朱贝直播上哪来那么多美女？

谢娜来过

谢娜 写真(7张)姓名：谢娜　 粉丝对其昵称：谢小娜、娜娜、娜娃子、娜姐、娜妞、娜小妞、妞、坡姐、 娜娜宝贝、二舅妈，娜写年华 节目中的绰号：谢依晨、火锅美女、谢当娜、谢舞坛、马栏山-马栏镇-马栏村- 马栏坡坡主-马**、麻花、亚洲天娜、收视女娃 、lady nana、何必娜、玛丽莲·梦娜 台球小霸王 籍贯：四川省德阳市中江县 汉语拼音：Xie Na 英文名：Nana 生日：1981年5月6日 生肖：鸡 血型：O型 星座：金牛座 身高：165cm 体重：44kg 职业：主持人、演员、歌手、作家、配音员、制作人、欢型淘宝商城董事、导演 毕业学校：四川师范大学**电视学院表演系 就职单位：湖南卫视、乐华娱乐 代表著作：《娜是一阵疯》、《娜写年华》 代表音乐：《菠萝菠萝蜜》、《给不了的幸福》、《简单快乐》、《化骨绵掌》、《我只要你爱我》、《娜写年华》、《幸福的滋味》、《快乐的歌》、《新鲜只要一秒钟》 《傻傻爱》 《娜样纯杰的爱恋》、《蓝色巧克力》、《幸福的流泪》、《暖流》、《厨娘》、《我不是宅女》、《姐姐妹妹向前冲》、《地球欢迎你》、《万花筒》、《乐玩乐疯》《幸福的眼泪》 代表创作：《娜是一阵风》《娜写年华》《菠萝菠萝蜜》《乐玩乐疯》《蓝色巧克力》 谢娜

粉丝名称：娜米、坡迷 粉丝应援代表色：粉色 最喜欢的颜色：粉色 最喜爱的季节：夏天　 最喜欢的演员：周星驰、吴君如 最喜欢的歌手：林志颖、王菲 、张惠妹、 张杰 口头禅：欢型（fashion时尚谐音，并由此自创潮牌） 最喜欢的零食：果仁类 最喜欢的甜品：水果捞谢娜(1张)最喜欢的动物：小狗 最害怕的动物：牛蛙 最喜欢的节日：不管什么节日，只要和一群好朋友在一起就高兴 最喜欢的运动：骑自行车，跑步，爬山、旅行 最喜欢的休息方式：在家里上网，出国旅游 最喜欢的服装品牌：运动休闲的不固定、欢型（HUANXING） 最喜欢的卡通人物：麦兜

1、何炅，1974年4月28日出生于湖南省长沙市雨花区，中国内地男主持人、演员、歌手、导演、作家。1995年，主持央视节目《大风车》。1998年起，主持湖南卫视访谈类综艺节目《快乐大本营》。2004年7月，推出个人首支单曲《栀子花开》。

2、李锐，1973年7月24日出生，祖籍山东莱阳，出生于吉林省长春市，湖南卫视节目主持人。毕业于北京广播学院播音主持专业。1999年，李锐加入湖南卫视并主持湖南卫视《晚间新闻》。2003年，李锐主持纪实栏目剧《商界惊奇》。2007年，李锐担任《勇往直前》节目的外景主持。

3、汪涵，1974年4月7日出生在江苏省苏州市吴中区，湖南卫视频道节目主持人、监制，中国民主促进会中央委员。曾主持过《音乐不断歌友会》《超级女声》《快乐男声》等节目，现主持《天天向上》《越策越开心》等。

4、杜海涛，1987年10月28日生于辽宁省沈阳市，湖南卫视主持人，影视演员，毕业于湖南大众传媒职业技术学院。2005年参加选秀节目《闪亮新主播》获得冠军，2006年开始主持湖南卫视的《快乐大本营》，2009年和吴昕一起出版《木土日斤》一书。

5、李维嘉，1976年11月4日生于湖南长沙，中国多栖男艺人，毕业于浙江传媒学院播音主持艺术学院。1999年在何炅的推荐下，从《快乐新战线》来到《快乐大本营》担纲外景主持主持人，并成为快乐家族（何炅、谢娜、吴昕、杜海涛）中的一员，后主持《勇往直前》、《一呼百应》等节目。

蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 "蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。**美学家贝拉·巴拉兹谈及:蒙太奇是**艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素, 蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 从这个意义上讲,普多夫金的著名论断"**艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。

蒙太奇作为技巧和思维之存在,有着根深蒂固的人类心理学基础。

蒙太奇的视觉心理学基础 人类生活在一个运动的世界里,物体通过我们的视野,视网膜上留下了一连串映像,而视网膜要求视野有变化才能正常活动。 当人的眼睛盯住某个固定的物像(如墙上的某个斑点)目不转睛约五分钟左右,这一图像便会变得模糊不清。如果看一眼另外的东西,再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明:人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。

布鲁塞指出,人的初生阶段即有了这种本能,如婴儿在能凝聚目光之前,便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔(为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者)的最新研究表明,人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。这些细胞 促使人在观察外界事物时具有一种生理需求:它不会老是停留在一处,而是不断地转移视线,不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的,而蒙太奇的运用,正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式,重现了我们在现实环 境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。

这种心理过程不独存在于影视艺术之中,也体现于其它艺术 领域。当你在读一本小说时,眼睛总是不间断地从一个字挪到另 一个字,从一行挪到另一行。随着小说情节的推进及读者情绪的 激动,眼睛运动的速度也随之加快。当小说处于平缓抒情段落时, 读者的心情显得平静安谧,运动速度也将缓慢和悠闲。这与人亲 临某个事件的情形相吻合。当一个人在观察或亲历某桩非常激动 人心和变动极快的活动时,他的反应节奏就会大大加速,他会迅速 地变换视线的方向。相反,对于一件平常的事他会十分平静以至 冷漠,他对物像的观察也就变得缓慢。这种生理现象,便产生了蒙 太奇的节奏要求。

综上所述,一个沉静的观察者所获得的印象可以通过一种所谓"慢切"的**手法来加以重现,即让每个镜头在被代替前在银幕上停留较长的时间。而一个极度兴奋的观察者所获得的印象, 可以通过"快切"来加以重现,即用一系列互相接续的短镜头。影视艺术家正是利用蒙太奇实现了人类的这一心理过程。

因此,从某种意义上说影视艺术家的才能表现在利用蒙太奇手段,使人类的视觉心理节奏在影片中得到恰如其分的再现。在一个安静、和平的场面内,用快切的手法会造成跳动和突兀的效果,使观众不舒服。另一方面,假如场面内容是激动人心的,观众会本能地要求快切,这时如果剪接得缓慢,就会损害影片令人振奋的内容。那么,画面切换的"快慢"如何才恰当呢只有由场面的情绪内容来决定才是恰当的,而场面情绪却蕴藏于剧本之中。因此,在完成片中出现的剪接型式,是在剧本中已作了相当明确规定的同一型式。而剧本中的这一型式,在剧作家写作过程中已逐步形成,甚至在他未动手之前,还在他收集素材的过程中,就已经用蒙太奇眼光拾取材料,对时空进行分解与组合。正是在这个意义 上,蒙太奇是贯穿影视创作始终的独特的艺术思维方式,是影视艺术的基础。

从组合技巧到思维方式 蒙太奇经历了从发生发展到成熟的历史过程。

严格地说,早期的**没有蒙太奇剪辑,没有对时空的分解与 重新组合。

卢米埃尔的**实际上只是作为一种新技术的显示和简单的游戏而已。它用一种非常简单的方法制片,即把摄影机对准一个场景,直到把胶片拍完。这是一种缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录。

梅里爱开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙 事,使**开始具有"分解与组合"的特征。显然,他比卢米埃尔前 进了一步。但整场整场的戏都是从一个机位拍摄下来的,镜头的连接也是一种最简单的连接。他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。

与此同时,美国导演鲍特和格里菲斯也在寻找**独特的结 构方式。1902年鲍特利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材,又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面,然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来,构成《一个美国消防队员的生活》。鲍特的这一尝试比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步,它探索了**获得时空自由的可能性。

