5分。寻部国外的电影，关于夫妻从头到尾一直吵架的！

the breakup 译名 分手男女或者同床异梦  Jennifer Aniston和Vince Vaughn主演的，上映日期：2006年6月2日

片名：The Break-up

 译名：分手男女/同床异梦

 导演：佩顿·瑞德 Peyton Reed、

 主演：文斯·沃恩 Vince Vaughn

    珍妮弗·安妮斯顿 Jennifer Aniston

    乔伊-劳伦-亚当斯 Joey Lauren Adams

    安-玛格瑞特 Ann-Margret

    朱迪·戴维斯 Judy Davis

 类型：喜剧/爱情

 级别：PG-13（性内容、一些裸露和粗口）

 片长：106分钟

 发行公司：环球 Universal Pictures

 上映日期：2006年6月2日

◇ 剧情：分手争夺战 

  一见钟情、陷入爱河、从此过上幸福快乐的生活，童话故事的爱情主义似乎也适用于艺术品经销商布鲁克（詹妮弗·安妮斯顿饰）和男朋友盖瑞（文斯·沃恩饰）。但童话故事往往“不怀好意”，总是忘记告诉那些天真的闪电爱情客们这幸福快乐没那么容易，于是，原以为上天注定的小两口浪漫的日子没过多久，便渐渐开始为琐事争执不休。

  “为什么你连这么点小事也不肯帮我做？”在重复了N次如此争吵后，已经觉得无法忍受的这对不搭调情侣终于决定分手。可心中总有些愤愤不平的两人，却谁也不愿意搬出曾经共有的爱巢--一栋相当不错的公寓。美丽独立的布鲁克坚持自己负担剩下的分期付款，房子归己，而大男子主义严重的盖瑞则更是死也不肯离开。固执赌气的这对冤家，只好继续住在同一屋檐下，且想尽办法把对方弄走。

  完全看不顺眼的两人互不相让，争风吃醋、互相拆台、各出奇招，一个找来狐朋狗友把家里弄得乌烟瘴气，一个就广征亲密男友让对方吃醋万分，明明两人都慢慢察觉到彼此的在乎，女权主义和大男子主义的这对冤家却谁也不肯低头……

2012年2月28日下午3点左右，据微博实名认证用户巨春雷爆料，曾经在影片《功夫咏春》中饰演严咏春的青年演员白静被丈夫刺杀身亡。

2012年2月28日3点左右，微博实名认证为北京龙腾艺都娱乐传媒有限公司总经理的用户巨春雷在网上爆料，曾经在影片《功夫·咏春》中饰演严咏春的青年演员白静被丈夫周成海刺杀身亡，而后其夫自杀身亡。

扩展资料：

白静是一个很纯洁，很上进的演员。 （导演张同祖评）也是个非常好的女孩，身在娱乐圈却出淤泥而不染。（演员曹曦文评）

白静勤奋好学，积极上进，有事业心和职业道德素养，演技全面。（新浪新闻评）

2009年，文章与白静合作的**《走着瞧》在北京**院上映，其中包括文章与白静裸体的激情片段。遭到其丈夫强烈反感，删减片段，网友纷纷争议，白静为什么和一个不支持自己事业的男人结婚。

参考资料：

-白静

台北飞碟电台节目中公开指出，邓丽君死亡后，尸体左脸颊上竟遗有一个巴掌红印。再加上邓丽君的法国籍男友保罗对女友之死毫不关心，他判断邓丽君是被男友气死的。寇维男说：「平路的考证很有意思。」

由邓丽君的弟弟邓长禧担任执行长的「邓丽君文教基金会」表示，「邓丽君是气喘发作而死」。平路的《何》书出版之后，该基金会已接获邓丽君歌迷的各种反应，该会将一一搜集资料。

邓丽君的哥哥邓长富则表示，平路并未和他的家族接触过。这本书虽然没有写出主角是谁，但是，从书中内容，大家都知道是谁，舆论认为这会造成困扰。

台北飞碟电台请了平路和寇维勇谈《何》书。寇说，他在1995年4月8日接获报社电话，要他前往采访邓丽君之死。寇维勇说，他抵达现场访问时，看见邓住的饭店1502号房埵郭揭鴩謇A警察和15个便衣探员。他看了邓丽君的死亡证明，上面记载邓是在4月8日下午5：30死亡，邓使用的是贝里斯的护照。

@位女孩说，她听见邓丽君死前喊了几次「妈妈」。当时寇维勇带著拍立得照相机，看见邓的男友保罗，却拍不下去，甚至气得想用照相机砸他。寇说，邓的男友穿深绿色短裤，以37步的方式站著，还抖腿，一副吊儿郎当的模样。他在保罗身上看不到一点情人猝死的哀伤。

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因通晓泰语，寇维勇还访问到参与其事的泰国医生。这位医生坦言，邓丽君的身体状况很糟

顾里：是我不对。

林萧：你不对，你顾里怎么会不对，你不是永远都对吗，你是不是准备永远瞒着我，在我痛苦发疯 我绝望麻木，你嫌弃我浑身发臭的时候你有过半点愧疚吗，你觉得我可怜吗，你哪怕有过一秒钟的心疼吗。

