大胆示爱的余秀华，被《新周刊》称为网络新朋克

她反叛的是整个社会对于女性、农村人、残疾人所规定的“行为框架”。她身上的粗粝、野性、对于欲望的坦然追求，让大众看到了一个“按着自己心愿活着”的强大女性。

在一个网络喷子横行霸道的年代，多少人希望能够拥有一本互联网“反杠精指南”。如果可以的话，多少人希望能够再拜一位“反杠精大师”。

如果这位大师有人选的话，那诗人余秀华一定在提名列表之内。

就在最近，余秀华获封“键盘侠克星”、“战斗系女诗人”称号，亲自为大家示范了如何用高超的语言技巧“吊打”自己找上门来寻衅滋事的网友。

其实，余秀华“能打”很多年了。

作为一个出身农村的残疾女诗人，余秀华的出名便挑起了公众的神经。五年前，余秀华以诗歌《穿过大半个中国去睡你》在互联网一夜成名，随后，这首标题惊世骇俗的诗歌给她招来了潮水般的谩骂。

睡你”一词将女性在两性关系中的位置从被动变为主动——如此罕见的女性欲望的直接流露，让习惯了女性“纯情”、“矜持”的网友难以接受。很多人因此用 “粗俗”“低贱”来形容余秀华的诗歌，甚至将她的文风命名为“荡妇体”。

余秀华潇洒回应：“有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？”

因此，从出道之初，谩骂、批评就夹杂在赞美和掌声中，山崩地裂地涌向她的生活。

但余秀华始终没有接受互联网世界的规训。她仍旧不加遮掩地表达自己的欲望、爱恨，对于网络里那些伸向她的骚扰，她也拒绝“忍气吞声”，并一一还击。

在由“美丽”、“不老”的女性形象主导的互联网，“残疾诗人”余秀华用她丰富的情绪、尖锐的文字诠释着另类的、生动的女性形象。网络内外，余秀华都是叛逆的“真朋克”。

战斗系女诗人：“只骂畜生不骂人”

互联网上，公众人物没有情绪。

当网络霸凌成为家常便饭，当一言一行被无限放大，公众人物要么就得接受“克己复礼”“谨小慎微”的行为准则，要么只能默默关闭评论区，缩回自己的“地盘”内，做到“眼不见，心为静”。

今年4月，诗人北岛因为网络暴力关闭了评论区

“不与喷子论长短”似乎已经成为了公众人物的互联网生存准则，对于恶臭的人身攻击，只能不断升级自己的情绪管理技能，强行修炼出超然物外的“豁达”。

但翻开余秀华的微博，我们看到的是一个情绪丰富多变的普通人，敢怒敢言、敢爱敢恨。对于网友的抨击和谩骂，余秀华飙起粗口来火力全开，绝不打磕。

她拿出女诗人高超的文字功底和异常敏锐的洞察力，在与键盘侠一次次的战火交锋中，将“骂人”这门艺术推陈出新，招招击中“敌人”的要害。

首先，余秀华亮出了自己的“骂人”原则——只骂缺少人性的人。她目标明确：“对流氓不用讲素质，流氓就是用打的”、“只骂畜生不骂人”。

她的回怼总是充满创新，且一针见血：“出生几十年胎位不正”，“你既然关心我前夫，有种嫁给他。”

对于那些蛮横嚣张的人身攻击，余秀华深知理性对话无效，于是不吝惜使用粗话、脏字回击，气势磅礴。

一些网络喷子针对她的生理缺陷不依不饶，攻击她是“残废”，而余秀华也精准地瞄准对方软肋。

对于这些“以键盘为武器、以网络为面具”的喷子，余秀华善于使用“精神分析”手法，将对方不堪的潜意识层层撕开，让言语背后的卑劣心理曝光于光天化日之下。

对于插向她的“利刃”，她只会用更尖锐的言语回击。

女性公众人物往往会被“优雅”、“得体”、“端庄”的偶像包袱所累，避免在公共领域使用任何不雅词汇，以免遭到非议。但是余秀华面对不优雅、不得体甚至是恶毒的评论，会用同样的方式回应，酣畅淋漓——喷子都不得体，凭什么叫我得体？

