夫》。(教材44页)

西方现代油画包含两个主要方面:

在写实油画中体现现代人的感觉,给古典写实赋予新的精神内涵;

背离传统,背离写实的前卫性探索。

主要特征:

主要表现内心世界;

将某种形式因素抽取出来向极端发展;

突显多样化的、个性的美感,甚至有表现"丑"的;

以独特的艺术观念支配绘画,流派彼起此落。

古典向现代画过渡时期代表人物荷兰画家凡·高、立体主义画派代表人物西班牙画家毕加索、抽象派代表人物俄国画家康定斯基。

18世纪末19世纪初欧洲绘画成就

下面是概况,想要更详细的信息还是读一下《外国美术史》比较好希望帮到你了

欧洲的绘画艺术

1、欧洲的绘画、建筑、雕刻的概况

19世纪欧洲的绘画、建筑和雕刻领域获得最大成就的是法国,代表各种思潮的美术流派不断出现,如新古典主义、浪漫主义、现实主义等,尤其是现实主义美术发展达到了辉煌的阶段。这与18世纪末到19世纪的阶级斗争空前激烈、复杂,政权更迭频繁有密切联系。其次是英国和俄国也取得了较突出的成就。此外,北欧的瑞典、中欧的德国、匈牙利等也在民族艺术方面显得比较突出。而此时期的意大利和西班牙艺术领域则显得黯然无光,进入了低谷。

2、法国绘画艺术的演变

第一、新古典主义美术:18世纪末到19世纪30年代,新古典主义成为法国美术领域的主导力量。当时第三等级等进步力量出于革命宣传的需要,主张艺术成为自由、平等、博爱、共和的武器,发挥鼓舞人们的斗志,倡导英雄主义精神和树立新道德的作用。因此,古希腊罗马时期的英雄主义成为新兴资产阶级的理想与行动的楷模,他们赞美古代共和国否定今天尚存的封建专制制度。新古典主义一扫洛可可风格时代的脂粉气,以朴实无华代替了华而不实,题材上以严峻望而庄重取代了浮夸空虚,内容上强调古希腊罗马的市民英雄主义,而艺术表现形式强调完整性、和谐性、塑造性,完全适应了当代资产阶级革命的需要。新古典主义的代表作有雅克·路易·大卫(1784——1825)的绘画《荷拉斯三兄弟之誓》、《马拉之死》;乌东的杰弗逊、富兰克林的胸像,华盛顿的立像、伏尔泰国坐像和胸像等雕像。

第二、浪漫主义美术:新古典主义在拿破仑当政时代逐渐失去其过去的辉煌,志为统治阶级的御用工具。浪漫主义获得了较快的发展。浪漫主义强调艺术家个性发展,以独创性、个人美与新古典主义的理性美相对抗,较多从历史尤其是从中世纪民间文学和社会现实中寻求创作题材。浪漫主义在艺术上注意色彩、构图与画面的整体效果,而不限于局部的实体描述,从而使作品达到整体完美统一的效果。浪漫主义的代表是席里柯(1791——1824)。他著有《近卫骑兵队的军官》、《负伤的胸甲兵》、《最后的审判》、《梅杜萨之筏》、《奴隶市场》、《希腊起义的一个场面》、《埃尔索姆的赛马》等绘画。德拉克鲁瓦(1798——1863)一生创作了近万件作品,其中油画853件,水彩画、粉画1525件,素描6629件,石板画109件,腐蚀版画24件,速写69本。他的画集中了提香、鲁本斯、席里柯、大卫等人的优点,并在此基础上创造发展。

