水墨画和水彩画更喜欢水彩画的原因

水墨画和水彩画更喜欢水彩画的原因如下。

1、水彩画对于水分的把握更要精细，水分的多少能产生丰富的肌理效果，如水枯比干能引起藤老树般的苍劲之感，水分饱满则产生杏花春雨般的问道。

2、水彩画有着非常悠久的历史的西方绘画形式，其中自然体现浓厚的西方文化风格。

3、水彩画具有不可控性。

4、水彩画的美更显平易近人。

用墨要整体，一般讲，“浓破淡”较融合，而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性，尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，这样，先画的就比较清晰。

当熟悉了这种方法之后，可以有意识地利用其效果。 画一幅画要有整体设计，墨色要注意黑、白、灰的安排。黑，就是浓墨，灰是淡墨，白是白纸，是空间。

人群中的留白和白纸空间要呼应好。还有一点切不可忘记，线的疏密变化也会造成灰的效果，线面搭配要合理。尤其画面人物众多时，更不要在局部过多地找小变化，要在一组一组中找大的对比。

扩展资料

水墨画发展到元代时风靡一时，被称为“元四家”的黄公望、王蒙、吴镇、倪云林都是手屈一指的水墨画大家。

黄公望的传世之作《富春山居图》是根据其早年居常熟虞山及晚年生活在富春江一带，经常观察，实地体验虞山、富春江沿岸，风、雨、阴、晴、朝、暮的变化，经过细心揣摹，精心研习董源和巨然的山水画作品，去粗取精，师法自然，又经匠心独运创作出来的。

此图林木苍秀，山头多矾石叠垒，用披麻加斧劈皴，几近虞山一带的奇险苍秀之景，历时七年才完成，将富春江一带秋天的瑰丽景色，尽收图中。你看，起伏的峰峦，萧疏的林木，平滩浅水，坡石沙洲，安排的疏密有致；`群山环抱中茅屋村舍掩映其中，水汀渔港，小桥渔舟。

溪山深处，清泉飞泻，真有“人随景移，景随人迁”之感。用笔焦渴老辣，用墨浓重而极富神采，无怪乎王原祁叹到：“想其吮毫挥笔时，神与心会，心与气合，”“几百年来，神采焕发。”

-水墨画

吴冠中出生于1919年，他曾去欧洲等地留过学，是一个在民国时期成长的“中西合璧”式的艺术家。他的水墨画特点中和了中西两方面的特点，他善于运用点、线、面交织来构成一种独特的艺术表现形式，更能够让读者深刻体会到画中的意境以及作品中的诗情画意，最经典的作品主要有《周庄》、《松魂》、《江南小城》。

《周庄》这幅作品是描绘了水乡周庄的自然风貌，作品的画面中有两座小桥，一条小河簇拥着水乡的朦胧意象，建筑物用一种独特的高远透视的方法聚拢到一起，把周庄水乡画成了世外的桃源意象，非常的生动，感觉把周庄画活了，如诗如赋，这是在其他人的油画里不曾出现过的一种油画印象特征。 

吴冠中作品中有很多体现了气韵美，最具有代表性的就是《松魂》，当时他登上泰山去寻五大夫松，大幅纸当场立马写生，也努力寻找从几个不同的角度写生综合， 从作品中可以看出那灰色的宁静的直线对于墨线的曲折奔腾有着强烈的衬托，这是一个鲜明的对比，同时它们之间的碰撞搏斗激起了满山的斑斑彩点，那是洪荒时使画面呈现出一 种动人的诗情画意， 让看的人身临其境， 整幅作品既展现了两千年松魂的精神，也传达出作者对自然对生命的敬畏之感。

《江南小城》这是他在描绘故乡江苏宜兴的一幅作品， 白的墙是虚的面，黑的瓦是实的点，他在墙上的数点墨块，与黑色的瓦呼应，进行强烈的黑白对比， 又有虚实的互补，形成了独特的艺术语言，营造出了一种江南小城的意境美。吴冠中先生是国际艺术画坛公认的20世纪最具有代表性的现代中国画家之一， 在中国的艺术的绘画领域有着不可替代的地位，并且产生了积极深远的影响，他被认为是“中国的梵高”。