近几年内，因为不堪网络暴力而陷入抑郁、自杀的公众人物不计其数，例如，崔雪莉、具荷拉、三浦春马等等。大众要求公众人物没有情绪，或是只能展现积极情绪。

但余秀华作为感官蓬勃、情绪丰富的诗人，她显然拒绝在互联网上阉割自己的情绪。面对键盘侠的网络暴力，愤怒，便是她诸多情绪中的一种。

有人批评余秀华，说她骂人有损诗人形象。批评者认为诗歌是阳春白雪，低俗的粗口打破了诗人本该拥有的不食人间烟火的超脱形象。但实际上，“高雅”从来都不是诗歌的生命，情绪、感受才是。诗歌在本质上是属于情感的艺术。

因此，写诗和骂人一样，都是身体内情绪、直觉的爆发，是生命情感的流淌。有评论说她“有一种爆裂开来的灿烂”。

余秀华的愤怒既是生命的一道出口，也是面对诋毁和侮辱时的自我保护。

十六年前，周杰伦在歌里大唱“我的地盘听我的”；今天，余秀华为我们实时演绎了“我的微博听我的”。

大胆示爱的余秀华，到底激怒了谁？

余秀华的诗歌总是关乎爱情和欲望。情欲，是她诠释生命力的途径。她在采访中说：“我宁愿像一个多情的花痴。”

余秀华有着大把大把的欲望。在微博上，在博客里，她常年抒发自己无处搁浅的情欲。

“人生其实就是一场虚无，只有爱，被爱过的人，在我们的心里留下一点点痕迹。”/视频截屏

她迷恋李健已经人尽皆知，写给李健的情诗足以出成一个系列。比起具体的人，“李健”在余秀华的诗中更像是一个理想爱人的符号——担任着她诉说爱情的对象。正如在微博上，她时而交错使用“董健”作为她的倾诉对象，她迷恋的“他”到底是谁，已经无关紧要。

但在很多人的潜意识里，“主动言说爱情”这一行为似乎只能和美女有关。对于一位“残疾农村妇女”的情欲，公众的态度可以苛刻到不近人情——“脑瘫”、“丑陋”成为网友羞辱“余秀华示爱”的关键原因。

他们对“余秀华爱李健”这件事大肆嘲讽，认为“相貌平平的农村妇女”余秀华配不上李健，还指责余秀华公开发表情诗是在“打扰李健”。

然而在饭圈，称自己的偶像为“老公”“老婆”早已是一种常态。在粉丝心里，偶像往往扮演着“恋爱对象”的虚拟角色，因此很多“女友粉”都会极尽全力地反对偶像谈恋爱。

对比之下，从未给李健发过私信、甚至很少艾特对方的余秀华，倒是十分“体谅”自己的偶像。

一直以来，公共人物鲜少会对外直接表达自己的情欲。人们默认情欲属于私领域，不适宜在公共空间内表达。但这一准则往往对男性更加宽容，例如作家李敖，就无所谓“碰触情欲禁忌”，他公开地表达对女人的迷恋，且无需担心这会成为他事业上的“污点”。

相比之下，女性对于欲望常常是躲闪的、态度不明的。所以余秀华在表达情欲时的单刀直入让很多人感到有悖常理。

残疾”则是余秀华另一重受人非议的枷锁。

在一篇研究残疾人性权利的报告中，作者指出，“性与残疾看似相去甚远，人们常常认为残疾人不会像正常人那样具有性需求，也根本没有行使性功能的能力。某种程度上，‘无性’甚至成为压抑残疾人欲望，规范残疾人行为以满足社会角色期待的道德边框”。

因此，一个自由表达“爱与性”的残疾女性，会更加让人觉得难以接受。那些神经被挑动、激怒的人们，只好用“道德的边框”去审判余秀华的言行。

在一篇名为《人间有黄诗，风景千万生》的散文里，余秀华揭露出那些批评他写“黄诗”的伪君子，一语中的——“他们一天一个女人，觉得无所谓，但是不会写到诗歌里，因为他们觉得诗歌是纯洁的”，“所有纯洁的东西是把肮脏埋在了下面，是没有真相，自欺欺人”。

而旺盛的情欲正是一个人主体性和生命力的体现。

香港性学教授何式凝说，“身体的情欲，是激发生命力一个十分重要的渠道。”但现实是，“贞洁”这个古老的声音仍旧盘旋在女性生命的上空。一旦女性成为欲望的主体、直言她的爱欲，她便极有可能面临一系列来自整个社会的羞辱。

在微博上，有人抨击余秀华“卖弄风情”、“不自重”、“出语污浊不堪”，甚至用“荡妇体”来形容她的文字。

余秀华潇洒回应：“有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？”