在鲍特的基础上,格里菲斯成为**史上第一个自觉地使用 "蒙太奇"的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了 "闪回"的手法;在《凄凉的别墅》(1909年)中,他首次应用平行蒙太奇,创造了著名的"最后一分钟营救"手法;在《雷梦娜》(1910 年)中,他创造了大远景;在《龙尔达牧师》(1911年)中,他用了极近的近景,并且发展了交替切人的技巧;在《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影。

尽管格里菲斯有着上述一系列创造,并在《一个国家的诞生》 (1915年)和《党同伐异》(1916年)这两部杰作中,把他所创造的新技巧应用得非常纯熟,但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。 他似乎主要是凭直觉和一种不能言传的对**手段的热爱来从事 创作,他从未表示过他意识到这些原则的存在。他认为蒙太奇只 是生动地表现戏剧故事的最有力的助手,把蒙太奇仅仅作为一种 技巧手段加以运用,从本质上说,他还没有理解蒙太奇的基本性质 和它的全部潜力。

第一次世界大战后,苏联**工作者在分析了格里菲斯等人 的创作经验之后,根据新生苏维埃政权对**艺术的要求,并在一 系列实验的基础上把蒙太奇发展成为一套完整的**理论体系, 从而形成了苏联蒙太奇学派,代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。格里菲斯主要集中于如何处理两个戏剧场面之间的关系,而苏联导演却更多地想到单镜头和片断之间的关系,以及这种 关系所表达的含义和言外之意。

库里肖夫和普多夫金认为,**的实质在于影片的构成,在于为组织一系列印象所拍摄的片断的相互关系——怎样由一个镜头 转换到另一个镜头,它们在时间顺序上是怎样构成的。他们确信通过蒙太奇剪辑可以创造非凡的效果,达到**的叙事和表意。 为此,他们做了大量的实验来实践他们的理论,据普多夫金记载, 1920年,库里肖夫曾把下面一些场面连接起来:

(一)一个青年男子从左向右走来。

(二)一个青年女子从右向左走来。

(三)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。

(四)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。

(五)两个人走向台阶。

这样连接起来的片断在观众眼中变成了一个不间断的行动: 两个青年在路上碰见了,男子请女子到附近一幢房子去。实际上, 每一个片断都是在不同地点拍摄的。表现青年男子的那个片断是在国营百货大楼附近拍的,女人那个片断则是在果戈里纪念碑附 近拍的,而握手那个片断是在大剧院附近拍的,那幢白色建筑物却是从美国影片上剪下来的(它就是白宫),走上台阶那个片断则是在救世主教堂拍的。结果,虽然这些片断是在不同的地方拍摄的, 可是在观众看来却是一个整体,在银幕上造成了库里肖夫所谓的 "创造性地理学"。 这里利用人们的错觉把不同时空的片断构成一个整体,蒙太 奇的分解组合功能充分地体现了出来。但是苏联学派不仅仅停留 在蒙太奇的叙事性方面,他们还进一步研究蒙太奇的表意功能。

普多夫金认为从某一个拍摄点拍摄下来的,然后放映在银幕上给观众看的每一个物像,即使它在摄影机前曾经是活动的,但它仍然只是一个"死的"对象。只有把这个物像和其它物像放在一起 的时候,只有当它作为各个视觉形象组合的一部分而被表现出来的时候,这个物像才被赋予了生命。爱森斯坦高度概括了蒙太奇的这种表意功能。他说:两个镜头并列不是简单的一加一,而是一个新的创造。他认为,摄影机拍下的未经剪辑的片断既无意义,也无美学价值,只有按照蒙太奇原则组合起来之后,才能将富有社会意义和艺术价值的视觉形象传达给观众。

著名的"库里肖夫效应",是爱森斯坦这一蒙太奇理论的有力证据。普多夫金曾对这个试验作了如下描述: "我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特 写镜头,我们选的都是静止的没有任何表惰的特写。我们把这些 完全相同的特写与其它影片的小片断连接三个组合。在第一个组 合中,莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头,这 个镜头显然表现出莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是,使 莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的 玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘 密的观众看的时候,效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。他们指出,他看着那盘忘在桌上没喝的汤时,表现出沉思的心情;他们因为他看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动;他们还赞赏他在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。但我们知道,在所有这三个组合中,特写镜头中的脸都是完全一样的"。