　　肌理画在书画界及业内来说，就是用肌理纹路的原理，结合人们的想象力，用水墨流动的方式，在玻璃上泼墨绘彩。

　　肌理是物体表面的纹理，是物体的组织结构给人们视觉和触觉的质感，一般分为视觉肌理和触觉肌理。作画就是利用了人们的视觉肌理作用，彩绘而成。

　　在书画艺术上，制作肌理的方法很多，比如，利用笔触的变化，印拓、喷绘、染、纸张褶皱、擦、刻等。肌理画的绝处就是墨、笔兼合，合二为一，融会贯通，只要感觉便生灵再现。

　　肌理画给人造成极大的视觉冲击，酷似西方油画的印象派，而肌理画更显真实。是山、是水、是丛林、似瀑布。肌理画在水彩绘制上给人很高的质感，水彩的绘制是创作肌理画的根本元素。

在中国传统山水画中，主要有白描法和线描法。近代以来，许多画家在传统的基础上进行创新，或将传统技法与西方绘画方法相结合，形成了自己独特的画水、瀑布、海浪的技法。下面举几个例子：3360。

黄君璧(1898-1991)，台湾重量级画家，与张大千、溥心畲并称“渡海三侠”。他的山水传统，勇于借鉴西方绘画技法，以明暗塑造造型，求真写实，表现山水的神韵，尤其是云的气象、水的肌理、云水的运动。他画的白云和瀑布是最著名的。

鲁(1909-1993)是艺术大师，是鲁派山水画的重要特征。水墨画中的白点表现的是云与泉，白点要用墨来衬托，这样用墨块来形成墨厚的块。他还擅长用长线描水、描云，水线刻画出各种波浪。

孔仲奇(1934-2015)，山水苍劲奔放，追求真趣，善画云水，爱画江海波涛。他发明了云法、孤钩法、短线法等技法，以表现江河湖海不同的真实动态和意境。他特别爱画钱塘江潮。艺术界有句话，看孔家超不如看钱江潮。

国画的肌理方法

　国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。其重神似不重形似，重意境不重场景的一种画。下面是我为大家带来的国画的肌理方法，欢迎阅读。

　一揉纸法

　将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色;也可根据需要衬淡墨色。

　1全纸揉皱

　2局部揉

　熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。

　3先画后揉

　画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。

　4折纸

　折成细密的或横或竖的纹路。

　5扎纸

　将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。

　6压纸

　将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。

　二扎染法

　1画前扎染

　扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。

　2画后扎染

　3干后展开

　4趁湿展开

　三拼贴挖补法

　生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的'宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。

　熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。

　也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。

　1把一幅画切割、分解，然后换位或原位(如将一个圆变换角度或反过来贴上)重新组合。

　2或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。

　3穿插拼贴法(如画芦苇和芦苇后的渔舟)。

　四纸板遮挡法

　1纸筋法

　在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。

　2刻版遮挡法

　刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。

　3纸版漏印

　此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。

　五反衬法

　1在背面勾皴

　2正面勾皴，背后着色

　3正面作画主体，托纸上画背景

　六拓印法

　可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。

　硬板拓印

　1单墨色直接拓印

　2多墨色直接拓印

　3局部拓印

　4反复拓印

　5连续拓印

　在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。

　6干画纸拓印

　7湿画纸拓印

　8加油拓印

　9刷水点墨拓印(滃拓法)

　水拓印

　10一次拓印而成

　11多次拓印而成

　12水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。

　13先胶矾再水拓

　14水中加油拓

　要用挥发油：松节油、汽油等。

　16在已有墨色的水面淋油后拓印

　17再水中淋油后拓印，再着墨色。

　实物拓印

　18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等

　19对印

　20反面拓印

　在画纸的反面拓印，再冲墨处理。

　21拓团蘸色印

　将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。

　七滚印法

　1软垫滚印法

　2硬垫滚印法

　3加绳滚印法

　4滚版拓印法

　5皱纸滚印法

　6生宣喷水滚印法

　7熟宣散扔细线下衬硬板滚印法

　8滚子上不均匀涂墨色滚印法

　9多种手法重复多遍滚印法

　10在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法

　11在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法

　八渗透法

　1两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹理。

　2一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画再作处理。

　3在不透水的板面上作画，下面一张会渍出奇异纹理。

　九平涂法

　1淡墨色平涂

　2淡墨色平涂叠加笔触

　十积墨法

　1干积墨法

　2湿积墨法

　3干湿积墨法

　4积墨加皴擦法

　十一破墨法

　1浓破淡

　2淡破浓

　3墨破色

　4色破墨

　十二冲墨法

　熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”，垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前，要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。