生猛的标题，赤裸直白的用词，以及那些约定俗成的、需要被遮掩起来的欲望暗流被她毫无畏惧地展现出来。

她在诗中写，“走吧，我们去后山大干一场，把一个春天的花朵都羞掉”，坦诚，激烈，欲望仿佛要漫山遍野地燃烧，生命原始的冲动从字句里倾泻而出。

真朋克余秀华：“我是解放我自己”

因倒产缺氧，余秀华一出生便患上了脑瘫，这导致她面部肌肉异于常人，嘴角歪斜，说话不清，走路时摇摇晃晃，时常摔跤。

在农村，“残疾”往往会让一个人失去选择，于是，包办婚姻成了余秀华父母安排给她的唯一“出路”。

余秀华所嫁之人，与她没有任何精神上的交集和共鸣，在她与丈夫结婚的二十年里，她不曾体验过爱情。对于情感世界极为丰富的人来说，这无异于生命中最大的酷刑。

所以，对爱情的渴望成了她诗歌创作中无法绕开的母题。

除了借文学、诗歌逃离苦楚的现实，余秀华对命运最大的反叛来自于她漫长的离婚之路。

在城市女性苦苦等待结婚对象的年龄，余秀华终日企盼的是婚姻的终结。

余秀华的离婚之路艰难漫长，身边没有一个人支持她的离婚提议，包括唯一可以倚靠的父母。她以一己之力所抗衡的，是弥漫整个农村社会的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的婚姻观念。

2015年，余秀华39岁，结婚二十年后，她终于获得了和丈夫谈判离婚的能力——成名后的她，攒够了给丈夫的分手费。

在纪录片《摇摇晃晃的人间》中，余秀华在拿到离婚证的一瞬间，她抚摸着离婚证的红色封皮，高兴地说：“只要给他钱，什么都好搞。我就把钱都给他了，解决了！

随后，她在诗中她写道：“36岁，我平安落地，至少一段时间里，我不再是走钢丝的人。”

离婚之后，余秀华的情欲可以更加自由地飞翔，她可以更为理直气壮地去睡心上人。

对于余秀华，逃离婚姻的牢笼，就花费了半生的时间。也许正因为这样，后来的诋毁和谩骂，都无法从她的生命中夺去什么。相反，在口水中，余秀华越发获得了“slay全场”的自信和霸气。

她说，“在唾沫中我会继续保持我的欲望和贞洁”。

年过40岁的余秀华，她的力量和魅力并非来自于美貌、财富、伴侣或是家庭。比起大屏幕上“年轻永驻”的乘风破浪的姐姐们，余秀华所具有的是一种真正意义上的心灵和精神层面的“反叛”。

她反叛的是整个社会对于女性、农村人、残疾人所规定的“行为框架”，她身体力行地反抗着社会对于个体生命的裁制。

在一个强调女性言行需要“得体”的时代，余秀华身上的粗粝、野性、对于欲望的坦然追求让大众看到了一个“按着自己心愿活着”的强大女性。

朋克在骨不在皮。正如她在一次演讲中所说：“我是解放我自己。”

在这个意义上，比起“烟熏妆、小皮裙”的朋克们，无论在互联网内外，余秀华都是叛逆的“真朋克”。

诗人余秀华透露自己被小15岁老公杨槠策家暴，余秀华于2014年发布了一篇《穿越大半个中国去睡你》这首诗轰动了全国。同时在这首诗火了之后，她的名字便频繁的出现在网络上。因为她自身的特点，脑瘫以及残疾，也有脑瘫诗人的称号，她一共有两段婚姻。

余秀华的情感经历是不幸的，她出生的时候因为缺氧成为了一名脑瘫患者，而不能过上正常人的生活，也是因为脑瘫让她的人生变得不那么容易。自己的书写方面也是受到了老师的批评，无奈之下她便辍学。在她19岁的时候，她的母亲担心自己去世之后没有人照顾自己的女儿便招了一个上门女婿来照顾她，那个男人叫尹世平。

余秀华因为身体的原因干不了农活，她的丈夫其实心里也一直嫌弃她，尹世平在婚后便外出务工，很少在家里，但是余秀华一见面就经常吵架，而且当着工人面，他还经常嘲笑李秀华。当她感受到尹世平对自己的一点爱意的时候，却发现自己只是丈夫利用的工具，他让余秀华去拦他们老板的车，因为老板还欠他800块钱并没有还。但是在这样的精神以及身体上的压迫下，余秀华并没有放弃自己，她很热爱写诗。门前的那一块小小的方桌，便是她的天地，她经常在那上面写诗，在凭借自己的诗集火了之后，余秀华开始想要离婚。