第三、现实主义美术:19世纪中叶,浪漫主义美术逐渐脱离现实生活,法国画坛上的现实主义美术产生了。其代表人物是杜米埃(1808——1879)、柯罗(1796——1875)、让隆(1809——1877)、米勒(1814-1876)和巴比松派的画家们。杜米埃一生创作了近6000件绘画艺术作品,其中有石板画、木版画、油画、水彩画、素描和雕塑等。著名的作品有政治讽刺画《七月英雄》、《高康大》、《洗衣妇》等。讽刺肖像画《杜美特》、《杜邦》、《当代名士》等;群体肖像画《1831年假面具》、《立法肚子》、《政治鸡栅》等。让隆被称为“平民画家”,擅长多种绘画,油画、肖像画、政治讽刺画和插图画等。《街垒上的孩子》、《巴黎市井》、《农民的休息》、《里姆岑的农妇》、《贝壳的采集者》等均为法国现实主义的画坛上的佳作。米勒被称为伟大的农民画家,代表作有《播种者》、《樵夫》、《拾穗》、《牧羊女》、《晚钟》、《葡萄园中的休息》等。19世纪30年代到50年代,一批画家以巴黎南郊枫丹白露森林区附近的巴比松村为创作基地,将大自然与现实农村生活作为终身目标,以柯罗倡导的“面向自然,写景写生”的原则从事农村风景画和农村风景画的创作。这批画家被称为巴比松画派。巴比松派和柯罗是现实主义风景画的代表。柯罗虽长期生活在巴比松,但其成就不能以巴比松派所包括。他的画不仅具有现实主义本质,而且富有浪漫主义色彩,被称为画坛上的“抒情诗人”。《春天树下的小道》、《蒙特劳丹的回忆》、《献珍珠的女子》等。巴比松画派中的主要人物还有乔治·米歇尔、路易·卡巴等。

第四、印象画派:19世纪后期法国画坛上出现了一个由青年画家组成的印象画派。他们反对官方学院派的墨守成规,适应随资本主义商品经济发展而对艺术上提出的日新月异的要求,因此突破以往的传统艺术形式,采用一种新表现方式,即以光和色来描绘外部世界。印象画派代表的主要有:爱德华·马奈(1840——1926)的《奥林比亚》、《枪决马克西米连皇帝》、《一杯啤酒》、《酒肆》、《左拉像》等;克罗德·莫佘(1840——1926)的《日出的印象》、《睡莲》、《公主公园》、《卢昂大教堂》、《伦敦风暴》等;爱德华·德加(1834——1917)的《赛马场的马车》、《赛马》、《系鞋带的舞女》、《芭蕾舞剧院的休息室》、《舞女》、《裸女组曲》、《洗衣女子》等;奥古斯都·雷诺阿(1814——1919)的《包厢》、《浴女》、《红磨房街的舞会》、《秋千》、《游艇上的午餐》、《浴后》、《裸女》等;卡米耶·毕沙罗(1830——1903)的《推独轮车的农妇》、《牛羊山、蓬图瓦兹》、《卢昂大桥》、《收获》、《农妇》等;阿佛列特·西斯莱(1839——1899)的《普尔·马利之洪水》、《六月的早晨》、《枫丹白露的森林》等。

19世纪末出现的后印象派,要求更多地强调个性发展,其表现手法更为泼辣和简练,色彩也更加强烈且带有装饰性。其代表人物是保罗·塞尚和保罗·高庚。

3、英国绘画艺术的演变

在英国,19世纪上半叶,英国画坛上盛行浪漫主义与风景派绘画艺术;中叶以后出现了被称为理性主义的“拉斐尔前派”和古典主义运动。

第一、浪漫主义绘画艺术:英国浪漫主义绘画艺术的代表是威廉·布莱克(1757——1827)。他前期的作品多为诗画集,后期作品均为水彩画,画面处理深刻,常以寓意、象征手法和奇异、怪诞构图来表达进步思想。他的代表作有《基督的埋葬》、《引导巨兽的比特精灵》、《雅各布之梦》、《卡达尔纪的巡礼》、《古代布尼丁人》等。

第二、风景派绘画艺术:风景画艺术的作家和作品很多,最重要的有透纳、康斯特布尔和波宁顿三位画家。约瑟夫·马罗尔德·威廉·透纳(1775——1852)在作品中极力追求光与色的表现,并将油画艺术从欧洲传统古典形式中解脱出来。透纳的代表作有《战舰》、《意大利的纳米湖》、《雨、蒸汽和速度》、《暴风雨》、《月下的煤港》、《贩奴船》、《议会在厦的焚毁》等。约翰·康斯特布尔(1776——1837)一生较长时间在农村创作,他的作品真实生动地表现了瞬息万变的大自然景色。他最著名的作品有《干草车》、《麦田》、《山谷田庄》、《韦默斯海湾》、《勃拉吞海滨》、《滑铁卢大桥之开放》等。