顾里：我比谁都心疼。

林萧：只要不影响你的计划，我是死是活都和你没关系吗 你是人吗 畜生的血都比你热你根本就是。。。

顾里：你别等鼻子上脸你现在装可怜给谁看，你早就知道，顾源会顶替我的位置，你不也一样瞒着我。

林萧：是宫洺让我先不要告诉你的。

顾里：宫洺，宫洺说什么你就做什么，你是他的狗吗，你才进ME没多久啊，你还记得姓什么叫什么吗，对你而言我顾里还比不上你的饭碗重要，你说我自私，你怎么不看看你自己。

林萧：那是因为你什么都有啊，你就算没有了这些也没关系，那我不一样我丢了饭碗谁管我。

顾里：我管你啊，我从小到大管你管到现在我管你的还不够吗。

林萧：那你能管我一辈子吗？

顾里：我可以。

林萧：我不可以，顾里，你凭什么觉得我们所有事都要听你的所有的都要顺着你得意啊，你问问你自己，你管我们是为了我们好，还是为了享受我们所有人都围着你的高贵感，那种虚荣心，你根本就是把我把唐宛如都当成你养的狗。

顾里：我养狗，狗还会冲着我摇尾巴，不像你现在这样呲牙咧嘴反咬一口喂它的那只手。

林萧：在你眼里我就是一条狗，甚至我的价值也比不上一条狗。

顾里：你什么价值啊，你什么价值，你价值就是一辈子当个乖乖听话的小助理，你价值就是被人利用来算计我，你价值就是被人欺骗了感情，一脚踢开之后还不是只会哭着来求我。

林萧：在你眼里只有钱有价值，友情算个屁。

顾里：你别跟我讲友情，你现在这么竭嘶底里是在跟我讲友情吗，不是，林萧，你是为了个男人你以为你还是个十几岁大的小女孩啊，一个男人比天大，没有男人你就活不了啦，你就是活该被男人折磨，被男人甩。。。

林萧：你闭嘴。

顾里：被简溪甩，被周崇光甩。

林萧：你闭嘴。

小时代三顾里林萧吵架的台词

蒙太奇是法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。 蒙太奇是**创作的主要叙述手段和表现手段之一,即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合（即剪辑）起来，叙述情节，刻画人物。 凭借蒙太奇的作用，**享有了时空上的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的**时间和**空间。 蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的“第三种动作”，从而影响影片的节奏和叙事方式。

所谓的蒙太奇理论最初是由艾森斯坦为首的俄国导演所提出，主张以一连串分割镜头的重组方式，来创造新的意义，例如艾森斯坦在《波坦金战舰》里，将一头石狮子与群众暴动重复交叉剪辑在一起，制造出无产阶级起义的暗示性意义。

蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下:

叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国**大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。 叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：

1平行蒙太奇 这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。 格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。

2交叉蒙太奇 又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。

3重复蒙太奇 它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。

4连续蒙太奇 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此, 在一部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。

表现蒙太奇 表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考。

1、抒情蒙太奇 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。让·米特里指出:它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。 最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了,马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道:"永远!"紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。它本与剧情并无直接关系,但却恰当地抒发了作者与人物的情感。

2心理蒙太奇 是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、 叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。

3隐喻蒙太奇 通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可挡。 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。

4对比蒙太奇 类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。

理性蒙太奇 让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙本奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立,主要包含：

1、杂耍蒙太奇 爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是:杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中, 以造成情感的冲击。这种手榕在内容上可以随意选择,不受原剧情约束,促使造成最终能说明主题的效果。 与表现蒙太奇相比,这是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。为了表达某种抽象的理性观念,往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头,譬如,影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时,插入了弹竖琴的手的镜头,以说明其"老调重弹,迷惑听众"。 对于爱森斯坦来说,蒙太奇的重耍性无论如何不限于造成艺术效果的特殊方式,而是表达意图的风格,传输思想的方式:通过两个镜头的撞击确立一个思想,一系列思想造成一种情感状态,尔后,借助这种被激发起来的情感,使观众对导演打算传输给他们的思想产生共鸣。这样,观众不由自主地卷入这个过程中,甘心情愿 地去附和这一过程的总的倾向、总的含义。这就是这位伟大导演的原则。 1928年以后,爱森斯坦进一步把杂耍蒙太奇推进为"**辩证形式",以视觉形象的象征性和内在含义的逻辑性为根本,而忽略了被表现的内容,以至陷入纯理论的迷津,同时也带来创作的失误。后人吸取了他的教训,现代**中杂耍蒙太奇使用较为慎重。

2反射蒙太奇 它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照, 或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。譬如《十月》中,克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫,一个仰拍 镜头表现他头顶上方的一根画柱,柱头上有一个雕饰,它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏,使独裁者显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬,是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰,存在于真实的戏剧空间中的一件实物,他进行了加工处理, 但没有把与剧情不相干的物像吸引人。

3思想蒙太奇 这是维尔托夫创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的"间离效果",其参与完全是理性的。 罗姆导演的《普通法西斯》是典型之作。

　　真是奇怪的剧情~

　　有些好影片值得重看，但连个人物名字你都没记住，这部片就不好找了。

　　这样的问题能明确回答你的人不多。找不到就算了，还有很多好片子等着我们去看。

　　建议以后学会记笔记。好书好音乐好影视，只要是觉得有用的，一定要记在笔记本上收藏。以备以后不时之需好找 ！