余秀华得到了稿费之后，她便要跟丈夫离婚。余秀华和杨槠策是在直播间里认识的，因为男生是余秀华的诗迷，便尝试着私信于秀华，再得到私信回复之后他便给余秀华寄蜂蜜等农产品，一来二去了两个人就有了联系，并迅速坠入爱河。但是从现在来看，杨槠策只是借着余秀华火了一把，同时来增加自己的收入，他是有目的性的接近余秀华的。在看不到的地方经常家暴余秀华，余秀华在感情的道路上也是十分的艰苦。

余秀华，长相平平无奇，但却凭着一笔才思以一个诗人的形象树立在了公众的面前，诗文的优美，才思的敏捷，精神的高洁，理解的现实，种种的诗歌使这个原本平凡的诗人的形象逐渐地从虚幻的浅薄到了现实的丰满。

而她在短短的五个月内给歌手李健写了四首情诗，其文辞的优美和梦幻无不激发着读者对于爱情和温暖的向往。余秀华她懂爱情，她把虚无的碰不到的爱情赋予了不一样的定义，她把它赋予到了不同的事物上，把它放入了自己的眼中，放入了平时的生活中。

作风如此坦荡直率的女诗人带着她的诗词就这般进入了大众的视野中，人们纷纷表示：没见过这样的诗人。

泥里生活，云里写诗

余秀华，如同她的名字一般，生活平淡而别有一番韵味，让人意犹未尽，诗风秀气朴实无华，让人一读便觉得身临其境难以逃脱。

无论是细雨与收割后的田野的交织还是晚风与麦穗的暧昧相依，无论是夕阳沉浸于波光粼粼中还是积累在枝冠里的苍翠里，都让人产生眼前一亮置身其中的快感，让懂的人瞬间投入身心去拥抱所有美好的事物，然而这里美好的事物便就是爱情。

其实余秀华半生坎坷，身为一个脑瘫并且平凡的人，她并没有像大多数的残疾人一样只是拘泥于轮椅和床上的一片狭小的天地。她虽然行动受限但是她的视野比很多人都要广阔得多。

她眼中的世界不是简单的行云流水，每一丝空气每一缕朝霞甚至每一片落叶都是被赋予生命和灵魂的。在她的笔下，风是温柔的，雨是细腻的，连苍翠的大树都是富有浓厚感情色彩的。

李健非常欣赏她，他评价说："她就是典型的在泥土里生长而志向和思维早已超脱云际，我们所有人的内心对美好的向往都转化为在她笔下的美妙。"她虽然口齿不清但是还是凭借她超人的思维和灵动的手指写下了一首又一首美妙的诗。

上帝在关上一扇门的同时也一定会给你打开一扇窗，独特的文采就是上天对于余秀华的馈赠。最近的几个月她为李健写诗，借李健之名描绘着她心中的爱情。她不去管公众如何去看待她，她只是做她想做写她想写。她就是可以把别人无法描述的事情用异常独特的方法展现出来。

她曾说过："写自己经历的感觉就是写自己一刹那之间的感受。"无论是用基调悲伤的《玲儿》去诉说自己的真实经历，还是用灵犀动人的《月光破碎》来表达感受，这都是她的一部分是她生活的一部分或者说生命的一部分。有人说：读诗便就是读者与诗人一样的感同身受，如果你懂它便是好的，如果你不懂它便是无病呻吟。我尊重她的人也尊重她的诗。

才情孤女，别具一方

在这个看脸的时代，余秀华可能被所有的人都看不入眼，但就是恰恰这样，这个腹有诗书气自华的女人悄悄地站在了前方看到了我们所看不到的东西。

曾有人说过："如果论才华，那么现在没有人能配得上余秀华。"但如此有才华的余秀华却因为直接又热烈的《李健，我喜欢你》变成了许多网络上"正义人士"谩骂和嘲讽的对象。

她自己也说过："如果李建懂她，那么他就应该知道这诗并不是真正地写给他的。"是的，这一篇篇曼妙的文章可能就是写给那个她深爱了六年的男人，而并不是眼前的李健，或者换句话说，李健只是余秀华抒发自己的情感的一个载体。