爱森斯坦曾强调指出:把无论两个什么镜头对列在一起,就必 然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突,产 生新的意义,以引导观众的理性思考。这是爱森斯坦"杂耍蒙太奇"和"理性蒙太奇"要旨所在。蒙太奇既诉诸于叙事情感,也诉诸于理性。因此在《战舰波将金号》一片中,爱森斯坦切入与剧情毫无关系的"石狮扑卧,抬头,跃起"三个镜头,从而表现人民的觉醒 与反抗。在《十月》中这种表达抽象观念的倾向更为明显,以沙皇铁像各部位的崩落来象征沙皇政权的崩溃,以插入拿破仑的雕像 隐喻克伦斯基的独裁。

爱森斯坦试图通过蒙太奇把形象思维同逻辑思维沟通起来, 把科学和艺术结合起来,力图以**体现人的理性活动,加强**的哲理化倾向。这本是十分可贵的。但爱森斯坦把蒙太奇的作用 强调过了头,认为**应当象历史科学那样,用蒙太奇手段来解释 现实,可以避开人物塑造直接表达思想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的某些影片形象破碎,晦涩费解。尽管如此,爱森斯 坦等苏联学派代表人物对**蒙太奇理论的贡献是不可磨灭的。 在五六十年代,长镜头得到了普遍的运用,特别是电视的报道手法更助长了这一倾向。复杂的纵深场面调度在故事片中日益得到发展,这种场面调度不需要更换动作地点,这就改变了传统蒙太奇的性质。**理论界认为,这种蒙太奇的演变标志着**史上的一个新时代。虽然五六十年代,西方一些**报刊上不时出现 "蒙太奇消亡"、"蒙太奇的末日"等预言,但实践证明,没有蒙太奇就不成为**,即使在长镜头中也存在着一种镜头内部蒙太奇(场面调度)。蒙太奇也存在于电视中,即使是向电视观众直播当场发生的事件,比如轮船下水、体育比赛或代表团到来等等,也是要经过现场剪辑的。这种现场剪辑要求电视摄影师和导演具有特殊的素养,能立即发现并准确地表达事件实质,需要更敏锐的蒙太奇思维和蒙太奇眼光。

两个人走在一起已经很不容易了，感情是需要经营的。两个人在一起就要找到相处起来最舒服的方式，这就是两个人之间独有的默契。

如果想要感情长久，在一起的时候，就不只是让对方开心这么简单了。爱情最初的模样就是让对方感到开心，但是过了热恋期，进入平淡的时候，这一段时间才是对两个人真正的考验。

所以，首先要了解两个人在一起最重要的是什么，明白了以下三点，你们想分开都很难。

1信任

胡斌与何婉婷已经进行了四年的恋爱长跑，四年说长也长，说短也短，但是对于女孩子来说，也是付出了自己宝贵的青春。

刚步入社会工作的他们，懵懵懂懂，勤勤恳恳。胡斌总是加班的很晚才回家，带着一身疲惫，何婉婷对她也是照顾有加，每天晚上，都等着他回来才去睡觉。

突然有一天晚上，何婉婷的闺蜜给她打电话说她看见胡斌在酒吧，何婉婷的心骤停了一下，突然有一丝惶恐与不安，她立刻将这种感觉克制下来，她选择相信，她觉得这四年来他们之间的感觉，默契告诉她，胡斌不是这样的人。