第三、理性主义的“拉斐尔前派”:1848年,威廉·霍尔曼·亨特(1827——1882)、但丁·加布里埃尔·罗赛蒂(1828——1882)、约翰·洛维列特·密莱斯(1829——1896)三位画家成立了“拉斐尔前派协会”。他们认为文艺复兴前期即拉斐尔以前的作品才是真正的朴实艺术。“拉斐尔前派协会”还吸收了一些诗人、雕刻家参加。这个组织活动的时间不长,但在社会上引起了很大反响。他们遵循的不是真正现实主义准则,而是通过取材于神话、基督教传说及一些文学作品来表现他们的理想和幻想般的世界,作品缺乏感染力。拉斐尔前派的代表作有亨特的《世界之光》、《被雇的牧人》、《信徒避难》,罗赛蒂的《白昼之夜》、《圣母领报》,密莱斯的《盲女》、《基督家庭》、《释放出狱》等。拉斐尔前派停止活动后,个别人仍继续追随这一画派,形成了复兴“拉斐尔前派”的“新拉斐尔前派”,但其影响并不大。

第四、古典主义运动:画坛上的古典主义运动与理性主义思潮几乎同时在英国出现,主要代表人物是雷顿(1830——1896)和坡印妥(1836——1919)。其作品取自上古希腊时代的人物、事件,绘画技巧与法国古典主义派相同。

4、德国绘画艺术中现实主义画家

19世纪中期,德国绘画领域出现了门采尔、珂勒惠支等一大批杰出的画家。门采尔(1815——1905)被称为“在历史画中运用现实主义方法的第一个画家”。他创作的12幅腓特烈组画,真实地再现了历史,一扫19世纪上半叶德国画坛上的沉闷空气。他的代表作还有《三月死难烈士的葬礼》、《轧钢工人》、《加勒坦因的教会行列》等。珂勒惠支(1876——1945)是德国伟大的现实主义女画家。她的作品主要是歌颂人民的反抗斗争,反对军国主义,反对饥饿,声援俄国革命。她主要的作品有《织工起义》、《暴力》、《克玛纽》、《战争》、《无产阶级》、《幸存者》、《饥荒》、《面包》、《失业》、《饥饿》、《婴儿的死亡》、《救援俄国》、《保卫苏联》、《死亡》等。

5、荷兰绘画艺术的演变

在荷兰近代绘画史上,影响最大的是现实主义和印象派。

第一、现实主义美术:约瑟夫·伊兹拉亚斯(1821——1911)和杨·巴尔多德·琼康(1819——1891)是现实主义派的杰出代表。伊兹拉亚斯的早期作品是以《圣经》和历史题材为主要内容的油画,后期致力于以渔夫、工人、农民生活为题材的油画创作,着重刻画劳苦大众贫困、饥饿的生活和艰苦的劳动。他的主要作品有《海岸上渔夫的孩子们》、《渔夫返船》、《寡居》、《女裁缝》、《古老民族的后裔》等。琼康是现实主义风景画大师。他曾在法国、荷兰、比利时创作,力图将每个国家的特征通过绘画表现出来,其作品充满了现实性和抒情气氛。

第二、印象派美术:荷兰后期印象派的主要代表是凡·高(1853——1890)。他早期创作了《教会的修士们》、《吃土豆的人》、《农妇》、等现实主义作品。《拉克洛风光》和《吸烟斗的人》是他在艺术上走向成熟的标志。他擅长用明亮的色彩、跃动的线条、凸起的色块来表现事物,表达其主观的感受和激动的情绪,即以色彩解释精神,然而又不惟色彩美。凡·高的代表作还有《向日葵》、《农民》、《桃花盛开》、《邮递员罗兰》、《囚徒放风》、《供应市市场之农圃》等。

6、比利时现实主义画家

19世纪比利时画坛在北欧国家中效为活跃。比利时现实主义画家中的最伟大代表是康斯坦丁·麦尼埃(1831——1905)。他的作品真实地反映了历史,深刻地刻画了资本主义发展时期劳动人民的形象。麦尼埃的代表作有《农民战争》、《乌格尔的冶炼》、《烈日矿工》、《持锹女矿工》、,搬运工》、《锻工》等。

7、瑞典的现实主义画家:19世纪瑞典画坛也出现了一批现实主义画家。安德列斯·佐恩(1860——1920)是对整个欧洲产生了很大影响的画家。他擅长肖像画、风俗画,作品能抓住人物思想感情的瞬间变化和不同的特征,给人留下难忘的印象。佐恩在运用色彩语言方面有很高的造诣,画面充满了浓郁的生活气息。他的代表作有《加德纳女人》、《罗丹》、《安德斯爷爷》、《母亲》、《吸烟的女人》等。