深爱多年的男人现在也不好多做的打扰，再强大再有才华的人都是需要一个抒发自己感情的载体，而她的载体就是诗歌就是李健。

每个人的心底都藏着那么一个人，虽然小心藏着但还是会时不时地冒出来，然后再被自己的理智压入心底。

余秀华也是这样的一个人，深爱了六年的男人现在不理她，没有回音没有消息，他可能早早地开始了属于他的生活，而留给余秀华的只有偶尔冒出折磨人的悲凉。借酒消愁愁更愁，她没有办法，她不能去无故地打扰心爱的人，只能用这种方式去抒发自己的爱意和思念。

她的诗大多透露着些许悲戚与无奈。仿佛那个人就在眼前，但是却没有资格上前去说一句寒暄。但余秀华无疑又是勇敢的，她在这个很容易活在别人看法里的时代，勇敢地用自己的方式去表达内心的真实想法，勇敢且坚定地做自己。

没见过这样的诗人

网络世界众说纷纭，人们在嘈杂纷扰的世界里逐渐地随波逐流。但不屈服于大众的评判，仍然执着于去表达自己爱意的她，显得格外独特，仿佛混水里的一股清流，让众多的网友感叹：没见过这样的诗人。

他们可能见过同样文思敏捷的诗人，但是却鲜少有人见过如此坦诚直率的诗人。李健可能就像是璀璨舞台上的一件高端的展品，而余秀华则更像是抽象画家笔下倔强生长的野草，那种刚劲与执拗的形象与温文尔雅的李健形成了视觉的冲击，灵魂的碰撞。

没见过这样的诗人，他们没见过能够如此活得像自己的诗人；没见过这么追求爱情执着的诗人；没见过文思敏捷对万物有着深刻领悟的诗人；没见过将细腻、温柔、尖锐、悲戚融为一体的诗人——余秀华。

涌如潮水的思念没能把她击垮，她坚强的意志下埋藏着关于那个爱而不得的男人的巨大的苦楚，所有这些也都只能由她一人来承担，一人来熬过。

她是一版精美的作品，是上天的杰作，是不在展馆的精品，是与李健不一样的美。

就像她诗歌中所说："你如果是一艘探险的舰船，我不过是你出发时经过的一域水湾。"浓浓的感情溢出诗句，浓浓的思念载满帆船。我欣赏余秀华的直率朴实，也欣赏李健的善解人意。每个人都需要有自己呼吸的空间，适时地给自己留一些喘息的时间，像余秀华那样，无论自己怎样，都在纷扰的世界中留下自己的一个身影，去默默地欣赏这个美丽的世界。

爱情套路深，我还是单身！

不知道余秀华现在看着上蹿下跳给她写“道歉情书”的90后男友是何感想？

是感慨爱情伟大？还是“看，他好像条狗？”

是诗性大发，开始写她的爱情之歌？

还是人生无常，对花哀悼所有爱情都有保质期？

先来看看余秀华90后男友的道歉信，

极其有“诚意”的手写信，

满满几大张，字字可谓“真诚”。

杨槠策写道“ 我知道你很委屈，来着你高尚灵魂深处的世俗呐喊；来自你骨子里美，对抗命运的交响曲；来自杨槠策，对你的家暴。 ”而且杨槠策还很“暖心”地给出了自己人生建议。

1、建议余秀华少读国外小说，要多读儒家思想；

2、赞美余秀华灵魂高贵，有对命运不低头的美；

3、他还劝余秀华少喝酒、多活动，像极了一个悔过的前任；

4、他还晒孤独自拍配伤感文字；

……

表演型人格，不服不行。

因为我对余秀华的态度也很矛盾。

她有才气吗？撇开脑瘫身份，或许她光靠作品不会有这么大名气；

她对李健的种种表白，难道不算是骚扰吗？

以及她的满嘴脏话……

所以我对杨储策说她用“bz”之词辱骂他女儿，我是相信的。

这个世界上，对女性恶意最大的，往往是女性。

总之，两个人之前的结合都是各取所需，一方需要浪漫的爱情，另一方需要名和利。

所以，他送她大束玫瑰、两人一起拍浪漫婚纱、发伤感抖音……

所以，从某一方面而言，他俩挺配的。

有预想，杨储策接下来会继续捆绑余秀华进行卖货，

而余秀华可能又会投入下一个“杨储策”的怀抱，

但能否长久，不看好！