所以，当胡斌晚上回来的时候，何婉婷只字未提，胡斌还抱怨道，这次的客户把谈判地点选在酒吧真是太奇怪了，顿时何婉婷内心仅存的一点点不安立刻烟消云散。

两个人在一起的时候，最重要的就是信任，最怕两个人之间有了误会。如果两个明明相爱的人，却因为一个小小的误会而分开，那将会是他们人生中，最大的遗憾。

要相信两个人的感情基础永远是建立在相互信任之上，没有信任的感情就如同一片废墟，片刻就会崩塌。

2相互鼓励，共同进步

杨爽和黄莹莹是从大学一路走来的两人，两个人在刚步入大学的时候，就相互欣赏，顺理成章的在一起后，更是共同进步。

他们相约一起拿下本年度的奖学金，所以两人一起在图书馆，一起参加竞赛，一起参加活动，两人在一路中，相互鼓励。大学四年里，他们两人一起拿了四年的奖学金。大四的时候，两人又相约考研究生，并且考上一个学校，他们的共同努力让他们也做到了。

在学校里，他们一起考了各种各样的证书，走出学校，他们考了潜水证，攀岩证。总之他们在一起共同进步，共同成长，成为了最好的自己，也成为了对方眼中最美的人。

在感情中，两个人就是要互帮互助，互相鼓励，让自己，让对方都成为更好的自己，这样两个人在一起才有一加一大于二的意义。

两个人在共同做一件事情的时候，就已经离不开彼此了。当两个人互相成就对方之后，就会感谢彼此的付出，这一路的感情才更有回忆，两个人的关系才更加紧密。

3相互理解，包容

周梦娜和王旭在一起，两个人相处也是很融洽的，周梦娜从小就被父母宠大，总有一股孩子气，那王旭就像一个大哥哥一样宠着她。

对于周梦娜的小脾气，王旭也包容她的小脾气，让她做一个永远快乐的女生。每次周梦娜吵架闹脾气，王旭都会去哄她，绝对不会让她委屈，让她失望。

两个人的相处就是要互相弥补。没有天生完美的人，也没有天生就合适的两个人。能够在一起，就是两个人的相互理解相互包容，包容对方的脾气，理解对方的过错，这样的感情才会更加长久。

就像土豆和西红柿，明明不是一个世界的，但却能变成薯条和番茄酱，变成绝配的一对。不是所有的人都是天生合适，就要看对方愿不愿意为你变成薯条或番茄酱，只有相互理解才能变成对方所需要的人。

两个人走在一起已经很不容易了，感情是需要经营的。两个人在一起就要找到相处起来最舒服的方式，这就是两个人之间独有的默契。

如果想要感情长久，在一起的时候，就不只是让对方开心这么简单了。爱情最初的模样就是让对方感到开心，但是过了热恋期，进入平淡的时候，这一段时间才是对两个人真正的考验。

所以，首先要了解两个人在一起最重要的是什么，明白了以下三点，你们想分开都很难。

1信任

胡斌与何婉婷已经进行了四年的恋爱长跑，四年说长也长，说短也短，但是对于女孩子来说，也是付出了自己宝贵的青春。

刚步入社会工作的他们，懵懵懂懂，勤勤恳恳。胡斌总是加班的很晚才回家，带着一身疲惫，何婉婷对她也是照顾有加，每天晚上，都等着他回来才去睡觉。

突然有一天晚上，何婉婷的闺蜜给她打电话说她看见胡斌在酒吧，何婉婷的心骤停了一下，突然有一丝惶恐与不安，她立刻将这种感觉克制下来，她选择相信，她觉得这四年来他们之间的感觉，默契告诉她，胡斌不是这样的人。

所以，当胡斌晚上回来的时候，何婉婷只字未提，胡斌还抱怨道，这次的客户把谈判地点选在酒吧真是太奇怪了，顿时何婉婷内心仅存的一点点不安立刻烟消云散。

两个人在一起的时候，最重要的就是信任，最怕两个人之间有了误会。如果两个明明相爱的人，却因为一个小小的误会而分开，那将会是他们人生中，最大的遗憾。

要相信两个人的感情基础永远是建立在相互信任之上，没有信任的感情就如同一片废墟，片刻就会崩塌。

2相互鼓励，共同进步

杨爽和黄莹莹是从大学一路走来的两人，两个人在刚步入大学的时候，就相互欣赏，顺理成章的在一起后，更是共同进步。

他们相约一起拿下本年度的奖学金，所以两人一起在图书馆，一起参加竞赛，一起参加活动，两人在一路中，相互鼓励。大学四年里，他们两人一起拿了四年的奖学金。大四的时候，两人又相约考研究生，并且考上一个学校，他们的共同努力让他们也做到了。