8、俄国的绘画艺术:19世纪俄国社会风云激荡的政治环境对美术领域起了很大的影响。激进的民族主义思想渗透到绘画、雕刻等各方面,使俄国批判现实主义文学得到了充分的、长足的发展,造就了一大批有影响的画家。19世纪上半期的勃留洛夫、伊历诺夫、费多托夫等以其敏锐的思想创作了许多反映时代精神、贴近生活的作品。

卡·巴·勃留洛夫(1799——1852)最突出的绘画成就是肖像艺术画,如《克雷洛夫像》、《考古学家兰奇像》、《画家耶宁柯像》、《希施玛洛娃姐妹像》等。他还《庞贝的末日》、《意大利的早晨》和《意大利的中午》等作品。亚历山大·伊万诺夫(1806——1858)的作品有《基督复活与圣母显圣》、《基督显圣》、和《果戈理肖像》等。巴·安·费多托夫(1815——1852)的代表作《初获勋章的人》、《少校求婚》、《贵族的早晨》、《年轻的寡妇》等。

19世纪下半叶,俄国画坛上最有影响的画派是俄罗斯巡回展览画派。1871年10月第一次在彼得堡展出作品到1923年,该画派在俄罗斯各地举办了48次大型画展,展出了一大批反映人民现实生活和俄国历史,具有鲜明思想性、民主性和民族性的作品。俄罗斯巡回展画派中的生要画家有克拉姆斯柯依、别洛夫、列宾、苏里柯夫等。

克拉姆斯柯依(1837——1887)极力主张将艺术性与思想性相结合,并将这一主张贯穿于自己的实践中。他的代表作有《带马勒的农民》、《列夫·托尔斯泰》、《涅克拉索夫在写作“最后之歌”》、《无法安慰的悲哀》、《看林人》等。别洛夫的作品表达了他对社会最底层人民大众的同情和对统治阶级的憎恨和仇视。他的主要作品有《乡村传教》、《乡村教区的复活节》、《修道院食堂》、《巴黎捡破烂的人》、《出殡》、《家庭女教师来到商人家》、《三套马车》、《溺死的女人》等。伊利亚·叶菲莫维奇·列宾(1844——1930)以批判主义的手法,在作品中深刻表现了沙皇统治下的人民的苦难和对美好生活的渴望,以及不可征服的民族力量,有力地鞭挞了黑暗的社会制度。《伏尔加河上的纤夫》、《祭司长》、《伊凡雷帝和儿子伊凡》、《拒绝忏悔》、《宣传者被捕》、《不期而归》、《萨布罗什人写信给七耳其苏丹》、《音乐家莫索尔斯基肖像》是其不朽的代表作。瓦西里·伊凡诺维奇·苏里柯夫(1848——1916)擅长处理规模宏大的群众性历史场面和人物的刻画,并以独特的构图和色彩变化为特征。他在作品中倾注了对人民的热爱和对祖国命运的关心,表现了革命民主主义思想。苏里柯夫的名作有《近卫军临刑的早晨》、《缅西柯夫在别留佐夫镇》、《女贵族莫洛卓娃》、《叶尔马克征服西伯利亚》、《苏沃洛夫越过阿尔卑斯山》和《斯切潘·拉辛》等。

9、波兰民族画派:19世纪东欧各国绘画艺术的共同特征体现在,紧密与本地区各国的民族解放运动相结合。绘画作品具有鲜明的人民性和强烈的时代感,爱国主义成为许多作品的主旋律。波兰民族画派的代表人物有马特义科、格雷姆斯基兄弟、勃兰特、格鲁特格尔等。马特义科(1838——1893)的《斯坦契克》、《时加尔卡的宣教》、《柯斯久舍格在拉兹拉维兹城下》等作品,用辛辣的语言讽刺和揭露不合理的社会现实及腐朽的统治阶级,激励人民的爱国热情。格雷姆斯基兄弟是现实主义油画家。马·格雷姆斯基(1846——1874)的代表作品是《骑兵的进军》和《女市民的葬礼》。亚·格雷姆斯基代表作品是《卸沙》、《晚祷》和《农家少女》等。勃兰特(1841-1915)的代表作是《波兰人和瑞典人作战》和《哥萨克直歌》等。格鲁特格尔(1837——1867)的代表作是《华沙》、》《战利品》和《战争》等。