　1水冲墨

　墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果理想时，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多，可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲洗树叶等等。

　2墨冲水

　先用水画或喷淋，再用浓淡墨淋或冲之。此法类似“破墨法”，参见该条。

　3待机冲墨

　待墨色稍干时冲之，墨的边缘先干，有朦胧之效。

　4纸上先刷一遍肥皂水，再作处理。

　5冲墨后，将画挂起，用喷壶喷水，令墨块流动，用热风机固定。

　6含胶墨点，趁湿在墨点中心滴入清水

　十三撞水法

　又称点水法、注水法，多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。

　1撞墨

　2撞色

　十四让水法

　1用水画物象，再用较干墨色平涂或渲染，有水处吸墨，并自然渗化，再加点画。

　2墨让水，用水画物象，用较湿墨色平涂或渲染，有水部分墨让开，无水部分墨晕化，烘托月亮常用此法。

　十五 弹色法

　淋色法与此相类。

　1用笔管蘸墨色，弹至画纸上。

　2用牙刷蘸墨色，弹至画纸上。

　十六喷染法

　可以局部遮挡，再喷染。

　1喷墨色

　2喷水

　3喷绘

　局部遮挡，用来画月亮常用此法。有人用来画墙壁，表现水泥纹路，辅之以实物拓印法(如牵牛花叶等)，可得真实立体层次效果。

　十七晕结腐蚀法

　一盆水约一两洗衣粉。

　1用适当浓度的洗衣粉刷一遍，干后用墨色画出物象，稍停用水洒点于墨上，即出现斑点;再用水喷，将纸竖起，在一个方向斑点晕化，就会出现冰凌、冰雪等效果。最后用热风机固定即可。

　2先画物象，再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液，提起画作，倾斜导引。

　3洗衣粉泡落墨法

　把洗衣粉在容器中加水搅拌，使之成为稠密泡沫状，捧到画纸上(生熟均可)，然后滴上墨色，待其自然阴干，即可出现网状泡沫肌理效果。

　4画纸放在画毡上无干扰泡落墨法

　5画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法

　十八吸收沉淀法

　1直接撒盐法

　小颗粒加精盐为好。

　2水墨色彩加入碱类(肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等)调匀，敷色后半干时撒盐。

　3与撒盐法相同，但所用材料不同。可以选用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好。

　十九浆纸法

　1豆浆法

　取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水，水的比例越小，则越接近熟纸。把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上，或淋洒、或喷点，或涂刷，挂起阴干后即可使用。

　2牛奶法

　3生蛋清水法

　用豆浆水均匀地刷到生宣或皮纸上，可单张刷制，也可以把待刷的纸铺到已刷的纸上刷制，一摞可刷十余张，一起搭在木杆上，干后揭开使用。

　将生宣纸挂在无烟尘污染处，在空气作用下，质地变紧也颇好用。

　二十胶矾法

　1胶矾作画，干后点画渲染。

　2胶矾作画，趁湿点画渲染。

　3局部变性，在生宣上完成工笔效果。

　4进行中使用胶矾

　在生宣上淋上矾水，干后画墨竹;干后，再以饱和矾水点画竹上积雪;干后，在画纸背面喷点或烘染水墨。

　黄明胶一钱，捣碎;白矾五分，研成细末;白芨五分，切成小片;分别用少量温水泡三天左右。然后，在黄明胶和白芨中兑入适量开水，促使其完全溶化，与矾水合成混合液约一市斤左右，冷却后即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十余张。

　二十一蜡染法

　1干蜡染

　用来画纹理。

　2液蜡染

　涂在画纸上，干后掰裂揉碎，再涂画墨色。

　3在熟宣上表现水墨淋漓效果，不宜用胶矾，就可以选择使用蜡染。

　二十二加油法

　1熟宣用

　在墨色中加入少许松节油画出物象。

　2生宣用

　先用松节油画出物象，再用墨色罩染。

　二十三做旧法

　1红茶水反复渲染

　2淡墨加少许赭石藤黄，使做旧呈黄灰色。

　3淡墨加少许花青，使做旧呈蓝灰色。

　4熟宣可以正面刷，也可以反面刷(后者较佳)。

　5生宣可以托好后再从背面刷，直至满意为止。

　6橡皮擦后再上色

　7砂纸擦后再上色

　垫板：玻璃、木板、水泥墙、直线硬板等。

　8烟头烧或者落灰烧

　烧后的空洞要在托后补色

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