在学校里，他们一起考了各种各样的证书，走出学校，他们考了潜水证，攀岩证。总之他们在一起共同进步，共同成长，成为了最好的自己，也成为了对方眼中最美的人。

在感情中，两个人就是要互帮互助，互相鼓励，让自己，让对方都成为更好的自己，这样两个人在一起才有一加一大于二的意义。

两个人在共同做一件事情的时候，就已经离不开彼此了。当两个人互相成就对方之后，就会感谢彼此的付出，这一路的感情才更有回忆，两个人的关系才更加紧密。

3相互理解，包容

周梦娜和王旭在一起，两个人相处也是很融洽的，周梦娜从小就被父母宠大，总有一股孩子气，那王旭就像一个大哥哥一样宠着她。

对于周梦娜的小脾气，王旭也包容她的小脾气，让她做一个永远快乐的女生。每次周梦娜吵架闹脾气，王旭都会去哄她，绝对不会让她委屈，让她失望。

两个人的相处就是要互相弥补。没有天生完美的人，也没有天生就合适的两个人。能够在一起，就是两个人的相互理解相互包容，包容对方的脾气，理解对方的过错，这样的感情才会更加长久。

就像土豆和西红柿，明明不是一个世界的，但却能变成薯条和番茄酱，变成绝配的一对。不是所有的人都是天生合适，就要看对方愿不愿意为你变成薯条或番茄酱，只有相互理解才能变成对方所需要的人。

总结：天下没有两个完全合适的人，只是在一起的过程中，能够信任，理解彼此，这感情中两个人共同进步，才会让这段感情越走越远，才会再回头之时发现这段感情的美好。

要学会去经营感情，在感情中成长，让彼此成为最亲近的人，让彼此都不想分开，让这段感情牢不可破，一起走向婚礼的殿堂，一起走向人生的迟暮。#情感#

爱情长久的秘诀是：你和你的爱人“臭味相投”。

一般而言，人与人之间因为各有能够吸引对方的优点而心生好感，然后相互接近，最后厮守在一起；但是，分析那些最终分手的人，最重要的一个原因是因为他们无法忍受对方的缺点。

也就是说，人与人因为优点而接近，因为缺点而分开。但要两个人关系长久，就需要相互之间对对方的缺点非但能容忍，最好还能接受乃至喜欢。

比如男的不叠被子，女的认为这没什么，正好让被子透透气；女的喜欢购物打扮，男的认为这正是生活有情调的表现，正是“女为悦己者容”。如此一来，在别人看来是缺点，弱点，但在这俩人之间却算不得什么，就不会因为这个引起矛盾。（小矛盾往往会升级。）

事实上，有许多夫妻就是因为叠被子，爱消费等不大不小的，大大小小的问题而最终不欢而散。

许多人不明白其中的道理，而是相信另一个关于爱情的大谬论：如果有爱，就有一切；为了爱，可以改变一切。

心理学的研究告诉我们，一个人的性格和行为方式一旦定型，要改变是相当困难的。（比如男人的抽烟喝酒，男人生活的不拘小节。）

所以，你不能指望通过爱情来改变对方的缺点——你不要指望爱情就一定能改变对方不叠被子这样的生活习惯——否则你多半会失望。

其实，你想一想就可以明白，他也可以用同样的逻辑这样想，如果你爱他，又怎么会想改变他呢？

所以，在婚前不要只看到对方的优点，而是要通过深入的相处——时间会让人露出真面目的——了解对方有那些在一般人看来是缺点的地方，然后问问自己，对自己而言是否可以忍受，接纳乃至喜欢。如果答案是肯定的，那么恭喜你了：如果答案是否定的，那么请务必小心，很可能在未来就会成为婚姻关系的致命伤。

总之，在 “香味”相投之外，如果俩人“臭味”也相投，那么天长地久的婚姻就有了坚实的基础。

让自己变的宽容大度些，不是太原则的问题难得糊涂一下。

夫妻“相敬”才相爱。对于生活中绝大部分婚姻，这种态度更现实。