10、匈牙利民族革命画:匈牙利民族革命画事业的奠基者是巴拉巴什(1810——1898)。他创作的革命家科苏特、诗人裴多菲、音乐家李斯特等肖像画充满了时代感,深刻提示了人物气质和精神世界。他以农民、吉普塞人为对象的风俗画也洋溢浓郁的生活气息。蒙卡奇·米哈罗(1844——1900)的作品大多反映匈牙利的社会现实和劳动人民的生活,现面坚实豪放,色彩饱满,明暗强烈,开创了匈牙利民族绘画的新风格。他的代表作有《死牢》、《夜间的流浪者》、《卷绷带的妇人》、《负薪的农妇》、《罢工》等。

11、罗马尼亚的民族绘画艺术:罗马尼亚的民族绘画艺术在反抗土耳其的斗争中逐渐成长和发展起来。近代罗马尼亚有三位最著名的画家。阿蔓(1831——1891)是罗马尼亚第一个美术学校的创始人。他以历史画、肖像画、风景画著名,代表作是《轮舞》、《农民》等。格列高莱斯库(1838——1907)善于将本国民族绘画传统与西方绘画技巧、艺术创作与人民生活实际紧密相结合,作品朴素真切,乡土气息浓厚,在艺术技巧上,用笔简练而奔放、色彩明亮而柔和。他的代表作有《农妇》、《荷锄的农民》、《老太婆的工作》、《穆斯切尔的农妇》等。安德列斯库(1850——1882)擅长表现农村生活,艺术表现手法出色,色彩处理得当,画面充满美感。

12、保加利亚民族绘画艺术:保加利亚民族绘画艺术是在摆脱土耳其统治后发展起来的。梅尔克维奇卡(1856——1938)和维申(1859——1915)对保加利亚民族绘画做出了重大贡献。梅尔克维奇善于以多变的艺术形式提示复杂多元的生活;维申更多着眼于农村和军事题材,成为军事画派的重要代表。维申的代表作有《反土耳其的巴尔干骑兵》、《巴尔干英雄史诗》、《柳列——布尔加斯战斗之后》等。

13、捷克的民族绘画艺术:捷克的民族绘画艺术是在19世纪中叶以后发展起来的。著名的风景画家如马奈斯(1820——1871)、柯萨列克(1830——1891)、马克热克(1832——1899)。赫都赛(1827——1981)的作品深受人民喜爱。但影响最大的是切尔马克(1830——1878)和阿列什(1852——1913)。切尔马克的代表作是《胡斯士兵的山口阻击》;阿列什的代表作是《乔治·普德布拉底和马特沃·柯尔沃诺的会见》和壁画稿《祖国》等。

14、南斯拉夫的绘画艺术:19世纪南斯拉夫较著名的油画家是维·卡拉斯(1821——1858)。他的作品一类较富有诗意,如《弹琵琶的少女》、《自画像》;一类则平淡无奇,如《小孩画家》、《商人克列西奇像》等。

19世纪瑞典、丹麦、比利时美术是如何发展的？

19世纪是斯堪的纳维亚半岛的伟大时代,在那里出现了世界驰名的艺术家,他们植根于北方文化背景,以现实主义手法和特有的雄强,在欧洲艺术发展的巨流中,表现出自己民族的特色和影响力。

瑞典的油画、版画、雕塑家左恩(Zom,1860—1920)是北欧最优秀的代表。他12岁人斯德哥尔摩艺术学校学习雕塑,20岁便有水彩画杰作《着丧服的妇女》问世。他遍游欧洲,并到土耳其和大洋彼岸观览异国风光。28岁到巴黎,又立刻以《渔夫》一画享誉艺坛。左恩自始至终取材于平凡的生活和景物,最喜画烟波浩渺的湖泊、白雪皑皑的丛林和在无垠原野上生活的居民。就连那横绝一世的女人体也从不离开日常创作的环境。《星期天的早晨》画的是一位女工在利用难得的空闲沐浴梳妆,北欧女子的健美身段,光洁的皮肤,盖住面部的长长金发在低矮的陋室里显得格外美丽动人。背景中几个忙碌的女工身影和小窗中射人的一束晨光使画面亲切生动。《提水的女子》、《露天》是左恩的代表作,画家独特的明亮浅灰色调结合了印象派对光的表现,因而韵味无穷,阔大笔触塑造出来的强烈体积感更使人折服惊叹。他的铜版画也独辟蹊径,隐秀雄奇,用长箭一般的直线条在物与物之间穿插,虽然没有任何轮廓线,却能使形态在若有若无之中显现出来。法朗士、雷诺阿、罗丹、威尔莱纳的肖像都给人难忘的印象。在水彩画上,左恩也是卓然大家,那些以光调的虚实和变幻表现港汊交错的风景尤其令人心旷神怡。罗丹曾经说过:“无论在什么时代,左恩都不愧是一位真正的绘画大师。”

托瓦尔森(Thorwaldsen,1770—1844)在罗马度过了半生,成为新古典主义的首领。他的表现神话人物的《埃贝》、《托松》和取材现实生活的《洪托齐像》、《彼埃七世教皇纪念碑》以及哥本哈根圣母院的《基督》都简洁洗练,把精深的观察和大胆的想象结合在一起,同时保持着优雅高贵。19世纪下半期,丹麦还出现了天才横溢的威治朗(Vigeland,1869—1943)。这位现实主义雕塑家反对纯理性的表现,旨在塑造出“生活的一角”。《易卜生像》、《约纳利像》、《波约尔森像》。《女人躯体》都蕴有强烈的生命力,而浮雕《地狱》则散发出象征主义的气息。

流亡布鲁塞尔达10年之久的大卫对比利时19世纪艺术的影响是不言而喻的。为了体现出民族的趣味和习惯,一批优秀的画家,如莱斯(Leys)、格鲁(Groux)、斯特文斯(Stevens)、勃莱克勒(Braekeleer)作出了巨大努力,通过描写现实生活来寻找自己的道路。不过,真正使比利时艺术独树一帜的还应推“雕塑中的米莱”一麦尼埃(Meunier,1831～1905)。他在圣吕克美术学院学习之后,深入到瓦尔圣拉贝的矿井和玻璃器皿厂中,创作歌颂工人的油画和铜雕。他的作品都大刀阔斧,直截了当,删除一切细节描写,寻求强大的体积感和震撼人心的力量。《劳动者纪念碑》、《瓦斯爆炸》、《耙地》中那魁梧坚实的身躯,绷紧的肌肉,黧黑油亮的面庞,把劳动者的形象上升到典型的高度,从而具有了象征性的意义。《安特卫普港的装卸工》、《工业》则散发出征服一切的伟大力量。麦尼埃善于把握各种劳动中最有代表性、最激动人心的一瞬,浮雕《矿工》选择的就是工人在不能直腰的狭窄空间里蜷曲着凿煤的艰难动作,因而雄肆逸宕。他的油画《矿井归来》有强烈的雕塑感,而浮雕《汗

我视力比较差，生活中需要戴眼镜维持视力，最近眼睛老是往下掉，可能是眼镜框松掉了，那眼镜框松了老是往下掉怎么办？鼻梁低眼镜老掉怎么办？

眼镜框松了老是往下掉怎么办

眼镜框一般是不会往下掉的，要是出现了这种情况，首选需要考虑是不是眼镜框松了导致的，如果只需要将眼镜腿螺丝拧紧就可以了，具体如下：

首选先判断是那里的螺丝松动了，如果是眼睛托松掉了，那么将这个地方用小螺丝刀拧紧就可以；如果是其它地方松了，那么也好办，确定地方后拧紧对应的螺丝就可以了，一般只要是眼镜框没有坏掉，那么都是可以继续使用的。

鼻梁低戴眼镜老掉怎么办

具体方法如下：

一般在配眼镜的时候，店员都会根据自己的情况进行调整，一般不太会受到鼻梁低的影响，但如果是自己网上购买的眼睛，那么可能会受影响。

这时候建议可以去眼镜店修理一下，一般这种问题不是大问题，只需要将眼镜腿拧紧一些，再将鼻托修理一下就可以了，不需要太担心。

眼镜框架什么材质好

市面上眼镜的种类是很多的，不同眼镜的使用的材质不一样，主要有板材、钛、TR90、铝镁合金、碳素纤维、ULTEM、天然的木材或者竹制材料之分。

一般来说板材优于任何一种材质，是金属眼镜架无法比拟的，但随着TR90和ULTEM的上市，基本达到了板材的造型效果，但比板材轻，减轻鼻梁的压迫感。但价格上钛材质木制和竹制价格较贵。

眼镜框断了怎么修复

建议重新配一副眼镜：

眼镜框是眼镜的基本框架，一旦断掉之后是没有办法再重新进行修复的，这时候可以到专业的眼镜店重新配一副。

眼镜框保护方法

眼镜框在使用的时候需要爱护，可以用双手拿住镜腿沿脸颊两边平行方向摘戴，折叠镜框应从左面开始，假如是暂时性放置眼镜，请将眼镜的凸面朝上。